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Articulo de referencia

Telaraña (obra de teatro)

La telaraña es una obra de teatro de la escritora de novela negra Agatha Christie . La telaraña, que se estrenó en el West End de Londres en 1954, es la segunda obra más exitos...

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La telaraña es una obra de teatro de la escritora de novela negra Agatha Christie .  La telaraña, que se estrenó en el West End de Londres en 1954, es la segunda obra más exitosa de Agatha Christie (744 representaciones), [ 1 ] habiendo estado en cartelera más tiempo que Testigo de cargo , que se estrenó en 1953 (458 representaciones). [ 2 ] Solo la supera La ratonera , también de Christie, que ha batido récords y se ha representado ininterrumpidamente desde su estreno en el West End en 1952.

Fondo

La obra "La telaraña" fue escrita a petición de su protagonista, Margaret Lockwood , cuya trayectoria principal se centraba en el cine y que nunca había participado en una producción del West End, salvo en "Peter Pan" . En 1953, Lockwood le pidió a su agente, Herbert de Leon, que hablara con Sir Peter Saunders , principal productor de las obras de Christie en el teatro tras el éxito de "The Hollow" y "The Mousetrap" , para ver si Christie estaría interesada en escribir una obra de teatro para ella.

Saunders organizó una reunión entre Christie y Lockwood en el restaurante Mirabelle . Durante la conversación, Lockwood le pidió que no volviera a interpretar un papel siniestro o malvado (por el que era muy conocida), sino un papel en un "thriller cómico". También solicitó un papel para Wilfrid Hyde-White , con quien quería actuar y que también estaba representado por de Leon. En cualquier caso, aunque el papel estaba escrito, Hyde-White lo rechazó y Sir Felix Aylmer fue elegido en su lugar. [ 3 ]

Christie escribió la obra durante el período de los ensayos finales de Testigo de cargo , [ 4 ] que se estrenó con gran éxito de crítica en Londres el 28 de octubre de 1953. El personaje de Lockwood recibió el nombre de Clarissa, el nombre de la querida madre de Christie, que había fallecido en 1926. Sin que se lo pidieran, Christie también escribió un papel que sería adecuado para la hija de catorce años de Lockwood, Julia, aunque Margaret Barton interpretó el papel en la producción final.

Aunque la obra es una pieza original, Christie utilizó en ella cuatro recursos argumentales de obras anteriores que había escrito:

  • En la obra, a Clarissa le ofrecen alquilar la casa donde reside por solo cuatro guineas al mes, mientras que a otros interesados ​​se les dice que la suma es de dieciocho guineas. Esto se hace para asegurarse de que alguien con el apellido Brown se convierta en residente y así atraer a ladrones a la casa para robar algo que creen que pertenece a la verdadera señora Brown. Esto repite la trama del cuento de 1923, La aventura del piso barato (publicado en formato de libro en Poirot Investigates en 1924), donde a una pareja llamada Robinson se le alquila un piso barato para que actúen como señuelos involuntarios de dos espías que temen por sus vidas y que viven bajo el alias del señor y la señora Robinson.
  • El objeto que buscan los ladrones resulta ser un sello raro que se encuentra en un sobre que contiene otros papeles que, a lo largo de la obra, se consideran el verdadero atractivo de los intentos de robo. Este recurso argumental se utilizó por primera vez en el cuento de 1941, El caso del tesoro enterrado , publicado en formato de libro en Estados Unidos como Strange Jest en la colección de 1950 Three Blind Mice and Other Stories y en el Reino Unido en la colección de 1979 Miss Marple's Final Cases and Two Other Stories . En el cuento, un hombre fallecido deja a su sobrina nieta y a su sobrino nieto una supuesta fortuna oculta que Miss Marple deduce que consiste en un sello raro en una de sus cartas, aparentemente inofensivas.
  • En la novela de 1941, El mal bajo el sol , una adolescente experimenta con brujería poco antes de que la víctima sea asesinada, y luego cree ser la responsable del asesinato.
  • La coartada del grupo de haber jugado al bridge toda la noche se desmorona cuando el inspector ve una carta en el suelo, al otro lado de la mesa. Para jugar al bridge se necesita una baraja completa. Por lo tanto, el inspector sabe que el grupo no pudo haber jugado varias manos consecutivas esa noche. Esto es similar a una coartada en el relato corto "El rey de tréboles", que aparece en "Los primeros casos de Poirot". Una familia afirma haber estado jugando al bridge toda la noche y, por lo tanto, no puede estar implicada en un asesinato ocurrido en casa de su vecino. Poirot descubre la mentira al darse cuenta de que falta una carta (el rey de tréboles) en la baraja. Este descubrimiento demuestra que la coartada de la familia era falsa y que mintieron sobre su paradero esa noche.

La obra se estrenó en el Theatre Royal de Nottingham el 27 de septiembre de 1954, [ 5 ] seguida de una breve gira nacional y luego tuvo su estreno en el West End el 13 de diciembre de 1954 en el Savoy Theatre , [ 6 ] donde se representó durante 774 funciones. Con La ratonera y Testigo de cargo aún en cartelera, Christie estaba en la cima de su carrera en el West End.

El 7 de marzo de 1955, la reina Isabel II , el príncipe Felipe y la princesa Margarita estuvieron entre el público de una representación de la obra. [ 7 ]

Sinopsis

Acto I

Clarissa Hailsham-Brown es una joven encantadora con una imaginación desbordante, que utiliza para entretenerse imaginando escenarios elaborados. Por ello, lamenta que la gente casi siempre le crea cuando cuenta historias, pero rara vez cuando dice la verdad. Es la segunda esposa de Henry, diplomático del Ministerio de Asuntos Exteriores , y madrastra de Pippa, la hija de doce años de Henry. Actualmente viven en Copplestone Court, una gran casa de campo que les alquilan a bajo precio. Tres huéspedes se alojan con ellos: Sir Rowland Delahaye, tutor de Clarissa, de unos cincuenta años; Hugo Birch, un hombre irascible de sesenta años y juez de paz local ; y Jeremy Warrender, un joven secretario carismático.

Un día, estando solo en el salón, Jeremy busca apresuradamente en un escritorio antiguo hasta que lo interrumpe la llegada de Mildred Peake, una mujer de campo jovial que vive en una casita de campo en la finca y trabaja como jardinera. Ella se marcha y llega Pippa con un viejo libro de recetas. Le muestra a Jeremy una puerta oculta al fondo de la habitación que da a un pequeño hueco conectado con la biblioteca. Los tres invitados se preparan para ir al club de golf cercano, ya que los Elgin, el mayordomo y el cocinero de Clarissa, se toman la noche libre. Clarissa les cuenta a Sir Rowland y Hugo que la casa y sus muebles pertenecieron a Charles Sellon, un anticuario ya fallecido . Pippa revela un cajón secreto en el escritorio antiguo que contiene un sobre con los autógrafos de la reina Victoria , John Ruskin y Robert Browning .

Los invitados se marchan al club de golf. Poco después, Oliver Costello, un narcotraficante y nuevo marido de Miranda, la exmujer de Henry, aparece en la casa y amenaza con obtener la custodia de Pippa en nombre de Miranda. Clarissa lo acusa de intento de chantaje justo cuando el señor Elgin sale de la casa. Tras amenazar Clarissa con revelar las actividades de narcotráfico de Costello y Miranda, ordena a la señorita Peake que acompañe a Costello fuera de la propiedad. Pippa, histérica tras ver a Costello, sube a su habitación.

Henry pasa brevemente por la casa para informarle a Clarissa que debe ir a buscar a un diplomático extranjero para una reunión ultrasecreta. Costello se cuela en el salón y registra el escritorio, hasta que la puerta del hueco oculto se abre tras él y un arma invisible lo derriba. Clarissa regresa a la habitación y encuentra su cuerpo; Pippa entra por el hueco y confiesa histéricamente el asesinato. Clarissa la manda a la cama con una pastilla para dormir.

Acto II, Escena 1

Los tres invitados regresan y encuentran a Clarissa preparando una partida de bridge . Al descubrir el cuerpo de Costello, les pide que lo trasladen al coche; la partida de bridge les servirá de coartada. Jeremy y Hugo acceden a regañadientes. Después de que Clarissa le confiese en privado a Sir Rowland que Pippa admitió el asesinato, Sir Rowland hace lo mismo. Justo cuando los invitados empiezan a mover el cuerpo, la policía llega de repente a la puerta, así que lo esconden rápidamente en el hueco de la puerta con la intención de trasladarlo al coche más tarde.

El inspector Lord explica que una persona anónima denunció un asesinato en la casa. Dado que la vivienda perteneció al señor Sellon, quien falleció en su tienda en circunstancias misteriosas, el inspector desea investigar a fondo. Existían sospechas de que Sellon estaba involucrado en una red de narcotráfico, y había dejado una nota en la que afirmaba haber adquirido un objeto desconocido valorado en catorce mil libras. La policía localiza el coche de Costello en la propiedad, lo que obliga a Clarissa a admitir su visita, aunque ella la describe como amistosa.

El inspector cita a la señorita Peake tras enterarse de que ella misma había echado a Costello de la propiedad. La señorita Peake deduce que Costello debe haber sido la víctima del asesinato, sospechando que uno de los Elgin es el responsable. A pesar de los intentos de Clarissa por ocultarlo, la señorita Peake revela el hueco secreto a la policía. Al abrirlo, el cuerpo de Costello cae al suelo, provocando que la señorita Peake sufra un ataque de histeria.

Acto II, Escena 2

El inspector decide interrogar a cada persona por separado, reconstruyendo una cronología inconsistente sobre el paradero de los tres invitados y descubriendo pruebas de que tanto el salón como el cuerpo de Costello fueron montados. Cuando Sir Rowland es acusado de ayudar a Clarissa a encubrir el asesinato, defiende la reputación de Clarissa y sugiere que el asesinato de Costello está relacionado con las actividades de narcotráfico de Sellon.

Como el inspector está convencido de que Clarissa ocultó el cuerpo a sabiendas, Sir Rowland la cita para que diga la verdad a la policía. Clarissa le cuenta al inspector exactamente lo que sucedió cuando descubrió la escena, pero la forma en que lo explica hace que el inspector crea que miente. Cediendo, confiesa el asesinato en defensa propia. Al ser interrogada sobre el testimonio del Sr. Elgin, quien afirmó haberla oído decir "chantaje", Clarissa alega que la conversación giraba en torno al alquiler barato de la casa, aunque el inspector no le cree al principio; una investigación previa en la vivienda indicó que el alquiler era excesivamente alto.

Cuando el inspector comienza a repasar con detalle la historia de Clarissa sobre su defensa propia, abre la puerta del hueco y descubre que el cuerpo de Costello ha desaparecido.

Acto III

Mientras la policía registra la casa y los terrenos en busca del cuerpo de Costello, la señorita Peake baja y confiesa a los residentes que sacó el cuerpo del hueco de la biblioteca y lo escondió en su cama, creyendo que Clarissa era la responsable. Pippa regresa de su habitación y saca una muñeca de cera; su "libro de recetas" era un tomo sobre brujería , y ella creía haber matado a Costello con un hechizo mágico legítimo.

Clarissa recuerda de repente que Hugo había mencionado el nombre de la tienda de antigüedades de Sellon: «Sellon y Brown». Recordando algunos sucesos extraños en la casa, Clarissa se da cuenta de que la señorita Peake es en realidad la señora Brown, la antigua pareja de Sellon. La señorita Peake confirma su identidad y explica que, tras la muerte de Sellon, le alquilaron la casa a bajo precio para instalar a otra «señora Brown» por motivos de seguridad.

Sir Rowland sospecha que uno de los autógrafos en el cajón secreto del escritorio podría ser una falsificación con tinta invisible . Al analizarlos, se revelan los nombres de seis distribuidores de drogas, incluido Costello. Cuando los residentes salen de la habitación para avisar a la policía, Jeremy se queda atrás para asfixiar a Pippa, que se había quedado dormida. Clarissa reaparece, deduciendo que Jeremy es el asesino. Jeremy confiesa los asesinatos de Costello y Sellon, revelando el misterioso objeto de Sellon: un sello con un error extremadamente raro , pegado en el sobre que contiene los autógrafos. Antes de que Jeremy pueda matar a Clarissa, la policía entra en la habitación y lo arresta, alertada por un sospechoso Sir Rowland. Se lo llevan junto con el cuerpo recuperado de Costello, y los huéspedes se retiran a dormir.

Henry regresa sin el diplomático extranjero, pero recibe la noticia repentina de que este se dirige a la casa. Mientras Henry y Clarissa se apresuran a ordenar el desordenado salón, Clarissa relata los sucesos de la noche, aunque Henry cree que se los está inventando. Cuando él sale a abrir la puerta, Clarissa decide escabullirse «misteriosamente» por un hueco oculto.

Recepción

Kenneth Tynan era un admirador y escribió en The Observer : «Quienes se lamentan de que nuestro drama sea un arte ritualista ya no deberían ver La telaraña de la Sra. Christie y consolarse, pues la obra policíaca, en la que un vengador anónimo acaba con una víctima elegida, se rige por convenciones tan estrictas como las de la tragedia griega. El público que salió de Testigo de cargo murmurando "¡Qué inteligente es!", probablemente saldrá de La telaraña murmurando "¡Qué inteligente soy yo!"» [ 8 ]

Con 744 representaciones, La telaraña claramente atrajo al público —a pesar de las críticas mixtas de algunos críticos—, ya ​​que disfrutó de la mayor duración en su estreno de cualquier obra de Christie, con la excepción de La ratonera . Por ejemplo, The Times no se mostró demasiado entusiasta en su reseña del 15 de diciembre de 1954 [ 9 ] cuando dijo: «La señorita Agatha Christie intenta esta vez combinar una historia de asesinato con una comedia de personajes. Como Edgar Wallace demostró más de una vez, esto es posible. No hay razón para que la tensión particular de una no apoye la tensión particular de la otra. En este caso, sin embargo, el apoyo es, en el mejor de los casos, intermitente. Existe el riesgo de que aquellos que estén principalmente interesados ​​en descubrir quién asesinó al odioso chantajista difícilmente consideren la solución como una de las más felices de la autora. Existe un riesgo similar de que el resto del público se aburra con una comedia que tiene que adaptarse a las exigencias de un largo interrogatorio policial. El terreno común en el que pueden apoyarse ambas partes es peligrosamente pequeño». El crítico admitió que «el thriller da un giro a todos los personajes y, sin embargo, al final se las ingenia para producir un giro inesperado. Es un giro que sorprende más que satisfacer la lógica», pero concluyó: «la obra en su conjunto es la menos emocionante y la menos divertida de las tres adaptaciones de Agatha Christie que se representan actualmente en Londres».

Alvin Klein , en su reseña de una producción de 1997 para The New York Times , quedó cautivado por la comedia inherente de la obra y el atractivo de su personaje principal, afirmando: «Lo que distingue a Spider's Web de la mayoría de las obras de su género, a menudo sobrecargado, es que su verdadero propósito es divertir; todo lo demás —pistas sutiles, artificios argumentales— es secundario. Y la Dama de Copplestone Court, Clarissa Hailsham-Brown, tiene un don para entretener». [ 10 ]

Créditos de la producción londinense

Director: Wallace Douglas

Elenco de la producción londinense: [ 11 ]

Publicación

La obra fue publicada por primera vez por Samuel French Ltd. en 1957 con el título French's Acting Edition No. 834 .

Novelización

Al igual que Black Coffee (1998) y The Unexpected Guest (1999), el guion de la obra fue adaptado a una novela homónima por Charles Osborne . Fue publicada en el Reino Unido por HarperCollins en el año 2000.

Adaptaciones cinematográficas

Adaptación televisiva de 1955

La obra fue adaptada para la BBC TV en 1955, protagonizada por Margaret Lockwood . Wallace Douglas dirigió. [ 12 ] Lockwood no repitió su actuación en la versión cinematográfica. [ 13 ]

Elenco

Adaptación televisiva de 1956

Posteriormente, la obra fue adaptada como película para televisión, emitida en Alemania Occidental el 19 de agosto de 1956. Esta versión fue dirigida por Fritz Umgelter y protagonizada por Marlies Schönau y Günter König .

Adaptación cinematográfica de 1960

En 1960, la obra de teatro se adaptó al cine con el título ligeramente extendido de La telaraña . Glynis Johns interpretó el papel de Clarissa, sin que ninguno de los actores de la producción teatral participara en la película. El guion, adaptado del texto de Agatha Christie, fue escrito por Eldon Howard y la dirección estuvo a cargo de Godfrey Grayson.

Adaptación televisiva de 1982

En 1982, la BBC produjo la obra como un telefilme de una hora y cuarenta y cinco minutos protagonizado por Penelope Keith en el papel de Clarissa. Cedric Messina fue el productor y Basil Coleman el director. Esta versión se emitió en diciembre en BBC Two . [ 14 ]

Elenco de la producción de la BBC de 1982:

Referencias

  1. ↑ Green, Julius (2015). Curtain Up: Agatha Christie: A Life in the Theatre . Nueva York: Harper. pág.  413. ISBN 978-0062313393.
  2. ↑ Green, Julius (2015). Curtain Up: Agatha Christie: A Life in the Theatre . Nueva York: Harper. pág. 377. ISBN  978-0062313393.
  3. ↑ Saunders, Peter El hombre de la ratonera (págs. 147–148) Collins, 1972; ISBN 0-00-211538-7
  4. ↑ Morgan, Janet Agatha Christie, Una biografía (pág. 297) Collins, 1984; ISBN 0-00-216330-6
  5. ↑ Saunders (Página 148)
  6. ↑ Agatha Christie – Celebración oficial del centenario (Página 80) 1990, Belgrave Publishing Ltd; ISBN 0-00-637675-4
  7. ↑ The Guardian , 8 de marzo de 1955, página 1, La familia real en el círculo de honor
  8. ↑ Green, Julius (2015). Curtain Up: Agatha Christie: A Life in the Theatre . Nueva York: Harper. pág. 410. ISBN  978-0062313393.
  9. ↑ "Reseña". The Times . 15 de diciembre de 1954. pág. 6. 
  10. ↑ Alvin, Klein (13 de julio de 1997). "Donde el motivo es la diversión a la antigua" . The New York Times . Consultado el 10 de septiembre de 2018 .
  11. ↑ Telaraña , Samuel French, 1957
  12. ↑ La telaraña (1955) en IMDb
  13. ↑ Vagg, Stephen (29 de enero de 2020). "Por qué las estrellas dejan de ser estrellas: Margaret Lockwood" . Filmink .
  14. ↑ Campbell, Mark (2015). Agatha Christie . Pocket Essentials. ISBN 978-1843444237. Consultado el 24 de mayo de 2020 .
  • La telaraña (1960) en IMDb
  • La telaraña (1982) en IMDb