Glosario de ballet

( Pronunciación francesa: [ a la katʁijɛm ] ) Una de las direcciones del cuerpo, de cara al público ( en face ), brazos en segunda posición, con una pierna extendida ya sea a cuarta posición delante ( quatrième devant ) o cuarta posición detrás ( quatrième derrière ).

( Pronunciación en francés: [ a la səɡɔ̃d ] ) ( Literalmente "a la segunda") Si un paso se realiza "à la seconde", se realiza hacia un lado. 'Segunda posición'. También puede ser un equilibrio extendiendo un pie del suelo en 'Segunda Posición'.

( Pronunciación francesa: [ a tɛʁ ] ) Tocando el suelo; en el suelo.

Adagio italiano o francés que significa "despacio, con calma".

1. Movimientos lentos realizados con fluidez y gracia.
2. Uno de los ejercicios típicos de una clase de ballet tradicional, que se realiza tanto en la barra como en el centro, y que se caracteriza por movimientos lentos y controlados.
3. La sección de un grand pas (por ejemplo, grand pas de deux ), a menudo denominada grand adage , que presenta el baile en pareja .

( Pronunciación italiana: [ alˈleːɡro ] ; que significa 'feliz')

1. Movimiento rápido y animado. Un atributo de muchos movimientos, incluidos aquellos en los que un bailarín está en el aire (por ejemplo, ensamblar , cambiar , entrechat , saltear , sissonne , soubresaut ).
2. En ballet, se utiliza para referirse a todos los saltos, independientemente del tempo.
3. Una categoría de ejercicios que se encuentran en una clase de ballet tradicional, por ejemplo, petit allegro (saltos pequeños, generalmente rápidos) y grand allegro (saltos grandes, generalmente más lentos).

( Pronunciación en francés: [ alɔ̃ʒe ] ; que significa 'alargado'). Se refiere a una posición del pie y la pierna cuando los dedos y las rodillas están extendidos y alargados, en lugar de formar la curva suave habitual. También puede referirse a una posición similar del brazo.

La aparente elegancia y precisión que exhibe una bailarina segura de sí misma y consumada.

En danza (especialmente ballet), la arabesque (del francés: [aʁabɛsk]; literalmente, "a la manera árabe") es una posición corporal en la que el bailarín se apoya sobre una pierna (la pierna de apoyo) con la otra pierna (la pierna de trabajo) extendida y recta hacia atrás. La posición de los brazos puede variar y generalmente es alargada. El pie de la pierna de apoyo puede estar plano sobre el suelo, sobre la punta del pie (demi-pointe/relevé) o sobre las puntas de los dedos (en pointe).

( Pronunciación francesa: [ ɑ̃n aʁjɛːʁ ] ; que significa 'hacia atrás') Un movimiento hacia atrás, en contraposición a en avant.

( Pronunciación en francés: [ aʁɔ̃di ] ; que significa 'redondeado') Una posición de la mano. Redondeado, en contraste con allongé ('extendido', como en arabesco).

( Pronunciación francesa: [ asɑ̃ble ] ; literalmente 'ensamblado') A veces también pas assemblé . Un salto que despega de un pie y aterriza sobre dos. Cuando se inicia con dos pies en el suelo (por ejemplo, desde la quinta posición) la pierna de trabajo realiza un battement glissé / dégagé , un cepillado hacia afuera. El bailarín se lanza en un salto, y el segundo pie se encuentra con el primero antes de aterrizar. Un petit assemblé es cuando un bailarín está de pie sobre un pie con el otro extendido. El bailarín luego hace un pequeño salto para encontrarse con el primer pie.

( Pronunciación en francés: [ atityd ] ) Una posición en la que un bailarín se para sobre una pierna (la pierna de apoyo ) mientras la otra pierna (la pierna de trabajo ) se eleva y gira hacia afuera con la rodilla flexionada para formar un ángulo de aproximadamente 90° entre el muslo y la pantorrilla. La altura de la rodilla con respecto al pie y el ángulo de flexión de la rodilla variarán según las técnicas. La pierna de trabajo puede mantenerse detrás ( derrière ), delante ( devant ) o al lado ( à la seconde ) del cuerpo. La alineación del muslo con respecto a la línea media en Attitude derrière variará según las técnicas. El pie de la pierna de apoyo puede estar plano en el suelo, en demi-pointe (punta del pie) o en pointe (puntas de los dedos). La pierna de apoyo puede estar recta o flexionada ("fondu").

( Pronunciación en francés: [ ɑ̃n avɑ̃ ] ; que significa 'hacia adelante') Un movimiento hacia el frente, en contraposición a en arrière , que es, por el contrario, un movimiento hacia atrás. Por ejemplo, un paso que se realiza en avant se mueve hacia adelante hacia el público, como en sissonne en avant .

( Pronunciación francesa: [ balɑ̃se ] ; "balancearse") Una secuencia de tres pasos de balanceo — fondu , relevé , fondu (abajo, arriba, abajo) — ejecutada en tres tiempos. Antes del primer tiempo, un pie se extiende en un dégagé a la segunda posición ( balancé de côté ) o hacia adelante ( balancé en avant ) o hacia atrás ( balancé en arrière ). El segundo pie de la secuencia (en cualquier dirección) se junta detrás del primero para realizar un relevé en quinta o cuarta posición.

( Pronunciación francesa: [ balɑ̃swaʁ ] ; "columpio [juguete infantil]") Balancear la pierna de trabajo entre delante (devant) y detrás (derrière) a través de la primera posición , generalmente en conjunto con grands battements o attitudes e implicando un movimiento de vaivén del torso en oposición a las piernas. Similar a en cloche .

(Italiano) Bailarina principal de ballet en una compañía de ballet. Las bailarinas principales suelen interpretar papeles protagónicos, conocidos como papeles principales, ya que generalmente son bailados por bailarinas principales. Los solistas también suelen bailar papeles principales, pero casi siempre no forman parte del elenco principal del espectáculo (es decir, el elenco que realiza la mayor cantidad de funciones).

Término informal para referirse a los bailarines masculinos de una compañía de ballet en Italia.

Palabra francesa que significa representación de ballet, obra de ballet, compañía de ballet y posiblemente el género de danza del ballet, aunque la expresión danse classique también existe para este último significado, es menos equívoca y se usa más comúnmente cuando se refiere al aprendizaje de esta danza.

Los principios fundamentales del movimiento corporal y la forma utilizados en el ballet.

Un aficionado o entusiasta del ballet. La palabra es de origen ruso, alrededor de 1930, con el sufijo -mane proveniente de maniya ( mania ). ^{[ 1 ]}

Demuestra ligereza en sus movimientos, con saltos y brincos. Un bailarín que exhiba la técnica del globo parecerá saltar sin esfuerzo, flotar en el aire y aterrizar suavemente como un globo.

En el ballet clásico, el término ballonné se refiere a un paso en el que la pierna se extiende (hacia adelante, hacia un lado o hacia atrás) a 45 grados. A continuación, se flexiona la rodilla y se coloca el pie en posición sur le cou-de-pied. Esto también puede realizarse como un relevé o salto.

El ballotté ("lanzado") es un paso de salto en el ballet clásico que consiste en un coupé dessous y pequeños developpés realizados con un movimiento de balanceo y vaivén. El paso se puede realizar con las piernas extendidas a 45 o 90 grados.

Una barra horizontal robusta, de aproximadamente la altura de la cintura, que se utiliza durante los ejercicios de calentamiento y entrenamiento de ballet. Las barras fijas suelen montarse en paredes revestidas; las portátiles se pueden reubicar según sea necesario. Se utiliza para el equilibrio, no para el apoyo. Una barra es una herramienta, no un elemento indispensable para bailar.

Movimiento alterno de lado a lado de la pierna que trabaja (la que no soporta el peso). Generalmente se realiza varias veces, de forma rápida y consecutiva, de manera que el pie que trabaja parece vibrar o aletear.

( Pronunciación en francés: [ batʁi ] ) Término general para saltos en los que las piernas se abren ligeramente hacia los lados y se cierran (cruzadas en quinta posición) varias veces, alternando los pies. (Véase "Battu").

( Pronunciación francesa: [ baty ] ; que significa 'golpeado') Un movimiento que incluye un golpeteo adicional de los pies, como en jeté battu .

Movimientos rápidos de los pies, que pueden realizarse en puntas o media punta. El bailarín estira una pierna (la de atrás) y dobla la otra (la de adelante), levantándola. Luego, la pierna doblada se estira en el suelo y la estirada se levanta y se dobla. Estos pasos se repiten una y otra vez. El bailarín parece volar por el escenario.

( Pronunciación en francés: [ bʁize ] ; literalmente 'roto') Un salto que consiste en un assemblé que se desplaza hacia adelante (en avant) o hacia atrás (en arrière), con un tiempo extra que "rompe" el salto en su recorrido. Para ejecutar un brisé en avant, el bailarín realiza un demi-plié en quinta posición y desliza la pierna trasera (a través de la primera posición) hacia adelante, luego salta en el aire y lleva el segundo pie para encontrarse con el anterior en la parte posterior antes de cambiar al frente para aterrizar, creando una acción de golpeteo con las piernas. En un brisé en arrière, el proceso se invierte, con la pierna delantera deslizándose hacia atrás y golpeando para aterrizar al frente.

( Pronunciación francesa: [ bʁa kʁwaze ] ; literalmente 'brazos cruzados' ) Colocación de los brazos en la que un brazo se extiende en segunda posición alejándose del público mientras que el otro se curva en primera posición (cuarta posición Cecchetti en avant o tercera posición RAD/francesa).

( Pronunciación italiana: [ braˈvuːra ] ) Un estilo de baile vistoso, llamativo y elaborado que implica muchos pasos complejos y un estilo similar al de la música. Generalmente durante un solo de guitarra.

( Pronunciación francesa: [ kabʁijɔl ] ; que significa 'cabalgada'). Un paso allegro en el que las piernas extendidas se golpean en el aire. Las cabriolas se dividen en dos categorías: petite, que se ejecutan a 45 grados, y grande, que se ejecutan a 90 grados. La pierna de trabajo se impulsa en el aire, la pierna de abajo la sigue y golpea contra la primera, impulsándola aún más. El aterrizaje se realiza entonces sobre la pierna de abajo. La cabriola se puede realizar devant, derrière y à la seconde en cualquier posición del cuerpo, como croisé, effacé, écarté, etc.

( Pronunciación en francés: [ kɑ̃bʁe ] ; literalmente 'arqueado'.) Una flexión de la cintura en cualquier dirección, hacia adelante, hacia atrás o hacia los lados.

( Pronunciación en francés: [ ʃɛne ] ; 'encadenado', plural.) También conocido como "chaînés turns", una abreviatura común de tours chaînés déboulés , una serie de giros rápidos de 360 ​​grados que alternan los pies mientras se desplazan en línea recta o en un camino circular. Cada pie realiza medio giro, con los pies mantenidos en una primera posición ajustada en punta o demi-punta .

( Pronunciación en francés: [ ʃɑ̃ʒmɑ̃ ] ; literalmente 'cambio, cambio'). Un salto en el que los pies cambian de posición en el aire. Por ejemplo, comenzando en quinta posición con el pie derecho adelante, plié , saltar cambiando la pierna derecha hacia atrás y aterrizar en quinta posición con el pie izquierdo adelante. En el vocabulario de Vaganova, petit changement de pieds indica un changement en el que los pies apenas se separan del suelo.

(Literalmente 'perseguido'.)

1. Un movimiento deslizante hacia adelante, hacia atrás o hacia los lados con ambas piernas flexionadas, seguido de un salto hacia arriba con las piernas estiradas y juntas. Puede realizarse al galope o empujando el pie delantero contra el suelo en un plié para generar un salto ascendente. Generalmente se ejecuta en una serie o como parte de una combinación de otros movimientos.
2. Un movimiento deslizante como el descrito anteriormente, pero sin el salto. En cambio, el pie delantero se desliza por el suelo en plié, como se describió anteriormente, a modo de transición hacia otro movimiento o posición.

( Pronunciación francesa: [ ɑ̃ klɔʃ ] ; que significa 'como una campana'). Se refiere a deslizarse por la primera posición desde la cuarta devant o cuarta derrière hasta la cuarta opuesta con el torso erguido. Puede realizarse de forma continua, como suele hacerse con los grands battements y attitudes . Similar al Balançoire , que además permite un movimiento de vaivén del torso en contrapunto a las piernas.

El sistema Vaganova puede referirse a en cloche como "passé la jambe" o "battement passé la jambe". ^{[ 2 ]}

( Pronunciación italiana: [ ˈkoːda ] ); literalmente 'cola'). El segmento final de una actuación o conjunto de danzas que comprende un grand pas (por ejemplo, grand pas de deux ). Una coda particularmente extensa o compleja puede denominarse grand coda . Si participa un grupo numeroso de bailarines, pueden utilizarse los términos coda générale o grand coda générale .

El cuerpo de baile de una compañía de ballet, especialmente el conjunto aparte de los bailarines principales. Ser parte del cuerpo de baile significa que uno no es ni solista ni bailarín principal .

( Pronunciación en francés: [ kɔʁife ] ) En algunos sistemas, un bailarín de rango superior al de un miembro del cuerpo de ballet, que actúa en pequeños conjuntos y pequeños papeles solistas, pero no tiene el rango de solista.

( Pronunciación en francés: [ də kote ] ; 'hacia los lados'.) Un movimiento que se desplaza hacia un lado.

( Pronunciación en francés: [ ku də pje ] ; 'cuello del pie'.) Posición del pie arqueado que trabaja, elevado hasta el tobillo y apoyado sobre él. Esto puede ser delante (["condicional"] devant ), detrás ( derrière ), o envuelto ( sur le cou-de-pied : arco del pie envuelto alrededor del tobillo con el talón delante del tobillo y los dedos detrás, a menudo intercambiable con la posición devant/condicional), dependiendo de la actividad y la escuela/método de ballet.

( Pronunciación francesa: [ kupe ] ; que significa 'corte'). Coupé es tanto un paso como una acción. Se suele ejecutar desde cou-de-pied hacia adelante hasta cou-de-pied hacia atrás o viceversa. También puede realizarse desde una posición de pierna extendida hacia fondu o directamente a través de la quinta posición (como al concluir un jeté ). Coupé solo puede realizarse a través de una posición de pierna cerrada.

La escuela Vaganova rara vez utiliza el término coupé, excepto como preparación para allegros específicos. En cambio, se usa más comúnmente «tombé hasta la quinta posición». ^{[ 3 ]}

En Estados Unidos, "coupé" puede usarse para denotar la posición cou-de-pied, de forma similar a como "passé" se usa para denotar la posición retiré además de la acción de pasar por retiré.

( Pronunciación francesa: [ kuʁy ] ; 'correr', participio pasado, como en 'dar pequeños pasos rápidos'). En la mayoría de los casos, esto mantiene las pantorrillas juntas y los pies en una quinta posición ajustada en punta o media punta , y se desplaza hacia adelante, hacia atrás o hacia los lados. Por ejemplo, pas de bourrée couru (también llamado bourrée para abreviar).

( Pronunciación en francés: [ kʁwɑze ] ; que significa 'cruzado'). Una de las posiciones del cuerpo o épaulement . De cara a una de las esquinas del escenario, el cuerpo se presenta en ángulo oblicuo al público, de manera que este pueda ver tanto los hombros como las caderas. La pierna que trabaja puede cruzarse hacia delante (devant) o hacia atrás (derrière).

Croisé se utiliza en la tercera, cuarta y quinta posición de las piernas. Un bailarín está en croisé devant si, a un ángulo de 45 grados con respecto al público, la pierna delantera (la más cercana al público) se mueve hacia adelante y los brazos están abiertos en tercera o cuarta, siendo el brazo delantero el que está en segunda. Un bailarín está en croisé derrière si, a un ángulo de 45 grados con respecto al público, la pierna trasera (la más alejada del público) se mueve hacia atrás y los brazos están abiertos en tercera, cuarta o allongé en arabesque, siendo el brazo trasero el que se extiende hacia la segunda, por ejemplo, arabesque croisée o arabesque ruso de cuarta. En la escuela rusa , el croisé derrière también implica que la pierna trasera se mueva hacia atrás, pero el brazo delantero se extienda hacia la segunda.

Ejemplos de croisé : la pierna delantera es la derecha y el bailarín está mirando hacia la esquina delantera izquierda del escenario; o la pierna delantera es la izquierda y el bailarín está mirando hacia su esquina delantera derecha.

( Pronunciación en francés: [ ɑ̃ kʁwɑ ] ; que significa 'en forma de cruz'.) Término que se usa a menudo durante los ejercicios de barra para indicar que se da un paso hacia adelante, hacia un lado, hacia atrás y luego nuevamente hacia un lado (como en forma de cruz), terminando cerrado en primera o quinta posición.

( Pronunciación en francés: [ dɑ̃sœʁ ] ) Un bailarín de ballet masculino .

( Pronunciación en francés: [ dɑ̃sœʁ nɔbl ] ) Un bailarín de ballet masculino que destaca en papeles clásicos refinados, a menudo interpretando al príncipe u otro miembro de la realeza en un ballet clásico.

( Pronunciación en francés: [ dɑ̃søz ] ) Una bailarina de ballet.

( Pronunciación en francés: [ debule ] ); literalmente 'lanzado', como en 'con gran velocidad'. Otro nombre que denota el mismo movimiento que un chaîné (es decir, les tours chaînés déboulés ). Pequeños y muy rápidos medios giros realizados dando un paso sobre una pierna y completando el giro dando un paso sobre la otra, realizados sobre las puntas de los pies o sobre los dedos altos, con las piernas muy juntas.

( Pronunciación en francés: [ ɑ̃ dədɑ̃ ] ; 'hacia adentro'.) Movimiento hacia adentro.

1. Movimiento circular en el que una pierna, que comienza en la parte posterior o lateral, se mueve hacia adelante. Para la pierna derecha, se trata de un círculo en sentido contrario a las agujas del reloj. Para la pierna izquierda, es un círculo en el sentido de las agujas del reloj. Por ejemplo, en un rond de jambe en dedans , partiendo de la primera posición , el pie primero se extiende para realizar un tendu hacia atrás, luego se mueve para realizar un tendu hacia el lado, luego un tendu hacia adelante y finalmente regresa a la primera posición.
2. Movimiento de giro en la dirección de la pierna de apoyo. En una pirueta en dedans , el bailarín giraría hacia la derecha si levantara la pierna izquierda, o viceversa. Opuesto a en dehors .

( Pronunciación en francés: [ deɡaʒe ] ; 'desenganchado'). Abreviatura común de battement dégagé, el pie de la pierna de trabajo roza bruscamente el suelo con un tendu apuntando hacia arriba a 45 grados o menos. El dégagé forma parte de la ejecución (inicial) de saltos como el jeté, el assemblé, el brisé y el glissade.

Principalmente un término de Cecchetti/RAD, se conoce como battement tendu jeté en la Escuela Rusa o battement glissé en la Escuela Francesa.

( Pronunciación francesa: [ ɑ̃ dəɔʁ ] ; 'hacia afuera'.) Movimiento circular donde una pierna que comienza en el frente o en el lado se mueve hacia atrás. Para una pierna de trabajo derecha, este es un círculo en el sentido de las agujas del reloj. Por ejemplo, en un rond de jambe en dehors , comenzando desde la primera posición , el pie (ya sea izquierdo o derecho) primero extendería tendu hacia adelante, se movería a tendu hacia el lado, luego tendu hacia atrás, y luego volvería a la primera posición. En una pirueta en dehors , el cuerpo gira en la dirección de la pierna de trabajo (la pierna levantada en retiré passé ). Opuesto de en dedans .

( Pronunciación en francés: [ dəmi ] ; que significa 'mitad'.) Se aplica a plié , pointe y otros movimientos o posiciones para indicar una versión más pequeña o menor.

( Pronunciación en francés: [ dəmi detuʁne ] ) Medio giro con pivote ejecutado sobre ambos pies. Por ejemplo, si se comienza con el pie derecho al frente en quinta posición, demi-plié y relevé sobre demi-pointe mientras se pivota medio giro hacia adentro/ en dedans hacia la dirección del pie trasero (en este caso, el izquierdo). Los pies habrán cambiado de posición, quedando el izquierdo al frente en quinta posición.

( Pronunciación en francés: [ dəmi pwɛ̃t ] ) Sostener el peso del cuerpo sobre las puntas de uno o ambos pies, con los talones levantados del suelo.

( Pronunciación francesa: [ dɛʁjɛːʁ ] ; literalmente 'detrás'). En o hacia atrás. Por ejemplo, un battement tendu derrière es un battement tendu hacia atrás.

( Pronunciación en francés: [ dəsu ] ; literalmente 'debajo'). Se usa para indicar que la pierna delantera debe juntarse con la otra pierna durante un paso. Por ejemplo, assemblé , pas de bourrée y glissade pueden designarse como under o dessous .

( Pronunciación en francés: [ dəsy ] ; literalmente 'sobre'). Se usa para indicar que la pierna trasera debe juntarse delante de la otra pierna durante un paso. Por ejemplo, assemblé , pas de bourrée y glissade pueden designarse como over o dessus .

( Pronunciación francesa: [ dəvɑ̃ ] ; literalmente 'frente'.) De cara o moviéndose hacia el frente, como en tendu devant o attitude devant .

( Pronunciación en francés: [ devlɔpe ] ) Abreviatura común de temps développé . Un movimiento en el que la pierna se eleva a cou-de-pied o retiré y luego se extiende completamente hacia afuera, pasando por attitude . Se puede hacer hacia adelante ( devant ), hacia el lado ( à la seconde ) o hacia atrás ( derrière ).

( Pronunciación francesa: [ dubl ] ; 'doble'.) Hacer dos de un movimiento, como en double rond de jambe en l'air .

( Pronunciación francesa: [ ekaʁte ] ; literalmente 'separado', como en 'separado'). Una de las posiciones básicas del cuerpo frente al público en un ángulo oblicuo y con la pierna delantera abierta hacia el costado del cuerpo, a lo largo de la otra diagonal, ya sea tocando el suelo o en el aire . El brazo del mismo lado que la pierna de trabajo (es decir, el brazo delantero) está elevado y el otro brazo está en segunda posición. La mirada se dirige al brazo elevado a lo largo de la misma diagonal.

En las escuelas que reconocen un écarté derrière , como la escuela francesa, el écarté devant se describe más arriba, y el écarté derrière se diferencia en que la pierna de trabajo en segundo plano está del mismo lado que la esquina hacia la que mira el cuerpo, es decir, la pierna del fondo del escenario es la pierna de trabajo; el brazo del fondo del escenario está en haut, y la mirada se dirige hacia abajo a lo largo del brazo en segundo plano.

( Pronunciación en francés: [ eʃape ] ; literalmente 'escapado'.) Un movimiento realizado desde una posición cerrada (primera o quinta) a una posición abierta (segunda o cuarta). Hay dos tipos de échappés : échappé sauté y échappé sur les pointes o demi-pointes . En un échappé sauté , un bailarín realiza un plié profundo seguido de un salto en el que las piernas "escapan" a la segunda (generalmente cuando se inicia desde la primera posición ) o a la cuarta posición (generalmente cuando se inicia desde la quinta posición) aterrizando en demi-plié . En un échappé sur le pointes/demi-pointes, un bailarín comienza con un plié profundo , salta a les pointes o demi-pointes , terminando en la segunda posición (cuando se inicia desde la primera posición) o en la cuarta (cuando se inicia desde la quinta) con las rodillas estiradas. El bailarín puede o no regresar a la posición inicial, dependiendo de la coreografía.

( Pronunciación francesa: [ elve ] ; 'elevado, levantado'). Elevarse a punta o media punta desde piernas estiradas y pies planos. ^{[ 4 ]} Este término se usa en algunas escuelas en contraste con relevé (en efecto, 'reelevado'), que se entiende como una elevación desde plié (rodillas dobladas). En otras escuelas (francesa, rusa, Cecchetti de los libros de texto), relevé abarca ambos conceptos.

( Pronunciación en francés: [ ɑ̃bwate ] )

1. Un pequeño paso de desplazamiento (en avant o en arrière) en el que cada pierna se lleva alternativamente a la posición de cou-de-pied, pasando por la pierna de apoyo anterior. Ambas piernas se elevan verticalmente en el aire y aterrizan sobre un pie en posición de cou-de-pied. Este paso se suele realizar girando ("en tournant"), donde cada salto rota media vuelta.
2. Una serie de saltos en movimiento donde cada pierna se lleva alternativamente a una actitud devant en el aire, pasando cada pie por delante del anterior de forma alternada.
3. Una serie de pequeños pasos realizados en puntas o media punta, desplazándose hacia adelante ( en avant ) o hacia atrás ( en arrière ); la bailarina se coloca en sous-sus y desliza una pierna hacia un lado, luego la cierra en la posición opuesta (delante o detrás) a la inicial, y repite este movimiento varias veces consecutivas, alternando las piernas.
4. Una variación del típico giro piqué/piqué, donde el bailarín realiza un medio giro piqué como de costumbre, luego, sin bajar del relevé, apoya el pie en la pierna que antes trabajaba y levanta la pierna que antes apoyaba para retirarse y completar el giro. Esto se puede repetir varias veces seguidas. (Véase "Giro piqué").

( Pronunciación francesa: [ ɑ̃ ] ; que significa 'en'.) Una preposición que se usa para describir la posición de un bailarín (por ejemplo, en plié , en relevé , en pointe ) o que tiene el significado de 'hacia' cuando describe la dirección de un movimiento ( en avant , en arrière , en dedans , en dehors = 'hacia adelante', 'hacia atrás', 'hacia adentro', 'hacia afuera').

( Pronunciación francesa: [ ɑ̃tʁəʃa ] ; del italiano intrecciata , 'entrelazado'.) "Un paso de batimiento en el que el bailarín salta en el aire y cruza rápidamente las piernas por delante y por detrás." ^{[ 5 ]} En un entrechat quatre ('cuatro'), comenzando desde la quinta posición, pie derecho adelante, un bailarín saltará con las piernas cruzadas, ejecutará un changement golpeando el muslo derecho por detrás del muslo izquierdo, luego llevará la pierna derecha adelante nuevamente golpeando la parte delantera del muslo izquierdo, y aterrizará en la misma posición que comenzó. En un entrechat six ('seis'), se hacen tres cambios de pies en el aire, cambiando finalmente qué pie está adelante. Los entrechats pares indican la cantidad de veces que las piernas se cruzan hacia adentro y hacia afuera en el aire: un changement regular es dos (uno hacia afuera, uno hacia adentro), entrechat quatre es dos hacia afuera, dos hacia adentro; six es tres y tres; huit es cuatro y cuatro. Los entrechats impares se refieren al número anterior, pero realizados aterrizando sobre un pie con el otro en cou-de-pied: por ejemplo, un entrechat cinq (cinco) es lo mismo que un entrechat-quatre, pero realizado aterrizando sobre una pierna.

( Pronunciación en francés: [ ɑ̃tʁe ] )

1. La parte inicial de un grand pas , que sirve de introducción a la suite de danzas que lo componen.
2. La primera aparición en escena de uno o varios personajes principales de un ballet.

Un escenario autónomo de ballet de cour , divertissement , comédie-ballet , opéra-ballet , incluso tragédie lyrique , que reúne a varios bailarines dentro y fuera del escenario .

( Pronunciación francesa: [ epole ] ; 'sobre los hombros'.) Una de las posiciones del cuerpo o épaulement donde el cuerpo está en un ángulo oblicuo con respecto al público, el brazo delantero está alargado hacia adelante y el hombro delantero parece prominente para el público mientras la pierna delantera trabaja hacia atrás (por ejemplo, segunda arabesque ).

( Pronunciación en francés: [ epolmɑ̃ ] ; 'movimiento de hombros'). Rotación de los hombros y la cabeza con respecto a las caderas en una pose o paso. Este término se refiere únicamente al movimiento del cuerpo desde la cintura hacia arriba. La cabeza generalmente mira por encima del hombro que está adelantado (hacia adelante).

El bailarín principal de ballet en una compañía.

( Pronunciación francesa: [ ɑ̃ fas ] ; 'frente a, delante de'.) En face indica estar frente a algo directamente, generalmente el público.

( Pronunciación francesa: [ faji ] 'cedido', participio pasado.) Un paso de transición deslizante o de roce que sigue a un salto o posición precedente. Failli se usa a menudo como abreviatura de un sissonne (ouverte +pas) failli, que indica un salto desde ambos pies aterrizando sobre uno ( sissonne ) con el pie trasero y luego deslizándose hacia adelante ( chassé passé ), y esto se suele hacer junto con un assemblé: (sissonne) failli assemblé . Por ejemplo, desde croisé, la pierna del fondo del escenario se abre hacia atrás en el sissonne mientras el cuerpo cambia de dirección en el aire para aterrizar ouverte effacé; la pierna trasera que ahora está en la parte delantera del escenario se desliza en un chassé passé hasta la cuarta posición al frente, terminando el bailarín croisé en la esquina opuesta a la original. Este chassé passé es el (pas) failli. Un assemblé (dessus/over) a la esquina opuesta reorientaría el cuerpo de vuelta a su posición original. Failli , expresado con arabesco, indica el seguimiento fluido de una pierna en arabesco desde la posición elevada hacia atrás hasta la cuarta posición hacia adelante como introducción a un paso siguiente.

Piernas giradas hacia afuera con los pies apuntando en direcciones opuestas, los talones tocándose.

( Pronunciación en francés: [ fɛʁme ] ; 'cerrado'). Inverso de ouvert(e) ('abierto'). Fermé puede referirse a posiciones (la primera, quinta y tercera posición de los pies son posiciones fermées), extremidades, direcciones o ciertos ejercicios o pasos. Ejemplo: una sissonne fermée termina con las piernas juntas, a diferencia de una sissonne ouverte, que aterriza sobre una pierna con la otra (generalmente) extendida.

Una postura en la que los pies están girados hacia afuera. Con un pie delante y otro detrás, se forma la quinta posición. El pie delantero suele estar horizontal, mientras que el trasero está en diagonal. No importa qué pie esté delante o detrás, siempre que estén girados hacia afuera. Con la quinta posición se pueden hacer piruetas , changements , frappés , pliés y mucho más.

Un levantamiento de baile en pareja , que a menudo se realiza como parte de un pas de deux , en el que el bailarín sostiene a la bailarina en posición de poisson .

( Pronunciación francesa: [ flik flak ] ) Término francés familiar para battement fouetté à terre . Un paso en el que el pie de la pierna que trabaja se desplaza flexionado por el suelo desde la punta à la seconde (en l'air, como en dégagé) hasta la punta cou-de-pied devant o derrière.

( Pronunciación francesa: [ fɔ̃dy ] ; literalmente 'derretido').

1. Abreviatura de battement fondu , un descenso del cuerpo que se realiza doblando la rodilla de la pierna de apoyo, mientras que la pierna de trabajo se extiende hacia afuera, en el aire. Saint-Léon escribió: «Fondu es en una pierna lo que un plié es en dos». Fondu en la barra a menudo se refiere a battement fondu développé , donde la pierna de apoyo comienza en fondu con el pie de la pierna de trabajo en cou-de-pied; la pierna de trabajo se extiende a través de un petit développé mientras la pierna de apoyo se estira.
2. Término utilizado para modificar cualquier posición sobre una sola pierna con el fin de indicar una pierna de apoyo flexionada (por ejemplo, arabesque fondu).

( Pronunciación francesa: [ fwɛte ] ; literalmente 'azotado'). El fouetté se refiere a un movimiento donde un giro rápido sobre la pierna de apoyo cambia la orientación del cuerpo y la pierna de trabajo. Por ejemplo, un fouetté de 180 o 90 grados podría implicar una pierna de trabajo que comienza extendida y elevada al frente; la pierna de apoyo se eleva sobre demi-pointe o pointe ejecutando rápidamente un "medio" giro hacia adentro/en dedans, lo que lleva a que la pierna de trabajo termine en arabesque y el cuerpo ahora mire en la dirección opuesta o dirección del escenario. (Este tipo de acción se puede ver tanto en los tour jetés como en los giros de vals ( pas de valse en tournant )). Un fouetté también podría cambiar la orientación de la pierna/cuerpo de, por ejemplo, en face à la seconde a épaulé (second) arabesque/croisé first arabesque o effacé devant, si es outside/en dehors, a través de un giro de 45 grados.

Fouetté también es una abreviatura común de fouetté rond de jambe en tournant (en la imagen, en dehors ). Un giro fouetté es un giro que comienza con la pierna de apoyo en plié . A medida que el pie de apoyo pasa a demi-pointe o pointe , en un giro en dehors, la pierna de trabajo se extiende hacia adelante y luego gira rápidamente hacia un lado mientras el pie de trabajo se retrae hacia la rodilla de apoyo en retiré, creando el impulso para girar una vuelta. La pierna de trabajo regresa de retiré cerca del final de una sola rotación para reiniciar todo el movimiento de la pierna para rotaciones sucesivas.

( Pronunciación en francés: [ fwɛte ʒəte ] ) Un salto que comienza con un fouetté .

( Pronunciación francesa: [ fʁape ] ; 'golpeado'). Abreviatura de battement frappé. Acción de extender el pie de trabajo desde cou-de-pied. En Cecchetti, RAD y el ballet americano, en plano, esta acción implica rozar un pie flexionado (o relajado sin punta) desde cou-de-pied a través del suelo, golpeando (ligeramente) la punta del pie al extenderse en punta a través de dégagé. En la escuela rusa, un pie en punta en cou-de-pied se extiende directamente a la altura de dégagé sin rozar el suelo. En demi-pointe, Cecchetti emplea el estilo ruso de pie en punta sin rozar directamente hacia afuera. Otras escuelas pueden usar un pie flexionado sin el golpe o un pie en punta sin rozar en demi-pointe.

Los frappés se preparan comúnmente en individuales, dobles o triples. Los frappés dobles y triples implican dar golpecitos con el pie (flexionado o puntiagudo) tanto en el cou-de-pied devant (o envuelto) como en el trasero antes de extenderlo. (Por ejemplo, el frente de doble frappé sería el frente de cou-de-pied, el frente de cou-de-pied, el frente dégagé. El frente de doble frappé sería el frente, atrás, [dégagé] atrás. El frente de triple frappé sería el frente, atrás, frente, [dégagé] frente.)

Un salto complicado que implica un pas de chat con un doble rond de jambe. ^{[ 6 ]}

( Pronunciación en francés: [ ɡlisad ] ; literalmente 'deslizarse'.) Un paso de desplazamiento que comienza en quinta posición desde demi-plié . El pie delantero se desliza hacia afuera hasta dégagé mientras el peso recae sobre la pierna trasera, el peso se transfiere a la pierna delantera mediante un salto y el pie trasero se extiende desde plié hasta dégagé. El pie delantero aterriza en tombé y el pie trasero se desliza hacia adentro para encontrarse con el pie delantero en quinta posición demi-plié. Un glissade puede hacerse en avant , en arrière , dessous (el pie delantero delantero termina hacia atrás), dessus (el pie trasero delantero termina hacia adelante) o sin cambio de pies.

( Pronunciación en francés: [ ɡlisad pʁesipite ] ; "deslizamiento precipitado".) Un glissade rápido que generalmente se realiza antes de un paso siguiente, como con glissade jeté o glissade assemblé .

( Pronunciación en francés: [ ɡʁɑ̃t ekaʁ ] ; literalmente "gran hueco"). Abrir las piernas 180°, hacia adelante o hacia los lados. Conocido como "spagat" en alemán o " splits " o "jump splits" en inglés.

( Pronunciación en francés: [ ɡʁɑ̃ ʒəte ] ) Un salto horizontal largo, que comienza con una pierna y aterriza sobre la otra. Conocido como split en el aire. Se realiza con mayor frecuencia hacia adelante y generalmente implica hacer splits completos en el aire. Consiste básicamente en un grand écart con un salto en movimiento. La pierna delantera roza el aire en línea recta en un grand battement , a diferencia de un développé (o un movimiento de despliegue). La pierna trasera sigue haciendo los splits en el aire. Se puede realizar en avant (hacia adelante), à ​​la seconde (hacia el lado), en arrière (hacia atrás) y en tournant (girando en dedans). El bailarín debe recordar hacer el split más completo en la altura del salto, con el peso ligeramente desplazado hacia adelante, lo que le da al bailarín una apariencia de deslizamiento.

Una suite de danzas individuales que sirve como pieza central para los bailarines principales, los demi-solistas y, en algunos casos, el cuerpo de ballet . A menudo se la considera la pieza de resistencia de un ballet. Generalmente consta de una entrada , un gran adagio y una coda , que da por concluida la suite. Después del adagio, puede incluir una danza para el cuerpo de ballet (a menudo denominada ballabile ), variaciones para demi-solistas, variaciones para la bailarina principal y el bailarín, o alguna combinación de estos.

En el ballet se encuentran varios tipos de "grand pas", entre ellos:

• Un grand pas d'action es aquel que contribuye a la historia de un ballet.
• En un grand pas classique , prevalece la técnica del ballet clásico y no se incluyen danzas de carácter.
• Un grand pas de deux sirve como pieza de resistencia para los personajes principales masculinos y femeninos de un ballet de larga duración.
• Un grand pas bailado por tres o cuatro bailarines es un grand pas de trois o grand pas de quatre , respectivamente.

( Pronunciación en francés: [ ɡʁɑ̃ plije ] ) Un plié completo o flexión de rodillas. Durante todo el movimiento, la pelvis debe mantenerse neutra, la espalda recta y alineada con los talones, las piernas giradas hacia afuera y las rodillas sobre los pies. El paso de la posición de pie a la flexión debe ser fluido. Uno de los propósitos del grand plié es calentar los tobillos y estirar las pantorrillas. En un grand plié, los talones se levantan del suelo en primera, cuarta y quinta posición.

"Un paso de baile masculino en el que el bailarín salta en el aire con las piernas flexionadas, una delante de la otra, luego invierte su posición [...] varias veces antes de aterrizar con los pies separados de nuevo." ^{[ 7 ]} Este paso puede parecerse a nadar en el aire.

( Pronunciación francesa: [ ʒəte ] ; 'lanzado'). Un salto en el que una pierna parece lanzarse en la dirección del movimiento (en avant, en arrière o de lado). Hay varios tipos de jetés , incluido el jeté / jeté ordinaire (RAD) / pas jeté (rus.), grand jeté y tour jeté (ABT) / grand jeté en tournant (Fr./Cecc.) / jeté entrelacé (rus.), o el común compuesto step coupé jeté (en tournant) .

• Jeté ( jeté ordinaire/pas jeté ) se refiere a un salto iniciado en plié, con el pie de trabajo en punta deslizándose en dégagé desde cou-de-pied (derrière) a seconde (acción similar a un flat frappé de estilo no ruso ), el peso se transfiere a través de un salto impulsado por el empuje de la pierna de apoyo desde plié, la pierna de avance aterrizando tombé y el pie de la otra/antigua pierna de apoyo terminando cou-de-pied (derrière). Algunas escuelas (incluida ABT en un momento dado) pueden todavía referirse a esto como petit jeté .
• Gran salto :

  

  Ver Coupé jeté en tournant , un salto que se inicia con un grand battement en avant de la pierna delantera mientras se impulsa con la pierna trasera desde un plié (generalmente conducido por algún paso en movimiento como chassé, glissade en avant o pas couru), la pierna trasera rozando el grand battement derrière en el aire, y el salto aterrizando finalmente sobre la pierna delantera. Se asemeja a las aperturas de piernas (en el aire).
• Tour jeté / jeté en tournant ('giro'/'entrelazado') es un grand jeté realizado girando: un salto iniciado con un grand battement en avant de la pierna adelantada, seguido de un fouetté girando la dirección del cuerpo 180 grados y la pierna trasera rozando hasta un grand battement derrière, el salto aterriza en arabesque con la pierna adelantada ahora como pierna de apoyo (aterrizaje).
• El Coupé jeté en tournant es un paso compuesto, que normalmente se realiza en multiples en manège ('en círculo'), que consiste en un coupé (cambiando el pie de apoyo) que inicia el primer cuarto de giro y que desemboca en un grand jeté que completa la rotación de 360 ​​grados del giro.
• Petit jeté en RAD y la escuela francesa ^{[ 5 ]} se refiere a un changement con un solo pie que pasa por cou-de-pied y es lo que otras escuelas denominan changement emboîté .

Manèges es un término de ballet clásico que significa "circular". Describe cuando un bailarín realiza pasos en un patrón circular alrededor del escenario.

Por lo general, los manèges consisten en la repetición de uno o dos pasos, pero también pueden ser una combinación de varios. Por ejemplo, un manèges coupé jeté suele ser realizado por un bailarín en la coda de un pas de deux clásico. Las bailarinas a menudo realizan manèges piqué en una variación o también en la coda.

( Pronunciación francesa: [ uvɛʁ(t) ] ; 'abierto, abierto'.) Converso de fermé(e) ('cerrado'). Ouvert puede referirse a posiciones (la segunda y cuarta posición de los pies son posiciones ouvertes), extremidades, direcciones o ciertos ejercicios o pasos. En la escuela francesa, este término se utiliza para indicar una posición o dirección del cuerpo similar a

Baile realizado por una pareja de bailarines, generalmente un hombre y una mujer, en el que ambos buscan lograr una armonía de movimientos coordinados para que el público no se dé cuenta de la técnica. Un baile centrado en una sola pareja de bailarines es un pas de deux . Para un bailarín, el trabajo en pareja puede implicar levantar, atrapar y cargar a su pareja, así como brindarle asistencia y apoyo para saltos, paseos y piruetas .

( Pronunciación francesa: [ pɑ ] ; literalmente 'paso'.) Un baile, o una suite de bailes como en grand pas .

( Pronunciación francesa: [ pɑ d(ə) bask ] ; 'paso de los vascos '). A medio camino entre un paso y un salto, realizado en el suelo ( glissé ) o con un salto ( sauté ); puede hacerse moviéndose hacia delante o hacia atrás. Este paso también se encuentra en la danza de las Tierras Altas escocesas .

Partiendo de quinta posición croisé , un bailarín ejecuta un plié mientras extiende la pierna delantera hacia adelante para realizar un tendu hacia adelante. La pierna delantera realiza un demi rond de jambe hacia la esquina opuesta mientras el cuerpo gira para mirar hacia esa esquina. El peso se transfiere rápidamente a esa pierna extendida, ahora en la parte trasera del escenario, lo que permite al bailarín pasar la pierna recién adelantada a través de la primera posición mediante un chassé passé hasta cuarta devant, terminando croisé en la nueva esquina y finalizando al llevar la pierna trasera hacia adentro para cerrar la quinta.

( Pronunciación francesa: [ pɑ d(ə) buʁe ] ; 'paso de bourrée '). Una secuencia rápida de movimientos que comienza con la extensión de la primera pierna en demi-plié, juntando la primera pierna con la segunda mientras ambas pasan a relevé (demi-pointe o pointe), extendiendo la segunda pierna a una posición abierta en relevé, y juntando la primera pierna con la segunda en demi-plié (o, opcionalmente, con las piernas estiradas si se realiza rápidamente o como paso final de un enchainement). Las variantes incluyen:

• pas de bourrée derrière – 'detrás' / pas de bourrée devant – 'frente'
• pas de bourrée dessus – 'sobre', inicialmente cerrando el pie de trabajo delante / pas de bourrée dessous – 'debajo', inicialmente cerrando el pie de trabajo detrás
• pas de bourrée en arriere – 'viajando hacia atrás' / pas be bourrée en avant – 'viajando hacia adelante'
• pas be bourrée en tournant en dedans – 'girando hacia adentro' / pas de bourrée en tournant en dehors – 'girando hacia afuera'
• pas de bourrée ouvert – 'abierto', una secuencia abierto->cerrado->abierto
• pas de bourrée piqué – 'pinchado', con la pierna de trabajo levantada rápidamente después de pinchar el suelo
• pas de bourrée couru – 'correr', también 'fluir como un río'

( Pronunciación en francés: [ pɑ d(ə) ʃa ] ; 'paso del gato'). Un salto lateral en movimiento donde, estando en el aire, las piernas se flexionan sucesivamente, se retiran, los pies se elevan lo más posible y las rodillas se separan. La Danza de los Cisnes de El Lago de los Cisnes consta de dieciséis pasos de gato interpretados por cuatro bailarines tomados de la mano, con los brazos entrelazados.

En las escuelas Cecchetti y francesa, esto puede denominarse saut de chat ('salto del gato').

( Pronunciación francesa: [ pɑ də ʃ(ə)val ] ; 'paso del caballo'.) Un movimiento de la pierna (cuando está extendida) a través de la primera o quinta posición, a cou-de-pied y luego enérgicamente hacia una punta tendue a través de un petit développé.

('Paso de dos.') Un dúo de baile, generalmente interpretado por una bailarina y un bailarín.

( Pronunciación en francés: [ pɑ də pwasɔ̃ ] ; 'paso del pez'.) Un tipo de soubresaut , o salto sin cambio de pies. Desde la quinta posición, el bailarín ejecuta un demi-plié profundo y luego salta arqueando la espalda con las piernas estiradas hacia atrás, de modo que el cuerpo se curva como un pez saltando fuera del agua. También llamado temps de poisson .

('Paso de cuatro.') Un baile realizado por cuatro bailarines.

('Paso de tres.') Un baile realizado por tres bailarines.

( Pronunciación francesa: [ pɑ d(ə) vals ] ; 'paso de vals'.) Una secuencia de tres pasos — fondu, relevé, elevé (abajo, arriba, arriba) — que siempre avanzan (como una marcha), realizados en tres tiempos con música generalmente en compás de _3/4 ^, viajando en cualquier dirección o mientras se gira ( en tournant ). Los pies no se juntan (o "se cruzan") en ningún paso como ocurre en un balancé ; cada paso pasa al anterior.

( Pronunciación en francés: [ pɑse ] ; literalmente 'pasado'.) Pasar el pie de trabajo de atrás hacia adelante o viceversa. Generalmente se usa para referirse a retiré passé , que indica pasar el pie de la pierna de trabajo más allá de la rodilla de la pierna de apoyo (sobre, debajo o encima) de atrás hacia adelante o de adelante hacia atrás. El retiré passé puede iniciarse o completarse deslizando el pie de trabajo hacia arriba o hacia abajo de la pierna de apoyo desde o hacia el suelo, puede ejecutarse directamente desde una posición abierta como en la pirueta desde cuarta, o puede transicionar de la rodilla a otra posición como arabesque o attitude (como en développé ). Un chassé también puede pasar de atrás hacia adelante como en ( sissonne ) failli : chassé passé.

( Pronunciación en francés: [ pɑ̃ʃe ] ; 'inclinado'). Inclinar el cuerpo hacia adelante sobre la cadera de la pierna de apoyo, de modo que la cabeza quede más baja que la pierna que trabaja, como en el arabesque penché . Hacer una apertura de piernas estando de pie sobre un pie. El bailarín levanta la pierna más de 90 grados.

El petit battement consiste en que un bailarín de ballet mueva rápidamente la pierna hacia delante y luego hacia atrás, siguiendo la pantorrilla. Este movimiento se realiza normalmente en la barra durante el calentamiento. Un bailarín más avanzado solo movería la rodilla para completar esta acción.

( Pronunciación en francés: [ p(ə)ti so ] ; 'salto pequeño'.) Un salto pequeño, en el que los pies no cambian de posición en el aire; también llamado temps levé sauté en el vocabulario de Vaganova.

( Pronunciación francesa: [ pike ] ; que significa 'pinchado'.) Un movimiento en el que el pie elevado y en punta de la pierna de trabajo se baja de manera que pincha el suelo y luego rebota hacia arriba (como en battement piqué ) o se convierte en un pie de apoyo. En este último caso, puede usarse para transferir una postura de una pierna a la otra dando un paso directamente sobre un pie en punta o demi-punta y a menudo precede inmediatamente a un movimiento que implica elevar la nueva pierna de trabajo, como un piqué arabesque .

En Cecchetti y RAD, el término posé se utiliza en lugar de piqué fuera del battement: piqué arabesque y ABT piqué turn/tour piqué ( en dedans ) / Rus. tour dégagé = RAD/Cecc. posé arabesque y posé turn/posé en tournant .

Un tour piqué o giro piqué es un giro en desplazamiento ejecutado por la pierna que se extiende sobre un pie en punta o demi-punta convirtiéndose en la pierna de apoyo mientras la pierna de trabajo se mueve de plié a retiré derrière, si es un giro en dedans, o retiré devant, si es un giro en dehors. En giros piqué rápidos, se puede ejecutar petit retiré en su lugar (es decir, pie de trabajo en cou-de-pied). Los giros piqué en dehors, que se realizan más comúnmente en dedans, también se conocen como lame ducks .

( Pronunciación en francés: [ piʁwɛt ] ) Un giro sin desplazamiento sobre una pierna, de una o más rotaciones, que a menudo comienza con una o ambas piernas en plié y se eleva a demi-pointe o pointe . La pierna que no se apoya generalmente se mantiene en retiré devant ('delante') —cuando se inicia desde cuarta, esto sería un retiré passé — pero también podría mantenerse en otras posiciones como seconde . Las piruetas se ejecutan con mayor frecuencia en dehors , girando hacia afuera en la dirección de la pierna que trabaja, pero también pueden hacerse en dedans , girando hacia adentro en la dirección de la pierna que se apoya. (Por ejemplo, en dehors gira en el sentido de las agujas del reloj (hacia la derecha) si la pierna derecha trabaja y la izquierda se apoya/apoya). Se emplea la fijación visual para ayudar a mantener el equilibrio. Una pirueta puede regresar a su posición inicial o terminar en arabesque o attitude .

En otros géneros de danza, como el jazz o la danza moderna, es común ver piruetas realizadas con las piernas paralelas (es decir, en sexta posición) en lugar de con las piernas abiertas como en el ballet.

( Pronunciación en francés: [ plije ] ; literalmente 'doblado'). Flexión suave y continua de las rodillas hacia afuera con el torso erguido.

En el demi-plié (en primera, segunda, cuarta y quinta posición), el bailarín flexiona las rodillas manteniendo la rotación externa. En la posición de demi-plié, es fundamental mantener una alineación correcta: cabeza sobre hombros, hombros sobre caderas sobre rodillas y rodillas sobre pies. Al iniciar el demi-plié, se debe tirar hacia arriba y resistir la caída. Se alarga desde el centro y la parte posterior de la cabeza, presionando hacia abajo a través del suelo con las puntas de los pies. Al flexionar las rodillas, se debe mantener la alineación correcta y asegurarse de que las rodillas pasen por encima del dedo gordo del pie. Se crea una rotación externa adecuada rotando la parte interna de los muslos hacia adelante al descender. Es importante mantener la pelvis alineada al bajar y subir para no soltar los glúteos ni proyectar el pecho hacia adelante. Al mismo tiempo, se activa el abdomen presionando el ombligo hacia la columna vertebral. Las rodillas se flexionan directamente por encima de la línea de los dedos de los pies sin separar los talones del suelo. En cuanto se llega al final de la curva, se invierte la dirección de la curva y se estiran las piernas.

En grand plié (en primera, segunda, cuarta y quinta posición), mientras se realiza una posición grand plié, es importante recordar la alineación correcta. La cabeza debe estar sobre los hombros, los hombros sobre las caderas sobre las rodillas y las rodillas sobre los pies. Al iniciar un grand plié, se debe tirar hacia arriba y resistir la caída. Se alarga desde el centro y la parte posterior de la cabeza y se presiona hacia abajo a través del suelo con las puntas de los pies. Al flexionar las rodillas, se debe mantener la alineación correcta y asegurarse de que las rodillas pasen por encima del dedo gordo del pie. Los talones se separan del suelo más allá del demi-plié, con los pies terminando en demi-pointe en la parte inferior de la flexión. Asegúrese de crear una rotación externa adecuada rotando los muslos internos hacia adelante mientras desciende. Asegúrese de mantener la pelvis alineada al bajar y subir para no soltar los glúteos y sacar el pecho hacia adelante, y al mismo tiempo activar el core (abdomen) presionando el ombligo hacia la columna. Tan pronto como se llega a la parte inferior de la flexión, se invierte la flexión y se estiran las piernas. *Nota: Los tacones no se levantan del suelo en una segunda posición.

( Pronunciación en francés: [ ɑ̃ pwɛ̃t ] ) Sostener el peso del cuerpo sobre las puntas de los dedos de los pies, generalmente usando zapatillas de punta reforzadas estructuralmente .

La parte de la técnica del ballet clásico que se refiere al trabajo de puntas (bailar sobre las puntas de los pies).

Realizar pasos de puntillas, con los pies completamente extendidos y usando zapatillas de punta , un tipo de calzado reforzado estructuralmente diseñado específicamente para este fin. Lo realizan con mayor frecuencia las mujeres.

( Pronunciación en francés: [ pwasɔ̃ ] ; literalmente 'pez'). Una posición corporal en la que la espalda está arqueada y las piernas cruzadas en quinta posición o la pierna de trabajo se mantiene retiré. Esta posición puede adoptarse al saltar o en levantamientos en pareja, como en una zambullida de pez .

( Pronunciación francesa: [ pɔʁ d(ə) bʁa ] ; 'porte de los brazos'). Un ejercicio para el movimiento de los brazos (y en algunas escuelas, del torso) a diferentes posiciones. Por ejemplo, un ejercicio básico de port de bras podría ir desde quinta en bas ('baja') (es decir, bras bas o posición preparatoria ) a primera posición de brazo, a segunda posición de brazo, y de vuelta a quinta en bas. Un port de bras completo podría ir desde en bas a en haut ('alta', es decir, por encima de la cabeza) y de vuelta hacia abajo. Los movimientos de port de bras varían según la escuela y la acción.

La expresión port de bras se utiliza en algunas escuelas y partes del mundo para indicar una flexión del cuerpo hacia adelante, hacia atrás o en círculo desde la cintura, generalmente seguida de volver a la posición central/vertical, por ejemplo, "port de bras forward", "port de bras back", "circular port de bras/grand port de bras". La flexión desde la cintura también se conoce como cambré .

Pronunciación francesa: [ poze ] ; un término de la escuela Cecchetti y RAD. Desde un fondu , un bailarín da un paso con la pierna estirada sobre un pie en punta o demi-punta , luego lleva la pierna de trabajo a cou-de-pied , de modo que si se repite el paso, la pierna de trabajo ejecutará un petit développé . Esto se puede hacer en cualquier dirección o giro (este último también conocido como tour piqué ).

Existen dos posiciones básicas de los brazos. En una, el bailarín mantiene los dedos de ambos brazos casi juntos, formando una figura ovalada o redonda, ya sea cerca de las caderas, a la altura del ombligo o elevados por encima de la cabeza. En la otra, los brazos se extienden hacia los lados con los codos ligeramente flexionados. Estas posiciones pueden combinarse para crear otras posturas.

Las distintas escuelas, como la Vaganova, la francesa y la Cecchetti, y la rusa, suelen usar nombres diferentes para posiciones de brazos similares. La escuela rusa nombra tres posiciones de brazos, mientras que las otras escuelas nombran cinco.

• Bras bas ('brazos bajos') (RAD)/bras au repos ('en reposo') (francés), posición preparatoria (ruso) o quinta en bas (cecc.) mantiene los brazos bajos y ligeramente redondeados cerca de la cadera.
• La primera posición consiste en colocar los brazos en forma circular u ovalada delante del cuerpo, entre el ombligo y el esternón (según la escuela y el movimiento), con las puntas de los dedos acercándose entre sí. En la postura Cecchetti, las manos se mantienen un poco más bajas, a la altura del tutú.
• En la segunda posición, en todas las escuelas, los brazos se extienden hacia los lados, con la parte interna del brazo paralela al suelo y los antebrazos y las palmas mirando hacia el público. La redondez y la altura de los hombros de los brazos varían según la escuela.
• En las escuelas francesas/RAD, la tercera posición consiste en llevar un brazo en segunda posición y el otro en primera. El equivalente ruso de esto podría ser petit bras .
  • La tercera posición en Cecchetti consiste en colocar un brazo en primera posición de Cecchetti y el otro brazo en demi-seconde .
  • En la escuela rusa, la tercera posición consiste en mantener ambos brazos ligeramente redondeados por encima de la cabeza. Esto equivale a la quinta posición (en haut) en otras escuelas.
• La cuarta posición o cuarta ouvert ('abierta') consiste en un brazo en haut ('alto', es decir, elevado por encima de la cabeza) y el otro abierto a la segunda posición. Esto se llama cuarta en haut en Cecchetti. La escuela rusa no designa una cuarta posición; el equivalente ruso puede ser grand bras .
  • La cuarta posición croisé ('cruzada') o cuarta española en Cecchetti consiste en un brazo en haut y el otro sostenido en primera posición/ quinta Cecchetti en avant .
• La quinta posición en las escuelas francesas/RAD y la quinta en haut en Cecchetti se caracterizan por tener los brazos ligeramente redondeados , con las puntas de los dedos juntas. En la escuela rusa se denomina tercera posición, ya que no se reconoce una quinta (ni una cuarta) posición. Cecchetti también reconoce una quinta en bas , la posición preparatoria/bras bas en otras escuelas, y una quinta en avant , con los brazos redondeados a la altura del ombligo/pecho, conocida como primera posición en otras escuelas.

Además:

• La postura demi-bras ('medio brazo') consiste en mantener los brazos entre la primera y la segunda posición, extendidos con las palmas hacia el público.
• La postura de demi-seconde ('medio segundo') consiste en mantener los brazos bajos y extendidos hacia los lados, como si rozaran el tutú, con las palmas generalmente hacia abajo.

Hay de ocho a once posiciones del cuerpo en el ballet, ocho en Cecchetti y RAD y diez u once en las escuelas rusa y francesa. Las posiciones generales son croisé , à la quatrième , effacé , à la seconde , écarté y épaulé . Los ocho de Cecchetti y RAD incluyen croisé devant, à la quatrième devant, effacé (devant), à la seconde, croisé derrière, écarté, épaulé y à la quatrième derrière . La escuela rusa divide además effacé y épaulé en effacé devant, effacé derrière, épaulé devant y épaulé derrière , y las posiciones de los brazos rusos en croisé derrière son lo contrario de las de Cecchetti/RAD. Además, la escuela francesa divide además la écarté en écarté devant y écarté derrière .

Las posiciones estándar y básicas de los pies en el suelo. El ballet clásico moderno emplea cinco posiciones, conocidas como primera posición , segunda posición , tercera posición , cuarta posición y quinta posición .

El impulso hacia arriba es fundamental para el simple acto de elevarse manteniendo el equilibrio e implica el uso de todo el cuerpo. La sensación de estar simultáneamente enraizado y "elevado" es necesaria para muchos pasos de ballet. Para impulsarse hacia arriba, el bailarín debe elevar la caja torácica y el esternón, pero manteniendo los hombros bajos, relajados y centrados sobre las caderas, lo que requiere el uso de los músculos abdominales. Además, el bailarín debe estabilizar la pelvis, manteniendo una posición neutra, y mantener la espalda recta para evitar arquearse y perder el equilibrio.

( Pronunciación en francés: [ katʁ ] ) Cuatro de algo, como en pas de quatre (un baile de cuatro bailarines).

( Pronunciación en francés: [ katʁijɛːm ] ) Significa 'cuarto'.

( Pronunciación francesa: [ ʁəlve ] ; 'elevado, levantado'.) Elevarse sobre las puntas ( demi-pointe ) o los dedos ( pointe ) de uno o ambos pies. Véase también élevé .

( Pronunciación en francés: [ ʁəlve lɑ̃ ] ; 'levantado lentamente'.) Abreviatura de battement relevé lent . Término de la escuela rusa que indica levantar la pierna lentamente desde pointe tendue hasta 45 grados o más del suelo. Contrasta con (battement) tendu jeté , también conocido como dégagé , en el que la pierna se desliza propulsoramente desde una posición alta a través de tendu hasta elevada del suelo, y (temps) développé , en el que la pierna pasa a través de retiré (o petit retiré) hasta à la hauteur o demi-hauteur , es decir, elevada del suelo.

( Pronunciación en francés: [ ʁɑ̃vɛʁse ] ) Una actitud presentada en un turno. ^{[ 8 ]}

( Pronunciación en francés: [ ʁətiʁe ] ) Posición de la pierna de trabajo en la que la pierna se eleva, gira hacia afuera y se flexiona hacia un lado por la rodilla, de manera que la punta del pie se sitúa directamente delante (retiré devant) o detrás (retiré derrière) de la rodilla de apoyo. Se utiliza comúnmente en piruetas y como posición intermedia en otros movimientos como el développé front.

( Pronunciación francesa: [ ʁeveʁɑ̃s ] ; 'reverencia, reverencia'). Una reverencia, una inclinación o un gran gesto de respeto para saludar al profesor y al pianista después de la clase, o al público y a la orquesta después de una actuación. Después de un ballet clásico, se puede realizar una reverencia o una révérence coreografiada en el personaje. ^{[ 9 ]}

( Pronunciación en francés: [ ʁəvɔltad ] ) Un salto bravura en el que se aterriza sobre la pierna con la que se impulsa después de que esta rodee la otra pierna, la cual se eleva hasta quedar paralela al suelo. Existen varias variantes: la pierna de apoyo puede rodear la pierna elevada en posición passé, extenderse paralela a la pierna elevada o extenderse casi perpendicular a ella. Esta última variante también se conoce como 540.

( Pronunciación francesa: [ ʁɔ̃ d(ə) ʒɑ̃b ] ; que significa 'círculo de pierna'.) Medio círculo formado por el pie en punta, desde la cuarta posición hacia adelante o hacia atrás, pasando por la segunda posición hasta la cuarta posición opuesta y volviendo a pasar por la primera posición para repetir, trazando así la letra "D". Empezar hacia adelante y retroceder se llama rond de jambe en dehors, mientras que empezar hacia atrás y avanzar se llama rond de jambe en dedans . ^{[ 10 ] [ 11 ]}

• Rond de jambe à terre /par terre : ('on the ground.') La pierna extendida con la punta del pie permanece en el suelo para barrer en un semicírculo.
• Rond de jambe attitude : la pierna se balancea desde el frente hacia el lado y se coloca en posición de actitud detrás mientras el pie de apoyo se pone en punta. (Véase también attitude ).
• Rond de jambe en l'air : ('en el aire'). La pierna se levanta y se mantiene hacia un lado ( à la seconde ), con el movimiento limitado a por debajo de la rodilla. Si el muslo se mantiene a 90 grados del cuerpo, la punta del pie dibuja un círculo aproximadamente entre la rodilla de la pierna de apoyo y la segunda posición en el aire. Si el muslo se mantiene más bajo (por ejemplo, a 45 grados), el círculo se dibuja hasta la pantorrilla de la pierna de apoyo. Esto se hace comúnmente en saltos simples, dobles y/o sauté .
• Grand rond de jambe (en l'air) : la pierna se extiende y se mantiene a la altura de grand battement para dibujar un semicírculo en el aire.
• Demi-grand rond de jambe (en l'air) : la pierna se extiende y se mantiene elevada del suelo mientras se mueve de cuarta devant o derrière a segunda o viceversa, dibujando así solo la mitad del semicírculo completo. ^{[ 12 ]}

( Pronunciación en francés: [ ʁwajal ] ) Otro nombre para changement battu. Un changement con un golpeteo de piernas que precede al cambio de pie. Ejemplo: con el pie derecho al frente en quinta posición, plié, salto, golpeo del muslo derecho contra el izquierdo (muslo posterior) y continuación con un changement moviendo la pierna derecha detrás de la izquierda, aterrizando en quinta posición con el pie izquierdo al frente.

( Pronunciación francesa: [ sote ] ; literalmente 'saltó'.) Se usa para indicar un paso ejecutado saltando, por ejemplo, sauté arabesque es un arabesco realizado mientras se salta sobre la pierna de apoyo.

( Pronunciación en francés: [ so də ʃa ] ) En la RAD y el ballet americano, saut de chat se refiere a un salto similar a un grand jeté, con la diferencia de que la pierna delantera se extiende mediante un développé en lugar de un grand battement. En otras escuelas, esto se denomina grand jété développé .

En las escuelas francesa y Cecchetti, saut de chat se refiere a lo que RAD/ABT llaman a pas de chat .

Un ascenso, desde la posición plana hasta la de media punta (desde las puntas de los pies hasta las puntas de ambos pies), que generalmente se realiza varias veces en rápida sucesión, con las piernas giradas hacia afuera en una posición de grand pas.

Piernas hacia afuera con los pies apuntando en direcciones opuestas y los talones separados al menos a la anchura de los hombros.

Un término que se refiere a la posición opuesta a la de un pie alado, indicando un pie cuyo talón se encuentra demasiado atrás, de modo que los dedos quedan delante del tobillo y el talón, rompiendo la línea de la pierna a la altura del tobillo. Si un bailarín realiza esta maniobra en punta o media punta , el tobillo podría colapsar hacia afuera, provocando un esguince. Un pie en movimiento debe estar recto hacia un lado y ligeramente alado hacia adelante o hacia atrás.

( Pronunciación en francés: [ sisɔn ] ) Aunque comúnmente se piensa que significa paso de tijera, las sissonnes en realidad reciben su nombre de la creadora del paso. Hay muchos tipos de sissonne, pero todas se impulsan desde el suelo con ambos pies y aterrizan sobre uno. Una sissonne simple/ordinaire devant comienza en quinta posición, muestra quinta posición en el aire y aterriza en cou-de-pied devant. Una sissonne fermée (cerrada) implica que el bailarín realice un salto de mediano a grande desde ambos pies, impulsándose en cualquier dirección y dejando una pierna extendida atrás; el 'fermé' es entonces un cierre rápido de la pierna extendida de vuelta a la quinta posición. Una sissonne ouverte (abierta) termina en la posición extendida. A menudo se puede ver a bailarines avanzados separando las piernas en una sissonne fermée y ouverte, lo que quizás haya llevado a algunos a creer que la sissonne es un 'paso de tijera'. Para referencia, 'tijeras' en francés es 'Ciseaux' [see-ZOH]. Pas de ciseaux [pah duh see-ZOH] - un paso de tijera, es un paso avanzado en el que, tras un temps levé desde la pierna izquierda con la pierna derecha devant, las piernas se cruzan en la altura del salto y la pierna izquierda se impulsa inmediatamente hacia atrás para aterrizar sobre la pierna derecha con la pierna izquierda en arabesque (en fondue).

( Pronunciación en francés: [ subʁəso ] ) Un salto repentino o pequeño brinco desde ambos pies, viajando hacia adelante en primera, tercera o quinta posición y aterrizando sobre ambos pies en la misma posición en la que comenzaron.

( Pronunciación francesa: [ su su ] ; literalmente 'debajo-debajo'). Un relevé , o elevación, a una quinta posición ajustada, con los pies juntos y los tobillos cruzados, dando la apariencia de un pie con dos talones. Un término de la escuela Cecchetti, sus-sous ('encima-debajo') es el término equivalente en las escuelas francesa y rusa. ^{[ 13 ]}

( Pronunciación en francés: [ sutny ɑ̃ tuʁnɑ̃ ] ; 'sostenido'). Similar a los tours chaînés (déboulés) , un giro soutenu es un giro que generalmente se realiza en múltiples giros en rápida sucesión. El bailarín primero ejecuta un demi-plié mientras extiende la pierna adelantada en tendu , pisa esa pierna en punta/demi-punta (convirtiéndola en la pierna de apoyo), luego lleva la otra pierna a la quinta posición delante de la pierna de apoyo y finalmente gira (efectivamente, un movimiento de desenrollado). Al final de la rotación, el pie originalmente cruzado delante debe estar ahora en quinta posición detrás.

Abreviatura común de assemblé soutenu en tournant (Cecc.). Esto se conoce como glissade en tourant en la escuela rusa.

Cuando se realiza en la barra en demi-pointe para cambiar de lado, solo se hace medio giro en lugar de un giro completo, y el pie no se extiende en tendu. Se diferencia de un détourné en que hay un reposicionamiento de los pies al finalizar (y un cruce, si no se inicia en quinta) en lugar de solo un pivote a medio giro.

Una configuración de las piernas en la que se extienden en direcciones opuestas, ya sea hacia los lados ( apertura de piernas ) o con una pierna hacia adelante y la otra hacia atrás ( apertura frontal ). Esta posición se utiliza en diversos movimientos, como el grand jeté y el arabesque penchée .

( Pronunciación francesa: [ syʁ lə ku də pje ] ; literalmente 'en el cuello del pie'.) El pie de trabajo arqueado se coloca envuelto en la parte de la pierna entre la base de la pantorrilla y el comienzo del tobillo. En el acento devant (delantero), el talón del pie de trabajo se coloca delante de la pierna, mientras que los dedos apuntan hacia atrás, permitiendo que el empeine ( cou-de-pied en francés) del pie de trabajo abrace la parte inferior de la pierna. En el acento derrière (trasero), el talón de la pierna de trabajo se coloca detrás de la pierna con los dedos apuntando hacia atrás. La acción de alternar entre devant y derrière se observa en un petit battement .

( Pronunciación en francés: [ tɑ̃ l(ə)ve ] ; literalmente 'tiempo elevado'.) Un término de la escuela Cecchetti que indica un salto sobre un pie mientras el otro se eleva en cualquier posición. El empeine está completamente arqueado al separarse del suelo y el impulso debe provenir de la punta del pie y la extensión de la pierna después del demi-plié .

En el método Cecchetti, el específicamente indica un salto desde la quinta posición mientras se eleva un pie a sur le cou-de-pied . En las escuelas rusa y francesa, esto se conoce como sissonne simple .

( Pronunciación francesa: [ tɑ̃ l(ə)ve sote ] ; literalmente 'tiempo elevado saltado'.) Un término de la escuela rusa. Esto se puede ejecutar con ambos pies desde primera, segunda, tercera, cuarta o quinta posición comenzando con un demi-plié , que lleva a un salto en el aire que aterriza con los pies en la misma posición en que comenzaron. (También conocido simplemente como un saut o sauté ). Esto también se puede realizar desde un pie, mientras que el otro mantiene la misma posición que tenía antes de comenzar el salto (es decir, lo mismo que temps levé ).

( Pronunciación en francés: [ tɑ̃ lje ] ; 'tiempo vinculado'.) Un término que indica la transferencia de peso de una pierna a otra mediante el cambio a la posición sin ningún tipo de movimiento de deslizamiento o balanceo.

( Pronunciación en francés: [ tɑ̃dy ] ; literalmente 'estirado'.) Extender gradualmente la pierna de trabajo hacia adelante ( tendu devant ), hacia el lado o hacia atrás, pasando de plano a demi-pointe a point donde solo los dedos tocan el suelo ( tendu à terre ), o solo los dedos de los pies están elevados ( en l'air ). Una abreviatura común de battement tendu .

La mayoría de los bailarines de ballet usan mallas en los ensayos y las actuaciones, salvo en algunas danzas contemporáneas, de carácter o variaciones.

( Pronunciación en francés: [ tuʁz ɑ̃ l ɛːʁ ] ; literalmente 'giro en el aire'.) Un salto, generalmente realizado por hombres, con una rotación completa en el aire. El aterrizaje puede ser sobre ambos pies, sobre una pierna con la otra extendida en actitud o arabesque , o sobre una rodilla como al final de una variación . Un giro simple es una rotación de 360°, un doble es de 720°. Vaslav Nijinsky era conocido por realizar triples giros en el aire .

( Pronunciación francesa: [ tɔ̃be ] ; literalmente 'caído'.) La acción de caer, típicamente utilizada como movimiento introductorio a un paso de desplazamiento, p. ej., pas de bourrée . Un tombé en avant comienza con un coupé hacia adelante que se mueve a un dégagé a cuarta posición devant, el pie extendido baja al suelo con la pierna en plié, desplazando el peso del cuerpo sobre la pierna delantera y levantando la pierna trasera del suelo en dégagé (a cuarta derrière). Un tombé a través de segunda comienza con un dégagé de la pierna adelantada a segunda posición, el pie adelantado baja al suelo con la pierna en plié, y la pierna trasera se levanta del suelo en dégagé a segunda posición (del lado opuesto). Un tombé en avant también puede iniciarse con un pequeño salto deslizante en lugar de un coupé.

En la escuela Vaganova, el término completo es sissonne ouverte tombée .

Un paso grande, seguido de dos pasos pequeños, que se pueden realizar en círculo.

Rotación de las piernas a la altura de las caderas, lo que provoca que las rodillas y los pies queden orientados en direcciones opuestas.

Una falda de ballet clásica, generalmente plana a la altura de la cintura o la cadera, confeccionada con varias capas de tul o tarlatán.

Un baile que normalmente se realiza en solitario.

Una bailarina con gran habilidad y destreza técnica.

Una secuencia de pasos realizados al ritmo de la música de vals , como en pas de waltz en tournant .