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Terror psicológico

Cartel de la película estadounidense de terror psicológico El gato negro (1934). El terror psicológico es un subgénero del terror y la ficción psicológica que se centra en estad...

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Cartel de la película estadounidense de terror psicológico El gato negro (1934).

El terror psicológico es un subgénero del terror y la ficción psicológica que se centra en estados mentales, emocionales y psicológicos para asustar, perturbar o inquietar al público. Este subgénero suele solaparse con el del thriller psicológico y a menudo utiliza elementos de misterio y personajes con estados psicológicos inestables, poco fiables o perturbados para intensificar el suspense , el terror, el drama, la tensión y la paranoia del escenario y la trama, y ​​para crear una atmósfera general inquietante, desagradable, perturbadora o angustiante .

Características

Portada del libro Misery , la novela de terror psicológico de Stephen King publicada en 1987.

Tradicionalmente, el terror psicológico se definía por la representación de personajes que experimentaban inestabilidad psicológica o angustia emocional extrema, donde la atmósfera inquietante era un reflejo directo del estado interno del personaje. Sin embargo, hoy en día, el género ya no se limita a la psique del personaje; por ejemplo, Ju-On: The Grudge se cita con frecuencia como un referente del terror psicológico dentro de la tradición del J-horror .

El horror psicológico suele buscar generar malestar o temor al exponer vulnerabilidades y miedos psicológicos y emocionales comunes o universales, y al revelar los aspectos más oscuros de la psique humana que la mayoría de las personas reprimen o niegan. [ 1 ] En psicología analítica, esta idea se conoce como las características arquetípicas de la sombra : sospecha , desconfianza , dudas sobre uno mismo y paranoia hacia los demás, hacia uno mismo y hacia el mundo.

En ocasiones, este género busca desafiar o confundir la comprensión de la narrativa o la trama por parte del público, centrándose en personajes que dudan de su propia percepción de la realidad o cuestionan su cordura . La percepción que los personajes tienen de su entorno o situaciones puede estar distorsionada o sujeta a delirios , manipulación externa o gaslighting por parte de otros personajes; trastornos emocionales o traumas; e incluso alucinaciones o trastornos mentales . Además, restringir la visión de los personajes y del público sobre el peligro potencial mediante iluminación estratégica y obstrucciones visuales —como en Bird Box— puede aumentar el suspense y estimular la imaginación, dejando gran parte de la amenaza oculta.

En muchos casos, y de forma similar al género superpuesto del thriller psicológico , el terror psicológico puede emplear un narrador poco fiable o implicar que el protagonista percibe erróneamente ciertos aspectos de la historia, confundiendo o inquietando al público y creando un tono general ominoso o perturbador. En otros casos, el narrador o protagonista puede ser fiable o aparentemente estable mentalmente, pero se encuentra en una situación que involucra a otro u otros personajes con trastornos psicológicos, mentales o emocionales. Así, los elementos del terror psicológico se centran en los conflictos mentales. Estos cobran importancia a medida que los personajes se enfrentan a situaciones perversas, a veces relacionadas con lo sobrenatural , la inmoralidad , el asesinato y las conspiraciones . Mientras que otros medios de terror enfatizan situaciones fantásticas como los ataques de monstruos , el terror psicológico tiende a mantener a los monstruos ocultos y a involucrar situaciones más basadas en el realismo artístico .

Los giros argumentales son un recurso frecuente. Los personajes suelen enfrentarse a luchas internas con deseos subconscientes como la lujuria romántica y el ansia de venganza. En contraste, el cine gore y las películas de monstruos a menudo se centran en un mal extraño y alienígena con el que el espectador promedio no puede identificarse fácilmente. Sin embargo, en ocasiones, los subgéneros de terror psicológico y gore se superponen, como en la película de terror francesa Alta Tensión . [ 2 ]

En la era moderna, sin embargo, el terror psicológico ya no es sinónimo de ausencia de monstruos. La fuente del terror puede ser endógena (interna) o exógena (externa), como se observa en los Mitos de Cthulhu , la Fundación SCP y diversas obras sobrenaturales. Influenciada por el intercambio cultural global y un auge en la experimentación creativa, la definición contemporánea se ha orientado hacia el impacto psicológico en el público o jugador. Generalmente excluye los subgéneros que priorizan las amenazas físicas o el daño corporal infligido por monstruos tangibles, como las películas de monstruos tradicionales o las de asesinos en serie. En consecuencia, el nivel de pavor que se experimenta suele ser profundamente subjetivo y estar condicionado por el propio trasfondo cultural.

La fascinación psicológica por el horror psicológico

La fascinación por las películas de terror reside en lo irracional, lo imposible y lo inconcebible. Las teorías de Jung y Nietzsche ejemplifican la necesidad humana de escapar del mundo real y vivir en un espacio sublime donde todo es posible. El terror permite al espectador evadirse de la vida convencional y mundana y expresar el funcionamiento interno de sus pensamientos irracionales. La explicación de H.P. Lovecraft sobre la fascinación por el terror surge de la falta de comprensión del lugar de la humanidad en el universo y de instintos que pueden permanecer fuera de la conciencia. El terror sirve como recordatorio de estos temas. El terror psicológico fomenta, además, la confrontación con los miedos personales. Aspectos ocultos de la naturaleza humana e impulsos básicos pueden generar interés en estímulos que provocan tales reacciones. [ 3 ]

El horror psicológico no solo provoca miedo, ansiedad y repugnancia, sino que también tiene la capacidad de fomentar la empatía en el público. El género permite al público explorar las complejidades de las experiencias humanas, lo que lleva a los espectadores a conectar con personajes que se enfrentan a conflictos. [ 4 ] La investigación moderna revela la relación entre la empatía y el miedo, o la falta de este, con el interés en el horror. La investigación muestra que los efectos del horror psicológico afectan más a las mujeres que a los hombres. [ 4 ]  Una hipótesis actual para esta diferencia entre los géneros es que se relaciona con las expectativas sociales y los roles de género a los que estamos expuestos durante la infancia. [ 5 ] Como resultado de la falta de investigación transcultural sobre los efectos psicológicos del horror, una hipótesis es que las culturas individuales desarrollan su propio sentido único del horror, basado en sus experiencias culturales.

El discurso sobre los efectos positivos del terror psicológico también apunta a que puede ser un vehículo para la catarsis . De forma similar a como una canción triste puede ayudar a quien la escucha a superar un momento difícil, permitiéndole purgar sus emociones y encontrar alivio psicológico, el terror puede ofrecer una vía similar hacia experiencias catárticas. Según Geraci et al., «Las cosas extrañas —lo monstruoso o lo raro— nos fascinan porque evocan un temor y un deseo casi religiosos, pero también buscamos aquello que nos perturba porque deseamos controlarlo. Mediante la exposición deliberada a aquello que tememos, nos acostumbramos a ello». [ 6 ] Los humanos tienden a exhibir un sesgo cognitivo llamado sesgo de negatividad , lo que indica que es más probable que identifiquen y se centren en los aspectos negativos de nuestro entorno que en los positivos, incluso si ambos se presentan en la misma magnitud. Desde una perspectiva evolutiva, esto ayuda a explicar por qué las personas pueden interpretar ciertos estímulos o cambios en el entorno como amenazantes en lugar de beneficiosos. Este sesgo de negatividad también ayuda a explicar la curiosidad morbosa y por qué las personas consumen y disfrutan de los medios de terror. Freud también señala sus observaciones de que los niños parecen repetir la misma experiencia desagradable para superarla. Solo después de estas experiencias adversas surge el bienestar psicológico. [ 7 ]

Herramientas del horror psicológico

Iluminación y sombras

La película La ventana indiscreta de Hitchcock utilizó la luz y las sombras deliberadas para generar suspenso en el espectador. El suspenso es un elemento fundamental del terror hitchcockiano . El uso de sombras a través de la luz para ocultar información produce una sutil escalada de suspenso y horror ante lo que no se ve. La ventana indiscreta sitúa al personaje principal como la principal fuente de información para el espectador; su confusión es omnipresente. El espectador carece de una comprensión omnisciente de los acontecimientos, lo que resulta en una revelación lenta y llena de suspenso, para luego ser explosiva. Las sombras ocultan sucesos o verdades aún por revelar, a veces presagian eventos y alertan al espectador sobre verdades ocultas, lo que genera suspenso y la reflexión del espectador sobre verdades conocidas. La luz se utiliza como metáfora de lo conocido y visible, en la luz, y de lo desconocido, en las sombras. La iluminación tenue puede utilizarse para expresar una dualidad de emociones e incertidumbre. El uso de un cigarrillo encendido, o una luz tenue en un mar de oscuridad, es suficiente para informar al espectador de que algo o alguien está allí, pero no revela nada más, manipulando los miedos del espectador sobre lo que podría ser. [ 8 ]

Sonido y música

Los estudios realizados por Thayer y Ellison en la década de 1980 analizaron los efectos de diferentes tipos de música superpuestos a estímulos visuales estresantes, utilizando electromagnetismo dérmico para capturar información sobre la estimulación fisiológica durante la observación y la escucha. Descubrieron que cuando la música y la composición estresantes se superponían a imágenes estresantes, la respuesta psicológica era mayor que cuando se observaban los mismos estímulos visuales con sonido no estresante. [ 9 ] La música con un tono positivo hacía que los espectadores percibieran los estímulos visuales simultáneos como positivos, y cuando se utilizaban tonos negativos, los espectadores percibían los estímulos visuales como negativos o más amenazantes.

Formularon tres hipótesis y lograron demostrar dos de ellas con su investigación:

  1. El uso de sonidos y música igualmente estresantes sobre imágenes estresantes aumentó la respuesta psicológica en los espectadores en comparación con las mismas imágenes sin sonido.
  2. La ubicación del sonido y la música en relación con estímulos visuales estresantes afecta la respuesta psicológica de los espectadores. Esto no se pudo comprobar por completo, ya que cuando el sonido y la música son incongruentes con los estímulos visuales, la respuesta electromagnética se intensificó sin atenuarse en momentos de ausencia de estrés.
  3. La ubicación del sonido y la música puede manipular al espectador para que crea que un momento estresante está a punto de ocurrir o ya ha terminado; cuando la música se usa en oposición a las expectativas humanas, puede aumentar el estrés en el espectador si la expectativa que creó la música no se cumple visualmente. [ 9 ]

Al seguir a un personaje en una película o serie, la música ejemplifica la emoción del personaje, permitiendo al espectador sentir lo que el personaje siente, creando una sinergia entre personaje y espectador. [ 10 ] La incorporación de la música aporta mayor profundidad a las respuestas emocionales que los estímulos visuales por sí solos no pueden lograr. La música puede influir subconscientemente en el espectador, conectándolo emocionalmente con lo que está viendo y obligándolo a sentir con mayor intensidad la emoción que experimenta al verlo.

Si bien el diseño de sonido en el género de terror se elabora deliberadamente para evocar una respuesta emocional, la ausencia de sonido puede ser igualmente efectiva. [ 11 ] Las bandas sonoras se utilizan para crear tensión o acentuar un evento impactante, como un susto repentino . Sin embargo, en la película Un lugar tranquilo , gran parte de lo que crea suspenso es el diseño de sonido escaso y apagado. Las películas con bandas sonoras minimalistas y limitadas impiden que el público prediga las escenas venideras y, a menudo, generan respuestas emocionales más pronunciadas cuando se añade un sonido.

Novelas

Las novelas El Golem de Gustav Meyrink , El silencio de los corderos de Thomas Harris , [ 12 ] las novelas de Robert Bloch como Psicosis y American Gothic , [ 13 ] las novelas de Stephen King como Carrie , Misery , La chica que amaba a Tom Gordon , El resplandor , El señor de las moscas de William Golding y la novela Ring de Koji Suzuki [ 14 ] son ​​algunos ejemplos de terror psicológico. Siempre hemos vivido en el castillo de Shirley Jackson se considera a menudo uno de los mejores ejemplos de terror psicológico en la ficción. [ 15 ] [ 16 ]

Películas

Bill Gibron, de PopMatters, propuso una definición mixta del cine de terror psicológico, que abarca desde definiciones como «cualquier cosa que genere una sensación de inquietud o aprensión» hasta películas donde la mente del espectador deduce lo que no se muestra directamente de forma visual. Gibron concluyó que se trata de una «zona gris difusa entre el gore explícito y un viaje a través de una oscura experiencia cinematográfica». [ 17 ]

Académicos e historiadores han señalado diferentes periodos de origen para el cine de terror psicológico. El historiador David J. Skal describió The Black Cat (1934) como "la primera película de terror psicológico en Estados Unidos". [ 18 ] La académica Susan Hayward las describió como un fenómeno posterior a la Segunda Guerra Mundial y dio ejemplos de películas de terror psicológico como Psycho (1960) y Peeping Tom (1960). [ 19 ] Hayward continuó diciendo que los términos "películas de terror psicológico" y " películas slasher " son intercambiables con "películas de terror y suspense". [ 20 ]

Hayward afirmó que el género se asemejaba al cine slasher, ya que ambos representaban una "normalización cruel de la misoginia ". [ 19 ] Escribió que en ambos géneros cinematográficos, el hombre dependía de la mujer para obtener un sentido de identidad derivado de su diferencia con ella, y a menudo las mataba con objetos como cuchillos o motosierras. [ 21 ]

Juegos de vídeo

Los videojuegos de terror psicológico son un subgénero de los videojuegos de terror . Si bien estos juegos pueden basarse en cualquier estilo de juego , generalmente son más exploratorios y "buscan instigar una sensación de duda sobre lo que realmente podría estar sucediendo" en el jugador. [ 22 ] [ 23 ] Phantasmagoria (1995), [ 22 ] D (1995), [ 24 ] Corpse Party (1996) [ 25 ] [ 26 ] y Silent Hill (1999) [ 27 ] se consideran algunos de los primeros juegos de terror psicológico. A veces, los juegos de terror psicológico simulan fallos, corrupción de archivos y otros errores, como la novela visual de 2017 Doki Doki Literature Club !. [ 28 ]

En consonancia con las observaciones de Freud sobre la exposición repetida de los niños a experiencias desagradables, los investigadores han descubierto que muchas personas experimentan emociones y vivencias similares al jugar videojuegos de terror. [ 29 ] Los personajes aterradores, perturbadores e inquietantes de los medios de terror tienden a ser personificaciones exageradas de ansiedades y miedos reales. Es natural que el ser humano se sienta atraído por aquello que provoca miedo y busque superarlo, ya que esto permite obtener una "victoria temporal sobre uno mismo". Los videojuegos de terror generan un nivel constante de ansiedad en los jugadores y les permiten actuar en consecuencia. Para afrontar la amenaza del terror en el juego, los jugadores se ven impulsados ​​a fortalecer y proteger a sus personajes, y su éxito se traduce en una sensación de logro y una experiencia catártica al haber superado sus miedos y ansiedades. La investigación también indica que algunos jugadores notaron una disminución del miedo en su vida real después de jugar videojuegos de terror. [ 30 ]

Véase también

Referencias

  1. ↑ Lofberg, Ivy (16 de noviembre de 2016). "Guía para principiantes: Terror psicológico" . Film Inquiry . Consultado el 11 de octubre de 2024 .
  2. ↑ "Teoría psicoanalítica en tiempos de terror". Revista de Psicología Analítica . 4 (48): 407. Septiembre de 2003.
  3. ↑ Hauke, Christopher (26 de octubre de 2015). "Películas de terror y el ataque a la racionalidad" . Journal of Analytical Psychology . 60 (5): 736– 740. doi : 10.1111/1468-5922.12181 . ISSN 0021-8774 . PMID 26499301 .  
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  9. 1 2 Meinel, Larina Sue; Bullerjahn, Claudia (2022-02-14). "¿Más terror debido a la ubicación específica de la música? Efectos de la música de cine en las respuestas psicofisiológicas a una película de terror" . Psychology of Music . 50 (6): 1837– 1852. doi : 10.1177/03057356211073478 . ISSN 0305-7356 . S2CID 246843004 .  
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Bibliografía

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