Cámara de Música Reich

La Cámara de Música del Reich ( en alemán : Reichsmusikkammer ; RMK ) fue una agencia gubernamental que operaba como una corporación pública controlada por el Ministerio de Ilustración Pública y Propaganda, y que reguló la industria musical en la Alemania nazi entre 1933 y 1945. Promovió la "buena música alemana", compuesta por arios y considerada acorde con las ideas nazis, mientras reprimía otra música "degenerada" , que incluía la música atonal , el jazz y, especialmente, la música de compositores judíos . La Cámara fue fundada en 1933 por Joseph Goebbels como parte de la Cámara de Cultura del Reich y funcionó hasta la caída de la Alemania nazi en 1945. ^{[ 1 ]}

Funciones

Decreto de la Cámara de Música del Reich de 1935 dirigido al músico berlinés Werner Liebenthal, por el que se dicta el cese inmediato de su actividad profesional.

Los objetivos principales del Instituto eran ensalzar y promover la «buena música alemana» —específicamente la de Beethoven , Wagner , Bach , Mozart , Haydn , Brahms , Bruckner y otros— y legitimar la supuesta supremacía mundial de Alemania en el ámbito cultural. Estos compositores y su música fueron reinterpretados ideológicamente para exaltar las virtudes y la identidad cultural alemanas. Los nazis censuraron severamente lo que se consideraba Entartete Musik (Música Degenerada), incluyendo composiciones escritas por judíos, simpatizantes judíos y opositores políticos, así como composiciones atonales y expresionistas. ^{[ 2 ]}

La música y los compositores que no encajaban en la definición de "buena música alemana" del RMK fueron censurados y posteriormente prohibidos. ^{[ 3 ]} El Instituto proscribió a varios grandes compositores del pasado, incluidos los compositores de origen judío Mahler , Mendelssohn y Schoenberg , y también a Debussy , que se había casado con una judía. La música de compositores políticamente disidentes como Alban Berg también fue prohibida, y los compositores cuya música alguna vez había sido considerada sexualmente sugerente o "salvaje", como Hindemith , Stravinsky y otros, fueron denunciados como "degenerados" y prohibidos.

El jazz y el swing eran considerados música degenerada y prohibida. El jazz era etiquetado como Negermusik ("Música Negra"), ^{[ 4 ]} y el swing se asociaba con varios directores de orquesta y compositores judíos como Artie Shaw y Benny Goodman . También fueron prohibidos los compositores judíos de Tin Pan Alley como Irving Berlin y George Gershwin .

La Reichsmusikkammer también funcionaba como un gremio de músicos , al que estaban obligados compositores, intérpretes, directores de orquesta, profesores y fabricantes de instrumentos para poder dedicarse a la música o continuar su carrera. La membresía podía ser rechazada por motivos de raza o ideología política. ^{[ 5 ]}^{[ 6 ]} Decenas de compositores, letristas y músicos fueron arruinados o forzados al exilio porque, por una u otra razón (a menudo política o racial), no se adhirieron a los estándares de la RMK. La carrera, por ejemplo, del popular compositor de operetas Leon Jessel fue destruida por el Instituto cuando este promovió boicots a su música y finalmente la prohibió.

Personal

Aunque Joseph Goebbels y otros nazis de alto rango en la Reichskulturkammer (Instituto de Cultura del Reich) controlaban básicamente el RMK, se nombraban presidentes y vicepresidentes nominales; al principio, esto se debía en gran medida al afán de las relaciones públicas y el prestigio del Instituto de Música.

Presidente

Debido a su fama internacional, Richard Strauss , aunque en privado era crítico del Reich nazi, fue nombrado presidente de la Reichsmusikkammer en noviembre de 1933. Las motivaciones de Strauss para aceptar el cargo fueron principalmente proteger a su nuera y nietos judíos, así como preservar y dirigir la música de compositores prohibidos como Mahler, Debussy y Mendelssohn. Fue destituido del cargo en junio de 1935, cuando la Gestapo interceptó una carta dirigida a su libretista judío, Stefan Zweig , en la que criticaba el perfil racial nazi. ^{[ 7 ]}

Peter Raabe fue nombrado presidente tras la destitución de Strauss. Durante gran parte de su mandato, Raabe no fue el único responsable de la cultura musical en el Reich: en 1936, Goebbels nombró a Heinz Drewes, entonces director general de música de Altenburg , para dirigir un departamento de música en el Ministerio de Propaganda, lo que generó confusión y enredos en las funciones. ^{[ 8 ]} Raabe intentó dimitir en 1938, pero su dimisión no fue aceptada y permaneció en el cargo hasta el fin del Reich en 1945.

Vicepresidente

El renombrado director de orquesta Wilhelm Furtwängler fue nombrado vicepresidente del Instituto en 1933. Sin embargo, se negó a acatar la prohibición de Mathis der Maler de Hindemith y dimitió en 1934, condenando el antisemitismo .

Paul Graener fue nombrado vicepresidente tras la dimisión de Furtwängler. Renunció en 1941.

Véase también

Referencias

↑ Albrecht Riethmüller y Michael Custodis (2015). Die Reichsmusikkammer - Kunst im Bann der Nazidiktatur (en alemán). Colonia: Böhlau Verlag. ISBN 978-3-412-22394-6.
↑ Brown, Kellie D. (2020). El sonido de la esperanza: La música como consuelo, resistencia y salvación durante el Holocausto y la Segunda Guerra Mundial . McFarland. pág. 19. ISBN 978-1-4766-7056-0.
↑ Gregor, Neil (2025). El concierto sinfónico en la Alemania nazi . Chicago: The University of Chicago Press. ISBN 978-0-226-83910-3.
↑ "Historia negra y Alemania - Glosario afroalemán" . About.com . 20 de junio de 2011. Archivado del original el 30 de marzo de 2016. Consultado el 11 de mayo de 2011 .
↑ Levi, Erik (2004). Beate Müller (ed.). Censura y regulación cultural en la era moderna . Ámsterdam: Rodopi. p. 76. ISBN 978-90-420-0988-2. Consultado el 24 de septiembre de 2010 .
^ Dolaplis, Dimitrios (13 de mayo de 2019). Musik als Propagandainstrument im Nationalsozialismus (en alemán). Tectum Wissenschaftsverlag. ISBN 9783828872646.
↑ Kennedy, Michael (1999). Richard Strauss: Hombre, músico, enigma. Cambridge: Cambridge University Press . págs. 297–302.
↑ Los roles entrelazados de Drewes y Raabe en la Reichsmusikkammer y el Ministerio de Propaganda son analizados por Michael Kater en su libro, The Twisted Muse: Musicians and Their Music in the Third Reich .

Enlaces externos

"Reichskulturkammer y Reichsmusikkammer" . Música y el Holocausto .
Música "degenerada" en la Alemania nazi
Música "degenerada" en la Guía del Holocausto

[1] Albrecht Riethmüller y Michael Custodis (2015). Die Reichsmusikkammer - Kunst im Bann der Nazidiktatur (en alemán). Colonia: Böhlau Verlag. ISBN 978-3-412-22394-6.

[2] Brown, Kellie D. (2020). El sonido de la esperanza: La música como consuelo, resistencia y salvación durante el Holocausto y la Segunda Guerra Mundial . McFarland. pág. 19. ISBN 978-1-4766-7056-0.

[3] Gregor, Neil (2025). El concierto sinfónico en la Alemania nazi . Chicago: The University of Chicago Press. ISBN 978-0-226-83910-3.

[about_hist-4] "Historia negra y Alemania - Glosario afroalemán" . About.com . 20 de junio de 2011. Archivado del original el 30 de marzo de 2016. Consultado el 11 de mayo de 2011 .

[5] Levi, Erik (2004). Beate Müller (ed.). Censura y regulación cultural en la era moderna . Ámsterdam: Rodopi. p. 76. ISBN 978-90-420-0988-2. Consultado el 24 de septiembre de 2010 .

[6] Dolaplis, Dimitrios (13 de mayo de 2019). Musik als Propagandainstrument im Nationalsozialismus (en alemán). Tectum Wissenschaftsverlag. ISBN 9783828872646.

[7] Kennedy, Michael (1999). Richard Strauss: Hombre, músico, enigma. Cambridge: Cambridge University Press . págs. 297–302.

[8] Los roles entrelazados de Drewes y Raabe en la Reichsmusikkammer y el Ministerio de Propaganda son analizados por Michael Kater en su libro, The Twisted Muse: Musicians and Their Music in the Third Reich .

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