Producciones Samuel Bronston

El 16 de febrero de 1943, Samuel Bronston anunció la formación de su productora homónima, tras haber obtenido el apoyo financiero de tres instituciones bancarias: Lazard , Guaranty Trust Co. de Nueva York y Security-First National Bank de Los Ángeles (SFNB). ^{[ 6 ]} Bronston nombró a Joe Nadel como director de producción y a Bernard Herzbrun como director artístico. El estudio tenía su sede en el Samuel Goldwyn Studio . Además, anunció un plan quinquenal para estrenar 15 largometrajes, cada uno distribuido por United Artists (UA). La primera producción inaugural fue la película Jack London de 1943. ^{[ 7 ] [ 8 ]}

En abril de 1943, Bronston contrató a Alfred Santell y Ernest Pascal para dirigir y escribir el guion, respectivamente, de Jack London . La película tenía previsto comenzar su producción el 28 de mayo de 1943, ^{[ 9 ]} pero se pospuso hasta julio de 1943, cuando Bronston seleccionó a Michael O'Shea para el papel principal, cedido por Hunt Stromberg . ^{[ 10 ]} El New York Times informó que el siguiente proyecto de Bronston era una película biográfica del general Billy Mitchell , de Isaac Don Levine , para la cual adquirió los derechos cinematográficos por 100.000 dólares. ^{[ 11 ]} Bronston había planeado filmar La vida de Billy Mitchell en 1945, pero el proyecto no llegó a concretarse. ^{[ 12 ]}

Lewis Milestone tuvo un encuentro casual con Bronston, quien lo animó a trabajar de forma independiente para su compañía productora. ^{[ 13 ]} Milestone explicó: "Una noche estaba dando un paseo cuando conocí a Sam Bronston y me pidió que hiciera una película para él que United Artists estrenaría. Eso me pareció bien. No quería volver a un gran estudio, lo que habría significado tener que lidiar continuamente con todo un ejército de ejecutivos". ^{[ 14 ]} En agosto de 1944, Milestone firmó un contrato con Bronston Productions para dirigir proyectos cinematográficos independientes. Después de considerar varias novelas superventas, ^{[ 15 ]} Milestone anunció que dirigiría Borrowed Night , una adaptación cinematográfica de la novela de Oscar Ray. La historia trataba sobre dos chicos y una chica que son obligados a unirse a la Wehrmacht y escapan mediante el goldbricking . ^{[ 16 ]} Mientras tanto, Bronston también había contratado a dos directores franceses, René Clair y Julien Duvivier , con la intención de que adaptaran otras novelas de Jack London, entre las que se incluían El valle de la luna , El vagabundo de las estrellas y La pequeña dama de la gran casa . ^{[ 17 ]}

Sin embargo, en el otoño de 1944, Clair decidió dirigir una adaptación cinematográfica de la obra de teatro de Agatha Christie de 1943 , Diez negritos (que también se representó con el título de Diez indiecitos ). Dudley Nichols fue contratado para escribir el guion, mientras que el reparto principal incluía a Louis Hayward , Barry Fitzgerald y ZaSu Pitts . El rodaje principal estaba programado para comenzar el 15 de noviembre de 1944. ^{[ 18 ]} Mientras tanto, Duvivier había sido elegido para dirigir la obra de teatro de Edward Chodorov de 1944, Decisión . El proyecto se centraba en un veterano de guerra estadounidense que regresaba y descubre el fascismo rampante en su país, pero United Artists abandonó la producción cuando se encontró con la oposición de la Oficina de Información de Guerra de los Estados Unidos (OWI). ^{[ 19 ]} Entre 1942 y 1945, la OWI revisó los guiones de películas de Hollywood e instó a realizar revisiones o descartó el material que retrataba a los Estados Unidos de forma negativa, incluido el sentimiento antibelicista. ^{[ 20 ]}

En 1944, la Agencia Zeppo Marx envió a Milestone una copia de la novela de guerra de Harry Brown, Un paseo bajo el sol . Milestone leyó la novela e impulsó a Bronston a comprar los derechos cinematográficos. Bronston compró los derechos a la editorial Alfred A. Knopf . ^{[ 21 ]} En noviembre de 1944, comenzó el rodaje de Un paseo bajo el sol en el rancho Agoura en el valle de San Fernando , como sustituto de Italia . La financiación de la película fue gestionada principalmente por el banco acreedor Walter E. Heller & Co. de Chicago, que prestó 850.000 dólares, mientras que Ideal Factoring Corp. aportó financiación secundaria por 300.000 dólares. Sin embargo, el préstamo de Ideal Factoring (dirigido por Martin Hersh) se obtuvo al inicio de la producción. ^{[ 22 ]} De vuelta en Nueva York, Bronston llamó a Milestone para informarle de que Walter E. Heller había retirado su acuerdo de préstamo. Bronston intentó negociar un acuerdo más lucrativo, en el que le ofrecieron 200.000 dólares con un interés del 6%, más una bonificación del 15% y el 40% de las ganancias de la película (para un total de 300.000 dólares). Alarmados por la cifra, los bancos de Chicago retiraron su oferta. En bancarrota, Bronston se retiró del proyecto por completo. ^{[ 14 ] [ 23 ]}

Milestone y otros acreedores privados acordaron un trato con Charles K. Feldman para aplazar sus salarios a cambio de un porcentaje de la recaudación en taquilla. ^{[ 22 ]} Luego, Milestone voló a Chicago para reunirse con David O'Hara, jefe de los financieros de Chicago, y negoció 750.000 dólares para terminar la producción. El rodaje de A Walk in the Sun concluyó el 5 de enero de 1945. ^{[ 24 ]} Sin embargo, United Artists decidió no distribuir la película, ya que habían acordado estrenar The Story of GI Joe (1945), otra película bélica. Milestone entonces hizo una proyección para Darryl F. Zanuck , en la que Twentieth Century-Fox accedió a distribuir la película. ^{[ 14 ]}

En enero de 1945, Bronston presentó una demanda por 4 millones de dólares contra Ideal Factoring Corp., Walter E. Heller and Co., David Hersh y otros cinco, acusándolos de intentar defraudarlo respecto a las ganancias y su interés financiero en la película Un paseo bajo el sol . Bronston alegó en la demanda que los demandados habían vendido ilegalmente sus derechos sobre la película a Ideal Factoring. ^{[ 25 ]} En un año, Un paseo bajo el sol había recaudado 1,6 millones de dólares en taquilla en Estados Unidos. Twentieth Century-Fox se quedó con el 30 por ciento de las ganancias como comisión de distribución. ^{[ 22 ]} Dado que el presupuesto había superado su importe original, Variety estimó que los acreedores bancarios perdieron 200.000 dólares. ^{[ 26 ]}

Ese mismo mes, Bronston perdió los derechos de Diez negritos debido a problemas de derechos de autor. Se formó una nueva productora, Popular Pictures, Inc., dirigida por Harry Popkin y Edward J. Peskay, para terminar el proyecto, retitulado Diez negritos (1945). René Clair y Dudley Nichols permanecieron en el proyecto, junto con el reparto principal. ^{[ 27 ]}

En marzo de 1946, Bronston anunció sus planes para producir una película biográfica de John Paul Jones . Declaró que quería comenzar el rodaje ese mismo verano con la cooperación de la Armada de los Estados Unidos . ^{[ 28 ]} Un mes después, Bronston ofreció el proyecto a Warner Bros. Pictures . ^{[ 29 ]} Sin embargo, el proyecto se abandonó debido a los gastos necesarios y al largo tiempo en pantalla requerido para cubrir el tema adecuadamente. ^{[ 30 ]}

En 1949, The New York Times informó que Bronston estaba desarrollando un largometraje documental en Roma basado en El Vaticano: Detrás de escena en la Ciudad Santa , un libro de Ann Carnahan. El documental tenía como objetivo mostrar la vida cotidiana de los ciudadanos del Vaticano y vistas de los lugares santos que visitarían los peregrinos durante el próximo Año Santo . En ese momento, el documental fue la primera producción cinematográfica en color filmada dentro del Vaticano . ^{[ 31 ]} Bronston también participó en un extenso proyecto para documentar los tesoros del Vaticano en una amplia colección de diapositivas de 35 mm . Según el biógrafo de Bronston, Mel Martin, Bob Considine narró la película. ^{[ 32 ]}

Un año después, en 1950, Variety informó que Bronston había regresado a Estados Unidos tras pasar 15 meses filmando el Vaticano. Bronston, quien había sido jefe de producción de All-Nations Television Corp., tenía la intención de estrenar su documental como una serie de cortometrajes para su distribución en cines. También buscaba publicar fotografías del Vaticano en la revista Life . ^{[ 33 ]}

En 1955, Bronston regresó a Hollywood con el objetivo de reactivar su película biográfica sobre John Paul Jones, que llevaba mucho tiempo paralizada. Fundó Admiralty Pictures Corporation, una empresa de inversión con un grupo de inversores neoyorquinos. Bronston era el presidente, mientras que R. Stuyvesant Pierrepont Jr. era el presidente del consejo de administración. Gracias a este contacto, Bronston reclutó a varios socios limitados, entre ellos Nelson y Laurence Rockefeller . El socio más influyente de Bronston era Pierre S. du Pont III, miembro de la prominente familia y alto ejecutivo de sus empresas. ^{[ 34 ]} Los Du Pont habían financiado series de radio y televisión patrióticas, y el proyecto de Bronston le resultó atractivo. ^{[ 35 ]} Du Pont invirtió personalmente casi 1,5 millones de dólares, más de una cuarta parte del coste total de la película. ^{[ 34 ]} Varias empresas que invirtieron fueron DuPont , General Motors , Eastman Kodak y Firestone Tire and Rubber Company . ^{[ 36 ]}

Bronston había planeado inicialmente filmar John Paul Jones (1959) en Estados Unidos y en el extranjero, incluyendo Escocia e Italia. En 1957, Bronston se reunió con José María de Areilza , entonces embajador de España en Estados Unidos , en una cena del Departamento de Estado estadounidense. Areilza lo animó a rodar en España . ^{[ 37 ]} Además, las inversiones de los inversores de Bronston estaban paralizadas por las restricciones cambiarias locales en Italia, Francia y España. ^{[ 36 ]} Un día, recibió una inversión privada de 500.000 dólares, que estaba inmovilizada en pesetas españolas . Cuando Bronston llegó a Madrid, eligió España para filmar John Paul Jones debido al apoyo del gobierno, la mano de obra barata y eficiente, y las condiciones de rodaje favorables. ^{[ 36 ]}

Bronston contrató a John Farrow para dirigir a John Paul Jones como parte de su contrato para tres películas, y el reparto incluía a Robert Stack en el papel principal, Macdonald Carey , Charles Coburn , Marisa Pavan y Jean Pierre Aumont . ^{[ 38 ]} También contrató al almirante retirado Chester Nimitz como su asesor personal en la película. Nimitz puso inmediatamente en contacto a Bronston con la ayuda de la Armada de los Estados Unidos, incluido el sucesor de Nimitz, quien prometió la plena cooperación de la Armada. ^{[ 39 ]} Alan Brown fue reclutado como productor asociado, habiendo servido como oficial ejecutivo de Nimitz en el cuartel general de la Flota del Pacífico . ^{[ 40 ]} La producción se rodó principalmente en exteriores en España, con permiso del Palacio Real de Madrid por parte del gobierno franquista español . Se filmaron algunas escenas en exteriores en Inglaterra y Francia. ^{[ 41 ]}

Estrenada por Warner Bros. en 1959, John Paul Jones recibió críticas mixtas por parte de los críticos de cine. ^{[ 42 ]} La película recaudó 1 millón de dólares en alquileres de distribuidores en Estados Unidos y Canadá. ^{[ 43 ] [ 44 ]} En 1964, Warner Bros. vendió sus derechos sobre la película a Bronston, quien planeaba reestrenarla ese mismo año. ^{[ 45 ]}

Tras finalizar John Paul Jones , Bronston trasladó su estudio a Madrid. Allí, comenzó el desarrollo de una epopeya más ambiciosa, Rey de Reyes (1961). En pocos años, Bronston contrató a más personal de producción y ejecutivos de estudio para gestionar la administración y la distribución. ^{[ 46 ]} Michał Waszyński fue contratado como productor ejecutivo, ^{[ 46 ] [ 47 ]} después de que Bronston conociera a Waszyński a través de Robert Haggiag . Waszyński se presentó como descendiente de la aristocracia polaca exiliada. Reconocido por su elegancia y modales impecables, era conocido como el "Príncipe". ^{[ 48 ]} Waszyński había trabajado anteriormente como asistente de FW Murnau y dirigió más de treinta películas polacas, entre ellas El Dybbuk (1937). ^{[ 49 ]} Jaime Prades, un uruguayo que trabajaba para el estudio de Cesáreo González , sirvió de intermediario entre el estudio de Bronston y el gobierno español. ^{[ 48 ]}

En octubre de 1958, Bronston y John Farrow formaron una productora, Brofar. ^{[ 50 ]} Sin embargo, Farrow abandonó el proyecto debido a Bronston, quien supuestamente consideró el guion antisemita y poco dramático. ^{[ 51 ]} En noviembre de 1959, Nicholas Ray fue contratado como director y rápidamente contrató al guionista Philip Yordan para escribir un nuevo guion. ^{[ 52 ]} En marzo de 1960, Bronston se reunió con el Papa Juan XXIII , quien se mostró complacido de que el guion reorientara la culpa de la crucifixión de Jesús hacia los romanos, dio su bendición a Rey de Reyes y prometió la plena cooperación del Vaticano. ^{[ 36 ]}

Bronston, tras consolidar su estudio en Madrid, intentó inicialmente adquirir los Estudios de Cine de Sevilla, el mayor estudio cinematográfico español con cinco platós. El acuerdo fracasó y Bronston alquiló en su lugar los Estudios de Sevilla y Chamartín, este último con nuevos platós aprobados por las autoridades municipales. ^{[ 53 ]} Filmada en Super Technirama 70 , El rey de reyes entró en producción en abril de 1960. ^{[ 54 ]} En junio del mismo año, Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) obtuvo los derechos de distribución de la película. ^{[ 55 ]} El rey de reyes se estrenó en el Loew's State Theatre de Nueva York el 11 de octubre de 1961 y comenzó su gira por 22 ciudades clave de Estados Unidos. ^{[ 56 ]} La película recibió críticas mixtas y fue un éxito de taquilla, ^{[ 57 ]} recaudando 8 millones de dólares en alquileres de distribuidores en Estados Unidos y Canadá. ^{[ 58 ]}

Mientras El rey de reyes aún estaba en preproducción, Bronston preparaba otra epopeya histórica, El Cid (1961). ^{[ 36 ]} Un proyecto soñado por Bronston desde 1958, el tema de la película fue diseñado para complacer al régimen franquista, cuyo líder homónimo se veía a sí mismo como la encarnación moderna del Cid . Ambientada en el siglo XI , la película se centraba en Rodrigo Díaz de Vivar, conocido como el Cid, quien moviliza al Reino de España contra los moros . ^{[ 36 ]} Como a los financieros y bancos españoles no se les permitía invertir en Samuel Bronston Productions Inc., una compañía extranjera, ^{[ 59 ]} Bronston formó una productora local, Samuel Bronston Española, que permitió a los españoles invertir en sus películas. De esta manera, se empleó a aldeanos locales para confeccionar el vestuario, y las fundiciones fabricaron cascos y espadas de acero. ^{[ 60 ]}

Antes de que comenzara la fotografía principal de El Cid , Bronston se enfrentó a una demanda por infracción de derechos de autor de Aspa Films de Cesáreo González, que había anunciado su proyecto de El Cid en 1956. ^{[ 61 ] [ 62 ]} En agosto de 1960, Bronston negoció la participación de Aspa Films y Dear Film de Robert Haggiag en su producción, convirtiendo así a El Cid en una coproducción italo-española. ^{[ 61 ]} Además, Bronston firmó con Allied Artists para distribuir la película en Estados Unidos. Filmada en Super Technirama 70 y dirigida por Anthony Mann , ^{[ 63 ]} las escenas de interior de El Cid se rodaron en Chamartín, Sevilla y Cea Studios. Se realizó un rodaje adicional en Roma para obtener incentivos fiscales. ^{[ 64 ]} Estrenada en diciembre de 1961, El Cid recibió elogios de la crítica, destacando la dirección de Mann, el reparto y la cinematografía. ^{[ 65 ]} En taquilla, la película recaudó 12 millones de dólares en alquileres de distribuidores de Estados Unidos y Canadá. ^{[ 66 ]}

En septiembre de 1961, Bronston anunció que planeaba una trilogía de películas épicas históricas en España; entre ellas estaban 55 días en Pekín (1963) y La caída del Imperio Romano (1964). ^{[ 67 ]} Nicholas Ray, quien iba a dirigir una épica reinterpretación de la Revolución Francesa , decidió en cambio dirigir 55 días en Pekín . ^{[ 68 ]} Bronston compró los Estudios Chamartín cerca de la finalización de Rey de Reyes y los renombró como Estudios Samuel Bronston. ^{[ 69 ]} Mientras tanto, los decorados para 55 días en Pekín se construyeron en Las Matas , a unos 20 kilómetros (12 mi) de Madrid, en la Sierra de Guadarrama . Allí, Bronston alquiló un vasto terreno de 250 acres (100 ha) y renovó periódicamente una opción de compra. ^{[ 70 ]}  

Durante el rodaje de 55 días de Pekín , Jaime Prades fue despedido y Bronston ascendió a Michał Waszyński a vicepresidente de producción, mientras seguía siendo productor asociado de la película. ^{[ 71 ]} Al mismo tiempo, Bronston estaba muy involucrado en La caída del Imperio Romano , un proyecto cinematográfico más ambicioso en el que buscaba reconstruir la ciudad de Roma en Las Matas. Bronston ya estaba gestionando las preventas de distribución del proyecto y buscaba reutilizar materiales del set de Pekín para construir los decorados exteriores del Foro Romano . ^{[ 72 ]} El 11 de septiembre de 1962, Nicholas Ray fue hospitalizado por un ataque al corazón, lo que convenía a Bronston y Waszyński, quienes querían seguir adelante con La caída del Imperio Romano . Ray fue relevado de sus funciones y Charlton Heston llamó a Guy Green para dirigir las escenas restantes entre él y Ava Gardner . Bronston llamó al director de la segunda unidad, Andrew Marton, para terminar el resto del rodaje. ^{[ 73 ]}

Estrenada en mayo de 1963, 55 Days at Peking fue distribuida por Allied Artists en Estados Unidos y Canadá. ^{[ 75 ]} Recibió críticas mixtas de los críticos de cine, quienes elogiaron el diseño de producción, pero no quedaron impresionados con el guion. ^{[ 76 ]} Para enero de 1964, la película había recaudado 5 millones de dólares en alquileres de distribuidores en Estados Unidos y Canadá. ^{[ 77 ]} Debido al presupuesto de producción estimado de 9 millones de dólares de la película, esta no obtuvo ganancias en Estados Unidos, pero recuperó su costo en territorios internacionales. ^{[ 78 ]} En julio de 1964, Bronston declaró posteriormente a The Hollywood Reporter que la película había recaudado 7,2 millones de dólares en total. ^{[ 79 ]}

En abril de 1963, Bronston fundó Bronston Distributions, Inc., con la intención de estrenar La caída del Imperio Romano , cuyo lanzamiento estaba previsto para la primavera de 1964 para su presentación en salas de cine. Paul N. Lazarus, Jr., vicepresidente ejecutivo de la unidad de producción, fue seleccionado para dirigir la distribuidora, con Harold Roth como gerente de ventas. ^{[ 80 ]} Además, Lazarus y Milton Goldstein , ejecutivo de ventas internacionales, fueron asignados para cubrir el Festival de Cine de Cannes y otros festivales de cine en busca de posibles películas para estrenar. ^{[ 81 ]} Ese mismo año, Bronston Distributions, Inc. estrenó la comedia en francés La guerra de los botones (1962), que no tuvo éxito comercial. ^{[ 82 ]}

Sin embargo, en diciembre de 1963, Paramount Pictures firmó un acuerdo de distribución para estrenar las siguientes cuatro películas de Bronston con una inversión de 40 millones de dólares. La caída del Imperio Romano y Circus World estaban programadas para 1964, mientras que una película de Nightrunners of Bengal estaba en desarrollo con Richard Fleischer como director. ^{[ 83 ]} Preocupado porque las dos primeras películas habían superado el presupuesto (con un coste total de 24 millones de dólares), Pierre S. du Pont III le pidió a Bronston que lo nombrara fideicomisario principal, otorgándole así el control sobre las películas de Bronston. De esta manera, Bronston no podía llevar a cabo ninguna medida contractual o financiera sin la aprobación total de du Pont. ^{[ 84 ]}

En marzo de 1964, du Pont III había adquirido el control de Bronston Productions. ^{[ 85 ]} También se informó por separado que la mitad de los 40 empleados de la oficina de Bronston Productions en Nueva York habían sido despedidos sin previo aviso, una decisión que Bronston había tomado "a petición de nuestros bancos". Lazarus declaró a Variety que no se marchaba "por el momento", pero que los despidos se habían recomendado para reducir gastos generales innecesarios . ^{[ 82 ]} Al mes siguiente, Lazarus se marchó y se asoció con el productor de cine Max Rosenberg para formar un estudio independiente, Pennell Pictures. ^{[ 86 ]} Goldstein también se marchó y fue nombrado asistente especial para producciones especiales de Paramount International Films. ^{[ 87 ]}

Estrenada en marzo de 1964, La caída del Imperio Romano recibió críticas mixtas y fue un fracaso financiero, ^{[ 88 ]} en el que recaudó 1,9 millones de dólares en alquileres de distribuidores en Estados Unidos y Canadá. ^{[ 89 ]} Un mes después, Paramount anunció que aún estrenaría Circus World ese mismo año, manteniendo intacta su inversión en la película. ^{[ 90 ]} Originalmente, Frank Capra iba a dirigir la película, pero fue reemplazado por Henry Hathaway . Él y la estrella de la película, John Wayne, ayudaron a asegurar la inversión de Paramount Pictures para completar y estrenar la película. ^{[ 91 ]} Sin embargo, Circus World fue otro fracaso financiero, en el que recaudó 1,6 millones de dólares en alquileres de distribuidores en Estados Unidos y Canadá. ^{[ 89 ]}

En junio de 1964, Bronston se declaró en bancarrota bajo el Capítulo 11 , declarando deudas por más de $5.6 millones a Pierre S. du Pont III. ^{[ 3 ]} El caso fue presentado ante la Corte Suprema de Nueva York ante el Juez Thomas A. Aurelio. El abogado de Du Pont, Simon H. Rifkind, presentó tres pagarés firmados por Bronston el 14 y el 28 de diciembre de 1962. Los abogados de Bronston argumentaron que su cliente firmó los pagarés "únicamente como una solución para resolver ciertos problemas fiscales del Sr. du Pont, y se hicieron con el claro entendimiento de que el Sr. Bronston no sería personalmente responsable de ellos". ^{[ 92 ]} A finales de diciembre de 1966, Aurelio otorgó a du Pont III una sentencia sumaria por casi $3.6 millones, afirmando que las declaraciones de Bronston eran "sin fundamento válido". ^{[ 92 ]} En 1971, la Corte Suprema de Nueva York confirmó el fallo . ^{[ 93 ]}

En aquel entonces, Bronston había establecido su estudio en Las Matas, que aún era administrado por Samuel Bronston Española. Para aliviar sus deudas, Bronston arrendó sus estudios a Televisión Española (TVE). Otra parte de su estudio fue cedida a Twentieth Century-Fox, que utilizó las instalaciones para rodar cuatro películas en España, entre ellas 100 Rifles (1969) y Patton (1970). Philip Yordan también formó una productora llamada Scotia International para filmar La batalla de las Ardenas (1965) y Krakatoa, al este de Java (1968). ^{[ 94 ]} Bronston recibió ingresos externos a través de sus inversiones en petróleo español, y los ingresos de taquilla de sus películas se destinaron a pagar a sus acreedores. ^{[ 95 ]}

En abril de 1966, Bronston anunció que estaba desarrollando una película biográfica titulada Isabel de España . Había conseguido financiación de un grupo de inversores españoles y el apoyo de Manuel Fraga , ministro de Información y Turismo del país . ^{[ 96 ]} Para 1971, había logrado recaudar un millón de dólares para la preproducción, con la mayor parte del capital privado obtenido en Inglaterra. Glenda Jackson fue elegida para interpretar a la reina y John Philip Law a Fernando II . Ronald Neame iba a dirigir la película, con planes de comenzar el rodaje ese mismo verano en Madrid. ^{[ 97 ]}

Mientras tanto, el Banco Español de Crédito inició una investigación sobre Bronston Productions cuando los pagos de sus deudas no generaron intereses. El banco decidió ejecutar la hipoteca a pesar de que el estudio estaba ocupado por TVE. El banco apeló al sucesor de Fraga, Alfredo Sánchez Bella , quien no sentía especial simpatía por Bronston. Sánchez Bella ordenó a TVE que desalojara las instalaciones, aunque el presidente de TVE, Adolfo Suárez, se negó porque la producción del año siguiente se vería afectada negativamente. Sin embargo, Sánchez Bella se salió con la suya y, al desalojar TVE, el banco ejecutó la hipoteca del estudio. ^{[ 98 ]}

Isabella de España fue posteriormente cancelada, y el Banco Español de Crédito realizó una subasta pública vendiendo los activos del estudio en los platós de sonido. La subasta duró cuatro días, y las ganancias se transfirieron al Sindicato de Trabajadores del Cine, que había presentado una demanda en nombre de algunos miembros del sindicato a quienes se les adeudaban miles en pagos atrasados. ^{[ 99 ] [ 100 ]} En 1984, los antiguos Estudios Samuel Bronston fueron vendidos y luego renombrados como Estudios Luis Buñuel . En 1984, se utilizaron para el rodaje de Rustlers' Rhapsody (1985), protagonizada por Tom Berenger . ^{[ 1 ]}