Hispanopedia WikiUn marco modal en música [1] es "una serie de tipos que permean y unifican la canción africana , europea y americana " y la melodía . [2] También se puede llamar modo melódico. "Modo" y "marco" se usan indistintamente en este contexto sin hacer referencia a modos escalares o rítmicos. Los modos melódicos definen y generan melodías que no están determinadas por la armonía , sino puramente por la melodía . Un marco de nota es un modo melódico que es átono (sin tónica ) o tiene una tónica inestable.
Los marcos modales pueden definirse por su:
- Nota de piso : la parte inferior del marco, que se considera la nota más baja, aunque algunas notas aisladas pueden llegar a ser más bajas.
- Nota del techo : la parte superior del marco,
- nota central : el centro alrededor del cual se agrupan o gravitan otras notas,
- foco superior o inferior : [3] porción del modo en el que la melodía se detiene temporalmente, y también puede definirse por tipos de melodía, como:
- melodías cantadas : ( Subterranean Homesick Blues de Bob Dylan ) [2]
- melodías axiales : ("A Hard Day's Night", " Peggy Sue ", " Can I Get A Witness " de Marvin Gaye y " Do the Hucklebuck " de Roy Milton ) [2]
- oscilante : ( Rolling Stones " Jumpin' Jack Flash ") [2]
- abierto/cerrado : ( " Hey Bo Diddley " de Bo Diddley ) [2]
- terraza
- gritar y caer
- escalera de tercios
Canto de público del fútbol "Chel-sea" : tercera menor.
Otras características definidas incluyen:
- disonancia melódica : la cualidad de una nota que es modalmente inestable y que se siente atraída por otros tonos más importantes de una manera no armónica
- tríada melódica: tríadas arpegiadas en una melodía. Un arpegio no armónico es más comúnmente una tríada melódica, es un arpegio cuyas notas no aparecen en la armonía del acompañamiento . [4]
- nivel : un marco modal temporal que contrasta con otro construido sobre una base diferente nota . Un cambio de niveles se denomina cambio de nivel .
- co-tónica : una tónica melódica diferente y tan importante como la tónica armónica
- tónica secundaria : una tónica melódica diferente pero subordinada a la tónica armónica
- tercera pendular : [5] notas alternas con una tercera de diferencia, generalmente neutras , ver tónica doble
Grito y caída
La tensión de grito y caída o caída es un marco modal, "muy común en estilos derivados de los afroamericanos " y que aparece en canciones como " Shake, Rattle and Roll " y " My Generation ". [6]
"Gestualmente, sugiere 'efusión afectiva', 'autoofrenda del cuerpo', 'vaciamiento y relajación'". El marco puede considerarse como una estructura profunda común a las variadas estructuras superficiales de las canciones en las que aparece. [6]
Escalera de tercios
Una escalera de terceras (acuñado por van der Merwe 1989, [7] adaptado de Curt Sachs ) es similar al círculo de quintas , aunque una escalera de terceras se diferencia en que está compuesta de terceras, mayores o menores , y puede o no volver a su nota inicial y, por lo tanto, puede o no ser un ciclo de intervalos .
Los acordes triádicos pueden considerarse parte de una escalera de terceras.
Es un marco modal que se encuentra en el blues y en la música folk británica . Aunque una escala pentatónica suele analizarse como una parte del círculo de quintas, la escala de blues y las melodías de esa escala surgen "al acumular terceras por debajo y/o por encima de una nota tónica o central". [8] [9] [10]
Son "un lugar común en la música popular post-rock 'n' roll, y también aparecen en melodías anteriores". [8] Algunos ejemplos incluyen " A Hard Day's Night " de The Beatles , " Peggy Sue " de Buddy Holly y " My Generation " de The Who , "You've Been A Good Old Wagon" (1895) de Ben Harney y " Sweet Georgia Brown " (1925) de Ben Bernie et al .
Ejemplo
El marco modal de " A Hard Day's Night " de The Beatles presenta una escalera de terceras centrada axialmente en G con una nota de techo de B ♭ y una nota de suelo de E[ ♭ ] (el C bajo es un tono de paso ): [2]
Según Middleton , la canción, "a primera vista en clave mayor con toques modales", revela a través de su "Línea de modo latente" "un parentesco profundo con las estructuras melódicas típicas del blues : está centrada en tres de las notas del modo pentatónico menor [en do: do, mi bemol, fa, sol, si bemol] (mi bemol - sol bemol ), con la séptima mayor contradictoria (si bemol ) en contraposición. Además, también se revela la forma que asumen estas notas -el marco modal- así como la escala abstracta que representan; y esto -un círculo inicial y repetido alrededor de la dominante (sol), con una excursión a su tercera menor (si bemol ) , 'respondido' por una caída a la tercera menor 'simétrica' de la tónica (mi bemol )- es un patrón común en el blues". [11]
Véase también
Referencias
- ^ van der Merwe, Peter (1989). Orígenes del estilo popular: antecedentes de la música popular del siglo XX. Oxford: Clarendon Press. pp. 102-103. ISBN 0-19-316121-4.
- ^ abcdefg van der Merwe 1989, citado en Richard Middleton (1990/2002). Studying Popular Music , pág. 203. Filadelfia: Open University Press. ISBN 0-335-15275-9 .
- ^ adaptado de Ekueme, Lazarus. citado en Middleton (1990), pág. 203.
- ^ van der Merwe 1989, pág. 321.
- ^ adaptado de Nketia, JH citado en Middleton (1990), pág. 203.
- ^ abc Middleton, Richard (1990/2002). Estudiando la música popular , [ página necesaria ] . Filadelfia: Open University Press. ISBN 0-335-15275-9 .
- ^ van der Merwe 1989, págs. 120 y siguientes.
- ^ ab Middleton, Richard (1990). Estudiando la música popular , pág. 203. Oxford University Press. ISBN 0-335-15275-9 .
- ^ van der Merwe (1989), pág. 125.
- ^ Hein, Ethan (2014). "Blues tonality", The Ethan Hein Blog . Consultado: 14 de agosto de 2019.
- ^ Middleton (1990), pág. 201.