Formulario abierto

Ejemplos contrastantes

Ejemplo de "Forma Abierta" barroca: La mujer sorprendida en adulterio de Guercino ^{[ 1 ]}

Ejemplo de "forma cerrada" renacentista: la Virgen de Ansidei de Rafael ^{[ 1 ]}

La forma abierta es un término acuñado por Heinrich Wölfflin en 1915 para describir una característica del arte barroco opuesta a la "forma cerrada" del Renacimiento . ^{[ 2 ]} Wölfflin ofreció tentativamente varios pares de términos alternativos, en particular "a-tectónico" y "tectónico" (también libre/estricto e irregular/regular), pero se decantó por abierto/cerrado porque, a pesar de su indeseable ambigüedad, hacen una mejor distinción entre los dos estilos precisamente por su generalidad. En una forma abierta, que es característica de la pintura del siglo XVII, el estilo "apunta en todas partes más allá de sí mismo y deliberadamente parece ilimitado", en contraste con la entidad autocontenida de una forma cerrada, en la que todo está "apuntando en todas partes de vuelta a sí mismo". ^{[ 3 ]} En general, las composiciones cerradas del siglo XVI están dominadas por lo vertical y lo horizontal, y por la oposición de estas dos dimensiones. Los pintores del siglo XVII, en cambio, restan importancia a estas oposiciones, de modo que, incluso cuando están presentes, pierden su fuerza tectónica. La diagonal, por otro lado, se convierte en el principal recurso utilizado para negar u ocultar la rectangularidad del espacio pictórico . ^{[ 4 ]}

Aunque el término apareció por primera vez solo en este libro, los fundamentos de este concepto ya habían sido articulados por Wölfflin en 1888, ^{[ 5 ]} en su libro anterior Renaissance und Barock . ^{[ 6 ]} El emparejamiento cerrado/abierto era uno de los cinco pares de categorías opuestas para contrastar las diferencias entre los dos períodos. Los otros eran lo lineal y lo pictórico , el plano y la profundidad, la multiplicidad y la unidad, y la claridad y la ambigüedad. ^{[ 7 ]}

El concepto pronto se adoptó en otros campos. Aunque en opinión de Wölfflin la arquitectura solo podía ser tectónica y, por lo tanto, "cerrada", ^{[ 8 ]} la noción de apertura se abrió paso en la teoría de la arquitectura en 1932, cuando Helmuth Plessner dio una conferencia sobre arquitectura modernista en Alemania para conmemorar el vigésimo quinto aniversario de la Deutscher Werkbund . ^{[ 9 ]}

El carácter esencialmente dinámico del medio cinematográfico se consideraba una forma esencialmente abierta, en contraste con la forma cerrada de los " fotogramas " seleccionados de la misma película, que podían apreciarse por su composición pictórica. ^{[ 10 ]}

Fuentes

• Kaletha, Holger. 2004. «Descomposición del continuo sonoro: serialismo y desarrollo desde una perspectiva genético-fenomenológica», traducido por Jerome Kohl . Perspectives of New Music 42, n.º 1 (invierno de 2004): 84-128.
• Plessner, Helmuth . [1932] 2001. "Wiedergeburt der Form im technischen Zeitalter. Vortrag auf der 25-Jahr-Feier des Deutschen Werkbundes am 14. Oktober 1932". En Helmuth Plessner, Politik—Anthropologie—Philosophie: Aufsätze und Vorträge , editado por Salvatore Giammusso y Hans-Ulrich Lessing, 71–86. Übergänge 40. Múnich: Fink. ISBN 9783770535163Traducción al inglés de Jonathan Blower, titulada «El renacimiento de la forma en la era técnica». Art in Translation 3, n.º 1 (marzo de 2011): 37-52.
• Podró, Michael. 2010. "Wölfflin, Heinrich". Grove Art Online (consultado el 28 de septiembre de 2012).
• Read, Herbert Edward . 1945. Un abrigo de muchos colores: ensayos ocasionales . Londres: George Routledge & Son.
• Witcombe, Christopher LCE 2013. " Arte y teoría en la Europa barroca: estilo renacentista y barroco (Heinrich Wölfflin) ". Historia del Arte 344 (otoño). Sweet Briar, Virginia: Sweet Briar College (consultado el 28 de diciembre de 2015).
• Wölfflin, Heinrich . 1888. Renaissance und Barock: Eine Untersuchung über Wesen und Entstehung des Barockstils in Italien . Múnich: Theodor Ackermann.
• Wölfflin, Heinrich. 1915. Kunstgeschichtliche Grundbegriffe: das Problem der Stilentwicklung in der neueren Kunst . Múnich, F. Bruckmann. Quinta edición, Múnich: Hugo Bruckmann Verlag, 1921.
• Wölfflin, Heinrich. 1950. Principios de la historia del arte: El problema del desarrollo del estilo en el arte posterior , traducido por Marie D. Hottinger. Nueva York: Dover Publications.

• Eco, Umberto . La obra abierta , traducido por Anna Cancogni, con introducción de David Robey. Cambridge: Harvard University Press. ISBN 0-674-63975-8(tela); ISBN 0-674-63976-6(pbk).