Sabino (ópera)

Sabinus es una ópera del compositor François-Joseph Gossec . Originalmente, se concibió como una tragedia lírica en cinco actos (posteriormente reducida a cuatro). El libreto en francés, de Michel Paul Guy de Chabanon , narra la rebelión delnoble galo Julio Sabino y su esposa Epponina ( Éponine ) contra el dominio romano. La ópera se estrenó en Versalles el 4 de diciembre de 1773 en presencia del rey Luis XV , antes de trasladarse a la Ópera de París el 22 de febrero de 1774. Sabinus no tuvo éxito, ni siquiera en su versión revisada de cuatro actos, y pronto fue retirada de cartelera. Las valoraciones de la música han sido dispares, pero algunos críticos modernos comparten la opinión de Gossec de que Sabinus anticipa la revolución en la práctica operística que Christoph Willibald von Gluck pronto introduciría en París.

Chabanon había escrito una obra de teatro sobre el tema, Éponine , en 1762. Posteriormente la transformó en una tragedia, Sabinus , que se representó en la Comédie-Française en 1770, pero el público no la recibió con entusiasmo. Sin desanimarse, Chabanon decidió convertir la obra en un libreto para una tragedia lírica , que ofreció a Gossec al año siguiente. El compositor y Chabanon ya se conocían, pues Chabanon era violinista además de escritor. Para el verano de 1773, la partitura estaba lista y se iniciaron los ensayos en el Théâtre des Menus Plaisirs el 8 de junio. En noviembre se realizaron más ensayos (nueve en total) en la Opéra Royal de Versailles. ^{[ 1 ]}

El estreno tuvo lugar en Versalles el 4 de diciembre de 1773 en presencia del rey Luis XV, como parte de las celebraciones nupciales del conde de Artois y la princesa María Teresa de Saboya . A pesar de la magnífica puesta en escena, el público consideró la obra demasiado larga y aburrida, aunque la crítica elogió parte de la música de Gossec, en particular las secciones de ballet. Sabinus se trasladó a la Ópera de París el 22 de febrero de 1774. Para entonces, Gossec había decidido reelaborar la pieza en función de las críticas recibidas y reducirla a cuatro actos. Pero incluso la versión abreviada no logró complacer al público y Sabinus pronto fue retirada. En total, se representó en 11 ocasiones. Los planes de Gossec para reponer Sabinus se vieron frustrados por la llegada de Christoph Willibald Gluck a la escena parisina. La Ifigenia en Áulide de Gluck , estrenada en abril de 1774, cambió para siempre el panorama de la ópera francesa e hizo que Sabino pareciera obsoleto (aunque Gossec afirmó posteriormente que las innovaciones que había introducido en Sabino habían allanado el camino para el éxito de Gluck). ^{[ 2 ]}

Se conserva una partitura autógrafa de la ópera, pero la música de la obertura se ha perdido. ^{[ 3 ]}

Algunos críticos modernos han compartido la falta de entusiasmo de los contemporáneos de Gossec por Sabinus . En opinión de Frédéric Hellouin, no logró desprenderse de sus raíces en la tragedia lírica del Barroco tardío : «a pesar de sus cualidades serias, Sabinus dista mucho de ser una obra maestra. En lugar de una autoridad genuina, solo sentimos la influencia directa y abrumadora de Rameau y Mondonville ». ^{[ 4 ]} David J. Buch la ha descartado como «una ópera dócil, incluso conservadora». ^{[ 5 ]} Sin embargo, Sabinus no es simplemente una imitación, sino que contiene algunos elementos innovadores, especialmente en su orquestación, ya que fue la primera obra presentada en la Ópera que incluía trombones. ^{[ 6 ]} La propia valoración de Sabinus por parte de Gossec , en una carta de 1803, defendía sus tendencias modernizadoras. Según el compositor, en comparación con óperas anteriores, ofrecía «un carácter más marcado, una coloración más brillante, un estilo más animado, más variado, más moderno y, por consiguiente, más universal». El musicólogo Benoît Dratwicki coincide con Gossec y considera que Sabinus y la tragedia lírica Ernelinde, princesa de Noruega (1767) de Philidor —ambas con una marcada influencia italianizante— son las dos óperas clave que allanaron el camino para la revolución del teatro musical francés que Gluck llevó a París con Ifigenia en Áulide en 1774. ^{[ 7 ]}

Escena: la ópera se desarrolla en Langres, en la Galia.

No existe una grabación completa de la ópera, pero se pueden encontrar fragmentos de la música del ballet en dos grabaciones del director Guy Van Waas : el DVD La Petite Musique de Marie-Antoinette (Armide, 2006) y el CD Gossec: Trois grandes symphonies (Ricercar, 2011).

• (en francés) Claude Role François-Joseph Gossec (1734-1829): un musicien à Paris de l'Ancien Régime à Charles X (Harmattan, 2000)
• (en francés) Frédéric Hellouin François-Joseph Gossec et la musique française à la fin du XVIII siècle (A.Charles, 1903)
• (en francés) El libreto original está disponible en línea en Google Books.
• David J. Buch, Flautas mágicas y bosques encantados: Lo sobrenatural en el teatro musical del siglo XVIII (University of Chicago Press, 2009)