Articulo de referencia

Sebastiano Conca

Sebastiano Conca, La Sagrada Familia con el Niño San Juan Bautista , óleo sobre lienzo. Sebastiano Conca (8 de enero de 1680 - 1 de septiembre de 1764) [ 1 ] fue un pintor barro...

Sebastiano Conca, La Sagrada Familia con el Niño San Juan Bautista , óleo sobre lienzo.

Sebastiano Conca (8 de enero de 1680 - 1 de septiembre de 1764) [ 1 ] fue un pintor barroco italiano .

Biografía

Nació en Gaeta , entonces parte del Reino de Nápoles , y se formó como aprendiz en Nápoles con Francesco Solimena . En 1706, junto con su hermano Giovanni, quien le sirvió de ayudante, se instaló en Roma , donde durante varios años trabajó exclusivamente con tiza para perfeccionar su dibujo. Fue patrocinado por el cardenal Ottoboni , quien lo presentó a Clemente XI , que le encargó un Jeremías muy bien recibido para la iglesia de San Juan de Letrán . También pintó una Asunción para la iglesia de los Santos Lucas y Martina en Roma. [ 2 ]

Conca fue nombrado caballero por el papa. Colaboró ​​con Carlo Maratta en la coronación de Santa Cecilia (1721-1724) en la iglesia homónima de Santa Cecilia en Trastevere . En 1718 fue elegido miembro de la Accademia di San Luca , y fue su director entre 1729 y 1731, reemplazando a Camillo Rusconi como príncipe en 1732. [ 3 ] También fue elegido príncipe entre 1739 y 1741.

Su pintura estuvo fuertemente influenciada por el pintor barroco Luca Giordano . Entre los alumnos de Conca se encontraban Pompeo Battoni , Andrea Casali , Plácido Campoli , Corrado Giaquinto , Gregorio Giusti , [ 4 ] Gaetano Lapis , Salvatore Monosilio , Litterio Paladini , [ 5 ] Francesco Preziao , Rosalba Maria Salvioni , Gasparo Serenari , Agostino Masucci , [ 6 ] Domenico Giomi , [ 7 ] y el pintor religioso bávaro Franz Georg Hermann . El hermano de Sebastiano, Giovanni Conca (fallecido en 1764), pintó el retablo mayor de la Virgen del Rosario y Santo Domingo para la iglesia de San Domenico, Urbino . [ 8 ]

Recibió un amplio reconocimiento y mecenazgo oficial. Trabajó durante un tiempo para la familia Saboya en Turín en el Oratorio de San Filippo y Santa Teresa , en la Venaria (1721-1725), en la Basílica de Superga (1726) y en el Palacio Real (1733). Pintó los frescos de la Probatica (Estanque de Siloé) en el Hospital de Santa Maria della Scala de Siena . En Génova , pintó los grandes lienzos alegóricos del Palacio Lomellini-Doria (1738-1740).

En 1739 publicó una guía de pintura: Ammonimenti (o Amonestaciones), que combinaba consejos morales con técnicas. Regresó a Nápoles en 1752 y gozó del mecenazgo real de Carlos III . Su taller fue prolífico y pintó frescos para la iglesia de Santa Chiara (1752-1754), cinco lienzos para la capilla del Palacio de Caserta (actualmente perdidos), así como muchos otros, incluyendo obras para los benedictinos de Aversa (1761), una Historia de San Francisco de Paula para el Santuario de Santa María de Pozzano de Castellammare di Stabia (1762-1763) y numerosos retablos. Falleció en Nápoles el 1 de septiembre de 1764.

Entre las obras que reflejan su estilo barroco tardío se encuentran pinturas como La visión de Eneas en los Campos Elíseos (c. 1735/1740); la escena está repleta de figuras mitológicas y clásicas, a la deriva en citas académicas y envuelta en un mundo sobrecargado de alegorías. [ 9 ] Proliferan los putti danzantes o voladores. El paisaje es a menudo una nube ondulante.

Incluso en una escena más íntima como Rinaldo y Armida , en lugar de representar la escena centrada entre dos amantes, el amor mismo debe ser alegorizado como un cupido intruso y flotante. [ 10 ] De manera similar, la sombría introspección del momento relatado por Cristo en el Huerto de Getsemaní se ve afectada por una cascada de ángeles. [ 11 ] Es un barroco manierista , no su apoteosis destilada, sino una elaboración distanciada de sus raíces en Carracci y Cortona .

Notas

  1. «Girolamo Carattoni | La Sibila Tiburtina, según Sebastiano Conca» . El Museo Metropolitano de Arte . Consultado el 12 de abril de 2023 .
  2. Memorie per servire alla storia della romana Accademia di San Luca por Melchiorre Missirini, página 209
  3. Missirini, página 209.
  4. Guida di Pistoia per gli amanti delle belle arti con notizie , de Francesco Tolomei, 1821, página 178.
  5. Memorie de' pittori messinesi e degli esteri che in Messina fiorirono , de Gaetano Grano y Philipp Hackert, Presso Giuseppe Papalardo, Messina (1821), página 221.
    • Hobbes, James R. (1849). Manual del coleccionista de cuadros adaptado al profesional y al aficionado . Londres: T&W Boone. pág.  57.
  6. Cenni biografici dei personaggi illustri della città di Pescia e suoi dintorni , de Giuseppe Ansaldi, (1872), página 416.
  7. Delle chiese di Urbino e delle pitture in esse esistenti: compendio storico , de Andrea Lazzari , página 46.
  8. Visión de Eneas en los Campos Elíseos
  9. Rinaldo y Armida. Archivado el 21 de julio de 2011 en la Wayback Machine del Museo de Arte de San Luis.
  10. Cristo en el Jardín de Getsemaní en la pinacoteca vaticana.

Referencias

Véase también

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