Relix

Relix , originalmente y ocasionalmente más tarde Dead Relix , es una revista que se centra en la música en vivo y la improvisación. La revista se lanzó en 1974 como un boletín hecho a mano ^{[ 1 ]} dedicado a conectar a personas que grabaron conciertos de Grateful Dead . Rápidamente se expandió hasta convertirse en una revista musical que cubre a una amplia gama de artistas. ^{[ 2 ]} Es la segunda revista musical de publicación continua más antigua de Estados Unidos después de Rolling Stone . La revista se publica ocho veces al año ^{[ 3 ]} y a partir de 2009, tenía una tirada de 102.000. ^{[ 1 ]} Peter Shapiro actualmente se desempeña como editor de la revista y Dean Budnick y Mike Greenhaus actualmente se desempeñan como redactores jefes.

Les Kippel , oriundo de Brooklyn , ^{[ 4 ]} fue el fundador del First Free Underground Grateful Dead Tape Exchange en 1971, que grababa e intercambiaba gratuitamente cintas de conciertos en vivo de Grateful Dead. A medida que aumentaba la popularidad del intercambio de conciertos en vivo grabados, una práctica que Grateful Dead permitía y, en última instancia, fomentaba, Kippel se dio cuenta de que necesitaba un método más eficiente para reunir a los aficionados a las grabaciones para intercambiar. ^{[ 4 ]}

Jerry Moore (1953–2009), oriundo del Bronx y exalumno del Lehman College , ^{[ 4 ]} fue otro de los primeros grabadores y comerciantes que, en palabras posteriores del historiador de Grateful Dead, David Gans , era "casi un estereotipo del alma poética irlandesa, pero con un toque psicodélico en su tono". ^{[ 5 ]} (Sería la grabación de alta calidad que Moore hizo del concierto del 8 de mayo de 1977 en Cornell la que lo convirtió en un concierto de renombre entre los fans de Grateful Dead y lo llevó a ser incluido en el Registro Nacional de Grabaciones de la Biblioteca del Congreso . ^{[ 6 ]} )

Kippel y Moore se conectaron a través de clubes locales de Dead en el área de Nueva York y cofundaron un boletín informativo para ayudar a sus compañeros intercambiadores de cintas a conectarse entre sí. ^{[ 4 ]} Jerry Moore se convirtió en el primer editor en jefe de la nueva publicación, llamada Dead Relix . ^{[ 5 ]}

El primer número se publicó en septiembre de 1974 con una tirada inicial de 200 ejemplares. Kippel permitió que un amigo, que impartía clases de imprenta en el taller de una escuela secundaria, utilizara Dead Relix para enseñar imprenta a los estudiantes.

El primer número presentaba un dibujo en blanco y negro de una gran calavera en el centro, con una criatura alada y con cuernos debajo y hojas de marihuana brotando a su alrededor. En la esquina superior izquierda se leía: «Dedicado a la memoria del coleccionista de cintas más astuto del mundo: Tricky Dicky» (una referencia al proceso de destitución contra Richard Nixon , que por entonces estaba en su apogeo ). El número costaba 1,25 dólares. Con tan solo 50 suscriptores iniciales, Kippel imprimió 200 ejemplares. Sin embargo, una vez que se corrió la voz sobre la revista, las suscripciones aumentaron rápidamente.

El primer número se publicó poco después de que Grateful Dead anunciara un receso. El momento fue oportuno, ya que Dead Relix se convirtió en la única forma para que los fans, que a menudo solo se veían durante las giras de la banda, se mantuvieran en contacto y al día sobre la banda y sus integrantes. El receso también brindó a Dead Relix la oportunidad de ampliar su cobertura, incluyendo a otras bandas con un estilo similar al de Grateful Dead en la escena de San Francisco, como New Riders of the Purple Sage , Commander Cody y Hot Tuna .

Jerry Moore dejó la revista en 1977, ^{[ 5 ]} pero en años posteriores reapareció como una presencia en la escena de la Costa Este hasta su muerte en 2009. ^{[ 7 ] [ 8 ]}

En 1978, Relix experimentó una importante transición que la impulsó de ser más un boletín informativo a una verdadera revista. El cambio comenzó con un nuevo editor, Jeff Tamarkin , quien ocupó ese cargo durante 1978 y 1979. ^{[ 9 ]} Tamarkin tenía planes más ambiciosos para Relix . Sentía que necesitaba diversificarse y quería ampliar la cobertura para incluir más tipos de música diferentes: punk, metal, new wave, incluso pop. Kippel le dio rienda suelta para expandirse como quisiera. Se eliminó la palabra "Dead" del título y el contenido cambió drásticamente. ^{[ 10 ]} El resultado fue un mayor número de lectores y muchos Deadheads enojados. Kippel intentó calmar las preocupaciones de los seguidores de Relix en una carta del editor en el número de enero/febrero de 1979. Escribió:

La clave de todo esto es que, como personas que vivimos para y por la música, deberíamos ver y escuchar otra música, y ese es el propósito y la función de RELIX: ser los ojos y los oídos de nuestros lectores, e informarles y mostrarles lo que sucede en la escena musical CON UNA MENTE ABIERTA, y en RELIX esperamos que ustedes, nuestros lectores, tengan una mente abierta hacia la música.

En 1979, los Blues Brothers , The Who e incluso Blondie aparecieron en la portada. Sin embargo, los Grateful Dead nunca estuvieron muy lejos de Relix , ya que las fotos y entrevistas con los Dead seguían apareciendo en la revista, aunque con menos frecuencia. La etapa de Tamarkin en Relix fue breve, duró solo dos años (hoy sigue siendo editor colaborador). Su reemplazo fue Toni Brown. ^{[ 9 ]} Si bien Brown apreció los ajustes que Tamarkin hizo a la revista, reconoció que Relix se estaba alejando de sus raíces Deadhead. Su primera medida fue volver a incluir "Dead" en el título, aunque aparecía en letra pequeña encima de la "R" de Relix . Brown, quien se casó con Kippel en 1980, tomó su puesto como editora y asumió la responsabilidad total del futuro de la revista.

Cuando Grateful Dead lanzó In the Dark en 1987, la popularidad de la banda creció exponencialmente gracias a la difusión radiofónica y a que "Touch of Grey" se convirtiera en su primer tema en entrar en las listas de éxitos. Llenaron estadios. Los medios de comunicación se involucraron más con la escena de Grateful Dead, al igual que la policía y la Administración para el Control de Drogas (DEA) del gobierno . Los fans de Grateful Dead fueron señalados por consumo de drogas y se ganaron una reputación negativa. Relix reconoció este perfilamiento racial e intentó educar a los fans sobre cómo evitar a la policía y qué llevar (y qué no llevar) a los conciertos.

Para mantener la rentabilidad de la revista, Kippel comenzó a vender una variedad de artículos coleccionables dirigidos a los lectores de Relix . Esto lo impulsó a crear una división de merchandising de la compañía Relix llamada Rockin' Relix/ ^{[ 10 ]} Relix International. Esto le permitió establecer numerosos vínculos en el mundo del merchandising musical y Kippel obtuvo conexiones en toda la escena musical. Kippel fundó una compañía discográfica que llamó Relix Records ^{[ 10 ]} en 1980, a instancias del letrista de Grateful Dead, Robert Hunter . Ahora, la corporación Relix estaba en pleno auge. Relix mantuvo estrechos lazos con las tiendas de discos que compraban sus revistas, merchandising y, ahora, los álbumes de los artistas que representaba. Relix Records existió durante 20 años y lanzó más de 120 discos, incluyendo muchos favoritos de la revista, como Jorma Kaukonen , Hot Tuna, Free Grass Union , ^{[ 11 ]} The New Riders of the Purple Sage, Wavy Gravy , Commander Cody y muchos más. Brown también creó un foro en la revista para que los lectores pudieran cartearse con los fans de Grateful Dead que estaban encarcelados, muchos de los cuales habían sido condenados por delitos de drogas no violentos.

En octubre de 1989, la revista Relix publicó un artículo sobre Phish . Mick Skidmore escuchó una copia inédita de Junta y decidió escribir una reseña. Concluyó diciendo: «Espero que tengamos la oportunidad de escuchar más de estos músicos tan talentosos en un futuro próximo. Mientras tanto, recomiendo encarecidamente esta grabación». Phish es ahora una de las bandas más populares del país y aparece con frecuencia en las páginas de la revista.

Tras la muerte de Jerry Garcia el 9 de agosto de 1995, Relix volvió a ser el centro de atención de los medios. Relix publicó una foto de Garcia en primer plano en la portada, que fue utilizada por medios de comunicación de todo el país. La editora Toni Brown recuerda: "Dondequiera que miraba, ahí estaba Relix . Admito que impulsó las ventas a niveles nunca antes vistos, pero hubiera preferido que Jerry estuviera de vuelta". La gente buscaba en Relix consuelo tras la pérdida de Garcia, la banda y sus constantes giras, giras que para muchos eran su sustento gracias a la venta de productos artesanales y comida casera.

Relix comenzó a centrarse en una gama más amplia de bandas, incluyendo Dave Matthews Band , Phish , Widespread Panic , Blues Traveler , Free Grass Union , The String Cheese Incident , moe. , The Disco Biscuits , Leftover Salmon , God Street Wine y Strangefolk . En 1998, Relix celebró su 25 aniversario. Brown, en el editorial del último número de 1998, se maravilló de la supervivencia de Relix y de su gestión. Escribió: «Durante muchos años, pensé que una vez que terminara el último número de nuestro 25 aniversario, sería un buen momento para seguir adelante y encontrar una nueva aventura. Nunca me di cuenta de que la aventura actual seguiría siendo fresca y emocionante, y que la fiesta continuaría durante tanto tiempo». Permaneció como editora de la revista durante los siguientes años, hasta 2002. ^{[ 9 ]}

En agosto de 2000, Kippel y Brown decidieron que estaban listos para un nuevo rumbo y vendieron la revista al ejecutivo de Wall Street Steve Bernstein. ^{[ 2 ]} Con ese cambio también llegaron una nueva editora (Aeve Baldwin), un nuevo director de arte y los departamentos de marketing y publicidad. La oficina también se trasladó de Brooklyn a Manhattan. El nuevo equipo preparó a los lectores para una nueva edición de Relix en el número de febrero de 2001, explicando que el número de abril tendría un diseño completamente nuevo y también algunos cambios en el contenido. Baldwin se unió originalmente al equipo de Relix cuando Bernstein la convenció de aceptar el puesto al comprar la revista. Ella y Bernstein se habían conocido en Japón, donde él había trabajado durante varios años y, paralelamente, por afición, era uno de sus redactores en Tokyo Classified, una revista en inglés con sede en Tokio de la que ella era editora. Josh Baron, anteriormente editor ejecutivo que había estado en la compañía desde 2001, asumió el cargo de editor en jefe ^{[ 1 ]} en 2007. En 2001, Relix también compró Jambands.com, ^{[ 2 ]} un sitio web de noticias diarias dedicado a la música de improvisación fundado por Dean Budnick en 1998 que ayudó a popularizar el término 'jamband'. En 2007, el archivo de 190 números de Relix ingresó a la bóveda del Salón de la Fama y Museo del Rock and Roll en Cleveland. ^{[ 12 ]}

Bajo el liderazgo de Bernstein, Relix sirvió como base de Zenbu Media Group, que incluía producciones como The Jammys, The Green Apple Music and Arts Festival, la revista de música mundial Global Rhythm y las revistas de heavy metal Metal Edge ^{[ 1 ]} y Metal Maniacs ^{[ 1 ]} . En febrero de 2009, Bernstein cerró Zenbu Media debido a dificultades financieras. Todo el personal de las cuatro revistas fue despedido. Cuando Relix se imprimía con lo que probablemente sería su último número (abril/mayo de 2009), un grupo de empleados de la revista junto con Peter Shapiro creó Relix Media Group (LLC) ^{[ 13 ]} para comprar Relix y Jambands.com a Bernstein. ^{[ 1 ]} Shapiro había sido propietario anteriormente del club Wetlands , orientado a las jambands, en la ciudad de Nueva York, ^{[ 1 ]} y produjo películas de conciertos como I Love All Access y U2 3D . Esta última fue la primera película digital 3D de acción real que se estrenó en cines de pantalla grande. Actualmente, Shapiro es propietario de Brooklyn Bowl en Williamsburg, una bolera, sala de conciertos y restaurante, así como de Brooklyn Bowl London, Brooklyn Bowl Las Vegas y el Capitol Theatre en Port Chester, Nueva York.

El grupo incluía a Baron, el equipo editorial de Dean Budnick y Mike Greenhaus, el equipo de publicidad de Rachel Seiden y Cole Boyle junto con Shapiro. Relix publica ocho números al año, cada uno con un CD recopilatorio que incluye artistas de ese número en particular y bandas emergentes. Desde 2009, el grupo Relix Media ha cofundado doNYC, una base de datos de eventos del área de Nueva York, con socios como DoStuff Media y Bowery Presents, y ha creado la red publicitaria Hear & There. En 2013, Baron renunció como editor, dejando a Budnick y Greenhaus como editores en jefe. Relix dedicó gran parte de 2013 a la cuenta regresiva para su 40 aniversario. Como parte de la campaña de aniversario de la revista, artistas fundamentales para la historia de la revista, incluidos The Who, Dave Matthews Band, Warren Haynes , Phil Lesh , Widespread Panic, Jack Johnson y Kings of Leon, recibieron perfiles de portada. La revista también lanzó la lista Relix 40, que recopila los mejores libros, álbumes en directo, solos de guitarra y sesiones de improvisación desde el primer número de Relix.

Entre los artistas que han aparecido en versiones recientes se incluyen Jon Batiste, Grace Potter, Tame Impala, Robert Hunter, Gary Clark Jr., un tributo al 50 aniversario de Grateful Dead, My Morning Jacket, Punch Brothers, Robert Plant y Phish. En junio de 2020, con la mayoría de los conciertos cancelados debido a la pandemia de COVID-19, Relix publicó un número especial titulado Power of Live.

• Saltonstall, Dave (18 de agosto de 1996). "Dead Live As Relix" . NY Daily News . Consultado el 10 de diciembre de 2012 .
• "Es un negocio que se alimenta de los muertos: la revista Relix rinde homenaje a la banda" . Philadelphia Daily News . 12 de marzo de 1990. Consultado el 10 de diciembre de 2012 .(Se requiere suscripción)
• Harrington, Richard (1 de junio de 1993). "Para aquellos verdaderos creyentes azules; fanzines sobre Elvis, Dylan, The Dead y el Boss" . The Washington Post . Recuperado el 10 de diciembre de 2012 .{{cite news}}: Mantenimiento de CS1: servicio de archivo obsoleto ( enlace ) (se requiere suscripción)
• "Grateful Dead ofrece más que solo canciones con sus productos a la venta" . Austin America-Statesman. 27 de noviembre de 1992. Consultado el 10 de diciembre de 2012 .(Se requiere suscripción)

• Sitio web oficial