Escenas para hacer

Una scène à faire ( del francés "escena que debe hacerse" o "escena que debe hacerse"; plural: scènes à faire ; ambas pronunciadas [ sɛn a fɛʁ ] ) es una escena en una obra de ficción que es casi obligatoria para una obra de ese género .

En Estados Unidos, también se refiere a un principio del derecho de autor según el cual ciertos elementos de una obra creativa no se consideran protegidos cuando son obligatorios o habituales en el género , un principio que se ha extendido para abarcar otros campos como el desarrollo de software . ^{[ 1 ] [ 2 ]}

Por ejemplo, se espera que una novela de espías contenga elementos como cuentas bancarias suizas numeradas , una mujer letal y diversos artilugios de espionaje ocultos en relojes de pulsera , cinturones , zapatos y otros efectos personales. El Tribunal de Apelaciones del Segundo Circuito de los Estados Unidos interpretó la doctrina de las scènes à faire de manera extensiva para sostener que una película sobre el trabajo policial en el sur del Bronx necesitaría presentar elementos estereotípicos como borrachos, prostitutas, alimañas y coches abandonados para ser percibida como realista, y por lo tanto, una película posterior que duplicara estas características de una película anterior no infringía. ^{[ 3 ]} Estos elementos no están protegidos por derechos de autor, aunque secuencias y composiciones específicas de los mismos sí pueden estarlo.

La justificación política de la doctrina de las scènes à faire radica en que otorgar exclusividad al primero en crear scènes à faire obstaculizaría enormemente la creación posterior de otras obras expresivas. Esto iría en contra del objetivo constitucional de la ley de derechos de autor de promover el progreso en la creación de obras y constituiría un impedimento para el disfrute público de dichas expresiones creativas. Del mismo modo, la concesión de exclusividad de derechos de autor sobre las scènes à faire aportaría escaso beneficio a la sociedad . ^{[ 4 ]}

En el contexto empresarial y de los programas informáticos, la doctrina de las scènes à faire se interpreta como aplicable a las prácticas y demandas de las empresas e industrias a las que sirve el programa informático en cuestión. Por lo tanto, los conceptos de idea frente a expresión ( doctrina de la fusión ) y scènes à faire se relacionan directamente con la promoción de la disponibilidad de la funcionalidad empresarial. ^{[ 5 ]}

En CMM Cable Rep., Inc. v. Ocean Coast Properties, Inc. , 97 F.3d 1504 (1st Cir. 1996), el tribunal comparó las doctrinas de fusión y de scènes à faire . El tribunal afirmó que ambas doctrinas eran similares en su enfoque, ya que buscaban prevenir la monopolización de ideas. Sin embargo, la doctrina de fusión se aplicaba cuando la idea y su expresión eran inseparables, mientras que la de scènes à faire se aplicaba a pesar de la separabilidad cuando un entorno común externo provocaba el uso de elementos comunes y, por lo tanto, la similitud de la expresión. ^{[ 6 ]}

La doctrina debe ser una cuestión de grado, es decir, operar en un continuo. Consideremos el fallo del Segundo Circuito que establece que la escena típica de una película sobre el sur del Bronx debería incluir borrachos, prostitutas, alimañas (ratas, en las obras acusadas y protegidas por derechos de autor) y coches abandonados. Sin embargo, el principio debe tener un límite, de modo que algo quede fuera de la doctrina de las escenas típicas de las películas del sur del Bronx. Quizás las cucarachas, las pandillas y los atracos también formen parte de la escena típica del sur del Bronx , pero una mayor similitud, como que la película tenga como personajes a "un casero de barrio marginal con un corazón de oro y un policía budista zen que vive en un garaje", sin duda va más allá de la escena típica del sur del Bronx . Debe haber alguna expresión posible incluso en un género plagado de clichés. ^{[ 4 ]}

• Cain contra Universal Pictures , 47 F.Supp. 1013 ( Tribunal de Distrito de los Estados Unidos para el Distrito Sur de California, 1942)

Este fue el caso en el que se introdujo el término, cuando el escritor James M. Cain demandó a Universal Pictures , al guionista y al director por infracción de derechos de autor en relación con la película When Tomorrow Comes . Cain alegó que una escena de su libro en la que dos protagonistas se refugian de una tormenta en una iglesia había sido copiada en una escena que representaba la misma situación en la película. El juez Leon Rene Yankwich dictaminó que no había semejanza entre las escenas del libro y la película más allá de las "scènes à faire" incidentales, o similitudes naturales debidas a la situación. ^{[ 7 ]}

• Walker contra Time Life Films, Inc. , 784 F.2d 44 ( 2d Cir . 1986)

Tras el estreno de la película Fort Apache, The Bronx , el autor Thomas Walker interpuso una demanda contra una de las productoras, Time-Life Television Films (propietaria legal del guion), alegando que los productores infringieron los derechos de su libro Fort Apache (Nueva York: Crowell, 1976. ISBN 0-690-01047-8Entre otras cosas, Walker, el demandante, argumentó que: «tanto el libro como la película comienzan con el asesinato de un policía negro y uno blanco con una pistola a quemarropa; ambos representan peleas de gallos, borrachos, coches desmantelados, prostitutas y ratas; ambos presentan como personajes centrales a policías irlandeses de tercera o cuarta generación que viven en Queens y beben con frecuencia; ambos muestran a policías descontentos y desmoralizados, y persecuciones a pie infructuosas de criminales que huyen». Pero el Tribunal de Apelaciones del Segundo Circuito de los Estados Unidos dictaminó que estas son ideas estereotipadas y que la ley de derechos de autor de los Estados Unidos no protege conceptos ni ideas. El fallo del tribunal declaró: «el libro Fort Apache y la película Fort Apache: The Bronx no eran sustancialmente similares más allá del nivel de ideas generalizadas o no protegibles, y por lo tanto, esta última no infringió los derechos de autor del primero». ^{[ 8 ] [ 9 ]}

• Joshua Ets-Hokin contra Skyy Spirits Inc. , 225 F.3d 1068 ( 9.º Cir . 2000)

Otro caso significativo en el derecho estadounidense fue Ets-Hokin v. Skyy Spirits (2003), en el que el Tribunal de Apelaciones del Noveno Circuito de los Estados Unidos confirmó la existencia de escenas de acción como defensa afirmativa . El caso involucró a un fotógrafo comercial, Joshua Ets-Hokin, quien demandó a SKYY vodka cuando otro fotógrafo creó anuncios con una apariencia sustancialmente similar a trabajos que él había realizado para ellos en el pasado. Se estableció que la similitud entre su trabajo y los trabajos posteriores del fotógrafo se debía en gran medida al limitado rango de expresión posible; dentro de las restricciones de una sesión fotográfica para un producto comercial, solo hay un número limitado de maneras en que se puede fotografiar una botella de vodka. En vista de esto, para establecer la infracción de derechos de autor, las dos fotos habrían tenido que ser prácticamente idénticas. La originalidad del trabajo posterior se estableció mediante diferencias menores, como distintas sombras y ángulos. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

• Gates Rubber Co. contra Bando Chemical Industries, Ltd. , 9 F.3d 823 (10.º Cir. 1993)

Un caso significativo de scènes à faire en el contexto de los programas informáticos es Gates v. Bando . El tribunal explicó la política y la aplicación de la doctrina a los casos de infracción de derechos de autor de programas informáticos en estos términos:

Según la doctrina de las scènes à faire , denegamos la protección a aquellas expresiones que son estándar, comunes o habituales en un tema concreto, o que se derivan necesariamente de un tema o contexto común. Otorgar protección por derechos de autor a los elementos necesarios de una idea equivaldría a conceder un monopolio al primer programador que la exprese. Además, cuando una expresión es común al tratamiento de una idea, proceso o descubrimiento concretos, carece de la originalidad que es condición indispensable para la protección por derechos de autor.

La doctrina de las escenas de acción también excluye de la protección aquellos elementos de un programa que han sido determinados por factores externos. En el ámbito de los programas informáticos, estos factores externos pueden incluir: estándares de hardware y especificaciones mecánicas, estándares de software y requisitos de compatibilidad, estándares de diseño de los fabricantes de ordenadores, prácticas y exigencias del sector objetivo, y prácticas de programación de la industria informática.

• RG Anand contra M/s Deluxe Films ^{[ 12 ]} , AIR 1978 SC 1613

El demandante era el autor y productor de una obra de teatro titulada " Hum Hindustani ", que se estrenó entre 1953 y 1955. La obra se basaba en los males del provincialismo. El demandado, en 1956, produjo una película titulada " New Delhi ". Uno de los temas de la película también era el provincialismo. Al evaluar si el demandado había infringido o no los derechos de autor del demandante, la Corte Suprema de la India dictaminó:

No puede existir derecho de autor sobre una idea, un tema , una trama o hechos históricos o legendarios, y la violación de los derechos de autor en tales casos se limita a la forma, el modo, la disposición y la expresión de la idea por parte del autor de la obra protegida por derechos de autor. (énfasis añadido)

Por lo tanto, el tribunal sostuvo que existe una forma estándar de abordar el tema del provincialismo y que no puede haber derechos de autor sobre dicho tema. En consecuencia, ni siquiera se plantea la cuestión de la infracción.

• Uso legítimo
• División entre idea y expresión

• Preguntas (y respuestas) sobre fan fiction y efectos escalofriantes .