Consola del órgano

El órgano de tubos se toca desde una zona llamada consola o teclado , que contiene los manuales (teclados), los pedales , los controles de registro y los pistones. Los pistones se utilizan para seleccionar un registro con los registros. En los órganos eléctricos, la consola suele ser móvil. Esto permite una mayor flexibilidad en su ubicación para diversas actividades. Algunos órganos muy grandes, como el órgano van den Heuvel de la iglesia de Saint-Eustache en París , tienen más de una consola, lo que permite tocarlo desde diferentes lugares según el tipo de interpretación.

Los controles en la consola, denominados topes, seleccionan qué filas de tuberías se utilizan. Estos controles suelen ser perillas de tracción (o perillas de tope), que activan los topes al extraerlas de la consola; placas de tope (o placas basculantes), que están articuladas en su extremo; o placas basculantes, que se mueven hacia arriba y hacia abajo sobre un eje central.

Las diferentes combinaciones de registros modifican considerablemente el timbre del instrumento. La selección de registros se denomina registro. En los órganos modernos, el registro se puede cambiar instantáneamente mediante un mecanismo de combinación , generalmente con pistones. Los pistones son botones que el organista puede pulsar para cambiar de registro; suelen encontrarse entre los teclados manuales o encima del pedalero. ^{[ 1 ]} En este último caso, se denominan pistones de pie (a diferencia de los pistones de pulgar). La mayoría de los órganos grandes disponen de pistones preestablecidos y programables, y algunos de los acopladores se repiten para mayor comodidad como pistones y pistones de pie. Los pistones programables permiten un control completo y rápido de los cambios de registro. ^{[ 1 ]}

Los órganos más modernos de la década de 2000 pueden tener varios niveles de memoria de estado sólido, lo que permite programar cada pistón más de una vez. Esto permite que más de un organista guarde sus propios registros. Muchas consolas modernas también incluyen MIDI , lo que permite al organista grabar sus interpretaciones. Además, permite conectar un teclado externo, lo que facilita la afinación y el mantenimiento.

La disposición de la consola de un órgano no está estandarizada, pero la mayoría de los órganos siguen las convenciones históricas del país y el estilo del órgano, por lo que la disposición de los registros y pistones es bastante predecible. Los registros que controlan cada división (véase Teclados ) se agrupan. Dentro de estos, la disposición estándar consiste en colocar los registros de sonido más grave (32 pies o 16 pies) en la parte inferior de las columnas, con los registros de tono más agudo colocados encima de estos (8 pies, 4 pies, 2 2/3 pies , 2 pies, etc.); las mezclas se colocan encima de estos (II, III, V, etc.). Los registros que controlan las filas de lengüetas se colocan colectivamente encima de estos en el mismo orden que el anterior, a menudo con el grabado del registro en rojo. En una fila horizontal de pestañas de registros, se aplicaría una disposición similar de izquierda a derecha en lugar de abajo hacia arriba. Entre los registros de la misma altura, los más fuertes generalmente se colocan debajo de los más suaves (por lo que un Open Diapason se colocaría en la parte inferior y un Dulciana en la superior), pero esto es menos predecible ya que depende de los registros exactos disponibles y del espacio disponible para colocar los pomos de los registros.

Por lo tanto, una configuración de parada de ejemplo para una división grande podría verse así:

La posición estándar para estas columnas de registros (suponiendo que se utilicen tiradores) es que la división Coro o Positivo se sitúe en el exterior a la derecha del intérprete, con el Gran Órgano más cerca del centro de la consola y el atril. En el lado izquierdo, la división Pedal se ubica en el exterior, con el Swell en el interior. Otras divisiones pueden colocarse a ambos lados, según el espacio disponible. Los acopladores de manuales y las extensiones de octava se colocan dentro de los tiradores de los registros de las divisiones que controlan, o agrupados encima del manual superior. Los pistones, si los hay, se colocan directamente debajo del manual que controlan.

Para ser más fieles a la historia, los órganos construidos siguiendo modelos históricos suelen utilizar esquemas más antiguos para organizar los controles del teclado.

El órgano se toca con al menos un teclado , siendo las configuraciones con entre dos y cinco teclados las más comunes. ^{[ 2 ]} Un teclado que se toca con las manos se llama manual (del latín manus , «mano»); un órgano con cuatro teclados se dice que tiene cuatro manuales. La mayoría de los órganos también tienen un pedalero , un teclado grande que se toca con los pies. [Cabe señalar que a los teclados nunca se les llama «teclados», sino «manuales» y «pedalero», según el caso.]

El conjunto de registros controlados por un manual específico se denomina división . Los nombres de las divisiones del órgano varían geográficamente y estilísticamente. Los nombres comunes para las divisiones son:

• Grande, Swell, Coro, Solista, Orquestal, Eco, Antifonal (países de habla inglesa) ^{[ 2 ]}
• Hauptwerk, Schwellwerk, Rückpositiv, Oberwerk, Brustwerk (Alemania) ^{[ 2 ] [ 1 ]}
• Grand-Chœur, Grand-Orgue, Récit, Positif, Bombarde, Solo (Francia) ^{[ 1 ]}
• Hoofdwerk, Rugwerk, Bovenwerk, Borstwerk, Zwelwerk, Groot, Positief (Países Bajos) ^{[ 1 ]}

Al igual que la disposición de los registros, las divisiones del teclado también se organizan en un orden común. Tomando como ejemplo los nombres en inglés, el manual principal (el manual inferior en instrumentos de dos manuales o el manual central en instrumentos de tres manuales) se llama tradicionalmente Great, y el manual superior se llama Swell. Si hay un tercer manual, suele ser el Choir y se coloca debajo del Great. (El nombre "Choir" es una corrupción de "Chair" ^{[ 1 ]} , ya que esta división surgió inicialmente de la práctica de colocar un órgano más pequeño e independiente en la parte posterior del banco del organista. Esta es también la razón por la que se llama Positif, que significa órgano portátil). Si se incluye, el manual Solo suele colocarse encima del Swell. ^{[ 2 ]} Algunos órganos más grandes contienen una división Echo o Antiphonal, generalmente controlada por un manual colocado encima del Solo. Los órganos alemanes y americanos generalmente utilizan la misma configuración de manuales que los órganos ingleses. En los instrumentos franceses, el manual principal (el Grand Orgue) está en la parte inferior, con el Positif y el Récit encima. Si hay más manuales, la Bombarde suele estar encima del Récit y el Grand Choeur debajo del Grand Orgue o encima de la Bombarde.

Además de los nombres, los teclados pueden estar numerados con números romanos, comenzando desde abajo. Los organistas suelen marcar una parte en su música con el número del teclado en el que pretenden interpretarla, y esto a veces se observa en la composición original, generalmente en piezas escritas cuando los órganos eran más pequeños y solo tenían dos o tres teclados. También es común ver acopladores etiquetados como "II a I" (véase Acopladores más abajo).

En algunos casos, un órgano contiene más secciones que teclados. En estos casos, las secciones adicionales se denominan secciones flotantes y se tocan acoplándolas a otro teclado. Esto suele ocurrir con las secciones de Eco/Antifonal y Orquestal, y a veces también con las secciones de Solo y Bombarda.

Aunque los teclados son casi siempre horizontales, los órganos con tres o más teclados pueden inclinar los teclados superiores hacia el organista para que sean más fáciles de alcanzar.

Muchos órganos de cámara y clavecines modernos incorporan teclados transpositores, que permiten deslizar el teclado uno o más semitonos hacia arriba o hacia abajo. Esto posibilita que estos instrumentos se puedan tocar con instrumentos barrocos a 415  Hz, instrumentos modernos a 440  Hz o instrumentos renacentistas a 466  Hz. Los órganos modernos suelen estar afinados en temperamento igual , donde cada semitono tiene una amplitud de 100 cents . Muchos órganos construidos hoy en día, siguiendo modelos históricos, aún conservan la afinación de temperamento históricamente apropiada. 

El rango (alcance) de los teclados de un órgano ha variado ampliamente entre diferentes períodos de tiempo y diferentes nacionalidades. Los órganos portátiles pueden tener un rango de solo una o dos octavas, mientras que algunos órganos grandes, como el órgano del auditorio Boardwalk Hall , pueden tener algunos teclados manuales que se acercan al tamaño de un piano moderno, con un rango que lo supera con creces en 11 octavas. Los órganos alemanes de los siglos XVII y XVIII presentaban rangos manuales de C a f ′ ′ ′ y rangos de pedal de C a d ′ , aunque algunos órganos solo tenían rangos manuales que se extendían hasta F. Muchos órganos franceses de este período tenían rangos de pedal que llegaban hasta AA (aunque este ravalement se aplicaba solo a las lengüetas, y puede que solo incluyera el AA grave, no el AA sostenido o el BB). ^{[ 3 ]} Los órganos franceses del siglo XIX típicamente tenían rangos manuales de C a g ′ ′ ′ y rangos de pedal de C a f ′ ; En el siglo XX , el rango manual se extendió a una octava . La especificación moderna de la consola recomendada por el Gremio Americano de Organistas exige teclados manuales con sesenta y una notas (cinco octavas, de Do a Do ′ ′ ′ ′ ) y teclados de pedal con treinta y dos notas (dos octavas y media, de Do a Sol ′ ). Estos rangos se aplican a las notas escritas en la partitura; según el registro, el rango real del instrumento puede ser mucho mayor.

En la mayoría de los órganos, al menos una sección estará encerrada . En un órgano de dos teclados (Great y Swell), esta será la sección Swell (de donde proviene su nombre); en órganos más grandes, a menudo parte o la totalidad de las secciones Choir y Solo también estarán encerradas.

El término «recinto» se refiere al dispositivo que permite el control de volumen ( crescendo y diminuendo ) para un teclado sin la adición ni la sustracción de registros. ^{[ 2 ]} Todos los tubos de la división están rodeados por una estructura en forma de caja (a menudo llamada simplemente caja de expresión ). Un lado de la caja, generalmente el que da a la consola o al oyente, estará construido con paneles verticales u horizontales (solapas de madera) que se pueden abrir o cerrar desde la consola. Esto funciona de manera similar a una persiana veneciana . ^{[ 2 ]} Cuando la caja está «abierta», permite que se escuche más sonido que si estuviera «cerrada».

La forma más común de controlar el nivel de sonido que sale de la caja cerrada es mediante un pedal de expresión equilibrado . Este suele colocarse sobre el centro del pedalero y gira desde una posición casi vertical ("cerrado") hasta una casi horizontal ("abierto"), alejándose del organista. ^{[ 1 ]} A diferencia del pedal del acelerador de un coche, un pedal de expresión equilibrado permanece en la última posición en la que se movió.

Históricamente, la persiana se accionaba mediante una palanca de trinquete , una palanca con resorte que se bloqueaba en dos o tres posiciones para controlar la apertura de las persianas. Muchos de estos mecanismos de trinquete fueron reemplazados por el pedal equilibrado, más avanzado, ya que permite dejar la persiana en cualquier posición sin tener que mantener el pie sobre la palanca.

Además, un órgano puede tener un pedal de crescendo , que se ubicaría a la derecha de los pedales de expresión y tendría una posición similar. Al accionar el pedal de crescendo, se activan gradualmente la mayoría de los registros del órgano, comenzando por los más suaves y terminando con los más fuertes, excluyendo solo algunos registros especializados que no tienen ninguna función en un conjunto completo. El orden de activación de los registros suele estar preestablecido por el fabricante del órgano, y el pedal de crescendo sirve como una forma rápida para que el organista alcance un registro que suene atractivo a un volumen determinado sin tener que elegir un registro específico, o simplemente para llegar al registro completo.

La mayoría de los órganos también tienen un pistón y/o un perno de dedo etiquetado como " Tutti " o " Sforzando " que activa el órgano completo. ^{[ 4 ]}

Un dispositivo llamado acoplador permite que los tubos de una división se reproduzcan simultáneamente desde un teclado alternativo. Por ejemplo, un acoplador etiquetado como "Swell to Great" permite que los registros de la división Swell se reproduzcan desde el teclado Great. No es necesario acoplar los tubos de una división al teclado del mismo nombre (por ejemplo, acoplar la división Great al teclado Great), ya que esos registros se reproducen por defecto en ese teclado (aunque esto se realiza con superacopladores y subacopladores, véase más adelante). Mediante el uso de acopladores, todos los recursos de un órgano pueden reproducirse simultáneamente desde un solo teclado. En un órgano de acción mecánica, un acoplador puede conectar el teclado de una división directamente con el de la otra, moviendo las teclas del primer teclado cuando se toca el segundo.

Algunos órganos cuentan con un dispositivo para añadir la octava superior o inferior a la que se está tocando con los dedos. La "superoctava" añade la octava superior, la "suboctava" la octava inferior. ^{[ 1 ]} Estas pueden estar conectadas a una sola división, por ejemplo, "Swell octave" (a menudo se asume que es la superoctava ), o pueden funcionar como un acoplador, por ejemplo, "Swell octave to Great", que produce el efecto, al tocar en la división Great, de añadir la división Swell una octava por encima de la que se está tocando. Estas pueden usarse junto con el acoplador estándar de ocho pies . La superoctava puede estar etiquetada, por ejemplo, Swell to Great 4 ft; de la misma manera, la suboctava puede estar etiquetada Choir to Great 16 ft. ^{[ 1 ]}

La inclusión de estos acopladores permite una mayor flexibilidad de registro y riqueza de matices. Cierta literatura (en particular, la literatura romántica francesa) solicita explícitamente octavas aigües (superacopladores) para añadir brillo, u octavas graves (subacopladores) para añadir gravedad. Algunos órganos cuentan con registros extendidos para acomodar las octavas superior e inferior cuando se activan los superacopladores y subacopladores (véase la explicación en "Unificación y extensión").

De forma similar , los acopladores de desactivación de unísono sirven para "desactivar" los registros de una división en su propio teclado. Por ejemplo, un acoplador etiquetado como "Desactivación de unísono del Gran" impediría que los registros de la división del Gran sonaran, incluso si se accionaran. Los acopladores de desactivación de unísono se pueden usar en combinación con superacopladores y subacopladores para crear registros complejos que de otro modo no serían posibles. Además, los acopladores de desactivación de unísono se pueden usar con otros acopladores para cambiar el orden de los teclados en la consola: al activar los acopladores Gran a Coro y Coro a Gran junto con los acopladores de desactivación de unísono del Gran y Coro, el Gran se colocaría en el teclado inferior y el Coro en el teclado central.