Postconstructivismo

En 1932-1933, durante el concurso del Palacio de los Soviets , el Estado envió un mensaje claro a los arquitectos: la era de la experimentación había terminado y los nuevos edificios debían seguir el canon clásico. En ese momento, la profesión arquitectónica estaba dividida en tres generaciones:

• Arquitectos neoclásicos maduros (la mayoría de ellos de entre cincuenta y sesenta años), como Ivan Fomin , Alexey Shchusev e Ivan Zholtovsky . Una excelente formación ^{[ 4 ]} y experiencia los llevaron al éxito en cualquier estilo: Art Nouveau , Neoclasicismo y Constructivismo.
• Un movimiento de vanguardia más joven y diverso (a su vez dividido en racionalistas y constructivistas ). Con la excepción de los hermanos Vesnin , pocos constructivistas habían adquirido experiencia profesional antes de la Primera Guerra Mundial ; la guerra, la Revolución de 1917 y la Guerra Civil paralizaron cualquier nueva construcción durante una década (1914-1926). Entre 1927 y 1929, los antiguos teóricos Nikolai Ladovsky , Moisei Ginzburg e Ilya Golosov se apartaron de los debates públicos y se dedicaron a la construcción práctica y al urbanismo. Para 1933, no contaban con más de siete años de experiencia y apenas comenzaban su etapa de madurez profesional.
• Finalmente, los alumnos más elocuentes de la «Escuela Proletaria», miembros de VOPRA : la «promoción de 1929» ( Arkady Mordvinov , Karo Alabyan ). Formados por líderes constructivistas en un estilo que ellos mismos denominaron «vanguardia estéril», desconocían por completo el legado clásico y carecían de experiencia práctica. Compensaron esta carencia con ataques y acusaciones políticas de izquierda, en particular una campaña contra Ivan Leonidov .

Según Khan-Magomedov, dos precursores del estilo fueron Ivan Fomin e Ilya Golosov . Convergieron en la misma forma desde direcciones opuestas: el neoclasicismo ^{[ 5 ]} y el constructivismo . El concepto de Fomin, formulado con facilidad y erigido en acero y granito en Moscú (Edificio Dinamo), fue bien comprendido incluso por la juventud inexperta. «La juventud seguía instintivamente a quienes lograban declarar su postura con claridad. Creían que este período era una etapa cultural autosuficiente, no una transición hacia otra cosa». ^{[ 1 ]} En 1933-34, Golosov se deshizo públicamente de la vanguardia . Regresó al neoclasicismo, tratando de evitar las citas directas del pasado. Por ejemplo, utilizó columnas cuadradas en lugar de las tradicionales redondas. Las columnas cuadradas y esbeltas sin capiteles se convirtieron en un rasgo distintivo del estilo emergente. Las propuestas de Golosov en concursos públicos de diseño expusieron su estilo a numerosos seguidores.

Ivan Fomin e Ilya Golosov . Conceptos originales (nunca materializados):

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  Ivan Fomin. Terminal ferroviaria de Kursky, 1933.
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  Ivan Fomin. Terminal ferroviaria de Kursky, 1933.

Khan-Magomedov definió el posconstructivismo como «formas neoclásicas sin detalles neoclásicos». Golosov y sus seguidores sustituyeron deliberadamente los detalles históricos probados (columnas, capiteles , frisos y cornisas ) por sus propias invenciones, para diferenciarse de los revivalistas puros. Los volúmenes principales siguen las reglas clásicas y suelen ser perfectamente simétricos.

Iliá Golosov y Vladimir Vladimirov . Edificios de apartamentos en Moscú

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  Iliá Golosov. Yauzsky, 2, 1936-1941
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  Iliá Golosov. Yauzsky, 2, fragmento
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  Vladimirov. Aviazhilstroy , Estanques Patriarshy, Ático con columnas octogonales
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  Vladímirov. Aviazhilstroy , Estanques Patriarshy, Balcón

El posconstructivismo se benefició de una reacción natural contra la vanguardia y el eclecticismo del pasado. Se percibía como algo nuevo y, al mismo tiempo, permitía la construcción de edificios grandiosos que se ajustaban al gusto de la élite provincial. Otra ventaja, en una época de racionamiento total, fue que, a diferencia del constructivismo, el nuevo estilo minimizaba el uso de acero y cemento, volviendo a la mampostería primitiva con suelos y tabiques de madera. Esto ayuda a explicar la difusión del posconstructivismo en la década de 1930.

Evolución: del constructivismo al postconstructivismo y al estalinismo (Moscú) ^{[ 6 ]}

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  Escuela 518 de Ivan Zvezdin , 1933–35
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  Vivienda Schosse Entuziastov por Guryev-Gurevich y Zaltsmann, 1935-1936
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  Vivienda Schosse Entuziastov por Guryev-Gurevich y Zaltsmann, 1935-1936

Leningrado

Sverdlovsk y Kuibyshev

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  Vivienda Kuibyshev, por Matveyev y Bosim, 1936
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  Sverdlovk, hospital, por Yugov, 1936-1939
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  Torre de Sverdlovsk, 1932
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  Sverdlovsk, viviendas diseñadas por Oransky, 1936

Para 1936, la generación de izquierdistas de 1929 y las más jóvenes (Mordvinov, Alabyan) habían adquirido cierta experiencia práctica. Estos arquitectos carecían por completo de la formación clásica de los constructivistas mayores; su falta de habilidad les impedía crear su propia reinterpretación del legado clásico; lo único que podían hacer era copiar. Como resultado, dejaron de lado a sus maestros vanguardistas y se adentraron directamente en el neoclasicismo puro. No podían detenerse en el postconstructivismo porque, a diferencia de Golosov o Fomin, no eran capaces de innovar. Mientras tanto, Fomin falleció en 1936 y Golosov envejecía, allanando el camino para los jóvenes.

Otro grupo de jóvenes arquitectos, en busca de formación académica, se unió a los talleres de Zholtovsky y otros neoclásicos veteranos. Ellos también omitieron el postconstructivismo y se adentraron directamente en el canon estalinista. Sus antiguos mentores seguían en activo y contaban con el apoyo del Estado. Ya no había necesidad de inventar nuevas formas ni estilos. Los proyectos postconstructivistas se prolongaron durante algunos años más, pero la Segunda Guerra Mundial selló definitivamente el destino de este estilo.

Autores como Dmitry Khmelnitsky ^{[ 7 ]} aprecian los estudios de Khan-Magomedov sobre las décadas de 1920 y 1930, pero discrepan completamente con él sobre los orígenes y la evolución de la arquitectura estalinista temprana ^{[ 8 ]} y la desaparición del constructivismo.

Khan-Magomedov apenas menciona el papel del Estado (o de Iósif Stalin personalmente) en estos acontecimientos, presentando la desaparición de la vanguardia como una evolución natural dentro de la comunidad profesional. Admite que la profesión fue manipulada por la juventud de la «generación de 1929», pero no estudia las fuerzas que moldearon y dirigieron sus ataques. Ni una palabra sobre la influencia personal de Stalin, ni sobre el creciente terror. Khan-Magomedov analiza extensamente los ataques políticos de la VOPRA entre 1929 y 1931 , pero omite mencionar que formaban parte de una campaña nacional a gran escala. Como lo resumió Khmelnitsky: «El posconstructivismo nació del terror . El término en sí es engañoso. Los vestigios del estilo constructivista en el posconstructivismo de la década de 1930 son señal de indecisión, no de tradición. Prohibieron el constructivismo, pero no explicaron qué hacer; el resultado es una patología arquitectónica. Compararlo con ejemplos europeos es inútil. No existían ejemplos europeos similares ; ni siquiera la arquitectura nazi se le acerca».

El posconstructivismo se fusionó estrechamente con las adaptaciones soviéticas del art déco . Algunos ejemplos de este estilo, como la Biblioteca Lenin de Vladimir Shchuko de 1934 , podrían confundirse con el posconstructivismo . De hecho, Shchuko era un neoclasicista experimentado y la Biblioteca representó su intento de diferenciarse en un clásico proletario con elementos del art déco. La situación dentro de la comunidad profesional era aún más diversa que la que muestra la imagen de Khan-Magomedov. El bloque de apartamentos de Vladimirov, que aparece arriba, también suele clasificarse como una adaptación del art déco.

El público en general rara vez conoce el concepto de posconstructivismo . Los agentes inmobiliarios clasifican estos edificios como stalinka temprana , y así es como los percibe el público. En Moscú, estos edificios se derriban gradualmente o se reconstruyen por completo (véase fachadismo ); la demolición de edificios posconstructivistas, con pocas excepciones, pasa desapercibida incluso dentro de la comunidad conservacionista. Un ejemplo reciente desaparecida fue el edificio de A.A. Samoilov en Novy Arbat, Moscú, demolido en 2006. ^{[ 9 ]}

Los edificios de las décadas de 1920 y 1930 se construyeron utilizando tecnologías primitivas (mampostería, estuco húmedo , techos y tabiques de madera), materiales de baja calidad y mano de obra poco cualificada. La mala calidad inicial y el mantenimiento inadecuado provocaron un rápido deterioro. Excepto algunos edificios de apartamentos de alta categoría bien conservados, las primeras stalinka son inseguras. El 10 de febrero de 1999, un incendio en la comisaría de policía de Samara , construida en 1936, causó la muerte de 57 hombres y mujeres. ^{[ 10 ]} El 13 de febrero de 2006, el edificio constructivista Pravda de Panteleimon Golosov se incendió, causando la muerte de una persona y heridas a cuatro. ^{[ 11 ] [ 12 ]}

La reconstrucción adecuada de edificios constructivistas o de la época stalinka temprana es un desafío. Las estructuras son débiles y a menudo requieren una demolición completa. Un ejemplo notable es la Escuela 518 ( Balchug , Moscú ), diseñada en 1933 por Ivan Zvezdin (1899-1979) ^{[ 13 ]} y terminada en 1935. Elogiada por Khan-Magomedov, el único edificio posconstructivista inscrito en el registro nacional de monumentos, la escuela fue reconstruida en 2001 según las normas de seguridad modernas. La mayoría de los muros de carga y todos los interiores de 1935 fueron reconstruidos por completo desde cero. ^{[ 14 ]}

Los edificios posconstructivistas o de estilo stalinka temprano son poco comunes. El proyecto de uso mixto Preobrazhenskaya Zastava (Преображенская Застава) , compuesto por dos bloques con 308 apartamentos y locales comerciales, se completó entre 2002 y 2005. A diferencia del Moscú actual, este edificio luce como una pieza de época, no como una réplica moderna de baja calidad. Carece de las características columnas cuadradas y los estilizados pórticos, pero representa el mejor intento de recrear el estilo de la década de 1930.

A menor escala, las firmas de arquitectura rusas diseñan casas de campo con una auténtica forma posconstructivista. ^{[ 15 ]}