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Nuevo cine nigeriano

El Nuevo Cine Nigeriano o la era del Nuevo Cine Nigeriano (también conocido como Nueva Ola [ 1 ] [ 2 ] o, de manera controvertida, como Nuevo Nollywood [ 3 ] [ 4 ] ) es una fase...

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El Nuevo Cine Nigeriano o la era del Nuevo Cine Nigeriano (también conocido como Nueva Ola [ 1 ] [ 2 ] o, de manera controvertida, como Nuevo Nollywood [ 3 ] [ 4 ] ) es una fase emergente en el cine nigeriano , en la que se produjo un cambio importante en el método de producción cinematográfica , desde el formato de video , que surgió durante el auge del video , de vuelta al método cinematográfico , que constituyó las películas producidas en la época dorada de la historia del cine nigeriano. [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] Las películas de la Nueva Ola se caracterizan específicamente por una mayor complejidad narrativa, matices estéticos, presupuestos mucho más altos y valores de producción generales avanzados, en comparación con las películas de video de la segunda generación de cineastas. [ 2 ] [ 11 ] La mayoría se estrenan en cines, aunque algunas todavía se estrenan directamente en DVD .

Desde principios de la década de 2000, se han celebrado varias discusiones y conferencias sobre cómo revitalizar la industria cinematográfica nigeriana y lograr un mayor profesionalismo, como el que existía en la época dorada. Durante este tiempo, algunos cineastas, como Tunde Kelani y Tade Ogidan, intentaron realizar películas "innovadoras", supuestamente diferentes de la norma. La ahora extinta productora Amstel Malta Box Office también realizó varias películas con el objetivo de marcar la diferencia. Sin embargo, todas estas películas se produjeron en el mismo formato de vídeo que los demás cineastas, aunque con historias de calidad y mejores direcciones. [ 12 ] [ 13 ] El Nuevo Cine Nigeriano finalmente surgió a mediados de la década de 2000 con el estreno de películas como Irapada (2006) y The Amazing Grace (2006). La película The Figurine (2009) de Kunle Afolayan es generalmente considerada como la película revelación que aumentó la atención de los medios hacia la revolución del " Nuevo Cine Nigeriano ", debido a su éxito de crítica y comercial en Nigeria, así como a sus proyecciones en importantes festivales de cine internacionales. [ 4 ] [ 14 ]

A mediados de la década de 2000, Nigeria comenzó a experimentar el crecimiento de los cines, que inicialmente estaban dirigidos a la clase media y alta. El Grupo Silverbird fue la primera empresa en lanzar una serie de salas de cine modernas en las principales ciudades de Nigeria, ubicadas principalmente en zonas y distritos acomodados. [ 15 ] [ 16 ] Lanzó sus cadenas de cines en 2004, comenzando con Silverbird Galleria en Victoria Island, Lagos . Poco después del establecimiento de los cines Silverbird, también se lanzaron Genesis Deluxe Cinemas y Ozone Cinemas, creando competencia en el negocio cinematográfico. [ 16 ] Mucho más tarde, en la década de 2010, los cines Film House y Viva también entraron en escena, lo que llevó a una mayor disponibilidad de cines en el país y, lo que es más importante, a una mayor disponibilidad fuera de los barrios acomodados.

Desde 2006, el Gobierno de Nigeria ha proporcionado varios fondos del "Proyecto Nollywood" a cineastas para apoyar la producción de películas de alta calidad y el desarrollo de una infraestructura de distribución adecuada en todo el país. [ 17 ] Las subvenciones también se han utilizado para ayudar a más cineastas nigerianos a acceder a formación formal en escuelas de cine. [ 18 ] [ 19 ] En 2020, la película más taquillera en la historia del cine contemporáneo nigeriano fue Omo Ghetto: The Saga (2020), que recaudó aproximadamente ₦636 millones. [ 20 ] En 2013, el cine nigeriano se consideraba la tercera industria cinematográfica más valiosa del mundo en función de su valor y los ingresos totales generados. [ 21 ]

Principios

Desde principios de la década de 2000, se han celebrado varias discusiones y conferencias sobre cómo revitalizar la industria cinematográfica nigeriana y lograr un mayor profesionalismo, similar al de la década de 1970. Durante este tiempo, algunos cineastas intentaron realizar películas innovadoras, muy diferentes a lo habitual; entre ellas se incluyen: Thunderbolt (2001) de Tunde Kelani , Dangerous Twins (2004) de Tade Ogidan, Madam dearest (2005) también de Tade Ogidan y 30 Days de Mildred Okwo, entre otras. La ahora extinta productora Amstel Malta Box Office también realizó varias películas con el objetivo de marcar la diferencia. Sin embargo, todas estas películas se produjeron en el mismo formato de vídeo que las de los demás cineastas, aunque con historias de calidad y mejor dirección. [ 22 ] [ 12 ] [ 13 ]

El regreso de los cines

En la Edad de Oro , la cultura cinematográfica era muy vibrante entre los nigerianos. Sin embargo, esta cultura comenzó a declinar hacia finales de la década de 1980 y el negocio del cine se derrumbó en la década de 1990. A principios del siglo XXI, Nigeria comenzó a experimentar el crecimiento de los cines, inicialmente dirigidos a la clase media y alta. El Grupo Silverbird fue la primera empresa en lanzar una serie de salas de cine modernas en las principales ciudades de Nigeria, ubicadas principalmente en zonas y distritos acomodados. [ 15 ] [ 16 ] Lanzó sus cadenas de cines en 2004, comenzando con Silverbird Galleria en Victoria Island, Lagos . Silverbird Galleria es un gran centro comercial con una sala de cine de lujo y varios establecimientos donde se realizan actividades comerciales. Esto ofrece más razones para visitar el lugar, más allá de simplemente ver películas, convirtiéndolo en una actividad social y un tipo de entretenimiento diferente. Esta tendencia ha proporcionado otra posible explicación sobre la desaparición de la cultura cinematográfica nigeriana en la década de 1980, que podría haber sido consecuencia de la apariencia pasada de moda de la mayoría de los cines de la época dorada. [ 16 ]

Los cines Silverbird, tras su establecimiento, comenzaron a proyectar películas nigerianas de alta calidad, lo que desalentó la producción cinematográfica deficiente; la cultura cinematográfica en las ciudades nigerianas con salas de cine comenzó a experimentar una mejora significativa y con un enorme potencial. [ 15 ] Sin embargo, las películas nigerianas bien producidas eran generalmente muy escasas en ese momento; [ 23 ] incluso así, la mayoría de las películas proyectadas se producían en idioma yoruba , porque atraían a más público, en comparación con una película típica en idioma inglés que a menudo no tenía espectadores cuando se proyectaba. [ 16 ] La primera película de la Nueva Ola que se proyectó en un cine fue la película en idioma yoruba Irapada (2006) de Kunle Afolayan , que se proyectó en la Silverbird Galleria en Lagos. [ 4 ]

El experimento de Silverbird tuvo mucho éxito y, como resultado, el grupo lanzó algunas sucursales de cine más en Lagos y otras ciudades del país. Poco después del establecimiento de los cines Silverbird, también se lanzaron Genesis Deluxe Cinemas y Ozone Cinemas, creando competencia en el negocio del cine. [ 16 ] Sin embargo, los cines al principio todavía tenían muy poca afluencia de público, ya que la mayoría de ellos se establecieron en zonas de alto nivel; [ 16 ] [ 24 ] "Difícilmente tiene sentido que la gente viaje lejos para disfrutar del placer de ver películas, especialmente con los problemas de tráfico y logística que conlleva", declaró Jide Kosoko , impulsando el establecimiento de cines en barrios céntricos y áreas de gobierno local. [ 16 ] Mucho más tarde, en la década de 2010, Filmhouse Cinema también entró en escena, lo que llevó a más cines en el país y disponibilidad fuera de los barrios ricos.

Proyecto Nollywood con fondos gubernamentales

En 2006, el Gobierno de Nigeria, en colaboración con Ecobank , lanzó el "Proyecto Nollywood" . Este proyecto proporcionó 100 millones de nairas (781.000 dólares estadounidenses) a cineastas nigerianos para la producción de películas de alta calidad. Entre las películas producidas con esta subvención se encuentran: Caught In The Middle (2007) de Charles Novia , 100 Days In The Jungle (2007) de Chico Ejiro y Letters to a Stranger (2007) de Fred Amata , todas ellas realizadas con cinematografía digital . Durante este periodo, Ecobank también financió una red de distribución multimillonaria en nairas en todo el país. [ 25 ]

En 2010, la administración del presidente Goodluck Jonathan lanzó un Fondo de Intervención para la "Industria Creativa y del Entretenimiento" de ₦30 mil millones (US$200 millones), financiado por el Banco de la Industria (BOI), en conjunto con el Banco Nigeriano de Exportación e Importación (NEXIM) . Esta subvención, aunque denominada como un derivado del "Proyecto Nollywood", estaba destinada a todo el sector nigeriano de las artes creativas y el entretenimiento. La visión de la subvención para la industria cinematográfica, sin embargo, es ayudar a más cineastas nigerianos en capacitación, financiamiento y también ayudar a crear la infraestructura necesaria para la industria. [ 26 ] [ 27 ] Una de las principales empresas de distribución establecidas a través de este préstamo es FilmHouse Cinemas. Iniciada por Kene Mparu y Kene Okwuosa en 2012, la cadena de cines a partir de 2014 tenía salas modernas en cuatro ciudades de Nigeria, incluyendo Lagos , Ibadan , Asaba y Calabar , con planes para tener al menos 25 cines en todo el país. [ 28 ] [ 29 ] Otras compañías distribuidoras que se beneficiaron de la subvención incluyen: Silverbird Cinemas, Ozone Cinemas, Viva Cinemas y G-Media. [ 30 ] La película Doctor Bello (2012) de Tony Abulu es la primera película financiada con esta subvención. [ 31 ] [ 32 ] [ 33 ]

En 2013, se otorgó una nueva subvención menor de ₦3 mil millones (US$20 millones) una vez más exclusivamente para Nollywood, y específicamente para la producción de películas de alta calidad. [ 3 ] Otras películas que se beneficiaron de una subvención de "Proyecto Nollywood" incluyen: Flower Girl (2013), Half of a Yellow Sun (2013) y The Department (2015). [ 29 ] [ 30 ] [ 34 ] Varios cineastas también fueron patrocinados para recibir capacitación formal en escuelas de cine con esta subvención. [ 35 ]

En 2015, el Banco de la Industria (BOI) lanzó otro programa, "NollyFund", con el propósito de brindar apoyo financiero en forma de préstamos a productores de cine. Se creó un Grupo Asesor de Implementación de NollyFund para el programa, con el fin de garantizar que solo los guiones comercialmente viables con buenas historias se beneficien del esquema. El grupo está compuesto por expertos en gestión cinematográfica, distribuidores nacionales de cine, expertos en producción y posproducción, críticos de cine y productores de cine; su único propósito es revisar críticamente todos los guiones y presupuestos asociados presentados al Banco de la Industria por los productores de cine y hacer "recomendaciones técnicas a la gerencia para la evaluación crediticia final y la posterior aprobación de acuerdo con la Política de Crédito del Banco". [ 36 ] [ 37 ]

Fugarse

La popular película de suspense de 2009, The Figurine, es generalmente considerada un punto de inflexión que aumentó la atención de los medios hacia la revolución del " Nuevo Cine Nigeriano ". La película fue un éxito de crítica y público en Nigeria, y también se proyectó en festivales de cine internacionales. [ 4 ] [ 38 ] La película de 2010, Ijé , de Chineze Anyaene, superó a The Figurine para convertirse en la película nigeriana más taquillera ; [ 4 ] [ 23 ] un récord que mantuvo durante cuatro años, hasta que fue superado en 2014 por Half of a Yellow Sun (2013). Otras películas populares estrenadas en los primeros años de esta revolución incluyen: The Amazing Grace (2006) de Jeta Amata , [ 39 ] Through the Glass (2008) de Stephanie Okereke , [ 40 ] Anchor Baby (2010) de Lonzo Nzekwe, [ 1 ] Inale (2010) de Jeta Amata , Tango with Me (2010) de Mahmood Ali-Balogun [ 41 ] y The Mirror Boy (2011) de Obi Emelonye , ​​entre otras. [ 2 ]

A finales de 2013, la industria cinematográfica alcanzó, según informes, ingresos récord de ₦1,72 billones (US$11 mil millones). En 2014, la industria tenía un valor de ₦853,9 mil millones ( US$ 5,1 mil millones) [ 42 ] [ 43 ], lo que la convirtió en la tercera industria cinematográfica más valiosa del mundo, después de Estados Unidos e India . Contribuyó con aproximadamente el 1,4% a la economía de Nigeria; [ 42 ] esto se atribuyó al aumento en la cantidad de películas de calidad producidas y a métodos de distribución más formales. [ 12 ] [ 13 ]

Producción

El actor Wale Ojo , uno de los pioneros y firme defensor del movimiento del Nuevo Cine Nigeriano, describe el movimiento como "una elevación del cine nigeriano: altos valores de producción, buenas narrativas, historias que capturan la esencia de lo que somos como nigerianos, como africanos [...] Es un nuevo movimiento, es un renacimiento, es un renacimiento si se quiere, tal vez incluso un regreso a los años 70 , pero obviamente con un toque muy, muy moderno, un barniz muy moderno, y es emocionante". [ 2 ] El cineasta Victor Okhai dice: "Se espera que la calidad de las películas mejore. Estamos en una etapa en la que ya no podemos permitirnos la mediocridad". [ 13 ]

A diferencia de la era del cine en vídeo , las películas de la nueva ola son generalmente de una calidad mucho mejor, con presupuestos considerablemente mayores; [ 44 ] [ 45 ] con un promedio de entre ₦40 millones (US$250.000) y ₦120 millones (US$750.000). [ 46 ] [ 47 ] Los períodos de producción de estas películas duran meses e incluso se extienden a años, muy lejos de las películas en formato de vídeo que generalmente se filman en cuestión de días o semanas. [ 5 ] Otras mejoras notables en el Nuevo Nollywood incluyen: actuaciones más sutiles de los actores, diferentes del melodrama explícito que constituía la era del vídeo; historias más prácticas, más lógicas y, en general, mejores. [ 5 ]

Los temas explorados en estas películas suelen caracterizarse por un carácter conscientemente cosmopolita, dado que la mayoría de los cineastas son relativamente jóvenes. [ 48 ] Por ejemplo, The Figurine tiene una narrativa que contiene temas sobrenaturales similares a los de una película de vídeo promedio; sin embargo, concluye con un giro lógico inconcluso que ha sido objeto de debates analíticos. [ 6 ]

Distribución

Un sistema adecuado de derechos de autor y distribución seguía siendo uno de los principales desafíos del Nuevo Cine Nigeriano; [ 49 ] [ 50 ] [ 51 ] esto se debe a la falta inicial de suficientes salas de cine, lo que dificulta particularmente (aunque no imposibilita) que los cineastas recuperen sus inversiones. [ 3 ] [ 47 ] [ 52 ] En 2014, Nigeria contaba con tan solo 23 salas de cine, con aproximadamente cien pantallas. Esto era bastante pequeño para una población de 170 millones, con una clase media en rápido crecimiento. Más aún, demasiado pequeño para sostener una gran industria cinematográfica. [ 3 ]

Como resultado de la incapacidad de obtener ganancias únicamente a través de los ingresos del cine, muchos de los nuevos cineastas han recurrido a patrocinios y emplazamientos de productos como medio para recuperar los costos de producción. Un ejemplo de estos cineastas es Kunle Afolayan , quien afirmó que el patrocinio podría financiar entre el 30 [ 3 ] y el 50 [ 4 ] por ciento del presupuesto de una película. [ 7 ] [ 53 ] Afolayan, en particular, también ha cultivado el hábito de proyectar sus películas en salas y teatros públicos, especialmente en áreas que carecen de cines. [ 4 ] Tunde Kelani es otro cineasta notable que suele emplear este método de distribución. [ 54 ] Otro método que utilizan los cineastas para recuperar las inversiones es la organización de proyecciones privadas premium para organizaciones corporativas, así como la celebración de acuerdos con redes de televisión de pago y emisoras de señal abierta en todo el continente. Los derechos de películas en línea también son adquiridos por plataformas de video bajo demanda en todo el continente y más allá. [ 3 ] [ 4 ] [ 39 ]

Algunos otros cineastas también han optado por dirigirse a mercados desarrollados extranjeros, presentando actores extranjeros; ejemplos: Black November (2012) de Jeta Amata, Doctor Bello (2013) de Tony Abulu y Half of a Yellow Sun (2013) de Biyi Bandele ; [ 40 ] [ 45 ] [ 55 ] [ 56 ] [ 57 ] esta estrategia, que inicialmente parecía la "salida fácil", sin embargo, se ha considerado insostenible, y la mayoría de las películas de hecho no lograron alcanzar el punto de equilibrio en los mercados objetivo. [ 35 ] [ 40 ] [ 58 ] [ 59 ] En los últimos tiempos, también se ha hablado de establecer cines de bajo costo y al aire libre en los barrios, como en la década de 1970; [ 24 ] [ 52 ] sin embargo, ninguno se ha materializado hasta 2015.

Desde los primeros años de la Nueva Ola hasta la actualidad, el DVD se considera un terreno vetado debido a la frecuente infracción de derechos de autor en el país. En poco tiempo, el "Nuevo Nollywood" se convirtió en sinónimo de retraso en el lanzamiento de DVD , que generalmente tardaba hasta tres o cuatro años. Esto se debe a que los cineastas buscan maximizar sus ganancias antes de lanzar sus películas en DVD, lo cual ya no es rentable en la actualidad. [ 45 ] Algunos cineastas también creían que las buenas películas debían limitarse a las salas de cine, ya que era absurdo realizar esfuerzos tan sobresalientes solo para que las películas desaparecieran entre la multitud de películas inservibles que aún existían en 2012, a pesar del movimiento del Nuevo Cine. Esta idea hizo que la proyección en cines se convirtiera en un criterio para que los espectadores discernieran qué películas ver o no. Sin embargo, a diferencia de la era del vídeo, donde muchos cineastas quedaban a merced de los "tiburones y piratas de la industria" que se lucraban con su creatividad, ahora se guardaban mejor los detalles de las ventas y la recaudación en taquilla , lo que generó cierta confianza entre los inversores en el sector cinematográfico, ahora relativamente formalizado. [ 60 ]

Poco después de que el movimiento del Nuevo Cine Nigeriano se consolidara, el problema de la violación de derechos de autor rápidamente afectó también a las películas de esta época. Inicialmente, las películas se copiaban inmediatamente después de su lanzamiento en DVD; ejemplos de películas que recibieron gran atención mediática debido a la infracción incluyen: Maami (2011) de Tunde Kelani [ 61 ] y Half of a Yellow Sun. [ 62 ] [ 63 ] El fenómeno se convirtió en una gran preocupación nacional en 2015, después de que October 1 (2014) de Kunle Afolayan se filtrara incluso antes de su lanzamiento en DVD. Este giro de los acontecimientos planteó varias preguntas sobre cómo fue posible y preocupaciones sobre la seguridad de las copias de películas que se enviaban a las salas de cine para su proyección. [ 64 ] [ 65 ]

La causa de la violación de derechos de autor se ha atribuido a varios factores, que incluyen: una gestión deficiente del contenido por parte de los distribuidores, que no implementan las "estrategias y herramientas antipiratería" disponibles, y también la laxitud del gobierno. [ 62 ] La Junta Nacional de Censura de Cine y Video (NFVCB) había establecido varias políticas para frenar la infracción, muchas de las cuales tuvieron poco o ningún impacto. La Comisión Nigeriana de Derechos de Autor (NCC) también se volvió activa en la persecución de los infractores, instituyendo proyectos como "Acción Estratégica contra la Piratería (STRAP)". [ 54 ] Sin embargo, se informó que los piratas informáticos, que se ubican principalmente en el mercado de Alaba , un área muy congestionada y desorganizada, a menudo se han resistido al arresto por parte de los agentes del orden, con quienes suelen entablar feroces batallas empleando todo tipo de armas peligrosas. [ 64 ]

La NCC también comenzó la implementación de un nuevo "Reglamento de Plantas de Discos Ópticos con Derechos de Autor", que le otorga poderes administrativos y de aplicación sobre los procesos de producción de los fabricantes y plantas de discos ópticos , así como sobre la importación y exportación de los productos fílmicos terminados. Sin embargo, todas estas medidas han tenido poco impacto, ya que la copia no autorizada siguió siendo frecuente, [ 54 ] y la propia NCC ha sido acusada de facilitar esta práctica. [ 64 ] [ 66 ] En un intento por combatir la infracción, se estableció la Sociedad de Derechos Audiovisuales (AVRS), dirigida por Mahmood Ali-Balogun . La AVRS es una Organización de Gestión Colectiva creada para ayudar a prevenir la duplicación y el uso excesivo de obras creativas por parte de entidades no autorizadas. Está afiliada a la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI), la Comisión Nigeriana de Derechos de Autor (NCC) y la Corporación Nigeriana de Cine (NFC) con el único propósito de supervisar la recaudación y distribución de regalías en nombre de los titulares de derechos de autor en la industria cinematográfica. [ 67 ]

En enero de 2015, el Gobierno nigeriano lanzó otro proyecto denominado "Fondo de Distribución de Innovación (IDF)" dentro del "Proyecto Nollywood" existente para ayudar a proteger los derechos de autor, mediante la expansión y estandarización del sistema de distribución cinematográfica. El fondo estaba dirigido a empresas que operaban o buscaban operar en el sector de la distribución cinematográfica; su objetivo era cofinanciar nuevos canales y apoyar la expansión del sistema de distribución actual, así como ayudar a aumentar la cantidad y la calidad de las opciones de distribución, incluidas soluciones tecnológicas como la transmisión digital. [ 68 ]

En junio de 2015, Business Day estimó que en Nigeria se pierden anualmente alrededor de 7.500 millones de nairas (46 millones de dólares estadounidenses) por violaciones de derechos de autor. [ 69 ] Es particularmente difícil frenar la infracción en la industria cinematográfica nigeriana, principalmente porque la era del cine en vídeo se construyó y se mantuvo sobre su estructura, lo que irónicamente terminó siendo su perdición y se ha convertido en un gran problema en la industria. [ 54 ] El problema se ha incorporado casi por completo al sistema de distribución nigeriano, ya que las personas involucradas en este momento son en su mayoría personas no profesionales del cine del período del auge del vídeo , que ahora están fuera del negocio pero aún quieren mantener su estatus de riqueza. [ 64 ] [ 69 ] [ 70 ]

Véase también

Referencias

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