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Pompeo Batoni

Pompeo Girolamo Batoni (25 de enero de 1708 - 4 de febrero de 1787) fue un pintor italiano que demostró un sólido conocimiento técnico en sus retratos y en sus numerosas pintura...

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Pompeo Girolamo Batoni (25 de enero de 1708 - 4 de febrero de 1787) fue un pintor italiano que demostró un sólido conocimiento técnico en sus retratos y en sus numerosas pinturas alegóricas y mitológicas. El elevado número de visitantes extranjeros que viajaban por Italia y llegaban a Roma durante su " Grand Tour " llevó al artista a especializarse en retratos.

Batoni alcanzó fama internacional gracias, en gran medida, a sus clientes, principalmente caballeros británicos y angloirlandeses, a quienes retrató, a menudo con famosos paisajes italianos de fondo. Estos retratos del Grand Tour realizados por Batoni formaban parte de colecciones privadas británicas, lo que garantizó la popularidad del género en Gran Bretaña . Una generación después, Sir Joshua Reynolds retomaría esta tradición y se convertiría en el principal retratista inglés. Si bien Batoni era considerado el mejor pintor italiano de su época, las crónicas contemporáneas mencionan su rivalidad con Anton Raphael Mengs .

Además de la nobleza amante del arte, entre los retratados por Batoni se encontraban los reyes y reinas de Polonia, Portugal y Prusia; los emperadores del Sacro Imperio Romano Germánico José II y Leopoldo II (lo que le valió la dignidad nobiliaria); los papas Benedicto XIV , Clemente XIII y Pío VI ; el elector Carlos Teodoro de Baviera ; y muchos más. También recibió numerosos encargos de retablos para iglesias (en Roma, Brescia , Lucca y Parma , por ejemplo), así como de temas mitológicos y alegóricos.

El estilo de Batoni se inspiró e incorporó elementos de la antigüedad clásica, el rococó francés , el clasicismo boloñés y la obra de artistas como Nicolas Poussin , Claude Lorrain y, especialmente, Rafael . Por ello, Pompeo Batoni es considerado un precursor del neoclasicismo .

Biografía

John Talbot, posteriormente primer conde Talbot , 1773. Museo J. Paul Getty , Los Ángeles.
William Fermor, 1758. Museo de Bellas Artes , Houston.
Retrato de María Ana de Austria , Reina de Portugal

Primeros años de vida

Pompeo Batoni nació en Lucca , hijo del orfebre Paolino Batoni y su esposa, Chiara Sesti. El 5 de febrero de 1708 fue bautizado en la Basílica de San Frediano . Se trasladó a Roma en 1727 y fue aprendiz de Agostino Masucci , Sebastiano Conca y/o Francesco Imperiali (1679-1740).

Carrera

Batoni le debió su primer encargo independiente a las lluvias que azotaron Roma en abril de 1732. Buscando refugio de una tormenta repentina, Forte Gabrielli di Gubbio , conde de Baccaresca, se resguardó bajo el pórtico del Palazzo dei Conservatori en la colina Capitolina . Allí, el noble conoció al joven artista que estaba dibujando los antiguos bajorrelieves y las pinturas de la escalinata del palacio.

Impresionado por su habilidad y la pureza del diseño, Gabrielli pidió a Batoni que le mostrara algunas de sus obras, y cuando fue conducido al estudio del pintor quedó tan maravillado por su talento que le ofreció pintar un nuevo retablo para la capilla de su familia en San Gregorio Magno al Celio , la Virgen en un trono con el Niño y cuatro santos y beatos de la familia Gabrielli (1732-33), una segunda versión de la cual (1736) se encuentra ahora en las Gallerie dell'Accademia de Venecia . [ 1 ] La Virgen de Gabrielli obtuvo admiración general, y a principios de la década de 1740, Batoni comenzó a recibir otros encargos independientes. Su célebre pintura, El éxtasis de Santa Catalina de Siena (1743) [ 2 ] ilustra su refinamiento académico del estilo barroco tardío . Otra obra maestra, su Caída de Simón el Mago [ 3 ] fue pintada inicialmente para la Basílica de San Pedro .

Batoni se convirtió en un pintor muy popular en Roma, especialmente después de que su rival, el protoneoclasicista Anton Raphael Mengs , partiera hacia España en 1761. Batoni se hizo amigo de Winckelmann y, al igual que él, buscó en su pintura el clasicismo sobrio de pintores de siglos anteriores, como Rafael y Poussin , en lugar de la obra de los artistas venecianos que estaban de moda entonces. Al comentar sobre Batoni, los historiadores del arte Boni y de Rossi dijeron de Batoni y Mengs , el otro pintor prominente en Roma durante la segunda mitad del siglo XVIII, que Mengs fue hecho pintor por la filosofía: Batoni por naturaleza... (Batoni) era más pintor que filósofo, (Mengs) más filósofo que pintor. [ 4 ] En 1741, fue admitido en la Accademia di San Luca .

Retrato del duque de Grafton, 1762, National Portrait Gallery, Londres . Grafton llegó a ser primer ministro .

Era muy solicitado para retratos, especialmente por los británicos que viajaban por Roma, [ 5 ] [ 6 ] quienes disfrutaban encargando retratos de cuerpo entero ambientados en el entorno de antigüedades, ruinas y obras de arte. Existen registros de más de 200 retratos realizados por Batoni solo de clientes británicos visitantes. [ 7 ]

Estos retratos del " Grand Tour " de Batoni proliferaron en las colecciones privadas británicas, asegurando así la popularidad del género en el Reino Unido , donde Reynolds se convertiría en su principal exponente. En 1760, el pintor Benjamin West , durante una visita a Roma, se quejó de que los artistas italianos "no hablaban de nada, no miraban nada más que las obras de Pompeo Batoni" . [ 8 ]

En 1769, el doble retrato [ 9 ] del emperador José II y su hermano Pietro Leopoldo I (entonces Gran Duque de Toscana , más tarde emperador Leopoldo II ) le valió a Batoni un título nobiliario austriaco. También retrató al Papa Clemente XIII y al Papa Pío VI . [ 10 ]

Se cree que pintó el staffage (figuras de fondo) para algunos de los paisajes de Hendrik Frans van Lint . [ 11 ]

Según un rumor, antes de morir en Roma en 1787, legó su paleta y sus pinceles a Jacques-Louis David , a quien, lleno de admiración por su Juramento de los Horacios , Batoni habría confesado: " Solo nosotros dos podemos llamarnos pintores ".

Muerte

Sus últimos años se vieron afectados por un deterioro de su salud; falleció en Roma en 1787, a la edad de 79 años, y fue enterrado en la iglesia parroquial de San Lorenzo in Lucina . Los albaceas del testamento de Batoni fueron el cardenal Filippo Carandini y James Byres , el anticuario escocés , pero la herencia era insolvente y su viuda se vio obligada por los acontecimientos a solicitar ayuda financiera al Gran Duque de Toscana , a quien Batoni había retratado en 1769, ofreciendo a cambio el autorretrato inacabado de su marido, que hoy se encuentra en la Galería Uffizi de Florencia .

Vida personal

Desde 1759, Batoni vivió en una gran casa en el número 25 de Via Bocca di Leone en Roma, que incluía un estudio, salas de exposiciones y una academia de dibujo. Se casó dos veces: en 1729 con Caterina Setti (fallecida en 1742) y en 1747 con Lucia Fattori. Tuvo doce hijos; tres de ellos le ayudaron en su estudio. Sus hijas Rufina, que falleció el 27 de abril de 1784 a los 27 años, y Maria Benedetta fueron cantantes de gran talento.

Influencia

Busto en la pared de la casa natal de Batoni
Retrato de Juan V, rey de Portugal , de unos 17 años. Palacio de Ajuda , Lisboa.
Thomas Tayleur, primer marqués de Headfort (1782)

Se dice que Vincenzo Camuccini frecuentaba su estudio. El italiano Angelo Banchero de Sestri Ponente , Benigno Bossi de Arcisate , Paolo Girolamo Brusco de Génova , Antonio Cavallucci de Sermoneta , Marco Cavicchia de Arpino , Adamo Chiusole , Antonio Concioli de Pergola , Domenico Conti Bazzani de Mantua , Domenico Corvi de Viterbo , Felice Giani de San Sebastiano Curone , Gregorio Giusti de Pistoia, [ 12 ] Gaspare Landi de Piacenza , Nicola Antonio Monti de Ascoli Piceno , Giuseppe Pirovani de Pavía , Pasquale Ciaramponi de Treia y Carlo Giuseppe Ratti de Savona , estuvieron entre sus alumnos o fueron influenciados por su trabajo. [ 13 ] Entre los extranjeros, Henry Benbridge de Filadelfia , Maria Cosway de Florencia , Ivan Martos de Poltava , Johann Gottlieb Puhlmann de Zieko y Johannes Wiedewelt de Copenhague fueron algunos de los seguidores más notables de Batoni.

Crítica y exposiciones

Batoni fue uno de los pintores italianos más célebres de su época, y entre sus mecenas y coleccionistas figuraban miembros de la realeza y la aristocracia de toda Europa. Su fama y reputación decayeron durante el siglo XIX, hasta que los estudiosos del siglo XX le dedicaron una atención crítica y revivieron su fama entre el público en general. Entre ellos cabe destacar al alemán Ernst Emmerling, a los ingleses John Steegman y Benedict Nicolson , a la italiana Isa Belli Barsali y a los estadounidenses Anthony M. Clark y Edgar Peters Bowron .

La primera exposición dedicada a Pompeo Batoni se celebró en su ciudad natal de Lucca en 1967, tras la cual se organizaron otras dos en Londres y Nueva York en 1982. Fue nuevamente objeto de una importante exposición en el Museo de Bellas Artes de Houston , la National Gallery de Londres y el Palacio Ducal de Lucca entre 2007 y 2008.

Un retrato de George Oakley Aldrich , miembro del Merton College de Oxford , de la década de 1750, identificado en la Biblioteca Bodleiana de Oxford por el historiador de arte Bendor Grosvenor y la investigadora de sociología visual Emma Dabiri , es el tema de un episodio de «Britain's Lost Masterpieces» de BBC Four, emitido por primera vez el 30 de octubre de 2019. Tras una restauración completa realizada por Simon Gillespie , el programa concluye con una atribución positiva a Batoni realizada por el experto en retratos británicos del siglo XVIII, el profesor Robin Simon . [ 14 ]

Lista de obras

Alegoría e historia

(En orden cronológico)

Retratos

Retratos

Otros temas

Véase también

Referencias

  1. ↑ «Gallerie dell'Accademia, Venecia. Sala XVIII» . Consultado el 28 de junio de 2018 .
  2. ↑ «Éxtasis de Santa Catalina de Siena – en el Museo di Villa Guinigi de Lucca» . Wga.hu. ​Consultado el 20 de julio de 2012 .
  3. ↑ "La caída de Simón el Mago (1750) en el Museo de Arte de Cleveland" .{{cite web}}: CS1 maint: servicio de archivado obsoleto ( enlace )
  4. ^ Memoria para servire alla storia della romana Accademia di San Luca por Melchiorre Missirini, p. 221.
  5. ↑ "Retrato de John Talbot" . Getty.edu. 7 de mayo de 2009. Archivado del original el 2 de julio de 2012. Consultado el 20 de julio de 2012 .
  6. ↑ "Retrato de John Wodehouse" . Oberlin.edu. Archivado del original el 6 de enero de 2007. Consultado el 20 de julio de 2012 .
  7. ^ Christiansen 1982 , págs. 39–41.
  8. ↑ Christiansen 1982 , pág. 40.
  9. ↑ "Retrato del emperador José y su hermano, el gran duque Leopoldo, en Roma" . Archivado del original el 22 de octubre de 2006.
  10. ↑ "Retrato de Pío VI" . Mv.vatican.va . Consultado el 20 de julio de 2012 .
  11. ↑ Hendrik Frans van Lint, llamado le Studio (Amberes 1684 – Roma 1763), Paisaje con molino de agua y figuras danzantes (La boda de Isaac y Rebeca). Archivado el 4 de marzo de 2016 en Wayback Machine en Gallerie Canesso.
  12. ↑ Guida di Pistoia per gli amanti delle belle arti con notizie Por Francesco Tolomei, p. 178.
  13. ↑ Le belle arti , volúmenes 1-2, de Giovanni Battista Gennaro Grossi, p. 196.
  14. ↑ "BBC Four – Obras maestras perdidas de Gran Bretaña, Serie 4, Oxford" . BBC .
  15. ↑ «Batoni, Pompeo Girolamo – Martirio de Santa Lucía» . Academia Colecciones (en español) . Consultado el 4 de enero de 2021 .
  16. ↑ John A. Rice, "Música en Arcadia: El retrato de Giacinta Orsini de Batoni y la cantata de Aurisicchio sobre la partida de su padre", Early Music 46 (2018), 615–30
  17. ↑ «Batoni, Pompeo Girolamo – Manuel de Roda» . Academia Colecciones (en español) . Consultado el 4 de enero de 2021 .
  18. ↑ Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Real Academia de BBAA de San Fernando. «Batoni, Pompeo Girolamo – Manuel de Roda» . Academia Colecciones (en español) . Consultado el 4 de enero de 2021 .
  19. ↑ "Francis Basset, 1er Barón de Dunstanville – La Colección – Museo Nacional del Prado" . museodelprado.es . Consultado el 4 de enero de 2021 .
  20. ↑ "George Legge, vizconde Lewisham – La colección – Museo Nacional del Prado" . www.museodelprado.es . Consultado el 4 de enero de 2021 .
  21. ↑ «Retrato de la Condesa María Benedetta di San Martino» . Museo Nacional Thyssen-Bornemisza . Consultado el 4 de enero de 2021 .

Lecturas adicionales

  • E. Peters Bowron y P. Kerber, Pompeo Batoni, príncipe de los pintores en la Roma del siglo XVIII (2008)
  • Christiansen, Keith (1982). Pinturas europeas; adquisiciones notables . Nueva York: Museo Metropolitano de Arte .
  • Clark, Antony M. (1985). Pompeo Batoni . Oxford: Phaidon Press . ISBN 0-7148-2341-4.