Manuscrito de Old Hall

El manuscrito de Old Hall (Biblioteca Británica, Add MS 57950) es la fuente más grande, completa e importante de música sacra inglesa de finales del siglo XIV y principios del XV, y como tal representa la mejor fuente para la música inglesa de la Baja Edad Media . El manuscrito sobrevivió de alguna manera a la Reforma y perteneció al St Edmund's College , una escuela católica ubicada en Old Hall Green (de ahí su nombre) en Hertfordshire . Fue vendido a la Biblioteca Británica después de una subasta en Sotheby's en 1973. ^{[ 1 ]}

El manuscrito contiene 148 composiciones en total, 77 de las cuales están escritas en partitura en lugar de en partes separadas. La mayoría de las piezas son composiciones de partes del ordinario de la Misa y están agrupadas por sección. En otras palabras, las composiciones del Gloria están juntas, al igual que las del Credo , el Sanctus y el Agnus Dei . Entre estas composiciones agrupadas hay algunos motetes y piezas relacionadas con el conductus . El comienzo del manuscrito se ha perdido, por lo que las composiciones del ordinario de la Misa comienzan con el Gloria en lugar del Kyrie ; la omisión de dichas composiciones se debe probablemente a un accidente histórico, aunque Howard M. Brown señala que muchas Misas cíclicas inglesas carecían de Kyries y que los ingleses generalmente preferían sus composiciones de los textos respectivos por separado del resto de la Misa. ^{[ 2 ]}

El manuscrito de Old Hall se compiló a principios del siglo XV, probablemente a lo largo de unos 20 años. Se pueden identificar las manos de varios copistas, y algunas de ellas podrían ser las de los propios compositores. Investigaciones recientes sugieren que el trabajo en el manuscrito finalizó con la muerte de Thomas, duque de Clarence , en 1421, una fecha algo posterior a la que se había sugerido anteriormente. Esta fecha permite ubicar en la cronología la pieza más reciente del manuscrito, el motete nupcial de Byttering , que casi con toda seguridad fue escrito para la boda de Enrique V y Catalina de Valois el 2 de junio de 1420, así como un grupo de motetes de varios compositores, cuyos títulos coinciden estrechamente con los relatos escritos sobre la música interpretada en la celebración de la victoria de Agincourt en 1415.

La notación del manuscrito se divide generalmente entre la notación de partitura y la escritura de cada parte vocal por separado. La primera ya estaba desfasada en el momento de la compilación del manuscrito, mientras que la segunda, conocida como cantus collateralis , se había estandarizado en gran medida fuera de Inglaterra. Utilizaba el formato más convencional de «libro de coro», en el que dos voces (una encima de la otra) se colocan en el lado izquierdo y viceversa cuando la composición se escribía a cuatro voces . Estas diferencias en las técnicas de notación reflejan en gran medida la diversidad de estilos del Manuscrito de Old Hall, ya que la tradición del cantus collateralis ya era la norma en el continente (particularmente en Francia e Italia ). ^{[ 2 ]}

Se representan diversos estilos y técnicas musicales, incluyendo el discanto inglés , obras con predominio de la voz aguda, composiciones isorrítmicas y cánones . Un complejo Credo (n.º 75 en el manuscrito) incluye un canon de mensuración a tres voces entre sus cinco voces; está anotado con notas negras, rojas y azules.

El manuscrito de Old Hall es significativo porque confirma la existencia y el carácter de rasgos musicales específicamente ingleses, el alcance del desarrollo de la música inglesa, así como la influencia de las prácticas continentales. En particular, muestra una tendencia en Inglaterra a centrarse en complejidades musicales, como los cánones, en una época en que la música en el continente tendía cada vez más a la simplicidad. Es difícil determinar si esta tendencia continuó en general en el siglo XV en Inglaterra debido a la escasa conservación de manuscritos de esa época, pero a mediados del siglo XV ya estaba bien establecido, por ejemplo en la corte borgoñona , que existía un estilo identificablemente inglés : «la contenance angloise», según Martin le Franc en su poema de 1441-1442, Le Champion des Dames . Por otro lado, el manuscrito de Old Hall es un ejemplo impresionante de la influencia francesa en Inglaterra. Manfred Bukofzer , en su obra Estudios sobre la música medieval y renacentista (1950), escribió: «La mayor sorpresa del repertorio del Old Hall es, sin duda, el papel destacado de la técnica isorrítmica, prueba irrefutable de una fuerte influencia francesa». ^{[ 3 ]} Así como los músicos ingleses eran bien conocidos en la corte borgoñona, es posible que los músicos franceses también lo fueran en Inglaterra. Se ha sugerido ^{[ 4 ]} que Pycard , compositor del canon n.º 75, era en realidad francés; pero esto es improbable por razones estilísticas.

El Old Hall es también un importante representante de la chanson , en la que la(s) voz(ces) superior(es) se mueven con mayor fluidez y ornamentación añadida en contraste con la uniformidad de las voces inferiores. A pesar de las evidentes conexiones francesas, las chansons del manuscrito del Old Hall no se limitan en absoluto a un solo estilo y, de hecho, muchos compositores internacionales también utilizaron esta forma desde el siglo XIV en adelante. ^{[ 5 ] [ a ]}

La influencia de los Países Bajos se puede apreciar en la música de Oliver .

Una característica del repertorio es el cultivo de la disonancia, comparable quizás a la música del Manuscrito de Chipre de un par de décadas después. Buenos ejemplos se pueden escuchar en la música de John Cooke y Damett .

Un hecho históricamente significativo fue el uso ocasional de divisi , la primera evidencia fehaciente de polifonía cantada por un coro de dos o más voces por parte.

Entre los compositores cuyas obras figuran en el manuscrito de Old Hall se encuentran Leonel Power , Pycard , William Typp , Thomas Byttering , Oliver, Chirbury, Excetre, John Cooke , Roy Henry (probablemente el rey Enrique V , pero posiblemente el rey Enrique IV ), Queldryk , John Tyes , Aleyn, Fonteyns, Gervays, Lambe , Nicholas Sturgeon , Thomas Damett y otros. El manuscrito también contiene algunas obras de músicos extranjeros, como Antonio Zachara da Teramo y Mayshuet .

El manuscrito de Old Hall [de] A. Ramsbotham. Nashdom Abbey  : Plainsong & Mediaeval Music Soc., 1933.

El manuscrito de Old Hall fue transcrito y editado por Andrew Hughes y Margaret Bent . Dallas (Texas): American Institute of Musicology , 1969-1973. ( Corpus mensurabilis musicae ; 46)

• Margaret Bent, «Manuscrito Old Hall»; «Fuentes medievales de Inglaterra»; Diccionario New Grove de música y músicos , ed. Stanley Sadie. 20 vols. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
• Harold Gleason y Warren Becker, Música en la Edad Media y el Renacimiento (Serie de Resúmenes de Literatura Musical I). Bloomington, Indiana. Frangipani Press, 1986. ISBN 0-89917-034-X

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