Cuarto de la Libertad de pie

La moneda de veinticinco centavos Standing Liberty es una moneda de 25 centavos acuñada por la Casa de la Moneda de los Estados Unidos entre 1916 y 1930. Sucedió a la moneda de veinticinco centavos Barber , que se acuñaba desde 1892. Con la diosa de la Libertad en una cara y un águila en vuelo en la otra, la moneda fue diseñada por el escultor estadounidense Hermon Atkins MacNeil .

En 1915, el director de la Casa de la Moneda, Robert W. Woolley, inició los trámites para reemplazar las monedas de diez centavos, veinticinco centavos y cincuenta centavos de Barber, pues creía erróneamente que la ley exigía nuevos diseños. MacNeil presentó un diseño militarista que mostraba a la Libertad en guardia ante posibles ataques. La Casa de la Moneda exigió modificaciones al diseño inicial, y la versión revisada de MacNeil incluyó delfines para representar los océanos. A finales de 1916, los funcionarios de la Casa de la Moneda realizaron cambios importantes en el diseño sin consultar a MacNeil. El escultor se quejó de los cambios tras recibir la nueva emisión en enero de 1917. La Casa de la Moneda obtuvo una legislación especial que permitió a MacNeil rediseñar la moneda a su gusto. Uno de los cambios introducidos por el escultor fue la adición de un chaleco de malla que cubría el pecho de la Libertad, que antes estaba al descubierto.

En circulación, la fecha de la moneda se borraba rápidamente, y los grabadores de la Casa de la Moneda modificaron el diseño en 1925 para solucionar el problema. La moneda de veinticinco centavos Standing Liberty se dejó de acuñar en 1931, año en el que no se acuñó ninguna. Mediante una ley del Congreso, la moneda de veinticinco centavos Washington , con el perfil del primer presidente , se introdujo en 1932 para celebrar el bicentenario de su nacimiento.

El 26 de septiembre de 1890, el Congreso de los Estados Unidos aprobó una ley que establecía lo siguiente:

El Director de la Casa de la Moneda tendrá la facultad, con la aprobación del Secretario del Tesoro, de ordenar  la preparación y adopción de nuevos diseños  ... Pero no se podrá modificar el diseño ni el troquel de ninguna moneda más de una vez cada veinticinco años a partir del año de la primera adopción del diseño, inclusive  ... No obstante, el Director de la Casa de la Moneda tendrá la facultad, con la aprobación del Secretario del Tesoro, de contratar temporalmente los servicios de uno o más artistas, distinguidos en sus respectivos campos artísticos, quienes recibirán una remuneración por dichos servicios con cargo a la asignación contingente para la Casa de la Moneda en Filadelfia. ^{[ 1 ]}

La acuñación Barber se introdujo en 1892; monedas de diez centavos , cuartos de dólar y medios dólares con diseños similares del grabador jefe de la Casa de la Moneda, Charles E. Barber . ^{[ 2 ]} La acuñación Barber, después de su lanzamiento, ^{[ 3 ]} atrajo una considerable insatisfacción pública. ^{[ 4 ]} A partir de 1905, sucesivas administraciones presidenciales habían intentado traer diseños modernos y hermosos a las monedas de los Estados Unidos. ^{[ 5 ]} Después del rediseño del doble águila , águila , media águila y cuarto de águila en 1907 y 1908, así como los rediseños del centavo y níquel de 1909 y 1913 respectivamente, los defensores de reemplazar las monedas Barber comenzaron a presionar para el cambio cuando el período mínimo de las monedas expiró en 1916. Ya en 1914, Victor David Brenner , diseñador del centavo Lincoln , presentó diseños no solicitados para las monedas de plata. Se le informó, en respuesta, que el Secretario del Tesoro, William G. McAdoo, estaba completamente ocupado con otros asuntos. ^{[ 6 ]}

El 2 de enero de 1915, apareció en el Michigan Manufacturer and Financial Record una entrevista con Adam M. Joyce, superintendente de la Casa de la Moneda de Filadelfia :

Hasta donde sé  , no se contempla la emisión de nuevas monedas de 50, 25 y 10 centavos. Sin embargo, si se produce algún cambio, todos esperamos que se generen monedas más útiles y satisfactorias que las recientes monedas de oro de Saint-Gaudens (doble águila y águila) y las de Pratt (medio águila y cuarto de águila) . El níquel con la imagen del búfalo y el centavo de Lincoln también presentan deficiencias prácticas. Todas ellas surgieron del deseo del gobierno de acuñar monedas para la satisfacción de los artistas y no de los acuñadores. ^{[ 7 ]}

En enero de 1915, el subsecretario del Tesoro, William P. Malburn, envió a McAdoo un memorándum sobre la acuñación subsidiaria de plata, señalando que «el medio dólar, el cuarto de dólar y la moneda de diez centavos de plata actuales se modificaron en 1892, y por lo tanto, se podría adoptar un nuevo diseño en 1916. Esto se puede hacer en cualquier momento del año». ^{[ 8 ]} En respuesta, McAdoo escribió en el memorándum: «Que la Casa de la Moneda presente diseños antes de que intentemos con cualquier otra». ^{[ 9 ]}

En abril de 1915, Robert W. Woolley asumió el cargo de Director de la Casa de la Moneda. El 14 de abril, solicitó al Superintendente Joyce que pidiera al Grabador Jefe Barber, quien entonces llevaba 36  años en el cargo, que preparara nuevos diseños. Ese mismo día, Malburn solicitó la opinión del Asesor Jurídico del Departamento del Tesoro sobre la postura de la Casa de la Moneda respecto a la posibilidad de acuñar nuevos diseños para las tres denominaciones en 1916. El 17 de abril, la Oficina del Asesor Jurídico respondió que la Casa de la Moneda podía modificar los diseños. ^{[ 10 ]} En ese momento, la Casa de la Moneda estaba muy ocupada produciendo la emisión de monedas conmemorativas Panamá-Pacífico , y no se tomaron medidas inmediatas. ^{[ 9 ]} En octubre, Barber fue convocado a Washington para discutir los diseños de las monedas con Woolley, aunque no se sabe con certeza si ya había preparado bocetos para la nueva acuñación. ^{[ 10 ]}

El 3 de diciembre, Woolley se reunió con la Comisión de Bellas Artes . Woolley solicitó a la Comisión que viera los bocetos realizados por el departamento de grabado de la Casa de la Moneda. Barber estuvo presente para explicar el proceso de acuñación a los miembros de la Comisión. Woolley sugirió a los miembros que, si no les gustaba el trabajo de la Casa de la Moneda, deberían seleccionar escultores para que presentaran diseños para las nuevas piezas. La intención de Woolley era que las monedas de diez centavos, veinticinco centavos y cincuenta centavos tuvieran diseños distintos; anteriormente, las tres piezas habían sido casi idénticas. ^{[ 11 ]} El director informó a la Comisión que, dado que la acuñación existente llevaba 25 años en circulación, tendría que cambiarse, algo que el historiador numismático David Lange denomina una «mala interpretación de las leyes de acuñación». ^{[ 12 ]}

A la Comisión no le gustaron los bocetos de la Casa de la Moneda (presentados por Barber) ^{[ 13 ]} y seleccionó a los escultores Adolph Weinman , Hermon MacNeil y Albin Polasek para que presentaran propuestas para las nuevas monedas. Los escultores podían presentar varios bocetos. Si bien la Casa de la Moneda podía decidir usar un diseño en una denominación no prevista por su escultor, los diseños no eran completamente intercambiables: por ley, un águila debía aparecer en el reverso del cuarto de dólar y del medio dólar, pero no podía aparecer en el de diez centavos. Woolley esperaba que cada escultor tuviera éxito con una pieza. ^{[ 14 ]}

Los tres escultores presentaron bocetos de diseño a mediados de febrero, y el 23 de febrero se reunieron con Woolley en Nueva York para que los artistas pudieran presentarle el trabajo y responder a sus preguntas. Después de las conversaciones entre Woolley y McAdoo, Weinman fue notificado el 28 de febrero de que cinco de sus bocetos habían sido seleccionados: para la moneda de diez centavos y la de medio dólar, y el reverso de la moneda de veinticinco centavos. Ese mismo día, Woolley escribió a MacNeil para decirle que esculpiría el anverso de la moneda de veinticinco centavos, y a Polasek para informarle de su falta de éxito. ^{[ 15 ]} Los miembros de la Comisión persuadieron a Woolley de que no se debía confiar tanto trabajo a un solo artista, y se le permitió a MacNeil diseñar ambos lados de la moneda de veinticinco centavos, con la condición de que el escultor presentara un diseño satisfactorio para Woolley. ^{[ 16 ]}

El 3 de marzo se anunciaron públicamente las nuevas monedas, y el Tesoro señaló: « Los diseños de estas monedas deben cambiarse por ley cada 25 años, y el período actual de 25 años finaliza en 1916». ^{[ 17 ]} El comunicado de prensa indicaba que el Tesoro esperaba que la producción de las nuevas monedas comenzara en aproximadamente dos meses, una vez finalizados los diseños. Ese mismo día, Woolley escribió al grabador de la Casa de la Moneda, Barber, informándole que sus bocetos habían sido rechazados y que los modelos de Weinman y MacNeil llegarían a la Casa de la Moneda de Filadelfia a más tardar el 1 de mayo. ^{[ 17 ]} Según el historiador numismático Walter Breen , Barber se volvió «hosco y totalmente poco cooperativo». ^{[ 18 ]} Lange señala que «se produjeron numerosos retrasos mientras los artistas perfeccionaban sus modelos, evitando al mismo tiempo los obstáculos que Barber les ponía. Si bien sus observaciones sobre muchos aspectos de la acuñación práctica eran bastante acertadas, claramente podrían haberse presentado de una manera más constructiva». ^{[ 19 ]} En su libro sobre las monedas de diez centavos de Mercury, Lange señala que Barber, que entonces tenía  75 años, se había visto "obligado durante los últimos diez años a participar en la destrucción sistemática de los logros de toda una vida"; tuvo que participar en el proceso que resultó en que monedas diseñadas por otros reemplazaran a las diseñadas por él. ^{[ 20 ]}

Con las nuevas piezas, todas las monedas estadounidenses habrían tenido un cambio reciente de diseño (el dólar Morgan no se estaba acuñando entonces). ^{[ 21 ]} Según una columna en la revista The Art World a finales de 1916,

Desde aquel día [el siglo XIX] se ha producido un gran progreso artístico en nuestra acuñación de monedas. Se ha contratado a escultores de renombre con resultados admirables  ... Y ahora tendremos un nuevo medio dólar y una nueva moneda de diez centavos de Weinman y una nueva moneda de veinticinco centavos de McNeill [ sic ] . En conjunto, en retrospectiva, parece un logro increíble. ^{[ 22 ]}

La identidad de la modelo del anverso de la moneda de veinticinco centavos es incierta. Ya en mayo de 1917, se informó que la modelo para la representación de la Libertad era Doris Doscher , quien más tarde se convertiría en actriz de cine mudo con el nombre de Doris Doree. Esto se aceptó durante muchos años. Doscher se hizo famosa como "la chica de la moneda de veinticinco centavos"; murió en 1970 a los 88 años. En 1972, un cuarto de siglo después de la muerte de MacNeil, los periódicos informaron que la modelo real era la actriz de Broadway Irene MacDowell, que entonces tenía 92 años (murió al año siguiente), cuyo nombre se dijo que se había ocultado porque su esposo (uno de los compañeros de tenis de MacNeil) desaprobaba la relación. En un artículo de la edición de diciembre de 2003 de The Numismatist , Timothy B. Benford Jr. sugiere que el supuesto engaño fue para confundir a la esposa de MacNeil, quien veía a MacDowell como una potencial rival romántica. En 1982, el viudo de Doscher declaró que, a pesar de la afirmación de MacDowell, su esposa había posado para la moneda de veinticinco centavos. ^{[ 23 ] [ 24 ]}

MacNeil presentó dos diseños para el anverso: el que resultó elegido y otro que mostraba a la Libertad de pie mirando hacia la derecha, el cual volvería a presentar, con modificaciones, en el concurso de diseño del dólar de la paz de 1921, sin éxito. En el diseño rechazado, la Libertad de MacNeil se inclina hacia adelante, con una rama de olivo extendida en su mano izquierda y la empuñadura de una espada ancha en la derecha. Según Burdette, el diseño pretendía transmitir a los beligerantes de la Primera Guerra Mundial el mensaje de que Estados Unidos deseaba la paz, pero estaba dispuesto a luchar. ^{[ 25 ]}

El anverso aceptado de MacNeil es solo ligeramente menos militarista; su Libertad mira hacia la derecha del espectador (este heráldico) en dirección a la guerra europea, y su escudo también apunta en esa dirección. Sostiene una rama de olivo mientras atraviesa una puerta en un muro que lleva la inscripción " In God We Trust " (En Dios confiamos), con la "U" de "Trust" (Confianza) en forma de V. ^{[ 26 ]} MacNeil afirmó que el anverso representaba a la Libertad "dando un paso al frente en  ... la defensa de la paz como su objetivo final". ^{[ 27 ]} Según el historiador de arte Cornelius Vermeule , "la Libertad se presenta como la Atenea de los frontones del Partenón , una mujer poderosa que avanza" ^{[ 21 ]} y afirma que, salvo por las barras y estrellas en su escudo, "todo lo demás de esta amazona recuerda a la escultura griega del período comprendido entre Fidias y Praxíteles , 450 a 350  a. C.". ^{[ 28 ]} La Libertad de MacNeil se utilizó como el primer logotipo de Columbia Pictures Corporation , desde 1924 hasta 1927, aunque se le dio el cabello más largo. ^{[ 29 ]}

Vermeule sugirió que el águila en vuelo del reverso es simplemente la del dólar Gobrecht de 1836 , vista volando de izquierda a derecha en lugar de en sentido contrario, como en la pieza anterior. Aplaudió el cambio de 1917 en el reverso, opinando que lo hacía menos recargado. Vermeule señaló que el reverso marcó el principio del fin (al menos para esa época) de las representaciones naturalistas de águilas en las monedas estadounidenses, afirmando en 1970 que las posteriores a 1921 tendían a presentar una apariencia heráldica. ^{[ 30 ]}

En una carta a Woolley, MacNeil había prometido «intentar producir algo que le sea útil». ^{[ 27 ]} Al escultor se le había concedido el reverso del cuarto de dólar solo provisionalmente, y preparó una serie de estudios para el reverso para mostrárselos a Woolley cuando este visitó su estudio en College Point , Nueva York. En ese momento, Woolley seleccionó un reverso similar al que finalmente se acuñó, que mostraba un águila en vuelo, con las alas extendidas y casi completamente visible. Otros diseños que se le mostraron a Woolley incluían diseños de águilas similares, pero desde diferentes ángulos. ^{[ 31 ]}

El cronograma original de la Casa de la Moneda exigía que los diseñadores de las tres nuevas monedas completaran sus modelos para el 15 de abril de 1916. Esto permitiría que la producción de las nuevas piezas comenzara alrededor del 1 de julio. Sin embargo, la Casa de la Moneda revisó rápidamente la fecha límite de presentación al 1 de mayo; esto resultó ser demasiado optimista, ya que MacNeil no presentó sus modelos, en forma de fundiciones de bronce, hasta el 18 de mayo. Aun así, fue más rápido que Weinman, quien no envió la última de sus fundiciones a la Casa de la Moneda hasta el 6 de junio. ^{[ 32 ]} Woolley aprobó formalmente los diseños para el cuarto de dólar mediante carta fechada el 23 de mayo de 1916. ^{[ 33 ]} A pesar de las demoras, la Casa de la Moneda intentó cumplir con la fecha de inicio del 1 de julio. ^{[ 32 ]}

El 21 de junio, Woolley le escribió a la superintendente Joyce,

El modelo del anverso del medio dólar tendrá que ser rediseñado y el Sr. Weinman me informa que ya está trabajando en ello. Lo mismo ocurre con el cuarto de dólar. El reverso tanto del cuarto de dólar como del medio dólar, tal como se muestra en las monedas acuñadas con los troqueles pulidos, es satisfactorio  ... Todos a quienes se les han mostrado las monedas aquí piensan que son hermosas. ^{[ 34 ]}

No se conocen registros de las objeciones de Woolley al anverso de la moneda de veinticinco centavos, pero el autor numismático Roger Burdette sugiere que su principal preocupación era que, cuando se acuñaron monedas de prueba experimentales en junio, el anverso era indistinto, lo que hacía que incluso las monedas nuevas parecieran desgastadas. Woolley autorizó a MacNeil a seguir trabajando en su diseño a finales de junio, y a mediados de agosto presentó un anverso revisado que difería en detalles del original. La frase "In God We Trust" (En Dios confiamos) aparecía en la banda que sostiene la Libertad, un complejo motivo de cadena rodeaba el diseño, y dos delfines, emblemas de los océanos Atlántico y Pacífico, yacían a los pies de la Libertad. El escudo de la Libertad ostentaba un águila, en lugar de la bandera estadounidense. El secretario del Tesoro, McAdoo, aprobó inmediatamente los cambios de diseño, el 19 de agosto. ^{[ 35 ]}

El 18 de julio, Woolley escribió a un investigador numismático que las nuevas monedas de veinticinco centavos comenzarían a acuñarse alrededor del 1 de septiembre. ^{[ 32 ]} Para cuando escribió esa carta, había renunciado como Director de la Casa de la Moneda para convertirse en jefe de publicidad de la campaña de reelección del presidente Wilson ; Fred H. Chaffin se convirtió en director interino. El 18 de agosto, Wilson nominó al sucesor de Woolley, Friedrich Johannes Hugo von Engelken , quien fue confirmado rápidamente por el Senado . Se suponía que Von Engelken juraría el 21; su juramento se retrasó hasta el 1 de septiembre debido a que el presidente Wilson no firmó su nombramiento. Uno de los primeros actos de von Engelken como Director de la Casa de la Moneda fue informar a MacNeil de la aceptación de McAdoo de los cambios de diseño, diciéndole que podía colocar su monograma (una pequeña "M") en la moneda; aparece en la pared, a la derecha de los dos escalones bajos por los que desciende la Libertad. ^{[ 35 ]} Las fundiciones de bronce fueron hechas por la Medallic Art Company ; el 6 de septiembre, MacNeil le escribió a von Engelken que pronto serían enviadas a la Casa de la Moneda de Filadelfia. ^{[ 35 ]}

Para entonces, la Casa de la Moneda había experimentado considerables dificultades para iniciar la producción tanto del diez centavos como del medio dólar. Con la esperanza de evitar problemas similares con el cuarto de dólar, los funcionarios de la Casa de la Moneda decidieron reexaminar los diseños de MacNeil y, posteriormente, ajustarlos. Se acuñaron varias monedas de prueba , y von Engelken decidió abandonar la versión de los delfines. A mediados de octubre, se estaban acuñando monedas de prueba con una versión modificada del anverso original de MacNeil. En el reverso, el águila se bajó de posición y un par de ramas de olivo que la enmarcaban fueron reemplazadas por estrellas. ^{[ 36 ]} Según Burdette, al realizar cambios importantes en el diseño sin consultar al diseñador, los funcionarios de la Casa de la Moneda habían "duplicado versiones de diseño ya rechazadas por MacNeil, desperdiciado tiempo del gobierno, enemistado a uno de los mejores escultores del país y bastardizado flagrantemente la creatividad artística". ^{[ 37 ]}

MacNeil, quien desconocía que la Casa de la Moneda estaba modificando sus diseños, solicitó permiso para visitarla el 24 de octubre y discutir la conversión de sus modelos aprobados en monedas reales. Chaffin (quien nuevamente, por breve período, ejercía como director interino en ausencia de von Engelken) se negó a pagar su viaje, y MacNeil no acudió. Según Burdette, "la acción le ahorró al gobierno menos de 20 dólares en octubre, pero pudo haber costado muchas veces esa cantidad antes de que el diseño revisado de la moneda de veinticinco centavos fuera aceptado al año siguiente". ^{[ 38 ]} Von Engelken examinó muestras de monedas por esas fechas. Se opuso a dos hojas de la rama de olivo en el anverso que se encontraban dentro del ángulo de la "L" de "Liberty" y solicitó que se eliminaran; así se hizo. El director de la Casa de la Moneda se reunió entonces con el secretario McAdoo para examinar las monedas acuñadas con los troqueles modificados. McAdoo consideró que la figura de la Libertad era indistinta, pero von Engelken lo convenció de que no se podía cambiar sin una demora considerable. Decidieron que la Casa de la Moneda podía hacer el escudo más nítido y aprobaron el diseño con esa instrucción. Al considerar imposible realizar el cambio a tiempo para acuñar monedas en 1916, von Engelken le indicó a Joyce que, a partir de 1917, la figura de la Libertad debía ser más definida. Para cuando finalmente se fabricaron los troqueles, el año 1916 estaba casi terminado y solo se acuñaron 52 000 monedas de veinticinco centavos. Esto se hizo como prueba de que el diseño Barber había sido reemplazado en el vigésimo quinto año, tal como los funcionarios de la Casa de la Moneda creían necesario. ^{[ 39 ]}

Durante finales de 1916, la Casa de la Moneda estuvo muy ocupada, primero perfeccionando el diseño que se usaría en 1917 y luego preparando a gran escala los troqueles para comenzar a acuñar los nuevos cuartos de dólar en masa una vez que comenzara el nuevo año. ^{[ 37 ]} El cambio pequeño tenía una gran demanda: los funcionarios de la Casa de la Moneda habían esperado no tener que acuñar ninguna pieza Barber en 1916, pero finalmente tuvieron que hacerlo en grandes cantidades para satisfacer la demanda. ^{[ 40 ]} Una vez acuñadas los nuevos cuartos de dólar, temiendo que las nuevas piezas fueran acaparadas (especialmente la moneda de 1916 de baja acuñación), von Engelken instruyó que no se liberara ninguna pieza sin su orden. Sin embargo, pequeñas cantidades de los nuevos cuartos de dólar estuvieron disponibles para funcionarios y numismáticos prominentes. MacNeil, quien no había tenido noticias de la Casa de la Moneda sobre sus monedas desde la aceptación formal de su diseño del delfín, leyó en el periódico a principios de enero que la Casa de la Moneda estaba comenzando a acuñar sus cuartos de dólar. El 6 de enero, MacNeil escribió a von Engelken adjuntando un giro postal de 5 dólares , y le enviaron 20 de las nuevas piezas. Tras ver lo que la Casa de la Moneda había hecho con sus diseños, MacNeil volvió a escribir a von Engelken, criticando la naturaleza artística de los cambios en términos tan contundentes que el director de la Casa de la Moneda mantuvo el embargo sobre la emisión de las monedas. El escultor señaló, por ejemplo, que la posición más baja del águila la hacía parecer a punto de aterrizar, con sus garras en una posición que solo se adopta a grandes alturas. Von Engelken temía que, si las objeciones del escultor se hacían públicas y no se atendían, la Casa de la Moneda quedaría expuesta al ridículo. El 10 de enero, MacNeil visitó la Casa de la Moneda de Filadelfia y su departamento de grabado. No se conservan registros de su visita, pero von Engelken llamó por teléfono desde Washington a Filadelfia ese mismo día para asegurarse de que las nuevas monedas de veinticinco centavos no salieran de la Casa de la Moneda. ^{[ 37 ]}

Tras recibir la carta de MacNeil, von Engelken consultó con el escultor y miembro de la Comisión de Bellas Artes , Herbert Adams , y con el presidente de la Comisión, Charles Moore. Von Engelken accedió a que el diseño de la moneda de veinticinco centavos se modificara para satisfacer los deseos de MacNeil. Aunque no se tiene constancia de que exista correspondencia, parece que el director de la Casa de la Moneda y el escultor hablaron por teléfono durante los días siguientes, ya que el 17 de enero, von Engelken envió una carta al secretario McAdoo solicitando discreción para permitir que MacNeil modificara el diseño. McAdoo convocó a MacNeil a Washington para una reunión y luego ordenó a von Engelken que le proporcionara a MacNeil todas las instalaciones y la ayuda que necesitara en la Casa de la Moneda de Filadelfia; von Engelken había previsto que el rediseño se realizara a expensas del escultor. ^{[ 41 ]} El 17 de enero, la Casa de la Moneda puso en circulación las primeras monedas de veinticinco centavos Standing Liberty, fechadas en 1916 y 1917. ^{[ 42 ]} El 30 de enero de 1917, von Engelken instruyó a Joyce para que le diera a MacNeil todas las facilidades y le dijo al superintendente de la Casa de la Moneda: «Asegúrese de que el Sr. Barber se guarde sus objeciones mientras el Sr. MacNeil esté allí». ^{[ 41 ]} George T. Morgan , quien había trabajado con Barber durante los 37 años de mandato del grabador, fue asignado para ayudar a MacNeil. ^{[ 41 ]}

MacNeil esperaba tomar lo que consideraba los mejores elementos de las dos versiones del anverso que habían sido aceptadas por la Casa de la Moneda el año anterior. La figura de la Libertad se tomaría de la segunda versión; todos los demás elementos provendrían de la primera. No se haría ningún cambio al seno derecho desnudo de la Libertad, pero los delfines no recuperarían su lugar. Sin embargo, Morgan demostró ser incapaz, dada la tecnología de grabado de la época, de combinar los dos anversos, lo que significaba que la moneda tendría que ser completamente rehecha por MacNeil. Su nueva versión, terminada a mediados de febrero, por primera vez cubría el seno de la Libertad, dándole una cota de malla. Burdette sugiere que este cambio no era inusual para MacNeil, quien cada vez más vestía figuras femeninas con prendas que cubrían sus senos, como en su estatua Desarrollo Intelectual , esculpida alrededor de esa época, y también reflejaba el deterioro de la situación internacional en febrero de 1917, a medida que Estados Unidos avanzaba hacia la guerra con Alemania. ^{[ 43 ]} El reverso vio modificaciones en el águila, que fue elevada en su posición en la moneda; Tres de las trece estrellas del reverso se colocaron entre el pájaro y las palabras "Quarter Dollar". ^{[ 44 ]} También se eliminó un punto entre las palabras "QUARTER DOLLAR" y entre las palabras "UNITED STATES".

El rediseño del anverso ha dado lugar a un mito persistente según el cual el pecho fue cubierto por puritanismo o en respuesta a la protesta pública. Breen afirmó que «a través de su Sociedad para la Supresión del Vicio, los guardianes del puritanismo comenzaron de inmediato a ejercer presión política sobre el Departamento del Tesoro para que revocara la autorización de estas monedas "inmorales"». ^{[ 45 ]} Ron Guth y Jeff Garrett, en su libro sobre monedas estadounidenses por tipo, afirman que la cobertura de la Libertad fue «un cambio nunca autorizado por MacNeil». ^{[ 46 ]} El historiador numismático David Lange reconoce que no hay evidencia de protesta pública, pero sugiere que la decisión de cambiar la moneda «probablemente fue motivada por objeciones del Departamento del Tesoro». ^{[ 47 ]} El numismático Ray Young, en su artículo de 1979 en la revista Coins sobre la moneda de veinticinco centavos, sugirió que el rediseño "provino del simbolismo. Si la Libertad iba a enfrentarse a sus enemigos, debía hacerlo completamente protegida, no 'desnuda ante sus enemigos'. Por lo tanto, la guerra probablemente tuvo mucho más que ver con el cambio que cualquier supuesta 'indignación pública'"  . ^{[ 48 ]}

Von Engelken había querido ser presidente del Banco Federal de Tierras del Tercer Distrito. Fue nombrado para ese cargo el 8 de febrero de 1917, pero permaneció como Director de la Casa de la Moneda hasta el 20 de febrero; su sucesor, Raymond T. Baker , fue nominado el 10 de febrero. El trabajo en la nueva moneda de veinticinco centavos se interrumpió brevemente por la muerte del Grabador Jefe Barber a la edad de 77 años el 18 de febrero. Uno de los últimos actos de von Engelken en el cargo fue recomendar el nombramiento del sucesor de Barber, Morgan, quien posteriormente fue nominado por Wilson y confirmado por el Senado. ^{[ 49 ]}

Al asumir el cargo en febrero de 1917, Baker se familiarizó con el rediseño de la moneda de veinticinco centavos. Tras consultar con otros funcionarios del Tesoro, decidió que el rediseño contravendría la ley de 1890 y requeriría legislación del Congreso. McAdoo coincidió y escribió al representante William A. Ashbrook ( demócrata por Ohio) el 16 de abril de 1917. Ashbrook no solo era presidente del Comité de Acuñación, Pesos y Medidas de la Cámara de Representantes, sino también un reconocido coleccionista de monedas. McAdoo explicó la necesidad del rediseño: «Desde que se fabricaron los troqueles originales, el artista ha constatado que no se ajustan al diseño original y que se puede lograr una gran mejora en el valor artístico y la apariencia de la moneda mediante los pequeños cambios que contempla la ley». ^{[ 50 ]}

El 30 de abril de 1917 se debatió en el Senado la legislación que autorizaba el cambio. El senador de Oklahoma, Robert L. Owen, argumentó que el cambio era necesario porque las monedas no se apilaban correctamente. El senador de Wyoming, Francis E. Warren, se quejó de que la Casa de la Moneda había necesitado legislación para ajustar los diseños de las monedas en el pasado y que sería más sencillo si los funcionarios se aseguraran de que las monedas se apilaran antes de ponerlas en circulación. No obstante, el proyecto de ley fue aprobado. El asunto se planteó en la Cámara de Representantes el 25 de junio, a cargo del congresista Ashbrook, quien les dijo a sus colegas que el diseño emitido no era fiel al concepto del artista y que las monedas no se apilarían bien. El debate en la Cámara se centró en el hecho de que la legislación otorgaba a la Casa de la Moneda hasta julio de 1918 para efectuar el cambio, ya que Ashbrook había declarado que la Casa de la Moneda, habiendo preparado el nuevo diseño, solo estaba esperando la aprobación del proyecto de ley para comenzar la producción. Un congresista propuso una enmienda para cambiar la fecha a 1917, y otros hablaron a favor de ello, pero desistieron al darse cuenta de que realizar un cambio requeriría que el Senado volviera a actuar. El proyecto de ley fue aprobado por la Cámara de Representantes y se convirtió en ley el 9 de julio de 1917. ^{[ 51 ]} En agosto, MacNeil escribió a Joyce solicitando muestras de la moneda revisada y expresando su satisfacción por que se estuviera acuñando según su diseño. ^{[ 52 ]}

El cuarto de dólar Standing Liberty se acuñó en la Casa de la Moneda de Filadelfia desde 1916 hasta 1930, con la única excepción de 1922, cuando no se acuñó ningún cuarto de dólar en ninguna casa de la moneda. Se produjo con menos regularidad en Denver y San Francisco a partir de 1917. La marca de ceca "D" para Denver o "S" para San Francisco se puede encontrar en la base del muro, justo a la izquierda del pie visible de la Libertad. La fecha clave de la serie es 1916, con una acuñación de 52.000. Su valor de catálogo es de 3.250 dólares incluso en condición desgastada Good-4 . ^{[ 53 ]} La emisión de 1921 de Filadelfia y la de 1923 de San Francisco (1923-S) también son caras, con precios que alcanzan los cientos de dólares incluso para monedas con calificación "Good-4" y "Very Good-8". El cuarto de dólar Standing Liberty es la única moneda estadounidense de emisión regular del siglo XX para la que no se acuñaron monedas de prueba . Sin embargo, existen algunos ejemplares de la emisión Tipo 1 de 1917 (es decir, las monedas acuñadas a principios de 1917 antes de que MacNeil revisara el diseño). ^{[ 54 ]} Breen informó de seis ejemplares conocidos, todos con detalles centrales excepcionalmente nítidos. ^{[ 55 ]}

En la Casa de la Moneda era costumbre desde hacía tiempo volver a grabar los troqueles sin usar al final del año para mostrar la fecha del año siguiente. Durante los siglos XVIII y XIX, el grabado de troqueles era difícil y costoso. A medida que la fabricación de troqueles se volvió más barata y sencilla, la práctica prácticamente desapareció a principios del siglo XX. Sin embargo, un troquel de tipo 2 de 1917-S, sin usar por la Casa de la Moneda de San Francisco, fue grabado nuevamente y utilizado para acuñar varios miles de cuartos de dólar de 1918-S. ^{[ 56 ]} Se conocen pocos ejemplares, y las monedas alcanzan precios de miles de dólares incluso en condiciones de circulación. ^{[ 57 ]}

A finales de 1924, los funcionarios de la Casa de la Moneda se percataron de que había un problema con el cuarto de dólar en circulación. Los cuartos de dólar regresaban a la Casa de la Moneda con la fecha completamente borrada. Sin querer solicitar otra ley del Congreso, los funcionarios de la Casa de la Moneda hicieron el paso en el que la fecha aparece hundida en el diseño, en lugar de en relieve. Este cambio resolvió el problema; ^{[ 58 ]} los cuartos de dólar de 1925 en adelante son más comunes y baratos en grados inferiores ya que han sobrevivido con sus fechas intactas. ^{[ 57 ]} Esta acción fue una de las últimas acciones del Departamento de Grabadores bajo Morgan, quien murió el 4 de enero de 1925 y fue sucedido por John R. Sinnock . ^{[ 58 ] [ 59 ] [ 60 ]} La modificación significó que el 1927-S, con una acuñación de 396.000, es mucho más barato en grados de circulación que el 1923-S, con una acuñación de 1.360.000, aunque el 1927-S es más caro en grados sin circular. ^{[ 57 ]}

No se acuñaron cuartos de dólar en 1931; no había demanda de ellos en el comercio debido a la Depresión . ^{[ 61 ]} Desde 1930, hubo un esfuerzo entre los organizadores de la conmemoración del bicentenario del nacimiento de George Washington en 1732 para obtener un medio dólar de Washington, para ser acuñado como emisión regular para 1932. Cuando se presentó un proyecto de ley para una conmemoración de Washington al Congreso en febrero de 1931, cambió el cuarto de dólar en lugar del medio dólar. Si bien las razones del cambio no se registraron, el Comité de Acuñación de la Cámara emitió un memorándum que afirmaba que "el nuevo diseño reemplazaría el tipo actual de cuarto de dólar", era en "una denominación popular" y "reemplazaría un diseño insatisfactorio que se estaba emitiendo en ese momento". ^{[ 62 ]} El Congreso aprobó la ley el 4 de marzo de 1931, ^{[ 62 ]} y el nuevo cuarto de dólar de Washington comenzó a acuñarse en 1932, finalizando la serie Standing Liberty. ^{[ 63 ]} Sin embargo, muchas monedas de veinticinco centavos Standing Liberty permanecieron en circulación hasta que el público comenzó a acaparar monedas de plata en 1964, lo que provocó el cambio a piezas de metales comunes. ^{[ 64 ]}

La Casa de la Moneda de los Estados Unidos anunció en 2015 sus planes para reeditar, en oro, las tres monedas de plata emitidas por primera vez en 1916, para coleccionistas. El cuarto de dólar tendría su peso y pureza inscritos en el anverso, y por lo tanto, técnicamente sería una moneda de inversión . El cuarto de dólar sería el original de 1916, con el pecho descubierto. ^{[ 65 ]} No se acuñaron más de 100 000 en la Casa de la Moneda de West Point (la marca de ceca "W" está en la misma ubicación que todas las demás monedas de este tipo). ^{[ 66 ]} El cuarto de dólar Standing Liberty de oro se está emitiendo nuevamente, con una fecha de 1916 y una marca privada especial, como parte de la serie " Best of the Mint " de la Casa de la Moneda de 2026 para el Semiquincentenario de los Estados Unidos , junto con una medalla de plata que evoca la imagen del cuarto de dólar. ^{[ 67 ]}

• Cifras de acuñación de la moneda de veinticinco centavos Standing Liberty  : fechas y cifras de acuñación de la moneda de veinticinco centavos Standing Liberty.

• Bowers, Q. David (2006). Guía de monedas de 25 centavos de Washington y de los estados . Atlanta, GA: Whitman Publishing. ISBN 978-0-7948-2059-6.
• Breen, Walter (1988). Walter Breen's Complete Encyclopedia of US and Colonial Coins . Nueva York: Doubleday. ISBN 978-0-385-14207-6.
• Burdette, Roger W. (2005). Renacimiento de la numismática estadounidense, 1916-1921 . Great Falls, VA: Seneca Mill Press. ISBN 978-0-9768986-0-3.
• Cline, JH (2007). Standing Liberty Quarters (4.ª  ed.). Irvine, CA: Zyrus Press Inc. ISBN 978-1-933990-00-2.
• Guth, Ron; Garrett, Jeff (2005). Monedas de los Estados Unidos: Un estudio por tipo . Atlanta, GA: Whitman Publishing. ISBN 978-0-7948-1782-4.
• Lange, David W. (1993). Guía completa de las monedas de diez centavos Mercury . Virginia Beach, VA: DLRC Press. ISBN 978-1-880731-17-8.
• Lange, David W. (2006). Historia de la Casa de la Moneda de los Estados Unidos y su acuñación . Atlanta, GA: Whitman Publishing. ISBN 978-0-7948-1972-9.
• Taxay, Don (1983) [1966]. The US Mint and Coinage (edición reimpresa  ). Nueva York: Sanford J. Durst Numismatic Publications. ISBN 978-0-915262-68-7.
• Vermeule, Cornelius (1971). Arte numismático en América . Cambridge, MA: The Belknap Press de Harvard University Press. ISBN 978-0-674-62840-3.
• Yeoman, RS (2014). Bressett, Kenneth (ed.). Guía de monedas de los Estados Unidos 2015 (68.ª  ed.). Atlanta, Georgia : Whitman Publishing. ISBN 978-079484215-4. OCLC 875521690 . OL 28306197M .  

Otras fuentes

• "La Administración y su Actitud hacia el Arte: La Acuñación de Monedas". El Mundo del Arte . 1 (1). Nueva York: The Kalon Publishing Company, Inc.: 19–20 , 74 octubre de 1916. JSTOR 25587646 . 
• Benford, Timothy B. Jr. (diciembre de 2003). "La Libertad de MacNeil: ¿Arte u obscenidad?". The Numismatist . Colorado Springs, CO: 32–35 .
• Carter, Frank E. (2 de enero de 1915). "No quiero que cambien los diseños de las monedas" . Michigan Manufacturing and Financial Journal . Detroit: Manufacturers Publishing Company: 16 .
• Dolnick, Michael M. (septiembre de 1954). "Cambios de diseño en la moneda de veinticinco centavos de dólar con la imagen de la Libertad". The Numismatist . Colorado Springs, CO: American Numismatic Association: 980–982 .
• LaMarre, Tom (agosto de 2003). "Defendiendo la libertad". Monedas . Iola, WI: Krause Publications: 64.
• Lange, David. "Mercury Dimes. Capítulo 1: Historia de las Mercury Dimes" . Virginia Beach, VA: DLRC Press. Archivado del original el 12 de agosto de 2012. Recuperado el 13 de febrero de 2012 .
• "George T. Morgan" . The New York Times . 6 de enero de 1925.(Se requiere suscripción)
• Richardson, William Allen, ed. (1891). Suplemento a los Estatutos Revisados ​​de los Estados Unidos . Vol.  1. Washington, DC: Oficina de Imprenta del Gobierno de los Estados Unidos.
• Young, Ray (junio de 1979). "La excepcional moneda de 25 centavos de MacNeil". Monedas . Iola, WI: Krause Publications: 74–76 , 78, 80.

• Kelman, Keith N. (1976). Standing Liberty Quarters . Nashua, NH: International Numismatica.

• Monedas de 25 centavos de dólar estadounidenses con la Libertad de pie, clasificadas por año y tipo. Historia, fotos y más.
• Programa de Monedas de Oro del Centenario 2016 (sitio web oficial)