danza shakesperiana

La danza shakesperiana se refiere a la danza propia de la época y las obras de William Shakespeare y sus contemporáneos.

Hay referencias a danzas como la gallarda o sinkapace, volta , coranto , pavana y canario , y las acotaciones escénicas indican baile en muchas obras, incluidas Romeo y Julieta , Mucho ruido y pocas nueces , Noche de Reyes o lo que queráis , Macbeth y Como gustéis . Términos como «medida» y «marcar el paso» también pueden referirse al baile, y este suele estar integrado en la trama como parte de un baile de máscaras , especialmente en las obras de John Marston .

No se conoce ningún manual de instrucción de baile para las danzas inglesas de la época de Shakespeare, pero existen descripciones de almains y compases en los manuscritos de Inns of Court (véase Payne), menciones de la danza Morris en registros eclesiásticos y civiles (véase Forrest), y amplias secciones de danzas en mascaradas cortesanas (véase Ravelhofer y Welsford). Otras danzas a las que se hace referencia en las obras del Renacimiento inglés, como la gallarda, la pavana y la volta, se describen en manuales de danza franceses e italianos de Thoinot Arbeau y Fabritio Caroso, entre otros. Algunas de las danzas campestres que menciona Shakespeare aparecen en The English Dancing Master (1651) de John Playford , pero las coreografías de Playford probablemente difieren de las versiones representadas en el escenario shakesperiano.

En la Inglaterra de finales del siglo XVI y principios del XVII, las jigas solían seguir a las representaciones teatrales, pero sabemos muy poco sobre los pasos reales de este baile (véase Baskerville).

• Volta – Troilo y Crésida (Acto IV, escena 4), Enrique V (Acto III, escena 5)
• Coranto – Bien está lo que bien acaba (Acto II, escena 3), Noche de Reyes (Acto I, escena 3)
• Galliard , cinquepace o sinkapace – Noche de Reyes (Acto I, escena 3), Mucho ruido y pocas nueces (Acto II, escena 1), Enrique V (Acto I, escena 2)
• Medidas, medidas o medidas antiguas : Como gustéis (Acto V, escena 4), Ricardo II (Acto III, escena 4), Mucho ruido y pocas nueces (Acto II, escena 1)
• Jig – Trabajos de amor perdidos (Acto III, escena 1), Mucho ruido y pocas nueces (Acto II, escena 1)
• Terreno rural – La tempestad (Acto IV, escena 1)
• Canario – Bien está lo que bien acaba (Acto II, escena 1)

• Baile temprano
• Teatro isabelino
• Renacimiento inglés
• Danza histórica
• Historia de la danza
• danza renacentista
• música renacentista

• Baskerville, Charles Read. La danza isabelina . 1929.
• Brissenden, Alan. Shakespeare y la danza . 1981, 2001.
• Chevrier-Bosseau, Adeline, ed. Cahiers Élisabéthains: una revista de estudios del Renacimiento inglés vol. 102, núm. 1 (2020). Número especial sobre Shakespeare y la danza, https://journals.sagepub.com/toc/caea/102/1 .
• Ciambella, Fabio. Léxico de la danza en Shakespeare y su contemporáneo: un enfoque basado en corpus . 2021.
• Clegg, Roger y Lucie Skeaping. Cantando a Simpkin y otras jigas obscenas: comedia musical en el escenario shakesperiano, guiones, música y contexto . 2013.
• Forrest, John. Historia de la danza Morris, 1458-1750 . 1999.
• Howard, Skiles. La política de la danza cortesana en la Inglaterra de principios de la Edad Moderna . 1998.
• McCulloch, Lynsey. "Shakespeare y la danza". Literature Compass vol. 13, no. 2 (2016): 69-78.
• McCulloch y Shaw, et al. Manual de Oxford sobre Shakespeare y la danza . 2019.
• Payne, Ian. El Almain en Gran Bretaña, c.1549-c.1675: Un manual de danza a partir de fuentes manuscritas . 2003.
• Ravelhofer, Barbara. La mascarada de principios de la época de los Estuardo: danza, vestuario y música . 2006.
• Schülting, Sabine, ed. Tanz: Shakespeare Jahrbuch 2021 vol. 157 (2021). Número especial sobre Shakespeare y la danza, https://shakespeare-gesellschaft.de/shakespeare-jahrbuch/volume-156-2020-2/?lang=en .
• Welsford, Enid . La mascarada de la corte: un estudio sobre la relación entre la poesía y las fiestas . 1927, 1962.

• Descripción general de la danza renacentista
• El proyecto de Shakespeare y la danza