Felipe Yordan

Philip Yordan (1 de abril de 1914 - 24 de marzo de 2003) fue un guionista, productor de cine, novelista y dramaturgo estadounidense. ^{[1] [2] [3]} Fue nominado tres veces al premio Oscar y ganó el premio a la mejor historia por Broken Lance (1954). ^[4]

Durante las décadas de 1950 y 1960, Yordan actuó como fachada para los escritores incluidos en la lista negra ^{[5] [6]} aunque su uso de guionistas sustitutos es anterior a la era McCarthy . ^{[7] : 332} Sus contribuciones reales a los guiones que se le atribuyen son controvertidas ^{[5] [7] : 334} y algunos lo conocían como un acaparador de créditos. ^[5]

Philip Yordan nació el 1 de abril de 1914 en Chicago , hijo de inmigrantes judíos polacos . Desde muy joven se interesó por la escritura. De adolescente, dirigía un negocio de venta por correo de productos de belleza en el sótano familiar. Yordan era un ávido fanático de las historias de detectives; contempló una carrera como escritor. Después de graduarse de la escuela secundaria, actuó en el Goodman Theatre , antes de obtener títulos tanto de la Universidad de Illinois como de la Facultad de Derecho de Chicago-Kent . ^[8]

Una anécdota común en Hollywood fue que contrató a otra persona para que estudiara derecho por él usando su nombre para obtener el título sin tener que hacer ningún trabajo, ^[5] sin embargo, el propio Yordan lo negó. ^{[7] : 331}

No estaba satisfecho con su carrera jurídica. Empezó a trabajar en el Goodman Theatre como actor y empezó a escribir cuentos. Decidió dedicarse a la escritura y acabó convirtiéndose en dramaturgo. Dijo: "Me gustaba leer y pensé que escribiría porque odiaba la idea de un trabajo, de tener que ir a una oficina". La revista Esquire rechazó algunos cuentos con el comentario: "Tu prosa es forzada, pero tu diálogo es excelente. ¿Por qué no intentas escribir obras de teatro?" ^[9]

Su primera obra, Any Day Now , una comedia sobre una familia de polaco-estadounidenses, se representó en un pequeño teatro off-Broadway en 1941. ^[10] El director William Dieterle vio la obra e invitó a Yordan a Hollywood para trabajar en un proyecto que Dieterle estaba haciendo sobre la historia del jazz.

En Los Ángeles, Yordan escribió algunos textos no acreditados en The Devil and Daniel Webster (1941), dirigida por Dieterle, y luego fue acreditado como coguionista del proyecto de jazz Syncopation (1942), dirigido por Dieterle en RKO. ^[11]

También trabajó brevemente en Columbia Pictures como escritor.

Yordan escribió un guion para los hermanos King, Dillinger , que era demasiado caro de producir. Le sugirieron que escribiera algo menos costoso. Se le ocurrió un melodrama, The Unknown Guest (1943). ^[11]

A los Kings les gustó su trabajo y contrataron a Yordan para escribir Johnny Doesn't Live Here Anymore (1944) y When Strangers Marry (1944), aunque Dennis Cooper escribió el primer borrador que luego Yordan reescribió. Todos lo hicieron lo suficientemente bien como para que Yordan pudiera hacer Dillinger (1945). ^[12] Según se informa, escribió el guion con William Castle y Robert Tasker, ninguno de los cuales recibió crédito alguno. ^[5] El guion le valió a Yordan una nominación al Oscar, la primera para Monogram Pictures .

Yordan escribió Woman Who Came Back (1945) para Republic Pictures y Whistle Stop (1946) para el productor Seymour Nebenzal , protagonizada por Ava Gardner . Yordan fue productor asociado en esta última. ^[13] Trabajó sin aparecer en los créditos en Why Girls Leave Home (1945). ^{[ cita requerida ]}

Los King Brothers volvieron a contratarlo para Suspense (1946) y luego escribió The Chase (1946) para Nebenzal.

En 1948 vendió su guión Joe MacBeth a Nasser Studios. ^[14] (Se realizaría años más tarde).

Los Reyes le encargaron hacer un western, Bad Men of Tombstone (1949).

Según Patrick McGilligan, Yordan prosperó en Hollywood.

Era la jungla perfecta para expresar su genio a la hora de satisfacer la demanda. En poco tiempo, se hizo conocido entre los productores como un "spitballer" valiente, es decir, alguien que puede hablar bien un guión (y sólo hay que conocer a Yordan para apreciar lo fascinante que es su jerga). Se convirtió en un doctor de guiones muy solicitado y un especialista en diálogos burdos, que a menudo llegaba en el último momento para aportar el famoso y veloz "toque Yordan". Gran parte de su trabajo no figuraba en los créditos. ^[15]

Yordan había escrito una obra basada en Anna Christie de Eugene O'Neill , adaptada para tratar sobre una familia polaco-estadounidense y titulada Anna Lucasta . Más tarde descubrió que Abram Hill había reescrito la misma obra para el American Negro Theater de Nueva York. La producción, más ligera y cómica, había recibido elogios de la crítica. ^[5] Yordan recibió apoyo financiero y firmó un acuerdo con Hill y el productor John Wildberg . Anna Lucasta fue revisada con una inauguración de gala en el Teatro Mansfield el 30 de agosto de 1944. ^[5] Fue un gran éxito, con un récord de 957 funciones ^[16] y dando lugar a dos adaptaciones cinematográficas.

Yordan había contratado a varios escritores para reescribir Anna Lucasta antes de que la obra se estrenara en Broadway. En 1947, Lee Richardson, Antoinette Perry y Brock Pemberton demandaron a Yordan por no pagarles. ^[5] El American Negro Theater fue contratado para recibir el cinco por ciento de todos los derechos de producción y el dos por ciento de los derechos subsidiarios de Anna Lucasta si la obra salía de gira con un elenco diferente, ^[5] sin embargo, recibieron considerablemente menos que eso por el espectáculo de Broadway y nada en absoluto por la gira o cualquiera de las películas. ^[17] Cuando Anna Lucasta fue a Broadway, la nueva producción mantuvo solo a algunos de los actores de ANT .

La primera adaptación cinematográfica, en 1949, fue producida por Yordan con una familia polaco-estadounidense como en su versión original. La otra, realizada en 1958 , tuvo un elenco totalmente negro como la producción del American Negro Theater , y fue protagonizada por Eartha Kitt , Sammy Davis Jr. y Henry Scott. Solo Yordan conservó un crédito de escritura para ambas películas. ^[5]

En 1946 se representó en Chicago la obra de Yordan Windy City . ^[18] Sin embargo, después de eso se centró en su trabajo en películas.

El primer crédito de Yordan para un estudio importante fue House of Strangers (1949), que adaptó de una novela de Jerome Weidman para Fox. Yordan había sido despedido por el productor Sol C. Siegel después de un primer borrador incompleto que Siegel sintió que no funcionaba. ^{[5] [7] : 341} El guion inacabado de Yordan fue reescrito por el director Joseph L. Mankiewicz , quien reemplazó el diálogo de Yordan con el suyo. ^{[5] [7] : 341} Dirigió la película utilizando su propio guion revisado. Cuando el Screen Writers Guild decidió que debería figurar como un crédito compartido, Mankiewicz se negó enojado a dividirlo y Yordan recibió el crédito exclusivo. ^{[5] [7] : 341}

En 1955, ganó un premio de la Academia por Broken Lance . Era una nueva versión de House of Strangers de 1949 , y no escribió ni una sola palabra. Ganó su Oscar a la Mejor Historia Original por el material de los archivos de la historia que habían formado la base de House of Strangers , rescatados, proporcionados en un contexto occidental y renovados por el productor y escritor Michael Blankfort. ^{[7] : 341}

En 1948, Yordan formó una compañía con el actor Bob Cummings y Eugene Frenke llamada United California Productions, quienes realizaron Let's Live a Little . ^[19]

Yordan formó su propia empresa, Security Pictures. ^{[ cita requerida ]}

En 1949, anunció que escribiría y produciría The Big Blonde, basada en una historia de Dorothy Parker . Irving Lerner iba a dirigirla. ^[20] No se hizo: los derechos de la historia pasaron a manos de la compañía de Mark Robson . ^[21]

Para Walter Wanger hizo The Black Book (1949). Realizó algunos trabajos no acreditados ^{[ cita requerida ]} en Panic in the Streets (1950) y No Way Out (1950), ambas para Fox.

Escribió Edge of Doom (1950) para Sam Goldwyn , basado en una historia de Goldwyn. ^[22]

Los King Brothers lo contrataron para un western, Drums in the Deep South (1951), y una película de los mares del Sur, Mutiny (1952). ^[23] Hizo Detective Story (1951) para William Wyler en Paramount y proporcionó la historia para Mara Maru (1952) en Warners. Detective Story le valió a Yordan una nominación al Oscar.

Yordan adaptó Houdini (1953) para Paramount y Blowing Wild (1953) para Warner Bros. En 1953 vendió The Men from Earth a Milton Sperling. ^[24]

Security Pictures realizó The Big Combo (1955), una coproducción con la compañía de la estrella Cornel Wilde ; Yordan escribió el guion y produjo junto a Sidney Harmon . Yordan dijo que rechazó una oferta de 75.000 dólares por el guion para poder producir. ^[25]

Yordan escribió The Man from Laramie (1955) para James Stewart y el director Anthony Mann , la última película que Stewart y Mann hicieron juntos.

Yordan escribió La conquista del espacio (1955) para Haskin. Trabajó en el guion de Joe MacBeth (1955) e hizo otro para Mann, La última frontera (1955).

Yordan produjo y adaptó la novela de Budd Schulberg The Harder They Fall (1956), que fue dirigida por Mark Robson .

En febrero de 1955, Jerry Wald de Columbia anunció que harían una película basada en la explosión del Krakatoa escrita por Yordan, bajo el nuevo contrato de Yordan con Columbia. ^[26] La película no se haría hasta más de una década después.

Para Security Pictures produjo The Wild Party (1956) y escribió Four Boys and a Gun (1957).

Él y Harmon compraron Man on Spikes , pero no se realizó. ^[27]

En 1956, según se informa, estaba trabajando en un guion para Mario Lanza y Anthony Mann que no se realizó. ^[28] Proporcionó la historia para Street of Sinners (1957) para Security.

Yordan fue escritor y productor de The Harder They Fall (1956), dirigida por Mark Robson. ^[29]

En enero de 1957 vendió el cuento Diamante en bruto a Jerry Wald. ^[30]

Yordan escribió No Down Payment (1957) para Martin Ritt en Fox, y Island Women (1957) en Security.

En la Fox escribió los westerns The Bravados (1958) y The Fiend Who Walked the West (1958) (un remake de El beso de la muerte ).

Yordan adaptó Little Man Big World de WR Burnett para que Robert Ryan protagonizara Security, pero la película no se hizo. ^[31]

En 1957, Security y Milton Sperling compraron los King Studios. ^[32]

Escribió y produjo Day of the Outlaw (1959) en Security ^[33] y escribió The Bramble Bush (1960) para Warners. ^[34] Security adquirió los derechos de The Tribe That Lost Its Head ^[35] pero no se realizó.

En 1959, Yordan y Harmon anunciaron que harían cuatro películas para Columbia. ^[36] Iban a comenzar con una historia de la Segunda Guerra Mundial, Kingdom of Man . ^[37]

Yordan produjo la serie de televisión Assignment: Underwater (1960-61). También hizo algunas contribuciones no acreditadas al guion de The Time Machine (1960). ^{[ cita requerida ]}

Yordan llegó a un acuerdo con el guionista Ben Maddow, que tenía dificultades para conseguir trabajo debido a las asociaciones de izquierdas. Se repartirían el dinero a la mitad, y Yordan asumiría el crédito exclusivo. ^[5] Maddow escribió Man Crazy , que Yordan y Sidney Harmon produjeron para Security Pictures ^{[5] [7] : 332} y The Naked Jungle , que fue dirigida por Byron Haskin en Paramount .

Maddow escribiría varios guiones para él, entre ellos Men in War (1957) ^[38] y posiblemente God's Little Acre (1958), así como la única novela de Yordan, Man of the West , en la que se basó la película de 1957 Gun Glory (1957). (Yordan cuestionó la contribución del guionista a God's Little Acre . ^{[7] : 338} ) ^[39]

Aunque también habló bien de Yordan, ^[5] en una entrevista Maddow recordó una vez su enojo y asombro al pasar por Inglaterra y descubrir una edición Penguin de El hombre del oeste por la que no había sido compensado. ^{[5] [7] : 333}

Yordan recibió el crédito exclusivo por Johnny Guitar (1954) para Republic Pictures, que se convirtió en una importante película de culto, aunque no está claro cuánto contribuyó realmente Yordan al guion final. ^[11] Ben Maddow afirmó haber escrito todo el guion de Johnny Guitar, pero se retractó después de ver la película años después. ^[5] Roy Chanslor, el autor de la novela original y un prolífico guionista, también escribió un borrador del guion. ^{[7] : 341}

En 1960, escribió y produjo Studs Lonigan (1960), aunque los escritores incluidos en la lista negra Arnaud D'Usseau y Bernard Gordon hicieron gran parte de la escritura real. ^{[ cita requerida ]} En febrero de 1960, Yordan fue anunciado como guionista de la película de espectáculo de Bryna Productions Montezuma , aunque Dalton Trumbo , que había trabajado en varios guiones para la compañía de cine independiente, fue revelado más tarde como el escritor real. ^{[40] [41]}

A finales de los años 50, Yordan confundió dos guiones y entregó uno de Fox al productor Milton Sperling de Warner Bros., y le entregó el de Warner a Darryl F. Zanuck de Fox. Como el guionista tenía contrato con Fox, Zanuck amenazó con poner a Yordan en la lista negra de todos los estudios principales. ^[5]

En 1959, Sperling despidió a Yordan cuando el guionista le entregó su guion para The Rise and Fall of Legs Diamond (1960). La secretaria de Yordan afirmó que ella lo había escrito. Cuando Sperling lo confrontó, Yordan argumentó que ella había anotado sus palabras y que le habían dado una bonificación por su trabajo ^{[7] : 335} sin embargo, había admitido lo suficiente como para justificar su despido del proyecto ^[5]. Sperling luego contrató a un nuevo escritor. Yordan luego escribió sin acreditar Murder by Contract y The Lost Missile ^[11] .

Sam Briskin , el director de los estudios Columbia , contrató a Yordan con la condición de que mantuviera una oficina en el estudio y que se le garantizara la autoría de los guiones. Sin embargo, Yordan supuestamente siguió trasladando guiones por la ciudad y rara vez apareció en Columbia. Cuando lo pillaron violando los términos de su contrato, lo obligaron a devolver los 25.000 dólares que ya le habían pagado. Se le prohibió trabajar en Columbia, así como en casi todos los demás estudios de Hollywood. ^[5]

Incapaz de trabajar en Hollywood, Yordan encontró una oportunidad en España con el productor independiente Samuel L. Bronston . La asociación de Yordan con Bronston comenzó cuando trabajó en la epopeya de 10 millones de dólares King of Kings (1961), dirigida por Nicholas Ray . Bronston lo contrató para arreglar el guion de la película y Yordan luego contrató a Ray Bradbury para escribir la narración en off, utilizó un escritor italiano anónimo para el guion. Conservó el crédito exclusivo de escritura en la película terminada. ^{[5] [42]}

Yordan se quedó con Bronston para escribir El Cid (1961) para Mann, aunque es más probable que el guion real lo hicieran Ben Barzman y Bernard Gordon, dos personajes incluidos en la lista negra. ^[11] También se anunció que Yordan escribiría un guion para Bronston sobre la construcción de la Torre Eiffel. ^[43]

Yordan fue acreditado en El día de los trífidos (1963), pero fue un "frente" para Bernard Gordon . Continuó trabajando regularmente para Bronston: 55 días en Pekín (1963), dirigida por Ray y Guy Green , con Yordan produciendo, aportando ideas y siendo un frente de guión para Gordon; La caída del Imperio Romano (1964), dirigida por Mann; y Circus World (1964), dirigida por Henry Hathaway (escrita principalmente por Gordon).

Tanto 55 días en Pekín como La caída del Imperio Romano fueron fracasos de taquilla ^[5] y Bronston se declaró en quiebra. Además de los inmensos costos de producción y gastos de la productora, se informó que Yordan y el productor Michael Waszynski estaban desviando grandes sumas para sus propios fines. ^[5]

En 1963, Security Pictures anunció que haría diez películas para Allied Artists en dos años y medio, entre ellas The Tribe That Lost Its Head ; Gretta , basada en un libro de Erskine Caldwell ; un western llamado Bad Man's River ; y una película de ciencia ficción Crack in the World . ^[44] Muchas de estas no se hicieron.

Para Security Pictures, Yordan produjo The Thin Red Line (1964) y Crack in the World (1965). ^[45]

Security se asoció con Cinerama para realizar La batalla de las Ardenas (1965), que él produjo; Custer of the West (1967) y Krakatoa: East of Java (1968), que él produjo. ^{[46] [47]} Gordon recordó haber colaborado en el primer borrador del guion de Las Ardenas con Yordan , una primera vez durante su larga asociación ^[5] Gordon y Julian Zimet escribieron Custer of the West ^[5]

Security luego realizó The Royal Hunt of the Sun (1969), que Yordan escribió y produjo. ^[48] Escribió y produjo Captain Apache (1971) con Sperling, y escribió Bad Man's River (1971). ^[49]

Hizo contribuciones de guión no acreditadas a Horror Express (1973), The Mad Bomber (1973), Psychomania (1974) y Pancho Villa (1974).

Los créditos posteriores de Yordan incluyen Brigham (1977) (que coprodujo), Cataclysm (1980), Savage Journey (1983) (que coprodujo), The Dark Side to Love (1984), Night Train to Terror (1985), Cry Wilderness (1987) (también coproducida), Bloody Wednesday (1987) (que coprodujo) y The Unholy (1988).

Entre sus últimos guiones se incluyen Marilyn Alive y Behind Bars (1992), Dead Girls Don't Tango (1992) y Too Bad About Jack (1994). ^[50]

• Nominado al premio Oscar al mejor guión de novela policiaca (1951) y al mejor guión original de novela policiaca (1945).
• Ganó un premio de la Academia al mejor guión de una película por Broken Lance (1954), una nueva versión, reiniciada en Occidente, de House of Strangers , que fue acreditada únicamente a Yordan pero escrita en gran parte por el director de la película, Joseph L. Mankiewicz , quien se negó a compartir un crédito de coescritura. ^{[7] : 341}
• Ganó un premio Edgar en 1952 al mejor guión cinematográfico por su obra Detective Story (junto con el coguionista acreditado Robert Wyler y Sidney Kingsley , el autor de la obra de teatro original).

Se casó cuatro veces. Estuvo casado con la actriz y directora de casting Marilyn Nash de 1946 a 1952, y con la actriz Faith Clift de 1964 a 2003.

Yordan se describía a sí mismo como "apolítico". ^[5] Afirma que nunca leyó un periódico hasta que cumplió 50 años ^{[5] [7]} y se cree que su uso de personas incluidas en listas negras de Hollywood no se debía a un compromiso político sino a que "conseguía a la mejor gente por menos dinero". ^[6]

Se dice que una vez le dijo al guionista Bernard Gordon : "Son judíos como tú los que arruinaron la industria cinematográfica con esta mierda de antihéroe". ^[6]

Sin embargo, Yordan también afirmó: “En todas mis pinturas está presente el tema de la soledad del hombre común. Pero éste tiene un recurso interior que le permite sobrevivir en sociedad. No llora, no ruega, no pide favores. Vive y muere con dignidad”. ^[11]

Yordan murió en La Jolla , California, el 24 de marzo de 2003, a la edad de 88 años. Tras su muerte, le sobrevivieron su cuarta esposa, cinco hijos y dos nietos. ^{[51] [52]}

El productor Milton Sperling dijo más tarde: "No dejéis que nadie os diga que no sabía escribir. Podía escribir extraordinariamente bien... Tenía una especie de memoria junguiana del cine, una especie de inconsciente colectivo, un banco de memoria que funcionaba para él en cualquier situación dada. Podría haber sido uno de los mejores escritores. Tenía talento, no hay duda al respecto. Pero su codicia superó a su talento creativo". ^[5]

Bernard Fordon dijo: "No era un gran escritor, pero sabía cómo incorporar el tipo de material teatral a las películas que las hicieron exitosas económicamente y populares". ^[53]

Eddie Muller escribió: "Lo que hizo que los guiones de Yordan fueran distintivos fue su manera, a veces sutil y a veces subversiva, de torcer las convenciones del género para mantener las cosas animadas e impredecibles. Sus guiones para 'The Chase', 'Johnny Guitar' y 'The Big Combo' son extravagantes hasta el punto de ser escandalosos. Si la premisa era ligera, se podía confiar en que Yordan la impulsara con un montón de 'negocios'". ^[54]

• Philip Yordan en IMDb
• Documentos de Philip Yordan, manuscrito 1789, colecciones especiales de L. Tom Perry , biblioteca Harold B. Lee , Universidad Brigham Young