Hispanopedia WikiLa narración es el uso de un comentario escrito u oral para transmitir una historia a una audiencia . [ 1 ] La narración es transmitida por un narrador : una persona específica, o una voz literaria no especificada, desarrollada por el creador de la historia para brindar información a la audiencia, particularmente sobre la trama : la serie de eventos. La narración es un elemento necesario de todas las historias escritas ( novelas , cuentos , poemas , memorias , etc.), ya que presenta la historia en su totalidad. Es opcional en la mayoría de los demás formatos narrativos, como películas, obras de teatro, programas de televisión y videojuegos, en los que la historia puede transmitirse a través de otros medios, como el diálogo entre personajes o la acción visual.
El modo narrativo , que a veces también se utiliza como sinónimo de técnica narrativa , abarca el conjunto de elecciones mediante las cuales el creador de la historia desarrolla a su narrador y su narración:
- Punto de vista, perspectiva o voz narrativa : la elección de la persona gramatical utilizada por el narrador para establecer si el narrador y la audiencia participan o no en la historia; además, esto incluye el alcance de la información o el conocimiento que presenta el narrador.
- Tiempo narrativo : la elección del tiempo verbal pasado o presente para establecer la finalización previa o la inmediatez actual de la trama.
- Técnica narrativa : cualquiera de los diversos métodos elegidos para ayudar a narrar una historia, como establecer el escenario de la historia (ubicación en el tiempo y el espacio), desarrollar personajes , explorar temas (ideas o tópicos principales), estructurar la trama , expresar intencionalmente ciertos detalles pero no otros, seguir o subvertir las normas del género , emplear ciertos estilos lingüísticos y utilizar diversos recursos narrativos.
Así, la narración abarca tanto quién cuenta la historia como cómo se cuenta (por ejemplo, mediante el flujo de conciencia o la narración no fiable ). El narrador puede ser anónimo e indefinido, un personaje que aparece y participa en su propia historia (ya sea ficticia o real), o el propio autor como personaje. El narrador puede simplemente relatar la historia al público sin estar involucrado en la trama y puede tener distintos niveles de conocimiento sobre los pensamientos de los personajes y los acontecimientos lejanos. Algunas historias cuentan con múltiples narradores para ilustrar las tramas de diversos personajes en distintos momentos, creando una narración con una perspectiva compleja.
Punto de vista
Persiste un debate continuo sobre la naturaleza del punto de vista narrativo. Diversos enfoques teóricos han intentado definirlo en términos de persona, perspectiva, voz, conciencia y enfoque. [ 2 ] La perspectiva narrativa es la posición y el carácter del narrador en relación con la narración misma. [ 3 ] Existe, por ejemplo, una distinción común entre la narración en primera persona y en tercera persona, a la que Gérard Genette se refiere como narración intradiegética y extradiegética, respectivamente. [ 4 ]
Teoría literaria
El semiólogo ruso Boris Uspenskij identifica cinco planos en los que se expresa el punto de vista en una narración: espacial, temporal, psicológico, fraseológico e ideológico. [ 5 ] La crítica literaria estadounidense Susan Sniader Lanser también desarrolla estas categorías. [ 6 ]
El punto de vista psicológico se centra en el comportamiento de los personajes. Lanser concluye que este es «un aspecto extremadamente complejo del punto de vista, ya que abarca la amplia cuestión de la distancia o afinidad del narrador con cada personaje y evento… representados en el texto». [ 7 ]
El punto de vista ideológico no solo es «el aspecto más básico del punto de vista», sino también el «menos accesible a la formalización, ya que su análisis se basa, en cierta medida, en la comprensión intuitiva». [ 8 ] Este aspecto del punto de vista se centra en las normas, los valores, las creencias y la Weltanschauung (cosmovisión) del narrador o de un personaje. El punto de vista ideológico puede enunciarse directamente —lo que Lanser denomina «ideología explícita»— o puede estar integrado en niveles «estructurales profundos» del texto y no ser fácilmente identificable. [ 9 ]
Primera persona
La narración en primera persona revela la historia a través de un narrador abiertamente autorreferencial y participante. La primera persona crea una relación cercana entre el narrador y el lector, al referirse al personaje narrador con pronombres de primera persona como yo y me (así como nosotros y nos , cuando el narrador forma parte de un grupo más amplio). [ 10 ]
Segunda persona
La narración en segunda persona es similar a la narración en primera persona por su falta de fiabilidad. El narrador relata su propia experiencia, pero añade distancia (a menudo irónica) mediante el uso del pronombre personal « tú» . No se trata de una interpelación directa a ningún lector, aunque pretenda serlo, como en la obra metaficcional « Si una noche de invierno un viajero» de Italo Calvino . Otros ejemplos notables de narración en segunda persona incluyen la novela « Luces brillantes, gran ciudad» de Jay McInerney , los relatos cortos de Lorrie Moore y Junot Díaz , el cuento «El huevo» de Andy Weir y «Segundas reflexiones » de Michel Butor . Algunos fragmentos de «La quinta estación» de N.K. Jemisin y sus secuelas también están narrados en segunda persona.
No eres el tipo de persona que estaría en un lugar como este a estas horas de la mañana. Pero aquí estás, y no puedes decir que el terreno te resulte del todo desconocido, aunque los detalles sean borrosos.
— Primeras líneas de Bright Lights, Big City (1984) de Jay McInerney
La novela de Mohsin Hamid , *El fundamentalista reticente * , y los libros de juegos , incluyendo las series estadounidenses *Elige tu propia aventura * y británicas *Fighting Fantasy * (los dos ejemplos más importantes del género), no son narraciones en segunda persona propiamente dichas, ya que existe un narrador implícito (en el caso de la novela) o un escritor (en el caso de la serie) que se dirige a un público. Este recurso del lector interpelado es una característica casi omnipresente del medio de los juegos, independientemente de las grandes diferencias en las edades de lectura del público objetivo y la complejidad de los sistemas de juegos de rol . De manera similar, la ficción interactiva basada en texto , como *Colossal Cave Adventure* y *Zork* , convencionalmente presenta descripciones que se dirigen al usuario, indicando al personaje lo que ve y hace. Esta práctica también se encuentra ocasionalmente en segmentos basados en texto de juegos gráficos, como los de Spiderweb Software , que hacen un amplio uso de cuadros de texto emergentes con descripciones de personajes y lugares. La mayor parte de la novela *Halling State* de Charles Stross está escrita en segunda persona como una alusión a este estilo. [ 11 ] [ 12 ]
tercera persona
En el modo narrativo en tercera persona, la narración se refiere a todos los personajes con pronombres de tercera persona como él o ella y nunca con pronombres de primera o segunda persona. [ 13 ]
Omnisciente o limitado
El punto de vista omnisciente se presenta a través de un narrador con una perspectiva global, que ve y conoce todo lo que sucede en el mundo de la historia, incluyendo lo que cada personaje piensa y siente. La inclusión de un narrador omnisciente es típica en la ficción del siglo XIX, incluyendo obras de Charles Dickens , León Tolstói y George Eliot . [ 14 ]
Algunas obras de ficción, especialmente las novelas, emplean múltiples puntos de vista, presentados en secciones o capítulos distintos, como El paciente inglés de Michael Ondaatje , Los hijos del emperador de Claire Messud y la saga Canción de hielo y fuego de George R. R. Martin . El hogar y el mundo , escrito en 1916 por Rabindranath Tagore , es otro ejemplo de un libro con tres personajes narradores distintos. En la saga Los héroes del Olimpo , escrita por Rick Riordan , el punto de vista alterna entre los personajes a intervalos.
La serie de Harry Potter se centra en el protagonista durante gran parte de las siete novelas, pero a veces se desvía hacia otros personajes, particularmente en los primeros capítulos de las últimas novelas de la serie, que cambian de la perspectiva del epónimo Harry a la de otros personajes. [ 15 ] Por ejemplo, al comienzo del capítulo uno de El príncipe mestizo , un narrador omnisciente describe al Primer Ministro muggle como "sentado solo en su oficina, leyendo un largo memorándum que se le escapaba de la cabeza sin dejar el más mínimo rastro de significado". [ 16 ]
Ejemplos de punto de vista limitado o cercano en tercera persona, confinado a la perspectiva de un solo personaje, incluyen Desgracia de J.M. Coetzee . [ 17 ]
Subjetivo u objetivo
El punto de vista subjetivo se da cuando el narrador transmite los pensamientos, sentimientos y opiniones de uno o más personajes. [ 18 ] El punto de vista objetivo emplea un narrador que cuenta una historia sin describir los pensamientos, opiniones o sentimientos de ningún personaje; en cambio, ofrece un punto de vista objetivo e imparcial. [ 18 ]
Alternante o de varias personas
Si bien la tendencia en las novelas (u otras obras narrativas) es adoptar un único punto de vista a lo largo de toda la obra, algunos autores han utilizado otros puntos de vista que, por ejemplo, alternan entre diferentes narradores en primera persona o entre la narración en primera y tercera persona. Los diez libros de la serie de aventuras Pendragon , de DJ MacHale , alternan entre la perspectiva en primera persona (entradas manuscritas de un diario) del personaje principal durante su viaje y una perspectiva en tercera persona, sin cuerpo, centrada en sus amigos en casa. [ 19 ]
En las comunidades indígenas americanas, las narraciones y los cuentos suelen ser contados por varios ancianos de la comunidad. De esta manera, las historias nunca son estáticas, ya que se ven influenciadas por la relación entre el narrador y la audiencia. Por lo tanto, cada historia puede tener innumerables variaciones. Los narradores suelen incorporar pequeños cambios para adaptar la historia a diferentes audiencias. [ 20 ]
El uso de múltiples narrativas en una historia no es simplemente una elección estilística, sino más bien una elección interpretativa que ofrece una perspectiva sobre el desarrollo de una identidad social más amplia y el impacto que esta tiene en la narrativa general, como explica Lee Haring. [ 21 ]
Haring ofrece un ejemplo de los cuentos populares árabes de Las mil y una noches para ilustrar cómo se utilizaba la estructura narrativa para conectar de forma sutil cada historia con la siguiente, donde cada relato quedaba integrado en una narración más amplia. Además, Haring establece paralelismos entre Las mil y una noches y la tradición oral observada en algunas zonas rurales de Irlanda , en las islas del suroeste del océano Índico y en culturas africanas como Madagascar .
—Te diré lo que haré —dijo el herrero—. Te arreglaré la espada mañana si me cuentas una historia mientras lo hago. El narrador era un cuentacuentos irlandés de 1935, que enmarcaba una historia dentro de otra (O'Sullivan 75, 264). El momento recuerda a Las mil y una noches, donde la historia de «El envidioso y el envidiado» está incluida en la historia más amplia narrada por el Segundo Kalandar (Burton 1: 113-39), y muchas historias están incluidas en otras. [ 21 ]
Tenso
En el pretérito narrativo, los acontecimientos de la trama ocurren antes del presente del narrador. [ 22 ] Este es, con mucho, el tiempo verbal más común para expresar historias. Puede tratarse del pasado lejano o del pasado inmediato del narrador, que, a efectos prácticos, equivale a su presente. El pretérito se puede utilizar independientemente de si la acción se sitúa en el pasado, el presente o el futuro del lector.
En las narraciones que utilizan el presente, los eventos de la trama se describen como si ocurrieran en el momento presente del narrador. Un ejemplo reciente de novelas narradas en presente son las de la trilogía de Los Juegos del Hambre de Suzanne Collins . El presente también puede usarse para narrar eventos en el pasado del lector. Esto se conoce como " presente histórico ". [ 23 ] Este tiempo verbal es más común en narraciones conversacionales espontáneas que en la literatura escrita, aunque a veces se usa en la literatura para dar una sensación de inmediatez a las acciones. La acción de los guiones también se escribe en presente.
El tiempo futuro es el menos frecuente, ya que describe los acontecimientos de la trama como si ocurrieran algún tiempo después del presente del narrador. A menudo, estos acontecimientos futuros se describen de tal manera que el narrador tiene conocimiento (o supuesto conocimiento) de su futuro, por lo que muchas historias en tiempo futuro tienen un tono profético .
Técnica
Flujo de conciencia
El flujo de conciencia ofrece la perspectiva del narrador (generalmente en primera persona) al intentar replicar los procesos de pensamiento —en lugar de simplemente las acciones y las palabras habladas— del personaje narrativo. [ 24 ] A menudo, los monólogos interiores y los deseos o motivaciones internas, así como fragmentos de pensamientos incompletos, se expresan al público pero no necesariamente a otros personajes. Ejemplos de ello son los sentimientos de los múltiples narradores en El sonido y la furia y Mientras agonizo de William Faulkner , y los pensamientos a menudo fragmentados del personaje Offred en El cuento de la criada de Margaret Atwood . El escritor irlandés James Joyce ejemplifica este estilo en su novela Ulises .
Narrador poco fiable
La narración poco fiable implica el uso de un narrador poco confiable. Este modo puede emplearse para generar en el público una sensación deliberada de incredulidad en la historia o un nivel de sospecha o misterio respecto a qué información es verdadera y cuál es falsa. Los narradores poco fiables suelen ser narradores en primera persona; un narrador en tercera persona también puede ser poco fiable. [ 25 ] Un ejemplo es El guardián entre el centeno de J. D. Salinger , en la que el narrador de la novela, Holden Caulfield, es parcial, emocional e inmaduro, revelando u ocultando cierta información deliberadamente y, en ocasiones, probablemente bastante poco fiable.
Véase también
Notas
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Lecturas adicionales
- Rasley, Alicia (2008). El poder del punto de vista: Haz que tu historia cobre vida (1.ª ed.). Cincinnati, Ohio: Writer's Digest Books. ISBN 978-1-59963-355-8.
- Card, Orson Scott (1988). Personajes y punto de vista (1.ª ed.). Cincinnati, Ohio: Writer's Digest Books. ISBN 978-0-89879-307-9.
- Fludernik, Monika (1996). Hacia una narratología "natural" . Londres: Routledge.
- Genette, Gérard. Discurso narrativo. Un ensayo de método . Trad. de Jane Lewin. Oxford: Blackwell 1980 (Traducción de Discours du récit ).
- Stanzel, Franz Karl. Una teoría de la Narrativa . Traducción Por Charlotte Goedsche. Cambridge: CUP 1984 (Traducción de Theorie des Erzählens ).
- Estilo (ficción)
- Punto de vista
- Narratología
- Conceptos literarios
- Técnica descriptiva
