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Retrato de un actor

Retrato de un actor (c. 1621-1622) de Domenico Fetti Retrato de un actor ( en italiano : Ritratto di un attore ; en francés : Portrait de Comédien ; en ruso : Портрет актера ) e...

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Retrato de un actor (c. 1621-1622) de Domenico Fetti

Retrato de un actor ( en italiano : Ritratto di un attore ; en francés : Portrait de Comédien ; en ruso : Портрет актера ) es una pintura de Domenico Fetti que se encuentra en el Museo del Hermitage en San Petersburgo, Rusia. Probablemente fue pintada en 1621 o 1622 en Mantua , Italia. Se cree que el retratado, que sostiene una máscara teatral , es un actor de la commedia dell'arte , ya sea Tristano Martinelli o Francesco Andreini . [ 1 ] [ 2 ] Existe una copia muy conocida del retrato realizada por un artista no identificado en la Galería de la Academia de Venecia. [ 3 ]

Procedencia

El primer registro del retrato de Fetti es un inventario de 1653 de la colección del Cardenal Mazarino en el Palais Mazarin de París, donde se describe como "Harlequin, sur toile, par Fety [Arlequín, sobre lienzo, por Fetti]". [ 4 ] Un inventario realizado después de la muerte del Cardenal en 1661 lo enumera como el artículo 1266: "Un autre faict par Fety (1), sur toile, représentant Harlequin, comédien, tenant un masque [Otra obra de Fetti (1), que representa a Arlequín, actor, sosteniendo una máscara ]". [ 5 ] La pintura estuvo más tarde en la colección de Pierre Crozat y fue reproducida como Portrait de Comédien , un grabado de Nicolas de Larmessin en el Recueil Crozat (1729), donde se señala que el actor había estado al servicio del Duque de Mantua . [ 6 ] También se menciona en un inventario realizado después de la muerte de Crozat en 1740 [ 7 ] y fue heredado por el sobrino de Crozat, Louis-Antoine Crozat. Fue descrito en un inventario de 1755 como un retrato de un "Comedien la tête découverte, tenant un masque d'Arlequin; par le Feti [Actor, cabeza descubierta, sosteniendo una máscara de Arlequín; por Fetti]". [ 8 ] Después de la muerte de Louis-Antoine Crozat, fue vendido por su heredero en 1772 a Catalina II de Rusia y se menciona como parte de la colección del Museo del Hermitage desde 1774. [ 9 ]

Identificación de la persona que se sienta

Desde finales del siglo XIX, la identidad del retratado en el Retrato de un actor de Fetti ha sido objeto de gran interés y controversia. Entre los retratos pintados por Fetti durante su estancia en la corte de los Gonzaga en Mantua (1614-1622), pocos han sido identificados con certeza, pero ninguno ha suscitado tanta atención como este. Pamela Askew explica: «La razón reside, sin duda, en su impresionante poder de caracterización y ejecución. En muchos aspectos, [es] el más grandioso y penetrante de los retratos de Fetti». [ 10 ]

Atribuciones anteriores

Eduard Safarik , autor de una monografía de 1990 sobre Fetti, enumera cinco personas propuestas previamente por otros como sujetos de la pintura de Fetti: los actores Francesco Gabrielli , Giovanni Gabrielli , Giovanni Battista Andreini y Tristano Martinelli , y el compositor Claudio Monteverdi . [ 11 ] De estos, aparte de Martinelli, solo dos, Giovanni Gabrielli y Monteverdi, alcanzaron gran popularidad. [ 10 ]

Giovanni Gabrielli

Brüiningk y Somoff, editores del catálogo de 1891 de la Galería de Pinturas del Museo del Hermitage, identificaron al sujeto del retrato de Fetti como el actor italiano de la commedia dell'arte Giovanni Gabrielli, a quien equipararon con el sujeto mucho más joven del Retrato de un laudista de Annibale Carracci ( c. 1600 ). [ 12 ] La correlación triple del Actor de Fetti y el Laudista de Annibale con el Giovanni Gabrielli grabado de Agostino Carracci ( c. 1599 ) fue rastreada por Denis Mahon , quien la cuestionó en 1947. [ 13 ] Los errores se agravaron en 1962, cuando Henner Menz, director de la Galería de Dresde , donde se encuentra la pintura de Annibale, le dio el título Retrato del laudista Giovanni Gabrielle y lo describió como un "cuadro de un músico", lo que llevó a una confusión del actor con el compositor veneciano de nombre similar Giovanni Gabrieli . Estas identificaciones erróneas persistieron, a pesar del rechazo absoluto de Posner en 1971, cuando identificó al sujeto del Laudista como un miembro de la familia Mascheroni de Bolonia , basándose en la descripción del retratado que Carlo Cesare Malvasia hizo en su libro de 1678 Felsina Pittrice . [ 14 ] Por ejemplo, el libro popular Cinco siglos de música en Venecia de HC Robbins Landon y John Julius Norwich , publicado en inglés, italiano, francés y japonés, como complemento de la serie de televisión de cinco partes Maestro , incluyó una lámina a color de página completa del Laudista como retrato del compositor Gabrieli en 1991. [ 15 ] En 1978 Askew apoyó firmemente la identificación de Posner del retratado como miembro de la familia Mascheroni, [ 16 ] y más recientemente la galería de Dresde identificó al retratado como Giulio Mascheroni de Bolonia. [ 17 ]

Claudio Monteverdi

De Logu sugirió al compositor italiano Claudio Monteverdi en 1967. [ 18 ] Sin embargo, esta atribución también ha sido rechazada. [ 19 ]

Atribuciones actuales

Tristano Martinelli

Askew sugirió por primera vez a Tristano Martinelli en 1954 [ 20 ] y publicó un análisis detallado en The Burlington Magazine en 1978. [ 19 ] Martinelli, probablemente el primer actor en usar el nombre de Arlequín para el papel de secondo zanni enmascarado , y el Arlequín más famoso hasta el momento de su muerte en 1630, [ 21 ] encargó numerosos retratos dramáticos de sí mismo, tres de los cuales envió a Francia cuando quería regresar a ese país en 1626. [ 22 ] Uno pudo haber sido el retrato de Fetti, adquirido posteriormente por Mazarin. La asociación del nombre Martinelli con el retrato se documentó por primera vez en 1912, cuando una copia en pastel, atribuida a Fragonard (1732–1806), se vendió en París como Portrait de l'auteur et acteur Martinelli . [ 23 ]

Francesco Andreini

El estudioso de Fetti, Eduard Safarik, propuso al actor italiano Francesco Andreini como sujeto del retrato de Fetti en 1990. [ 24 ] Andreini comenzó su carrera como el innamorato (amante masculino) y más tarde se hizo famoso en el papel del Capitán Spavento da Vall'Inferna. También interpretó en ocasiones al Doctor Siciliano , al pastor Corinto y al nigromante Falsirone. [ 25 ] La atribución de Safarik se basa en una comparación del retrato de Fetti (y un dibujo, presumiblemente un estudio para el retrato) con el frontispicio de Le Bravure di Capitano Spavento de Andreini , grabado por Abraham Tummerman y publicado por primera vez en 1609 en Venecia. [ 26 ] La pintura del Hermitage se mostró con el título Retrato de Francesco Andreini en una exposición de 1996 (organizada por Safarik) en el Palazzo Te en Mantua. [ 27 ]

Atribuciones del museo

En 2015, los conservadores del Museo del Hermitage identificaron al sujeto de la pintura de Fetti como Tristano Martinelli o Francesco Andreini, [ 2 ] pero estas atribuciones fueron posteriormente eliminadas. [ 28 ] El Museo Británico , que posee una reproducción del grabado del Recueil Crozat (1729), identificó al sujeto como Francesco Andreini. [ 29 ]

Notas

  1. ↑ Askew 1978 (Martinelli, máscara de arlequín); Safarik 1990 (Andreini).
  2. 1 2 "Retrato de un actor (¿Tristano Martinelli o Francesco Andreini  ?)" , archivado del original el 14 de enero de 2015, recuperado el 21 de abril de 2016, originalmente en el sitio web del Museo del Hermitage.
  3. ↑ Askew 1978, pág. 62. La copia de Venecia se reproduce como Fig. 8. El pie de foto dice: "Copia según Domenico Fetti".
  4. ↑ Aumale 1861, p. 347 , citado por Askew (1978, p. 64) y Safarik (1990, p. 284).
  5. ↑ Cosnac 1884, p. 342 , citado por Askew (1978, p. 64) y Safarik (1990, p. 284).
  6. ^ Portrait de Comédien (grabado) en Gallica; para la nota, véase Recueil d'estampes , vol. 1 (1729), pág. 40 , en Gallica.
  7. ↑ Safarik, 1990, pág. 286, cita a Stuffmann 1968, pág. 68, nota 92.
  8. ↑ La Curne de Sainte-Palaye 1755, p. 29 , citado por Safarik 1990, p. 284.
  9. ^ Saffarik 1990, pag. 284; Sotheby's .
  10. 1 2 Askew 1978, pág. 59.
  11. ^ Safarik 1990, pag. 284, cita: Possenti 1964, pág. 165, fig. 6 (Francesco Gabrielli); Somof 1899, págs. 53, 54, nota 236 (Giovanni Gabrielli); De Logu 1967, págs. 706, 709, fig. 6 (Monteverdi); Lehmann 1967, pág. 205, nota 63 (Giovanni Battista Andreini); y Askew 1978, págs. 59–65, fig. 2 (Martinelli).
  12. ↑ Brüiningk & Somoff 1891, pág. 71, elemento 236 , citado por Mahon 1947, nota 50, pág. 267.
  13. ↑ Mahon 1947, pág. 234, nota 3; págs. 266–267, nota 50.
  14. ^ Posner 1971, vol. 2, pág. 32; Malvasía 1678, vol. 1, pág. 502 : "del sonatore Mascheroni tanto suo [de Annibale] famigliare, & amico".
  15. ↑ Robbins Landon 1991, pág. 23, lámina 7.
  16. ↑ Askew 1978, págs. 59–60.
  17. ↑ "Bildnis des Lautenspielers Giulio Mascheroni" , Staatliche Kunstsammlungen Dresden, consultado el 1 de junio de 2022. Copia archivada (4 de marzo de 2016) .
  18. ↑ De Logu 1967.
  19. 1 2 Askew 1978; Stevens 1994; Schuetze 2005, pp. 167–168. Stevens y Schuetze citan a De Logu (1967, Monteverdi) y Askew (1978, Martinelli), pero pasan por alto a Safarik (1990, Andreini).
  20. ↑ Askew 1954 (tesis/disertación).
  21. ↑ Askew 1978, pág. 64; Katritzky 2006, págs. 103–104 . En una carta a la corte de Mantua en 1595, Martinelli firmó como "Tristano Martinelli, llamado Arlecchino, actor" (Richards & Richards 1990, págs. 222–223) y tan tarde como en 1627 se refiere a "nostra arlichinesca persona" (Katritzky).
  22. ↑ Carta del 27 de julio de 1626, firmada "Tristano Martinelli, dit Arlequin , comédien", al embajador extraordinario francés en Venecia, traducida del italiano al francés y citada por Baschet 1862, p. 301 ; Askew 1978, p. 64, cita a Smith 1930, p. 171.
  23. ↑ Askew 1978, pág. 64.
  24. ↑ Safarik 1990, pág. 284.
  25. ↑ Duchartre pág. 232; Saboya 2008, pág. 10.
  26. ↑ Safarik 1990, págs. 284–287, citado por Sotheby's .
  27. ↑ Aikema 1997; Safarik 1996, págs. 181–182.
  28. ↑ "Fetti, Domenico – Retrato de un actor" , Museo del Hermitage. Copia archivada (3 de marzo de 2016) .
  29. ↑ «Portrait de comédien (Portrait of Francesco Andreini, after Fetti), etching and gravite» , Museo Británico, consultado el 1 de junio de 2022. Copia archivada (28 de enero de 2015) . La estampa fue realizada por Nicolas de Larmessin.

Bibliografía

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