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Schwanengesang

Primer volumen de Schwanengesang de Schubert , publicado originalmente en 1829. Schwanengesang ( Canto del cisne ), D 957, es una colección de 14 canciones escritas por Franz Sc...

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Primer volumen de Schwanengesang de Schubert , publicado originalmente en 1829.

Schwanengesang ( Canto del cisne ), D 957, es una colección de 14 canciones escritas por Franz Schubert al final de su vida y publicadas póstumamente:

  1. Liebesbotschaft (texto: Ludwig Rellstab )
  2. Kriegers Ahnung (Rellstab)
  3. Frühlingssehnsucht (Rellstab)
  4. Ständchen (Rellstab)
  5. Aufenthalt (Rellstab)
  6. En el extranjero (Rellstab)
  7. Abschied (Rellstab)
  8. El Atlas ( Heinrich Heine )
  9. Su imagen (Heine)
  10. La pescadora (Heine)
  11. La ciudad (Heine)
  12. En el mar (Heine)
  13. El doble (Heine)
  14. Die Taubenpost (alternativa: D 965a) ( Johann Gabriel Seidl )

El manuscrito autógrafo de la colección se conserva en la Biblioteca y Museo Morgan . [ 1 ]

Fondo

Bautizada así por su primer editor, Tobias Haslinger , quien presumiblemente deseaba presentarla como el último testamento de Schubert, Schwanengesang se diferencia de los ciclos de canciones anteriores Die schöne Müllerin y Winterreise por incluir composiciones de más de un poeta. Siete textos de Ludwig Rellstab (1799-1860) van seguidos de seis de Heinrich Heine (1797-1856); la inclusión de la última canción, con letra de Johann Gabriel Seidl (1804-1875), puede o no reflejar los deseos de Schubert. En cualquier caso, las 14 canciones fueron compuestas en 1828 y la colección se publicó en 1829, pocos meses después de la muerte del compositor.

Composición y publicación

Las composiciones de Rellstab y Heine fueron copiadas de una sola vez en páginas consecutivas del manuscrito escrito de puño y letra de Schubert, y Die Taubenpost de Seidl se considera el último Lied de Schubert ; por lo tanto, constituye la base de la secuencia de Haslinger, aceptada por la posteridad junto con su idea de que exista un ciclo. (Los verdaderos ciclos Die schöne Müllerin y Die Winterreise se habían vendido bien, lo que motivó al editor). El título Schwanengesang no es del compositor, pero sí lo son todos los títulos de las canciones; Heine, por ejemplo, no nombró sus poemas.

Un ciclo incierto

El 2 de octubre de 1828, después de haber escrito el manuscrito, Schubert ofreció el conjunto de seis canciones de Heine a un editor de Leipzig llamado Probst. Podemos suponer, entonces, que Schubert, al menos inicialmente, pretendía publicar dos colecciones separadas de un solo poeta. Además, el orden de los números 8 a 13, tal como aparecen en el manuscrito, difiere del de los poemas tal como los publicó Heine: 10, 12, 11, 13, 9, 8, que en cualquier caso no eran consecutivos, como muestra la tabla a continuación. [ 2 ] [ 3 ] Era costumbre que Schubert respetara la secuencia del poeta; el manuscrito puede no representar el orden deseado por Schubert. La canción de Seidl, "Die Taubenpost", no tiene conexión con el resto del ciclo y fue añadida por Haslinger al final para completar todas las últimas composiciones de Schubert. [ 3 ]

Las canciones

Las canciones de Schwanengesang tal como aparecen en el manuscrito de Schubert:

Otro Schwanengesang

Anteriormente en su carrera, Schubert había puesto música a un único poema titulado Schwanengesang , su D 744, de Johann Senn .

Transcripciones de Liszt

Franz Liszt transcribió posteriormente la obra completa para piano solo. Si bien se mantuvo fiel al original de Schubert, a menudo modificó la textura del piano para ofrecer un comentario personal sobre el texto y la música. Liszt reordenó las canciones de la siguiente manera: 11, 10, 5, 12, 7, 6, 4, 9, 3, 1, 8, 13, 14 y 2.

Véase también

Referencias

  1. ↑ Schwanengesang : Manuscrito autógrafo de Schubert en la Biblioteca y Museo Morgan
  2. ↑ Heine, Enrique . El libro de los lieder
  3. 1 2 Reed, John. The Schubert Song Companion . Mandolin: Manchester, 1997, ISBN 1-901341-00-3págs. 259–260

Lecturas adicionales

  • Ingo Müller: " ' Eins in Allem und Alles in Einem': Zur Ästhetik von Gedicht- und Liederzyklus im Lichte romantischer Universalpoesie". En: Günter Schnitzler y Achim Aurnhammer (eds.): Wort und Ton . Friburgo de Brisgovia, 2011 (= Rombach Wissenschaften: Reihe Litterae. Vol. 173), págs.