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Articulo de referencia

Rudi Fehr

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Rudolf "Rudi" Fehr (6 de julio de 1911 - 16 de abril de 1999) fue un editor de cine y ejecutivo de estudio estadounidense de origen alemán. Contó con más de treinta créditos como editor de largometrajes, entre ellos Cayo Largo (1946), Crimen perfecto (1954) y El honor de los Prizzi (1985). Trabajó durante más de cuarenta años para el estudio cinematográfico Warner Brothers , donde fue jefe de posproducción desde 1955 hasta 1976. Fehr fue fundamental para establecer el hermanamiento de ciudades entre Los Ángeles y Berlín en 1967 , ciudad de la que había huido en la década de 1930. [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]

Vida y carrera

Fehr nació en Berlín, Alemania. Aspiraba a ser diplomático o músico, pero fue reclutado por la industria cinematográfica y editó su primera película, Der Schlemihl , en 1931; tenía solo 20 años. Luego trabajó durante varios años con el productor Sam Spiegel , incluyendo trabajos en Austria e Inglaterra. En 1933 editó la película en francés Le Tunnel , dirigida por Curtis Bernhardt . [ 5 ] En 1935 trabajó en el montaje de la película de Buster Keaton , The Invader . [ 3 ] [ 6 ]

En 1936, Fehr, que era judío, [ 7 ] huyó del régimen nazi en Alemania y se mudó a Estados Unidos, viajando en primera clase en abril de 1936 en el vapor Washington . Consiguió un trabajo en el estudio de cine Warner Brothers en Hollywood, donde inicialmente trabajó sustituyendo las pistas de sonido en inglés de dos películas por las originales en alemán. Pronto se convirtió en asistente de edición de Warren Low . [ 8 ] Su primer crédito de edición en Hollywood fue para la película My Love Came Back (1940); la película fue dirigida por Curtis Bernhardt, quien había trabajado con Fehr siete años antes en Le Tunnel . Durante los siguientes quince años, Fehr editó docenas de películas de estudio, incluyendo A Stolen Life (dirigida por Curtis Bernhardt y protagonizada por Bette Davis , 1946) y Key Largo (dirigida por John Huston , protagonizada por Humphrey Bogart y que presentó a Lauren Bacall , 1948).

En su obituario, Allen Eyles destaca dos películas de 1946 como representativas del trabajo de Fehr: «Muchas de sus películas eran rutinarias, pero Una vida robada (1946) tenía la complejidad visual de Bette Davis interpretando el doble papel de dos hermanas, inicialmente en pantalla al mismo tiempo, y Humoresque (también de 1946) presentaba a John Garfield como un violinista excepcional, doblado por Isaac Stern . Garfield tuvo que ser filmado y editado cuidadosamente, ya que no podía tocar ni una nota. Mantenía los brazos detrás de la espalda en los primeros planos mientras un miembro de la orquesta del estudio se sentaba a cada lado de él, y sus manos entraban en el encuadre para realizar la digitación y el arco». [ 2 ]

Jack L. Warner , cofundador del estudio cinematográfico Warner Brothers, había asignado brevemente a Fehr a tareas de producción en 1952. [ 2 ] Fehr editó entonces dos películas dirigidas por Alfred Hitchcock : Yo confieso (1953) y Crimen perfecto (1954). Tras Crimen perfecto (1954), Warner nombró a Fehr jefe de posproducción, incluyendo el departamento de edición. Hitchcock realizó sus siguientes películas para Paramount Pictures , donde George Tomasini se convirtió en su editor principal en una importante colaboración.

Fehr fue jefe de posproducción en Warner Bros. hasta su jubilación en 1976; había trabajado para el estudio durante cuarenta años y alcanzó la edad de jubilación obligatoria de 65 años. El estudio lo recontrató y se fue a Europa para supervisar las adaptaciones en otros idiomas de las películas de Warner Bros. en Francia, Alemania, Italia y España. En 1980, Fehr se convirtió en jefe de posproducción de American Zoetrope , la productora de Francis Ford Coppola . En 1981, Fehr fue coeditor de One from the Heart (1982) de Coppola; fue su primer trabajo como editor desde 1954. En 1985, coeditó El honor de los Prizzi de John Huston , que fue su último trabajo cinematográfico.

Fehr impartió clases de edición y postproducción cinematográfica en la Universidad de California - Los Ángeles y en el Instituto de las Artes de California en la década de 1990. [ 4 ] [ 9 ]

Más allá de la industria cinematográfica

Fehr fue cofundador (junto con su compañero refugiado Ernest Herman) del Comité de Ciudades Hermanas Los Ángeles -Berlín Occidental . En 1967, Los Ángeles se convirtió en la primera ciudad hermana de Berlín Occidental; la conexión continuó después de la reunificación de Alemania y de Berlín Oriental y Occidental en 1989. [ 10 ]

Durante su larga residencia en California, Fehr acumuló una colección de miles de grabaciones musicales. [ 11 ] Peter Bogdanovich utilizó selecciones de su colección para proporcionar música auténtica de la década de 1930 para la película Paper Moon (1973); un curador escribió que "la banda sonora de Paper Moon de Bogdanovich no es más ni menos que un disco raro de Fehr tras otro". [ 12 ] [ 13 ]

Fehr se nacionalizó estadounidense en febrero de 1941. [ 4 ] Estuvo casado con la actriz Maris Wrixon , a quien conoció mientras ambos trabajaban en Million Dollar Baby (1941). [ 2 ] Tuvieron tres hijas. Fehr falleció de un infarto en Los Ángeles en 1999; Wrixon murió menos de un año después.

Honores

Fehr, junto con su coeditora (e hija) Kaja Fehr , fueron nominados al Premio de la Academia al Mejor Montaje por El honor de los Prizzi (1985).

En 1983, Fehr recibió la Gran Medalla al Mérito del presidente de Alemania Occidental, en reconocimiento a su labor en el establecimiento de la relación de hermanamiento entre Berlín Occidental y Los Ángeles. [ 3 ] [ 4 ] En 1986, fue miembro del jurado del 36.º Festival Internacional de Cine de Berlín . [ 14 ] Fehr fue miembro de la junta directiva del Sindicato de Editores de Cine . En 1990, Fehr recibió la Orden del Mérito de Berlín , en reconocimiento a su labor en el establecimiento de la asociación entre la ciudad y Berlín.

Fehr fue seleccionado como miembro de la Asociación de Editores de Cine Estadounidenses poco después de su fundación en 1950, [ 15 ] y en 1993 recibió el Premio a la Trayectoria Profesional de la Asociación de Editores de Cine Estadounidenses .

Filmografía seleccionada

El director y el año de estreno de cada película se indican entre paréntesis.

  • Unsichtbare Gegner ( Katscher - 1933). Producida por Sam Spiegel. Se produjeron simultáneamente una película en alemán y otra en francés ( Les requins du pétrole ); Fehr también figuró como coeditor de esta última. A veces se le atribuye a Phillis Fehr el montaje de esta película, pero esto parece ser un error. Ella no montó ninguna otra película, y Rudi Fehr indicó en entrevistas que él fue el coeditor. [ 5 ]
  • Le Tunnel (Bernhardt-1933). Las versiones en francés y alemán se filmaron simultáneamente. Fehr figura como editor solo para la versión francesa, aunque aparentemente Gottlieb Madl , el editor acreditado para la versión en alemán Der Tunnel , siguió en gran medida el montaje de Fehr. [ 5 ] El primer trabajo de edición de Fehr en Hollywood fue con el mismo director, Curtis Bernhardt.
  • Luna de miel para tres ( Bacon - 1941)
  • Viaje desesperado (1942)
  • Vigilancia en el Rin ( Shumlin - 1943). Shumlin, quien había dirigido la obra de teatro, era nuevo en el mundo del cine, y Fehr estuvo en el set para guiar la colocación de las cámaras. [ 5 ]
  • Crimen perfecto (Hitchcock-1954).

Referencias

  1. ↑ La fecha de nacimiento de Fehr proviene del Índice de Defunciones de la Seguridad Social .
  2. 1 2 3 4 Eyles, Allen (16 de junio de 1999). "Obituario: Rudi Fehr" . The Independent . Recuperado el 8 de enero de 2011 .
  3. 1 2 3 Pesselnick, Jill (12 de mayo de 1999). "Rudi Fehr" . Variety . Recuperado el 8 de enero de 2011 .
  4. ^ Weniger , Kay (2011) . "Rudi Fehr" . Es wird im Leben dir mehr genommen als gegeben ...' Lexikon der aus Deutschland und Österreich emigrierten Filmschaffenden 1933 bis 1945: Eine Gesamt Überbersicht (en alemán). ACABUS Verlag. ISBN 9783862820498.
  5. 1 2 3 4 LoBrutto, Vincent (1991). "Rudi Fehr" . Selected Takes: Film Editors on Editing . ABC-CLIO. pág. 33. ISBN  9780275933951Soy un hombre muy afortunado. En toda mi carrera, jamás tuve un director en la sala de montaje; nunca. Huston nunca vino a la sala de montaje de El honor de los Prizzi . Hitchcock , Vince Sherman, King Vidor, Mike Curtiz nunca vinieron a la sala de montaje. Lloyd Bacon nunca miró las tomas sin editar. Raoul Walsh nunca miró ningún corte. Vio la película en el preestreno, se acercó, te dio una palmada en la espalda y te dijo: «Buen trabajo, muchacho».La entrevista concluye con los consejos de Fehr para los aspirantes a editores.
  6. ↑ Daniel Birt figura como editor de esta película en Dardis, Tom (1996). Keaton: The Man Who Wouldn't Lie Down . Hal Leonard. p. 297. ISBN  978-0-87910-117-6.Fehr no aparece acreditado allí, pero su trabajo de edición se detalla en Harris, Ed (2013). Britain's Forgotten Film Factory: The Story of Isleworth Studios . Amberley Publishing Limited. pág. 86. ISBN  9781445611877.
  7. ↑ Oldham, Gabriella (agosto de 1992). First Cut: Conversations with Film Editors . University of California Press. ISBN 9780520911741.
  8. ↑ "Obituarios: Rudi Fehr; montador de cine en 'Key Largo'"" . Los Angeles Times . 20 de abril de 1999.
  9. ↑ Rollins, Robert (22 de agosto de 2010). "Recordando a Rudi Fehr" .
  10. ↑ Beiersdorf, Doris (2007). "40 Jahre Städtepartnerschaft Berlin - Los Ángeles - 1967 - 2007" [ 40 años de la colaboración entre Berlín y la ciudad de Los Ángeles - 1967 - 2007 ] (en alemán). Berlín.de.
  11. ↑ Spalek, John M.; Hawrylchak, Sandra H. (1992). Guía de los materiales de archivo de la emigración de habla alemana a los Estados Unidos después de 1933, Volumen 2. Walter de Gruyter. pág. 145. ISBN  9783110971736Una enorme colección de discos, compuesta por aproximadamente 10.000 discos de 33 1/3 rpm y unos 12.000 de 78 rpm. Aproximadamente un tercio de la colección son grabaciones de jazz, y el resto se divide entre música clásica, musicales, bandas sonoras de películas, voces, música nostálgica y música extranjera.
  12. ↑ Créditos de la pantalla de inicio de Paper Moon .
  13. ↑ "Un homenaje a Rudi Fehr: ¡Rudi Fehr en persona!" . Museo de Arte de Berkeley - Archivo Cinematográfico del Pacífico. 26 de abril de 1979.{{cite web}}: CS1 maint: servicio de archivado obsoleto ( enlace )
  14. ↑ "Berlinale: Jurados de 1986" . berlinale.de . Consultado el 14 de enero de 2011 .
  15. ↑ El crédito de Fehr por Crimen perfecto (1954) incluía la designación honorífica "ACE"; véase Sloan, Jane, ed. (1995). Alfred Hitchcock: Filmografía y bibliografía . University of California Press. pág. 251. ISBN  9780520089044.

Lecturas adicionales

  • La transcripción de una historia oral inédita forma parte de la colección de la Biblioteca Margaret Herrick, pero no está disponible en línea. Véase Fehr, Rudi; Bell, Douglas (1998). Una historia oral con Rudi Fehr / entrevistado por Douglas Bell (Informe). Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas, Programa de Historia Oral . Consultado el 28 de octubre de 2015 .