Roger de Piles

Roger de Piles (7 de octubre de 1635 – 5 de abril de 1709) fue un pintor, grabador, crítico de arte y diplomático francés.

Nacido en Clamecy , Roger de Piles estudió filosofía y teología, y se dedicó a la pintura.

En 1662 se convirtió en tutor de Michel Amelot de Gournay , a quien seguiría durante toda su vida, actuando como secretario en sus diversas misiones como embajador francés en Venecia , Portugal y España .

De Piles viajó a Italia en dos ocasiones: primero, entre 1673 y 1674, como tutor de Amelot durante su Gran Gira ; y luego, entre 1682 y 1685, como su secretario cuando Amelot fue nombrado embajador de Francia ante la República de Venecia. En esta última ocasión, De Piles ingresó en la Accademia dei Gelati , la sociedad literaria boloñesa , muy probablemente gracias a una moción promovida por su amigo Carlo Cesare Malvasia , a quien ya había conocido en la ocasión anterior, como relata el boloñés en su Felsina Pittrice . ^{[ 1 ]}

En Venecia (1682-1685) comenzó una famosa colección de grabados, dibujos y pinturas de Giorgione , Correggio , Rembrandt , Claude Lorrain , Rubens , Antoine Coypel y Jean-Baptiste Forest .

También adquirió gusto por la intriga política, utilizando sus viajes, supuestamente realizados para estudiar las colecciones europeas, como comprador para Luis XIV , como tapadera para misiones confidenciales, por ejemplo en Alemania y Austria (1685) en nombre del ministro de Luis, el marqués de Louvois .

No siempre tuvo suerte como espía. En 1692, durante la Guerra de la Liga de Augsburgo , fue arrestado en La Haya portando un pasaporte falso y encarcelado durante los siguientes cinco años. Pasó ese tiempo escribiendo L'Abrégé de la vie des peintres ...avec un traité du peintre parfait . ^{[ 2 ]} publicado en 1699 tras su nombramiento como Conseiller Honoraire de la Académie de peinture et de sculpture .

En 1705 siguió a Amelot de Gournay a España, pero una enfermedad le obligó a regresar a París, donde murió en 1709.

Su importante contribución a la teoría estética se basa en su Dialogue sur le coloris ("Diálogo sobre los colores"), en el que inició su famosa defensa de Rubens en el debate iniciado en 1671 por Philippe de Champaigne sobre los méritos relativos del dibujo y el color en la obra de Tiziano (en una conferencia a la Académie de peinture et de sculpture sobre la Virgen con el Niño y San Juan de Tiziano ). ^{[ 3 ]}

El argumento resulta fascinante como un debate temprano sobre lo clásico frente a lo moderno en la pintura; esencialmente sobre las matemáticas de la proporción y la perspectiva en el dibujo —el enfoque clásico— en contraposición a la pincelada de color —el enfoque de los modernos—. En su detallado estudio del argumento, Roger de Piles et les débats sur le coloris au siècle de Louis XIV (1965), B. Teyssèdre ofrece un conmovedor relato de la bohème de los «modernos» rechazados en el París del siglo XVII, una historia que se repetiría con los impresionistas . La historiadora del arte Svetlana Alpers destaca la importancia de de Piles en más de una docena de páginas dedicadas a él en su libro sobre Rubens ^{[ 4 ]} y detalla de manera convincente las ideas y la sensibilidad de de Piles, en particular su propuesta de los modos pictóricos alternados de Poussinistas y Rubenistas, que darían forma a la estructura de la pintura francesa a lo largo del siglo XIX. Ella escribe: «No son tanto los valores inherentes al estilo de Rubens y al de Poussin, ni el gusto cambiante por cada uno considerado de forma independiente, sino más bien las diferencias percibidas en un momento dado entre ambos lo que determinó la estructura dialéctica de la historia del arte en Francia hasta bien entrado el siglo XIX. Arte fuera del arte, quizás, pero sin duda no un arte desconectado del mundo». ^{[ 4 ]}

En el transcurso de la discusión, Roger de Piles introdujo el término " claroscuro " para resaltar el efecto del color a la hora de acentuar la tensión entre la luz y la oscuridad en una pintura.

La forma en que Roger de Piles documentó su argumento con ejemplos venecianos y del norte de Europa influyó en Antoine Coypel , Hyacinthe Rigaud , Nicolas de Largillière y François de Troy .

A su última obra publicada, Cours de peinture par principes avec un balance de peintres (1708), de Piles adjuntó una lista de cincuenta y seis pintores importantes con cuya obra se había familiarizado como conocedor durante sus viajes.

A cada pintor de la lista le dio una puntuación de 0 a 18 en composición, dibujo, color y expresión. Esto proporcionó una visión general de la apreciación estética que se basa en el equilibrio entre color y diseño. Las puntuaciones más altas fueron para Raffaello Sanzio y Rubens , con una ligera preferencia por el color para Rubens, y una ligera preferencia por el dibujo para Raphaël. Los pintores que obtuvieron puntuaciones muy bajas en todo excepto en el color fueron Giovanni Bellini , Giorgione y, notablemente, Michelangelo Caravaggio con 16 en color y 0 (cero) en expresión. Los pintores que quedaron muy por detrás de Rubens y Raphaël, pero cuyo equilibrio entre color y diseño fue perfecto fueron Lucas van Leyden , Sebastian Bourdon , Albrecht Dürer .

El Balance de peintres de De Piles fue muy comentado entre los críticos de arte del siglo XVIII y ridiculizado por William Hogarth en su grabado Enthusiasm Delineated . ^{[ 5 ] [ 6 ]}

La lista completa se transcribe aquí de Manlio Brusatin: Histoire des couleurs (París: Flammarion, 1986, pp.  103–104), reproducida en Elisabeth G. Holt, Literary Sources of Art History (Princeton: Princeton University Press, 1947), pp.  415–416 .

• De Arte Graphica (1668) (Traducción del latín al francés de la obra de Charles Alphonse Du Fresnoy , con comentarios adicionales de Roger de Piles).
• Dialogue sur le coloris ( Diálogo sobre el color , 1673)
• Le Cabinet de Monseigneur le Duc de Richelieu (1676)
• Lettre d'un français à un gentilhomme flamand (1676)
• La Vie de Rubens (1681)
• L'Abrégé de la vie des peintres (1699), ^{[ 7 ]} un libro de biografías de pintores en siete volúmenes:
  • La lista de pintores en la Parte 5: Artistas de Lombardía de Roger de Piles
  • La lista de pintores en la Parte 6: Artistas de Roger de Piles de Alemania y los Países Bajos.
  • La lista de pintores en la Parte 7: Artistas franceses de Roger de Piles
• Cours de peinture par principes avec un balance de peintres ( Los principios de la pintura , 1708), véase: análisis formal

• Puttfarken, Thomas (1985), La teoría del arte de Roger de Piles . New Haven y Londres: Yale University Press.
• Skliar-Piguet, Alexandra (1996). «Roger de Piles». En Jane Turner (ed.). Diccionario de arte . Londres, Nueva York: Grove-Macmillan Publishers.
• Teyssèdre, Bernard (1957). Roger de Piles et les débats sur le coloris au siècle de Luis XIV . París: Bibliothèque des Arts.
• Weissert, Caecilie (2020), "Roger de Piles y el secreto de la gracia". En Ralph Dekoninck, Agnès Guiderdoni y Walter S. Melion (eds.), ¿Quid est secretum? Representación visual de secretos en la Europa moderna temprana, 1500-1700 . Leiden y Boston: Brill, págs. 397–426.

• de Piles sobre técnica de dibujo (traducción al inglés)
• Roger de Piles: Retrato (francés)
• Rubens contre Poussin (francés) Archivado el 21/11/2009 en Wayback Machine
• Roger de Piles en arthistoricum.net (alemán)