Quentin Matsys

Quentin ^Matsys ( Reino Unido : /ˈmætsaɪs/ MAT-sysse, EE. UU.: /ˈmɑːtsaɪs / MAHT - sysse ; ^también Massys o Metsys ^; flamenco : Quinten Matsijs [ ˈkʋɪntə ˈmɑtsɛis ] ; 1466-1530 ) fue un pintor flamenco de la tradición primitiva de los Países Bajos . Nació en Lovaina . Según la tradición , se formó como herrero antes de dedicarse a la pintura. Matsys estuvo activo en Amberes durante más de 20 años, creando numerosas obras con raíces religiosas y tendencias satíricas. Se le considera el fundador de la escuela de pintura de Amberes, que se convirtió en la principal escuela de pintura de Flandes en el siglo XVI. Introdujo nuevas técnicas y motivos, así como temas moralizantes, sin romper completamente con la tradición. ^{[ 1 ]}

La mayoría de los primeros relatos sobre la vida de Matsys se componen principalmente de leyendas, y existen muy pocos relatos contemporáneos sobre la naturaleza de sus actividades o su carácter. Según la Historiae Lovaniensium de J. Molanus , se sabe que Matsys era natural de Lovaina y que sus orígenes fueron humildes como herrero. Uno de cuatro hijos, Matsys nació de Joost Matsys (fallecido en 1483) y Catherine van Kincken en algún momento entre el 4 de abril y el 10 de septiembre de 1466. La leyenda cuenta que Matsys abandonó su carrera como herrero para cortejar a su esposa, quien consideraba la pintura una profesión más romántica, aunque Karel van Mander afirmó que esto era falso, y que la verdadera razón fue una enfermedad durante la cual estaba demasiado débil para trabajar en la herrería y, en cambio, decoraba grabados para las celebraciones del carnaval. ^{[ 2 ]}

Las donaciones y posesiones documentadas de Joost Matsys indican que la familia tenía unos ingresos respetables y que la necesidad económica probablemente no fue la razón por la que Matsys se dedicó a la pintura. Durante el período en que Matsys estuvo activo en Amberes, solo tuvo cuatro aprendices: un tal Ariaen, a quien algunos historiadores del arte creen que es Adriaen van Overbeke (maestro en 1508), ^{[ 1 ]} Willem Muelenbroec (registrado en 1501), Eduart Portugalois (registrado en 1504, maestro en 1506) y Hennen Boeckmakere (registrado en 1510). Se cree ampliamente que Joachim Patinir estudió con Matsys en algún momento de su carrera y contribuyó a varios de sus paisajes (como La tentación de San Antonio en el Museo del Prado de Madrid). ^{[ 3 ]} La falta de registros gremiales durante este período pone en duda los viajes de Matsys a Italia y otras partes de los Países Bajos como parte de su formación. En general, las influencias extranjeras en Matsys se infieren de sus pinturas y se consideran una parte importante de la formación del artista durante el siglo XVI.

Durante la mayor parte del siglo XV, los centros donde más se congregaban los pintores de los Países Bajos eran Tournai , Brujas , Gante y Bruselas . Lovaina cobró importancia hacia finales de este período, empleando a trabajadores de todos los oficios, incluido Matsys. No fue hasta principios del siglo XVI que Amberes tomó la delantera, la cual mantuvo posteriormente frente a Brujas, Gante, Bruselas, Malinas y Lovaina. ^{[ 4 ]} Dado que no se conservaron registros gremiales antes de 1494 en Lovaina, no existe prueba fehaciente de que Matsys alcanzara allí su estatus de maestro; sin embargo, los historiadores generalmente aceptan que este fue el lugar de su formación inicial, ya que no había sido registrado previamente en Amberes como aprendiz. Como miembro del Gremio de San Lucas de Amberes , Matsys es considerado uno de sus primeros artistas notables. Los registros existentes de leyes y reglamentos gremiales del siglo XVI indican que es muy improbable que Matsys fuera autodidacta, a pesar de que en el Schilderboeck (1604) de Carel van Mander se afirma que Matsys no estudió con ningún artista. ^{[ 5 ]}

Aunque se desconocen los orígenes de la formación de Matsys, su estilo refleja las cualidades artísticas de Dirk Bouts , quien trajo a Lovaina la influencia de Hans Memling y Rogier Van der Weyden . Cuando Matsys se estableció en Amberes a los veinticinco años, su propio estilo contribuyó de manera importante al resurgimiento del arte flamenco siguiendo la línea de Van Eyck y Van der Weyden. ^{[ 4 ]} Matsys partió de Lovaina en 1491 cuando se convirtió en maestro del gremio de pintores de Amberes. Entre sus obras satíricas más conocidas se encuentran Retrato de un anciano (1513) y El cambista y su esposa (1514), todas las cuales ofrecen un comentario sobre el sentimiento humano y la sociedad en general. También pintó retablos religiosos y trípticos, el más famoso de los cuales fue construido para la iglesia de San Pedro en Lovaina.

La obra de Matsys se caracteriza por un fuerte sentimiento religioso —propio de la tradición flamenca— y un realismo que a menudo se inclinaba hacia lo grotesco. La firmeza del contorno, el modelado preciso y el minucioso acabado de los detalles de Matsys provienen de la influencia de Van Der Weyden; de Van Eyck y Memling, a través de Dirck Bouts, la riqueza radiante de los pigmentos transparentes. Las obras de Matsys reflejan, en general, sinceridad en la expresión, representaciones minuciosamente detalladas y efectos sobrios de luz y sombra. Como la mayoría de los artistas flamencos de la época, prestó gran atención a la joyería, los ribetes de las prendas y la ornamentación en general. ^{[ 4 ]}

La mayor parte del énfasis en sus obras no recae en la atmósfera, a la que de hecho presta muy poca atención, sino en la literalidad de la caricatura: enfatizando el refinamiento melancólico de los santos, los gestos brutales y las muecas de carceleros y verdugos. Se dedica un gran esfuerzo a la expresión del carácter individual. Se puede apreciar una tendencia satírica en los retratos de banqueros mercantiles ( Louvre y Windsor ), que revelan su codicia y avaricia. Su otra inclinación, la de centrarse en los sentimientos de ternura, se observa en dos réplicas de la Virgen con el Niño en Berlín y Ámsterdam , donde el beso extático de la madre parece algo torpe. Una expresión de profunda desesperación se aprecia en una Lucrecia del museo de Viena . Sin embargo, el notable brillo del color en estas obras hace tolerables las exageraciones manieristas . ^{[ 4 ]}

Matsys poseía una considerable habilidad como retratista. Su retrato de Egidio (Pedro Gilles) , inspirado en un elogio en verso latino de Tomás Moro , es solo uno de tantos, a los que se puede añadir el retrato de Maximiliano de Austria en la galería de Ámsterdam. En esta faceta de su obra, Matsys estuvo muy influenciado por su compatriota Jan Mabuse . ^{[ 4 ]} Los retratos de Matsys exhiben características emocionales muy personales e individuales que reflejan su adhesión al realismo como técnica.

En comparación con otros artistas del Renacimiento nórdico como Holbein y Durero , Matsys rehúye los detalles refinados y sutiles. Sin embargo, debido a las numerosas conexiones entre él y estos maestros, se puede concluir que su alejamiento en las técnicas fue deliberado y no un acto de ignorancia. Probablemente se encontró con Holbein en más de una ocasión en su viaje a Inglaterra, y se cree que Durero visitó su casa en Amberes en 1520. ^{[ 4 ]} Matsys también se convirtió en tutor de los hijos de Joachim Patinir tras la muerte de este pintor.

Sus obras La Virgen y Cristo , Ecce Homo y Mater Dolorosa (Londres y Amberes) son conocidas por su maestría serena y digna, que gana en delicadeza y matices en las obras de su madurez. Se cree que conoció la obra de Leonardo da Vinci a través de grabados realizados y difundidos entre artistas del norte (su Virgen con el Niño y el Cordero , inspirada en La Virgen con el Niño y Santa Ana , refleja las influencias de Da Vinci). ^{[ 6 ]} Esto se considera en gran medida prueba de que Matsys estuvo muy influenciado por los artistas del Renacimiento italiano y de que probablemente viajó a Italia al menos durante un breve período.

Matsys falleció en Amberes en 1530. Era un hombre profundamente religioso, a pesar de que varios de sus familiares murieron a causa de su fe. Su hermana Catalina y su esposo fueron ejecutados en Lovaina en 1543 por el delito capital de leer la Biblia : él fue decapitado y ella, según se cuenta, fue enterrada viva en la plaza frente a la iglesia. En 1629, el primer centenario de la muerte de Matsys se conmemoró con una ceremonia y la colocación de una placa en relieve con una inscripción en la fachada de la catedral de Amberes . Se dice que el benefactor Cornelius van der Geest fue el autor de la inscripción, que dice: «en su época fue herrero y después un famoso pintor», en consonancia con las leyendas que rodean los humildes orígenes de Matsys.

Entre las obras de Matsys se incluyen Retrato de un anciano (1513), Cristo presentado al pueblo (1518-1520) ^{[ 7 ]} (Prado) y Una anciana grotesca (o La duquesa fea ), que es quizás la más conocida de sus obras. Sirvió de base para la representación de la duquesa en Alicia en el país de las maravillas de John Tenniel . Es probable que sea una representación de una persona real con la enfermedad de Paget , ^{[ 8 ]} aunque a veces se dice que es un retrato metafórico de Margarita, condesa del Tirol , conocida como Maultasch , que, aunque traducido literalmente "boca de alforja", se usaba para referirse a "mujer fea" o "prostituta" (debido a sus escándalos matrimoniales). Sus dos grandes retablos trípticos, El Santo Parentesco o Retablo de Santa Ana (1507-1509) y El Entierro del Señor (1508-1511), son también muy célebres. Encargados para la iglesia de San Pedro en Lovaina, reflejan un profundo sentimiento religioso y una gran precisión en los detalles, características de la mayoría de sus obras.

Matsys también pintó parte del retablo del Convento da Madre de Deus , en Lisboa . El altar es una invocación primitiva de los Siete Dolores de María , con tablas que aún evocan a "Nuestra Señora de los Dolores" , "Jesús entre los Doctores" , "en el camino al Calvario" , "Calvario" , "Lamentación" (todas en el Museu Nacional de Arte Antiga ) y "Huida a Egipto" ( Worcester Art Museum ). Dado que el convento fue fundado por D. Leonor, reina viuda del rey Juan II de Portugal y hermana del rey Manuel de Portugal, en 1509, parece que el encargo de este conjunto se realizó una sola vez, y algunos autores ( Firedlander ) señalan como fecha de realización de los marcos años antes de 1511. ^{[ 9 ]} Su Cristo como el Varón de Dolores se encuentra en el Museo J. Paul Getty de Los Ángeles. ^{[ 10 ]}

El hijo de Quentin, Jan Matsys , heredó el arte pero no buscó expandir el legado de su padre. La más antigua de sus obras, un San Jerónimo fechado en 1537, en la galería de Viena, así como la más reciente, una Curación de Tobías de 1564, en el museo de Amberes, son evidencia de su tendencia a sustituir la imitación por la originalidad. ^{[ 4 ]} Otro hijo, Cornelis Matsys , también fue pintor. El hijo de Jan, Quentin Matsys el Joven , fue un artista de la corte Tudor y pintó el Retrato de la Criba de Isabel I de Inglaterra .

Cerca de la fachada de la Catedral de Nuestra Señora en Amberes se encuentra un pozo de hierro forjado, conocido como el "Pozo de Matsys", que según la tradición fue construido por el futuro pintor.

Matsys fue una figura de culto durante el siglo XVII en Amberes, además de ser uno de los fundadores de la escuela local de pintura (que alcanzó su punto álgido con la carrera de Peter Paul Rubens ).

En 1839 se publicó una novela por entregas de un penique del autor británico Pierce Egan el Joven, titulada Quintin Matsys .

• Matrimonio incompatible

• Herbermann, Charles, ed. (1913). "Quentin Massys"  . Enciclopedia Católica . Nueva York: Robert Appleton Company.
• Obras relacionadas con "Quinten Massys". Revista Century en Wikisource.
• Obras relacionadas con el arte en los Países Bajos, "Capítulo IV", en Wikisource.

• Contenido multimedia relacionado con Quinten Massijs (I) en Wikimedia Commons