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Crónica de Núremberg

La Crónica de Núremberg es una enciclopedia ilustrada que contiene relatos históricos universales, así como narraciones a través de paráfrasis bíblicas . Entre sus temas se incl...

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La Crónica de Núremberg es una enciclopedia ilustrada que contiene relatos históricos universales, así como narraciones a través de paráfrasis bíblicas . Entre sus temas se incluyen la historia de la humanidad en relación con la Biblia , ilustraciones de criaturas mitológicas y la historia de importantes ciudades cristianas y seculares de la antigüedad. Finalizada en 1493, fue escrita originalmente en latín por Hartmann Schedel , y Georg Alt tradujo una versión alemana . Es uno de los primeros libros impresos mejor documentados —un incunable— y uno de los primeros en integrar con éxito ilustraciones y texto.

Los latinistas la conocen como Liber Chronicarum («Libro de las Crónicas»), ya que esta frase aparece en la introducción del índice de la edición latina. Los angloparlantes la denominan desde hace tiempo Crónica de Núremberg, por la ciudad donde se publicó. Los germanoparlantes la llaman Schedelsche Weltchronik («Crónica del mundo de Schedel») en honor a su autor.

Producción

Grabado en madera de 1493 que representa la quema de judíos en el siglo XIV, que hoy se encuentra en el Museo Judío de Suiza en Basilea [ 2 ].

Dos comerciantes de Núremberg , Sebald Schreyer (1446–1503) y su yerno, Sebastian Kammermeister (1446–1520), encargaron la versión latina de la crónica el 29 de diciembre de 1491. [ 3 ] También encargaron a Georg Alt (1450–1510), escriba del tesoro de Núremberg, la traducción de la obra al alemán. Ambas ediciones, latina y alemana, fueron impresas por Anton Koberger en Núremberg. [ 4 ] Los contratos fueron registrados por escribas , encuadernados en volúmenes y depositados en el Archivo Municipal de Núremberg. [ 5 ] El primer contrato, de diciembre de 1491, estableció la relación entre los ilustradores y los mecenas. Los pintores, Wolgemut y Pleydenwurff, debían proporcionar la maquetación de la crónica, supervisar la producción de los grabados en madera y proteger los diseños contra la piratería. Los mecenas acordaron adelantar 1000 florines para el papel, los gastos de impresión y la distribución y venta del libro. En marzo de 1492 se firmó un segundo contrato entre los mecenas y el impresor, que estipulaba las condiciones para la adquisición del papel y la gestión de la impresión. Los bloques y el arquetipo debían devolverse a los mecenas una vez finalizada la impresión. [ 6 ]

Una apertura típica, sin color.

The author of the text, Hartmann Schedel, was a medical doctor, humanist, and book collector. He earned a doctorate in medicine in Padua in 1466, then settled in Nuremberg to practice medicine and collect books. According to an inventory done in 1498, Schedel's personal library contained 370 manuscripts and 670 printed books. The author used passages from the classical and medieval works in this collection to compose the text of the chronicle. He borrowed most frequently from another humanist chronicle, the Supplementum Chronicarum by Giacomo Filippo Foresti of Bergamo. It has been estimated that about 90% of the text is pieced together from works on humanities, science, philosophy, and theology, while about 10% of the chronicle is Schedel's original composition.[7]

Nuremberg was one of the largest cities in the Holy Roman Empire in the 1490s, with a population of between 45,000 and 50,000. Thirty-five patrician families composed the City Council. The Council controlled all aspects of printing and craft activities, including the size of each profession and the quality, quantity, and type of goods produced. Although dominated by a conservative aristocracy, Nuremberg was a centre of northern humanism. Anton Koberger, printer of the Nuremberg Chronicle, printed the first humanist book in Nuremberg in 1472. Sebald Shreyer, one of the patrons of the chronicle, commissioned paintings from classical mythology for the grand salon of his house. Hartmann Schedel, author of the chronicle, was an avid collector of both Italian Renaissance and German humanist works. Hieronymus Münzer, who assisted Schedel in writing the chronicle's chapter on geography, was among this group, as were Albrecht Dürer and Johann and Willibald Pirckheimer.[5]

Publication

A page from a pirated edition of the Nuremberg Chronicle 1497

La Crónica se publicó por primera vez en latín el 12 de julio de 1493 en la ciudad de Núremberg. Le siguió rápidamente una traducción al alemán el 23 de diciembre de 1493. Se estima que se publicaron entre 1400 y 1500 copias en latín y entre 700 y 1000 en alemán. Un documento de 1509 registra que 539 versiones en latín y 60 en alemán no se habían vendido. Aproximadamente 400 copias en latín y 300 en alemán sobrevivieron hasta el siglo XXI. [ 7 ] Se encuentran dispersas por todo el mundo en museos y colecciones. Las ilustraciones de mayor tamaño también se vendían por separado como láminas , a menudo coloreadas a mano con acuarela . Muchas copias del libro están coloreadas, con distintos grados de habilidad; existían tiendas especializadas en ello. El coloreado de algunos ejemplares se añadió mucho más tarde, y algunas copias se han dividido para su venta como láminas decorativas. [ 8 ]

Página que representa Constantinopla , con detalles coloreados a mano.

El editor e impresor fue Anton Koberger, padrino de Albrecht Dürer , quien, en el año del nacimiento de Dürer en 1471, dejó la orfebrería para dedicarse a la impresión y la edición. Pronto se convirtió en el editor más exitoso de Alemania, llegando a poseer 24 imprentas y numerosas oficinas en Alemania y en el extranjero, desde Lyon hasta Buda . [ 9 ]

Contenido

La crónica es una historia universal ilustrada, cuyo contenido se divide en siete épocas:

Ilustraciones

El gran taller de Michael Wolgemut , el artista más destacado de Núremberg en diversas técnicas, realizó las 1809 ilustraciones xilográficas , una cifra sin precedentes (antes de eliminar las duplicaciones; véase más abajo). Sebastian Kammermeister y Sebald Schreyer financiaron la impresión mediante un contrato fechado el 16 de marzo de 1492, aunque los preparativos llevaban varios años en marcha. Wolgemut y su hijastro Wilhelm Pleydenwurff recibieron el primer encargo de realizar las ilustraciones entre 1487 y 1488, y un segundo contrato, del 29 de diciembre de 1491, encargó la maquetación del texto y las ilustraciones.

Capturando un "pez león": una pequeña ilustración de un texto en latín. La letra mayúscula roja está hecha con pluma y tinta, y el garabato en el margen inferior.
El quinto día de la creación

Albrecht Dürer fue aprendiz de Wolgemut entre 1486 y 1489, por lo que es muy probable que participara en el diseño de algunas de las ilustraciones para los artesanos especializados (llamados «formschneiders») que tallaban los bloques sobre los que se había dibujado el diseño o pegado un dibujo. Entre 1490 y 1494, Dürer estuvo de viaje. Un dibujo de Wolgemut para el elaborado frontispicio, fechado en 1490, se encuentra en el Museo Británico . Si bien algunos expertos en arte afirman poder identificar qué grabados en madera de la Crónica de Núremberg pueden atribuirse a Dürer, no existe consenso al respecto. Dürer aún no utilizaba su monograma, y ​​ningún artista del taller de Wolgemut firmó su obra en la Crónica.

Las ilustraciones representaban muchas ciudades importantes de Europa y el Cercano Oriente que nunca antes habían sido ilustradas . [ 10 ] Se utilizaron seiscientas cuarenta y cinco xilografías originales para las ilustraciones. [ 11 ] Al igual que con otros libros de la época, muchas de las xilografías, que mostraban ciudades, batallas o reyes, se utilizaron más de una vez en el libro, con solo cambiar las etiquetas del texto. El libro es grande, de 18 por 12 pulgadas (460 por 300 mm) . Solo la ciudad de Núremberg tiene una ilustración a doble página sin texto que mide aproximadamente 342 por 500 mm (13,5 por 19,7 pulgadas) . [ 9 ] La ilustración de la ciudad de Venecia está adaptada de una xilografía mucho más grande de 1486 de Erhard Reuwich en el primer libro de viajes impreso ilustrado, el Sanctae Perigrinationes de 1486. ​​Esta y otras fuentes se utilizaron cuando fue posible; Cuando no se disponía de información, se utilizaron varias imágenes de archivo, reutilizándolas hasta once veces. La vista de Florencia se adaptó de un grabado de Francesco Rosselli . [ 12 ]    

Ediciones no autorizadas

Debido al éxito y prestigio de la Crónica de Núremberg, que tuvo una de las mayores tiradas de una edición durante el período de los incunables (también conocido como período incunable de producción de libros, c. 1455-1500 ), apareció en el mercado una de las primeras ediciones piratas a gran escala de la Crónica. El culpable fue Johann Schönsperger ( c. 1455-1521 ), un impresor que trabajaba en Augsburgo y que produjo ediciones más pequeñas de la Crónica en 1496, 1497 y 1500 en alemán, latín y una segunda edición también en alemán. Fue el comienzo de las ediciones no autorizadas de libros, ediciones piratas que se aprovecharon del éxito de otro autor e impresor/editor sin su consentimiento. [ 13 ] A pesar de la piratería de un libro exitoso, Schönsperger se declaró en bancarrota en 1507.

Vista urbana de Florencia mediante grabado en madera coloreado.

Referencias

  1. ↑ Biddick 2013 , págs. 45–46.
  2. ↑ Battegay, Caspar 1978- (2018). Jüdische Schweiz 50 Objekte erzählen Geschichte = Suiza judía  : 50 objetos cuentan sus historias . Lubrich, Naomi 1976-, Christoph Merian Verlag, Jüdisches Museum der Schweiz ([1. Auflage]  ed.). [Basilea]. ISBN 978-3-85616-847-6OCLC 1015350203​​ {{cite book}}: CS1 maint: falta el editor de la ubicación ( enlace ) CS1 maint: nombres numéricos: lista de autores ( enlace )
  3. ↑ Biddick 2013 , pág. 45.
  4. ↑ Biblioteca Digital de Cambridge, Universidad de Cambridge, http://cudl.lib.cam.ac.uk/view/PR-INC-00000-A-00007-00002-00888/1 Archivado el 6 de diciembre de 2012 en Wayback Machine
  5. 1 2 Wilson, Adrian. La creación de la Crónica de Núremberg. Ámsterdam: A. Asher & Co. 1976
  6. ↑ Landau, David y Peter Parshall. El grabado renacentista, 1470–1550 . New Haven: Yale University Press, 1994.
  7. 1 2 "Crónica de Numermber - Biblioteca Morse, Beloit College" . www.beloit.edu . Archivado del original el 18 de enero de 2013. Consultado el 30 de junio de 2026 .
  8. ↑ Patkus, Ronald (2014). "La impresión de la Crónica de Núremberg: antecedentes, producción, legado" . Vassar . Nunca antes se había impreso algo como esto: la Crónica de Núremberg de 1493. Recuperado el 30 de junio de 2026 .
  9. 1 2 Giulia Bartrum , Albrecht Dürer y su legado , British Museum Press, 2002, págs. 94-96, ISBN 0-7141-2633-0
  10. ↑ Hennessy, Kathryn (2018). Libros extraordinarios: Las obras más bellas e históricas del mundo . Nueva York: DK Penguin Random House. pág. 78. ISBN  9781465483065.
  11. ↑ McPhee, John (2008). Grandes colecciones: tesoros de la Galería de Arte de Nueva Gales del Sur, el Museo Australiano, el Botanic Gardens Trust, el Historic Houses Trust de Nueva Gales del Sur, el Museo de Arte Contemporáneo, el Powerhouse Museum, la Biblioteca Estatal de Nueva Gales del Sur y los Archivos Estatales de Nueva Gales del Sur . Museos y Galerías de Nueva Gales del Sur. pág. 37. ISBN  9780646496030OCLC 302147838​​ 
  12. ↑ A Hyatt Mayor, Prints and People, Metropolitan Museum of Art /Princeton, 1971, n.º 43 y 173. ISBN 0-691-00326-2
  13. ↑ "La otra crónica de Núremberg | The Gargoyle Bulletin" . 29 de septiembre de 2014. Archivado del original el 1 de marzo de 2015. Consultado el 19 de marzo de 2020 .

Bibliografía

  • Crónica del Mundo: La Crónica de Núremberg de 1493 completa y anotada (Taschen, 2001) ISBN 978-3-822-81295-2
  • Biddick, Kathleen (2013). El imaginario tipológico: circuncisión, tecnología, historia . Filadelfia: University of Pennsylvania Press. pág.  160. ISBN 9780812201277. Consultado el 29 de mayo de 2023 .
  • Duniway, David Cushing. "Un estudio de la Crónica de Núremberg". The Papers of the Bibliographical Society of America 35, n.º 1 (1941): 17-34.
  • Wagner, Bettina. Mundos del saber: La biblioteca y crónica mundial del médico de Núremberg Hartmann Schedel (1440-1514). Múnich: Allitera Verlag, 2015.