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Articulo de referencia

Pérotin

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Pérotin [ n 1 ] ( activo hacia 1200 ) fue un compositor asociado a la escuela de polifonía de Notre Dame en París y al estilo musical más amplio del ars antiqua , propio de la música medieval tardío . Se le atribuye el desarrollo de las prácticas polifónicas de su predecesor Léonin , con la introducción de armonías a tres y cuatro voces.

Aparte de una breve mención del teórico musical Johannes de Garlandia en su obra De Mensurabili Musica , prácticamente toda la información sobre la vida de Pérotin proviene de Anonymous IV , un estudiante inglés anónimo que probablemente estudió en París. Anonymous IV menciona siete títulos de un Magnus Liber —entre ellos Viderunt omnes , Sederunt principes y Alleluia Nativitas— que se han identificado con obras conservadas y le otorga el título de Magister Perotinus (Pérotinus el Maestro), lo que significa que estaba autorizado para enseñar. Se presume que Perotinus era francés y se llamaba Pérotin, un diminutivo de Peter , pero los intentos de relacionarlo con personas en documentos contemporáneos siguen siendo especulativos.

Identidad y carrera

Notre-Dame y el resto de París al fondo de un manuscrito iluminado de Jean Fouquet , de alrededor de 1452-1460 .

Pérotin, de quien se sabe poco, probablemente vivió a finales del siglo XII y principios del XIII y se presume que era francés. [ 1 ] Lo más cercano a un relato contemporáneo de su vida proviene de dos reporteros mucho posteriores: una breve mención atribuida al teórico musical Johannes de Garlandia [ n 2 ] ( fl. c. 1270–1320 ) en su De Mensurabili Musica , [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] y cuatro menciones [ 6 ] en las obras de un estudiante inglés de finales del siglo XIII conocido como Anónimo IV . En un momento dado se pensó que Anónimo IV era alumno de Johannes de Garlandia, pero esto es improbable, [ 4 ] y el nombre es un nombre inapropiado , derivado del título de las notas de Charles-Edmond-Henri de Coussemaker , Anonymus IV . Probablemente se trataba de notas tomadas por el estudiante en una clase. [ 7 ] [ 8 ] incluyendo este párrafo: [ 9 ]

Estas reglas se usaban en muchos libros antiguos; así fue durante y después de la época de Perotino el Grande. Sin embargo, no sabían cómo distinguir estas notas de las que se presentarán en breve. Esto fue así incluso desde la época de León, porque se ponían dos notas ligadas para el valor de duración de un brevis longa , y de manera similar, se usaban con bastante frecuencia tres notas ligadas para un longa brevis, longa . Se dice que el Maestro Leonin fue el mejor compositor de Organum (optimus organista), compuso el Gran Libro de Organum para el gradual y el antifonario con el fin de prolongar el servicio divino. Este libro se mantuvo en uso hasta la época del gran Perotino, quien lo abrevió y compuso cláusulas y secciones que eran muchas y mejores porque era el mejor compositor de descant (optimus discantor). Este Maestro Perotino hizo la mejor quadrupla, como Viderunt y Sederunt , con abundancia de llamativos adornos musicales [ colores armonicae artis ]; Asimismo, las más nobles triplas, como Alleluia, Posui adiutorium y [Alleluia] , Nativitas , etc. También hizo conductus a tres voces, como Salvatoris hodie , y conductus a dos voces, como Dum sigillum summi Patris , y también, entre muchos otros, conductus monofónicos, como Beata viscera , etc. El libro, es decir, los libros del Maestro Perotinus, se utilizaron en el coro de la catedral de la Santísima Virgen de París hasta la época del Maestro Robertus de Sabilone, [ n 3 ] y desde su época hasta nuestros días. [ n 4 ] [ 12 ] [ 1 ]

Se han realizado numerosos intentos especulativos para identificar a Pérotin con miembros de la administración de Notre Dame, [ n 5 ] pero estos no han sido generalmente aceptados. [ 1 ] [ 14 ] De las diversas personas con ese nombre ( Petrus ) que se han sugerido, las más comunes son Petrus Cantor (fallecido en 1197), que era teólogo, y otro Petrus que fue Succentor en Notre Dame ca. 1207–1238. [ 10 ] [ 13 ] [ 15 ] De estos dos, se ha sugerido a Petrus Succentor como más probable, en parte por razones cronológicas y en parte debido al papel del succentor en la supervisión de la celebración de la liturgia en la catedral (cuyo coro fue dedicado en 1182), [ 1 ] pero esto es puramente especulativo, basado en la suposición de que el compositor ostentaba algún rango importante en la jerarquía catedralicia. [ 15 ] [ 16 ]

Pérotin es considerado el miembro más importante de la escuela de polifonía de Notre Dame , un grupo de compositores que trabajaron en la catedral de París o cerca de ella desde aproximadamente 1160 hasta 1250, creadores del estilo ars antiqua . [ 17 ] Las fechas de la vida y las obras de Pérotin han sido durante mucho tiempo objeto de debate, [ 18 ] pero generalmente se cree que van desde aproximadamente 1155/60 (o antes) hasta alrededor de 1200/05 (o después), basándose en la evolución de la escritura coral francesa durante este tiempo (véase Obras ), en particular, su aparente ausencia del florecimiento del motete francés que ocurrió después de 1210. [ 15 ] [ 19 ] [ 20 ]

Pérotin fue uno de los pocos compositores de su época cuyo nombre se ha conservado y puede asociarse con certeza a composiciones individuales, la mayoría de las cuales han sido transcritas. [ 21 ] Anónimo IV lo llamó Magister Perotinus (Pérotinus el Maestro). [ 22 ] El título, empleado también por Johannes de Garlandia, significa que Perotinus, al igual que Léonin , obtuvo el grado de magister artium , casi con seguridad en París, y que estaba autorizado para enseñar. Sin embargo, solo Anónimo IV empleó el epíteto Perotinus Magnus (Perotinus el Grande). [ 23 ] Se supone que el nombre Perotinus, diminutivo latino de Petrus, deriva del nombre francés Pérotin, diminutivo de Pierre. Sin embargo, «Petrus» era uno de los nombres más comunes en la Île-de-France durante la Alta Edad Media , lo que dificulta una mayor identificación. [ 23 ] El diminutivo era presumiblemente una muestra de respeto otorgada por sus colegas. El título de Magnus era una muestra de la estima en que se le tenía, incluso mucho después de su muerte. [ 1 ]

Contexto histórico

Escuela Notre Dame

Reconstrucción de Eugène Viollet-le-Duc del coro medieval de Notre Dame de París (1856) [ n. 6 ]

El reinado de Luis VII (1137-1180) fue testigo de un período de innovación cultural, en el que apareció la escuela de composición musical de Notre Dame y las contribuciones de Léonin, quien preparó arreglos corales a dos voces ( organa ) para todas las principales fiestas litúrgicas. [ 24 ] Este período en la historia de la música ha sido descrito como un cambio de paradigma de consecuencias duraderas en la notación musical y la composición rítmica, con el desarrollo del organum , clausula , conductus y motete. [ 25 ] La naturaleza innovadora del estilo de Notre Dame contrasta con su predecesor, el de la Abadía de San Marcial, Limoges , que reemplazó el canto gregoriano monofónico con la polifonía (más de una voz cantando a la vez). Este fue el comienzo de la música sacra polifónica europea. El organum en sus raíces implica una simple duplicación ( organum duplum u organum purum ) de un canto a intervalos de cuarta o quinta, arriba o abajo. [ 26 ] Esta escuela también marcó una transición de la música esencialmente interpretada a una entidad menos efímera que se plasmaba en pergamino, se conservaba y se transmitía a la historia. Es también el comienzo de la idea de compositores y composiciones, la introducción de más de dos voces y el tratamiento de textos vernáculos. Por primera vez, el ritmo adquirió tanta importancia como la altura , hasta el punto de que la música de esta época llegó a conocerse como musica mensurabilis (música mensurable). Estos desarrollos y la notación que evolucionó sentaron las bases de la práctica musical durante siglos. Los manuscritos que se conservan del siglo XIII, junto con los tratados contemporáneos sobre teoría musical, constituyen la era musical del ars antiqua . El repertorio de Notre Dame se extendió por toda Europa. En París se interpretaba polifonía a finales de la década de 1190, pero fuentes posteriores implican que algunas de las composiciones datan de la década de 1160. Aunque a menudo se la vincula con la construcción de la propia catedral, la construcción comenzó en 1163 y el altar fue consagrado en 1182. Sin embargo, existen indicios de creatividad musical en el lugar desde principios del siglo XII. [ 16 ]

La obra de Léonin se distinguió por dos estilos de organum distintivos: purum y discantus . [ 26 ] [ 15 ] Este organa polifónico temprano aún se basaba firmemente en el canto gregoriano, al que se le añadió una segunda voz. El canto se llamaba tenor ( cantus firmus o vox principalis ), [ 27 ] que literalmente «sostiene» (latín: tenere ) la melodía. [ 27 ] El tenor se basa en una melodía de canto llano existente del repertorio litúrgico (como el Aleluya , Verso o Gradual , de la Misa , o un Responsorio o Benedicamus del Oficio ). Esta cita de melodía de canto llano es una característica definitoria de los géneros musicales del siglo XIII. [ 28 ] En el organum purum, la parte del tenor se extendía en largos puntos de pedal , mientras que la parte superior o duplum contrastaba con ella en un ritmo mucho más libre, compuesto por melismas (melismáticos o varias notas por sílaba , en comparación con silábicos, una sola nota por sílaba). En el segundo estilo, discantus , se permitía al tenor ser melismático, y las notas eran más rápidas y regulares, con la parte superior volviéndose igualmente rítmica. Estas secciones más rítmicas se conocían como clausulae (puncta). [ 15 ] Otra innovación fue la estandarización de las formas de las notas, y las nuevas notas cuadradas de Léonin fueron rápidamente adoptadas. Aunque desarrolló el estilo discantus, la fuerza de Léonin residía en su composición de organum purum . [ 15 ] El canto de organa cayó en desuso a mediados del siglo XIII. [ 10 ] Asociado a la escuela de Notre Dame, estaba Johannes de Garlandia, cuyo De mensurabili proporcionó una base teórica, pues la polifonía de Notre Dame es esencialmente musica mensurabilis , música que se mide en el tiempo. En su tratado, define tres formas de polifonía, organum in speciali, cópula y discante, que se definen por la relación de las voces entre sí y por el flujo rítmico de cada voz. [ 16 ]

Magnus liber organi

Léonin recopiló sus composiciones en un libro, el Magnus liber organi (Gran Libro de Organum), alrededor de 1160. Las obras de Pérotin se conservan en esta compilación de música sacra polifónica temprana, que estaba en la colección de la catedral de Notre Dame en París. [ n 7 ] El Magnus liber también contiene la obra de sus sucesores. [ 29 ] Además de organa a dos voces, este libro contiene composiciones a tres y cuatro voces en cuatro formas distintas: organa , clausulae , conducti y motetes, y tres estilos distintos. En el estilo organum las voces superiores son muy móviles sobre una voz de tenor que se mueve en notas largas sin medida. El estilo discant tiene al tenor moviéndose en notas medidas, pero aún más lentamente que las voces superiores. El tercer estilo tiene todas las voces moviéndose nota sobre nota, y está en gran medida limitado al conductus . [ 30 ] Todas las fuentes que se conservan comienzan con una composición para órgano a cuatro voces del Gradual de Navidad, Viderunt omnes fines terrae ( lit. ' Todos los confines de la tierra lo han visto ' ), que se cree que es de Pérotin, como probablemente lo fue el Liber original . [ 31 ] Sin embargo, los manuscritos y fragmentos que se conservan [ n 8 ] datan de bien entrado el siglo XIII, lo que significa que se conservan en una forma anotada por músicos que trabajaron varias generaciones después de Léonin y Pérotin. [ 33 ] [ 34 ] Esta colección de música constituye el registro más antiguo conocido de polifonía que tuvo la estabilidad y circulación alcanzada anteriormente por el canto gregoriano monofónico. [ 16 ]

Música

Formas y estilo

Aleluya nativitas
Manuscrito iluminado del Alleluia nativitas
Transcripción moderna del pasaje que muestra el uso de cuartas (azul: al unísono, rojo: tercera, negro: cuarta, magenta: quinta)

Luis VII fue sucedido por su hijo Felipe II en 1179 y su reinado estuvo marcado por la integración y revisión de los cambios culturales que habían ocurrido bajo su padre. [ 15 ] Fue durante este tiempo que aparecieron por primera vez las composiciones de Pérotin, y un cambio hacia un estilo discantus más predominante. [ 15 ] Pérotin es más conocido por su composición tanto de organa litúrgica como de conducti no litúrgica en la que las voces se mueven nota sobre nota. Fue pionero en los estilos de organum triplum y organum quadruplum (polifonía a tres y cuatro voces) [ 35 ] [ 36 ] y sus Viderunt omnes y Sederunt principes et adversum me loquebantur ( lit. ' Los príncipes se sentaron y conspiraron contra mí ' ) Graduals para Navidad [ n 9 ] y la fiesta del Día de San Esteban (26 de diciembre) respectivamente [ 38 ] [ 39 ] se encuentran entre los pocos organa quadrupla conocidos, ya que la polifonía temprana se había restringido a composiciones a dos voces. [ 19 ] [ 36 ] Con la adición de más voces, las composiciones se conocieron como motetes , la forma más importante de polifonía del período. Los dos Graduals de Pérotin para la temporada navideña representan el punto más alto de su estilo, con un diseño tonal de gran escala en el que los puntos de pedal masivos sostienen los swings entre armonías consecutivas, y una intrincada interacción entre las tres voces superiores. [ 40 ] Pérotin también impulsó el desarrollo de la notación musical, alejándola aún más de la improvisación. [ 30 ] A pesar de esto, no sabemos nada de cómo surgieron estas obras. [ 34 ]

Además de sus propias composiciones, como señala Anonymous IV, Pérotin se dedicó a revisar el Magnus liber organi . [ 15 ] El duplum añadido por Léonin requería habilidad y debía cantarse rápido con hasta 40 notas por cada una del canto subyacente, como resultado de lo cual el texto real progresaba muy lentamente. Pérotin acortó estos pasajes, al tiempo que añadió más partes vocales para enriquecer la armonía . [ 41 ] El grado en que lo hizo ha sido objeto de debate debido a la frase abbreviavit eundem de Anonymous IV. Generalmente traducida como abreviar, se ha conjeturado que acortó el Magnus liber reemplazando organum purum con discant clausulae o simplemente reemplazando las cláusulas existentes por otras más cortas. Se han atribuido a Pérotin unas 154 cláusulas, pero muchas otras son composiciones elaboradas que, de hecho, ampliarían las composiciones del Liber , y estilísticamente se asemejan a sus obras conocidas, que son de una escala mucho mayor que las de su predecesor, y por lo tanto no representan una «abreviación». Una traducción alternativa de «abbreviavit» es «escribir», lo que sugiere que preparó una nueva edición utilizando su sistema de notación rítmica mejor desarrollado, incluyendo la notación mensural , como menciona Anonymous IV. [ 1 ] [ 42 ]

Del organum duplum surgieron dos estilos : el "florido" y el " discanto " ( discantus ). El primero era más típico de Léonin, el segundo de Pérotin, aunque esta atribución indirecta ha sido cuestionada. [ 43 ] Anónimo IV describió a Léonin como optimus organista (el mejor compositor de organa ), pero a Pérotin, quien revisó el Magnus liber organi (Gran Libro del Organum) del primero, como optimus discantor, refiriéndose a su composición discant. [ 12 ] En el organum duplum discant original , la segunda voz sigue al cantus firmus , nota sobre nota pero con un intervalo, generalmente una cuarta por encima. Por el contrario, en el organum florido, la voz superior o vox organalis entrelazaba notas más cortas alrededor de las notas más largas del canto tenor inferior . [ 27 ] [ 44 ]

Composiciones

Salvatoris hodie de perotin, mostrando notas cuadradas
Notas cuadradas en el hodie Salvatoris de Pérotin

Anónimo IV menciona varias composiciones que atribuye a Pérotin, [ 1 ] incluyendo el Viderunt omnes y Sederunt principes a cuatro voces , y el Alleluia "Posui adiutorium" y Alleluia "Nativitas" a tres voces . [ 45 ] Johannes de Garlandia afirma que el Magnus Liber comienza con el organa a cuatro voces de Pérotin, y hace referencia específica a la notación en el Alleluya , Posui adiutorium a tres voces . [ n 10 ] [ 5 ] Otros estudiosos posteriores, como Heinrich Husmann , le atribuyen otras obras por razones estilísticas, [ 46 ] todas en el estilo organum , así como el Dum sigillum summi Patris a dos voces y el Beata viscera monofónico ( lit. ' Oh, bendito vientre ' ) [ n 11 ] en el estilo conductus . [ 1 ] (El conductus pone un poema latino rimado llamado secuencia a una melodía repetida, muy parecido a un himno contemporáneo ). Por tradición, las piezas a cuatro voces de la escuela de Notre Dame se han atribuido a Pérotin, dejando las piezas a dos voces a Léonin. [ 17 ] Las primeras incluyen el conductus a tres voces Salvator hodie . [ 47 ] [ 48 ] El segundo se encuentra en la Misa para la Circuncisión en un manuscrito francés del siglo XIII. [ 32 ] [ 1 ] De estas, las obras más conocidas son su Viderunt omnes y Sederunt principes . [ 30 ] Estas han sido descritas como representativas de la cúspide del desarrollo musical de la época. [ 10 ] [ 40 ]

La mayoría de las obras de Pérotin están escritas en forma polifónica discanta, incluyendo la cuadrupla y la tripla . En ellas, las voces superiores se mueven en discanto, como contrapunto rítmico sobre las notas sostenidas del tenor . Esto coincide con la descripción que hace el Anónimo IV de él como optimus discantor . Sin embargo, al igual que Léonin, es probable que haya compuesto en todos los géneros y estilos musicales propios de la polifonía de Notre Dame. [ 16 ] Las fechas de actividad de Pérotin se han aproximado a partir de algunos edictos de finales del siglo XII ( Statuta et donationes piae ) [ 49 ] del obispo de París , Odo ( Eudes de Sully ) (1196–1208), en 1198 y 1199. Reprendido por Pedro de Capua , el legado papal de la época, el obispo buscó reformar los rituales en torno a la temporada navideña, prohibiendo las ruidosas representaciones disfrazadas que existían en ese momento, en particular, la Fiesta de los Locos . [ 50 ] Su preferencia era por la música elaborada en su lugar, [ 37 ] [ 51 ] pidiendo que se interpretara en organa triplo vel quadruplo para el Responsorio y Benedicamus y otras composiciones. [ n 12 ] [ 30 ] Los edictos del obispo son bastante específicos y sugieren que el organum quadruplum Viderunt omnes de Pérotin fue escrito para la Navidad de 1198, y su otro organum quadruplum Sederunt Principes fue compuesto para el día de San Esteban de 1199, para la dedicación de una nueva ala de la catedral de Notre Dame. [ n 13 ] Si fueron escritos después de esto, no pudieron haber sido escritos hasta finales de 1200 o 1201, ya que durante la mayor parte de 1200 Francia estuvo bajo un interdicto del papa Inocencio III que suprimió la celebración de servicios religiosos. [ 54 ] Hans Tischler fecha la revisión del Magnus Liber alrededor de 1180/90. [ 15 ] Entre los relatos de Anónimo IV, los edictos episcopales y las disposiciones en el Magnus liber , las composiciones clave parecen estar corroboradas y asignadas a este período. [ 37 ]

Pérotin compuso música para al menos cinco de los poemas del canciller de la catedral, Philippe le Chancelier (Felipe el Canciller). [ 55 ] Philip, también canónigo allí, ostentó ese título en la catedral desde 1218 hasta su muerte en 1236, [ 56 ] lo que sugiere una posible fecha posterior para la composición de Pérotin de la Beata viscera (ca. 1220) del anterior, o al menos un terminus ante quem . [ 1 ] Otros creen que este poema fue escrito mucho antes, y por lo tanto sitúan la muerte de Pérotin no más tarde de 1205, [ 15 ] los edictos del obispo implican que la obra de Pérotin es mucho anterior a esta fecha. [ n 14 ] [ 37 ] Philip parece haber escrito varios poemas con la intención de que Pérotin les pusiera música, [ n 15 ] y junto con él se le atribuye el desarrollo del motete. [ 57 ]

Obras

Beata viscera monofónica de Pérotin procedente del manuscrito Wolfenbüttel 1099 (W2)

Anonymous IV identificó siete obras que presumiblemente consideró dignas de ser destacadas, y estas representan la única atribución directa. Autores posteriores han atribuido obras por motivos estilísticos y cronológicos. Entre ellos se incluyen Friedrich Ludwig (1910), [ 58 ] Heinrich Husmann (1940), [ 46 ] Hans Tischler (1950) [ 15 ] y Ethel Thurston (1970). [ 48 ] Husmann añadió nueve organa de tres partes adicionales y cinco clausula a las que Ludwig añadió numerosas clausula más . [ 1 ] Otros autores han atribuido todos los organa de tres partes del Magnus Liber a Pérotin, lo cual es improbable. Sin embargo, dos de los únicos tres organa de cuatro partes conocidos pueden atribuírsele. [ 15 ]

Clave: Anónimo IV (A), Johannes de Garlandia (G), Tischler (Ti), Thurston (Th), Husmann (H) . [ 59 ] [ 40 ] [ 1 ] Los números se refieren a los folios del manuscrito F del Magnus liber .

  • Órgano de cuatro partes
    • Viderunt omnes , continuación con motete para órgano Homo cum mandato [ 36 ] (A)(Ti)(Th)(H) F1
    • Sederunt principes , con motete para órgano De Stephani roseo [ 36 ] (A)(Ti)(Th)(H)
    • Sederunt principes , continuación con motete para órgano Adesse festina [ 36 ] (A)(Th)(H)
  • Órgano de tres partes
    • Aleluya nativitas [ 12 ] (A)(Ti)(Th)(H) F31
    • Aleluya, Posui adiutorium (A)(G)(Ti)(H) F36
    • Aleluya, Dies sanctificatus (Ti)
    • Aleluya, Pascha nostrum (Ti)(H)
    • Aleluya, Dilexit Andream (H)
    • Stirps Yesse (Ti)
    • Virgo (Ti)(H)
    • Sancte Germane (H)
    • Terribilis (H)
    • Salir sermo (H)
  • Conducto
    • Motete conductus francés Se i'ai ame: Ex semine (Th)
    • 3 partes Conductus Salvatoris hodie (A)(Ti)(Th)(H) F307
    • 2 partes Conductus Dum sigillum summi patris (A)(Ti)(Th)(H) F344
    • 1 parte de Conductus Beata viscera Marie virginis [ 12 ] (A)(Ti)(Th)(H)
    • 5 Benedicamus Dominó (Ti) (3 (H))
  • cláusulas de 3 partes
    • En olor (H)
    • Et illuminare (H)
    • Et gaudebit (H)
    • Et exaltavi (H)
  • 2 cláusulas de partes (numerosas (H))
    • Dudoso
  • 4 partes de Clausula Mors (H) [ 15 ]

Influencia

Pérotin ha sido descrito como el primer compositor moderno en la tradición occidental, transformando radicalmente la obra de sus predecesores, pasando de una técnica mayormente improvisatoria a una arquitectura musical distintiva. [ 56 ] La música de Pérotin ha influido en compositores minimalistas modernos como Steve Reich , particularmente en la obra de Reich, Proverb . [ 60 ] [ 61 ]

Grabaciones

Para la discografía, véase McComb (2019).

Referencias

Notas

  1. ↑ El nombre de Pérotin se registra en muchas variantes, incluyendo Perrotinus , Perotinus Magnus , Magister Perotinus y Perotinus . [ 1 ]
  2. ^ Sed proprietas praedieta vix tenetur in aliquibus, quod patet in quadruplieibus magistri Perrotini per totum in principio magni voluminis, quae quadrupla optima reperiuntur et proporcionalata et in eolore eonservata, ut manifeste ibidem patet [ 2 ] Durante mucho tiempo se pensó que Johannes de Garland era el autor, pero es más probable que haya sido el editor de un manuscrito existente.
  3. ↑ Robertus de Sabilone fl. 1250 [ 10 ]
  4. ↑ Et nota, quod magister Leoninus, secundum quod dicebatur, fuit optimus organista, qui fecit magnum librumorgani de gradali et antifonario pro servitio divino multiplicando. Et fuit in usu usque ad tempus Perotini Magni, qui abbreviavit eundem et fecit clausulas sive puncta plurima meliora, quoniam optimus discantor erat, et melior quam Leoninus erat. Sed hoc non [est] dicendum de subtilitate organi etc. Ipse vero magister Perotinus fecit quadrupla optima sicut Viderunt, Sederunt cum habundantia colorum armonicae artis (...) similiter est tripla plurima nobilissima sicut Alleluia Posui adiutorium Nativitas . [ 11 ]
  5. ↑ Por ejemplo, la elaborada reconstrucción de su carrera realizada por Craig Wright . [ 13 ]
  6. ↑ La ilustración del Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle se basa en descripciones escritas de 1532 y 1612.
  7. ↑ Existen tres versiones diferentes del Magnus liber , y también algunos fragmentos adicionales [ 29 ].
  8. ↑ Uno de los más antiguos, ca. 1227, es elmanuscrito de Beauvais [ 32 ].
  9. ↑ En Notre Dame Viderunt se cantaba en la nueva fiesta de la Circuncisión el 1 de enero [ 37 ]
  10. ↑ Otras cosas regula de eodem. Sed non probatur per istam artem, sed bene probatur per exemplum, quod invenitur in Alleluja Posui adjutorium, in triplo scilicet quatuor cum proprietate et perfecte et tres et tres et tres cum proprietate etc., ut sumitur in hoc exemplo
  11. ↑ Asensio 1997 sostiene que la Beata fue atribuida a Pérotin por Anonymous IV [ 17 ].
  12. ^ Matutini ab episcopo, vel decano, vel capellano incipiantur ordine debito consummandi, hoc adjecto quod tertium et sextum responsorium in organo (vel in triplo, vel in quadruplo) cantabuntur Los maitines del obispo, decano o capellán se dirigirán en el orden adecuado, de modo que el tercer y sexto responsorio se canten con organum (ya sea en triple o en cuádruple (para una traducción al inglés del edicto de 11998, ver Wright (1989 , p. 239)) [ 52 ] [ 53 ]
  13. ↑ Las cartas del obispo dan testimonio del desarrollo del organum duplum en Notre-Dame desde la década de 1160 y su posterior integración en todas las grandes fiestas del calendario litúrgico , no solo en los cantos responsoriales de la Misa propia sino también en el Benedicamus Domino de vísperas [ 51 ]
  14. ↑ No se puede determinar con certeza que las obras de Pérotin no se hayan escrito antes del edicto episcopal. [ 1 ]
  15. ↑ establecido como cláusulas [ 15 ]

Citas

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