Sarah Records

Sarah Records fue un sello discográfico independiente británico activo en Bristol entre 1987 y 1995, ^{[ 1 ]} conocido principalmente por sus grabaciones de indie pop , que lanzó en su mayoría en sencillos de 7". Al alcanzar el número de catálogo SARAH 100, el sello celebró su lanzamiento número 100 con una fiesta y su posterior cierre. En marzo de 2015, NME declaró a Sarah como el segundo mejor sello indie de todos los tiempos, solo por detrás de 4AD . ^{[ 2 ]}

El sello fue fundado en Bristol en 1987 por Clare Wadd y Matt Haynes y surgió de la escena de los fanzines de la época, ya que Haynes había editado previamente Are You Scared To Get Happy? ^{[ 3 ]} y Wadd Kvatch . Ambos fanzines habían regalado flexidiscos , y Are You Scared To Get Happy? formaba parte de la organización Sha-la-la, un sello discográfico creado exclusivamente para producir flexidiscos. Varios lanzamientos de Sarah fueron fanzines y flexidiscos, ya que, junto con los sencillos de 7", se pensaba que resumían mejor la estética y la política del sello que los sencillos de 12" y los álbumes. ^{[ 3 ]} El sello también se negó a participar en el multiformato que era común en ese momento, o incluso a incluir sencillos en los álbumes, sintiendo que estas prácticas eran injustas para los fans. En 1990, Wadd y Haynes declararon a Melody Maker que se trataba de "una compañía discográfica dirigida desde el punto de vista del comprador de discos... no se debe estafar a quienes te apoyan". ^{[ 4 ]}

Sarah Records solía ser percibida como arraigada en la sensibilidad indie -pop vibrante de C86 , aunque sus mayores influencias incluían la escena DIY de finales de los setenta y sellos independientes elegantes e imaginativos como Postcard Records , Factory y Creation ; así como la cultura de los fanzines de mediados de los ochenta. Muchas bandas de Sarah, en particular The Field Mice y The Orchids , también experimentaron con sonidos de baile. Otras bandas del sello fueron Heavenly , East River Pipe , The Hit Parade , Even As We Speak , Boyracer , Brighter, Blueboy , Another Sunny Day , Shelley y St. Christopher .

«Es simplemente POLÍTICA, no como un fin lejano e irreal, sino como algo capturado en la vida cotidiana», declaraban las notas de la carátula del primer LP recopilatorio del sello, Shadow Factory , y el sello siempre se vio a sí mismo como político, ^{[ 5 ]} una respuesta a sus años de funcionamiento, que fueron «los años en que los CD tomaron el control y el vinilo murió, cuando las grandes discográficas crearon indies falsos y el indie se convirtió en un género, no en una ideología... los años de Margaret Thatcher y John Major, de la Cláusula 28 y el Impuesto de Capitación; los años en que la Cultura Lad se afianzó». ^{[ 6 ]} Debido a que gran parte de la política estaba representada por las acciones del sello más que por su música, este aspecto de Sarah a menudo pasaba desapercibido; pero Wadd y Haynes siempre esperaron que quienes compraban los discos descubrieran la política "por ósmosis. Un día, de repente se detendrían y pensarían: 'Un momento, ¿por qué tengo que gastar 3,49 libras en este disco de doce pulgadas de Pastels de Creation cuando el disco de siete pulgadas de Sea Urchins de Sarah solo cuesta 1,49 libras y ambos tienen tres canciones?' Y entonces prenderían fuego a las Casas del Parlamento". ^{[ 7 ]} Haynes admitió, sin embargo, que "poca gente se percató de que nuestras portadas no usaban la imagen femenina como decoración, que los sencillos no aparecían en los álbumes (excepto en las recopilaciones) y que las recopilaciones no incluían temas 'inéditos', así que tal vez nuestra política era demasiado sutil". ^{[ 8 ]} La política también siempre estuvo atemperada por el humor: los sencillos de 12" se usaban como una metáfora hiperbólica consciente del capitalismo, la mentalidad capitalista de los coleccionistas de discos se ridiculizaba distribuyendo aleatoriamente postales que formaban un rompecabezas de la estación de tren de Bristol Temple Meads en las fundas de diez sencillos de 7" cuyas etiquetas mostraban fotos de estaciones consecutivas en la línea local Severn Beach , ^{[ 9 ]} y el sello anunció su calendario de lanzamientos de otoño de 1992 publicando anuncios de un cuarto de página ^{[ 10 ]} en la prensa musical, denunciando el capitalismo y la negativa de las bandas a aceptar la responsabilidad de sus propias prácticas de marketing.

Para Sarah, estar radicada en Bristol era muy importante; a pesar de que ninguna de las dos era de Bristol, tanto Wadd como Haynes amaban la ciudad y querían dejar claro que para dirigir un sello discográfico exitoso no era necesario mudarse a Londres . ^{[ 11 ]} Cada sencillo de 7" presentaba una imagen de la ciudad en su etiqueta central, los álbumes recopilatorios del sello llevaban el nombre de lugares de Bristol y sus alrededores (y estaban numerados según los autobuses que iban allí) y el trazado de las calles de la ciudad servía de tablero para Saropoly, el juego de mesa sobre la gestión de un sello discográfico independiente (empaquetado como un sencillo de 7") que fue el quincuagésimo lanzamiento del sello.

Aunque los lanzamientos de Sarah aparecieron 15 veces como Sencillos de la Semana en NME y Melody Maker , ^{[ 12 ]} la prensa británica fue mayoritariamente hostil, algo que Wadd y Haynes atribuyeron a que los periodistas masculinos no entendieron el punto, se molestaron por ello o les preocupaba que gustarles un sello con nombre de chica, codirigido por una mujer, pusiera en tela de juicio su propia masculinidad. ^{[ 8 ]}

El sexismo de la prensa musical era un problema importante para el sello. Como escribió Wadd en una carta a Melody Maker , "su trato hacia las mujeres refuerza el statu quo del rol femenino, que es en gran medida decorativo: un objeto, un accesorio de escenario para colocar al frente de las fotos... una marioneta para sonreír y bailar mientras los chicos de atrás (los 'cerebros') mueven los hilos. Ya es bastante difícil para una mujer forjarse un rol independiente en la música. Cosas básicas y estúpidas como ir sola a los conciertos y volver después tienen que tenerse en cuenta además de las limitaciones cotidianas de la sociedad... Añada a eso el criterio implícito de que para tener éxito hay que ser físicamente deseable. ¿Qué pasa con las no tan guapas, las mujeres que no tienen tanta confianza en su apariencia/sexualidad?... Al final, la mitad de la población no tiene ninguna aportación creativa".

"Sin embargo, incluso eso está extrañamente disfrazado porque siempre es la imagen FEMENINA puramente estereotípica (y por lo tanto difícilmente califica como discriminación positiva) dentro de una banda la que el escritor/cámara masculino busca." ^{[ 13 ]} El sello siempre fue mejor recibido fuera del Reino Unido, con bandas tocando para grandes audiencias en Europa y Japón, ^{[ 5 ]} y, después de que el sello terminó, la actitud de la prensa británica cambió gradualmente. En marzo de 2015, NME colocó a Sarah en el número 2 en su lista de los mejores sellos indie de todos los tiempos, diciendo: "El legado de Sarah está en pensar gloriosamente en grande y creer que un sello es más que un catálogo de lanzamientos dispares." ^{[ 2 ]}

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• Lista de sellos discográficos
• Lista de sellos discográficos independientes del Reino Unido

• Sitio web oficial de Sarah Records
• Un día para destruir cosas
• Sitio de fans
• Humo: una peculiaridad londinense
• Grabaciones del Shinkansen
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