Secuencia XIV

Sequenza XIV es una composición para violonchelo solo deLuciano Berio, escrita en 2002. Es la última de lasSequenzas, una serie de obras para instrumentos solistas que comenzó en 1958 con Sequenza I. SequenzaXIVse inspiró en la interpretación del violonchelistaRohan de Saramy en lageta bera, un tambor tradicional que aprendió a tocar durante su infancia en Ceilán.

Luciano Berio comenzó su Sequenza , una serie de composiciones para instrumentos solistas, en 1958. ^{[ 1 ]} Cada una incorporaba técnicas extendidas y transformaba elementos tradicionales. Según Tom Service , cada pieza de la serie Sequenza "expandía... la identidad de cada instrumento, desde el trombón hasta el acordeón". ^{[ 2 ]}

De 1979 a 2005, Rohan de Saram fue el violonchelista del Cuarteto Arditti , cuyo repertorio se centra en la música contemporánea. ^{[ 3 ]} Interpretó el solo en Il ritorno degli snovicenia de Berio para violonchelo y orquesta en su estreno en el Reino Unido. Berio recibió una grabación de la interpretación y le escribió una carta de agradecimiento al violonchelista. De Saram realizó un arreglo para violonchelo de Sequenza VI para viola para sus propios estudios. ^{[ 4 ]} El violonchelista y el compositor se conocieron en 1990, y Berio quedó tan impresionado que le pidió a De Saram que enviara este arreglo a su editorial, Universal Edition . De Saram interpretó el arreglo en conciertos de Sequenza y también realizó varias interpretaciones de Il ritorno degli snovicenia , a veces con Berio como director. ^{[ 4 ]}

La Sequenza XIV para violonchelo solo se inspiró en la forma de tocar el violonchelo de De Saram, así como en su destreza con la geta bera , un tambor tradicional que aprendió durante su infancia. ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]} Berio, interesado en los instrumentos folclóricos y la música de otras culturas, le preguntó a De Saram sobre la música de su tierra natal, le solicitó grabaciones y ayuda con las notaciones. La Sequenza XIV tardó años en completarse. ^{[ 4 ]}

De Saram estrenó la primera versión en el Wittener Tage für neue Kammermusik en abril de 2002. Interpretó una segunda versión en Milán en noviembre de ese mismo año, y la tercera y última versión en Los Ángeles en febrero de 2003. ^{[ 7 ]} Fue publicada por Universal Edition (UE) en 2002, ^{[ 8 ] [ 7 ]} dedicada a de Saram. ^{[ 7 ]} La grabó en 2006. ^{[ 4 ] [ 9 ]}

El contrabajista Stefano Scodanibbio reelaboró ​​la pieza para su instrumento como Sequenza XIVb en 2004, que también fue publicada por UE. ^{[ 10 ]} La grabó en 2006. ^{[ 9 ]}

Sequenza XIV dura aproximadamente 13 minutos. ^{[ 7 ]} La composición contrasta secciones rítmicas inspiradas en la percusión de Kandy y secciones melódicas. ^{[ 11 ]} Kandyfue la antigua capital de Ceilán, y el tambor de Kandy es uno de los principales instrumentos de Sri Lanka, tocado en ceremonias que se remontan a tiempos prebudistas. ^{[ 7 ]} En Sequenza XIV , el intérprete toca el cuerpo del instrumento con la mano derecha mientras que la mano izquierda toca las cuerdas de forma percusiva. ^{[ 4 ] [ 2 ]} Estas secciones presentantritonesprominentemente. ^{[ 4 ]} La obra, en su segunda y tercera versión, comienza con una sección rítmica, y regresa como un estribillo a lo largo de la pieza, apareciendo en todas las versiones hacia el final. ^{[ 7 ]} Tom Service, crítico de The Guardian sobre un concierto del Cuarteto Arditti interpretando obras de Berio en elQueen Elizabeth Halldescribió los sonidoscomo delicados, etéreos y fascinantes. ^{[ 2 ]}

Las secciones melódicas de la pieza utilizan el violonchelo como «un instrumento lírico y melódico, con una flexibilidad y un rango de expresión casi vocales». ^{[ 4 ]} Largas melodías en una amplia gama de dinámicas y timbres se intercalan con pasajes ornamentados y pizzicato al estilo de Bartók . Al final, un motivo de dos notas tocado en glissando , marcado como « ffff , violento y agresivo», se alterna con notas distantes extremadamente suaves. ^{[ 4 ]} Service las describió como «frases de música conmovedoramente lírica, sueños de calidez e intimidad románticas», que complementan la «energía de las secciones percusivas». ^{[ 2 ]}

La Sequenza XIV es diferente de las piezas abiertamente virtuosas de la serie para otros instrumentos de cuerda, la Sequenza VIII para violín y la Sequenza para viola, pero presenta técnicas extendidas y exige un intérprete de "percepción imaginativa". ^{[ 4 ]}

Cuando Deutsche Grammophon emprendió un proyecto denominado la primera grabación completa de las Sequenze en 1995, con miembros del Ensemble intercontemporain , la Sequenza XIV aún no había sido escrita. ^{[ 12 ]} Dos grabaciones de la serie que la incluían aparecieron en 2006, una de Mode Records , con de Saram como solista e incluyendo la versión para contrabajo, ^{[ 9 ]} y otra de Naxos , con músicos mayoritariamente canadienses, Darrett Adkins como violonchelista. ^{[ 9 ] [ 12 ]}

• Berio – Sequenza XIV (partitura) en YouTube
• Sequenza XIV para violonchelo (2002) (audio) soundcloud.com 2015
• Luciano Berio / Secuencias completas (y obras para instrumentos solistas) Mode Records