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Articulo de referencia

Subtónico

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{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \key c \minor \time 7/4 c4 d es fg aes \once \override NoteHead.color = #red bes \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <bes d f>1 \bar "||" } }
La escala y la tríada subtónica en do menor.

En música , la subtónica es el grado de una escala musical que se encuentra un tono completo por debajo de la nota tónica . En una tonalidad mayor , es un séptimo grado de la escala disminuido o bemol ( ♭escala grado 7 ). Aparece como el séptimo grado de la escala en las escalas menor natural y menor melódica descendente, pero no en la escala mayor . En tonalidades mayores, la subtónica a veces aparece en acordes prestados . En el sistema de solfeo de do móvil , la nota subtónica se canta como te (o ta ).

La subtónica se puede contrastar con la sensible , que está medio tono por debajo de la tónica. [ 1 ] La distinción entre sensible y subtónica ha sido establecida por los teóricos al menos desde el segundo cuarto del siglo XX. [ 2 ] Antes de eso, el término subtónica a menudo se refería a la tríada de sensible, por ejemplo. [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]

La palabra subtónico también se usa como traducción al inglés de subtonium , el término latino utilizado en la teoría del canto gregoriano para el uso similar de un tono un tono entero por debajo del final del modo en los modos dórico , frigio y mixolidio . [ 8 ]

Acorde

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"En menor, la subtónica sirve como dominante secundaria de la mediante (Bach BWV 26) [ 9 ]

La tríada construida sobre la nota subtónica se denomina acorde subtónico. En el análisis de numeración romana , el acorde subtónico se simboliza con el número romano " ♭ VII" en una tonalidad mayor. En una tonalidad menor, se suele escribir como "VII", omitiendo a menudo el bemol porque la nota subtónica aparece en la escala menor natural. El bemol se utiliza en la escala mayor porque la subtónica es una nota no diatónica .

Los teóricos Stefan Kostka y Dorothy Payne describen el acorde subtónico (VII) como "que suena como el V en la tonalidad de la relativa mayor , es decir, un V de ♭ III ". [ 10 ] Allen Forte escribe que "[s]uando VII en relación con Do menor (I) se convierte en V en relación con III (Mi ♭ mayor)... Como una tríada mayor en un grado de escala inalterado o natural 7 en menor, el VII funciona como una tríada dominante secundaria en relación con la mediante". [ 9 ] En el modo menor, el acorde subtónico también puede aparecer como un acorde de séptima menor mayor (es decir, acorde de séptima dominante), ♭ VII 7 . [ 11 ]

{ \relative c' { \clef treble \time 4/4 <df a>2 <bes df aes> <ce g>1 \bar "||" } }
Una progresión de puerta trasera en C: ii– ♭ VII 7 –I

En el jazz , la séptima menor también se usa como sustituto de la dominante , V, especialmente en la cadencia backdoor , [ 12 ] ii– ♭ VII 7 –I, donde la subtónica se sustituye por la séptima dominante. En este caso, ♭ VII funciona como un acorde pivote tomado de la menor paralela (su séptima dominante). Los acordes V 7 y ♭ VII 7 tienen dos notas comunes : en Do mayor, estos acordes son Sol–Si– Re – Fa y Si ♭ –Re – Fa – La ♭ .

Sin embargo, mientras que «la relación sensible/tónica es axiomática para la definición de la tonalidad de la práctica común », especialmente en cadencias y modulaciones , en la música popular y el rock a menudo falta una sensible diatónica escalica (es decir, ♮escala grado 7 – ). [ 13 ] En la música popular, en lugar de «desviaciones» o «aberraciones», el «uso del séptimo grado de la escala diatónica bemol… ni siquiera debería considerarse una desviación ». [ 14 ] En referencia a los acordes construidos sobre la séptima bemol, Richard Franko Goldman argumenta que «el concepto de préstamo es en realidad innecesario. La mezcla de mayor y menor es un hecho simple en los períodos Clásico y Romántico ». [ 15 ]escala grado 1

Véase también

Notas

  1. ↑ Bruce Benward y Marilyn Nadine Saker, Música: Teoría y práctica , vol. 1, séptima edición (Boston: McGraw-Hill, 2003), pág. 33. ISBN 978-0-07-294262-0"Se utiliza únicamente para designar el séptimo grado de la escala menor natural."
  2. ↑ Donald Tweedy, Manual de técnica armónica basada en la práctica de J.S. Bach (Filadelfia: Oliver Ditson, 1928), pág. 7.
  3. ↑ Herbert, John Bunyan (1897). Armonía y composición de Herbert , pág. 102. Estado de Pensilvania. [ISBN no especificado]
  4. ↑ Gardner, Carl Edward (1918). Composición musical: Un nuevo método de armonía , pág. 48. Carl Fischer. [ISBN no especificado]
  5. ↑ Clack, HP (1899). Songs and Praises , p. 14. HP Clack. [ISBN no especificado]
  6. ↑ Root, George Frederick (1872). The Normal Musical Hand-book , pág. 315. J. Church. [ISBN no especificado] "El nombre en armonía que a veces se da a siete de una escala diatónica", pág. 344.
  7. ↑ Stainer, John (1871). Una teoría de la armonía basada en la escala temperada , pág. 9. Rivingtons. [ISBN no especificado]
  8. ↑ Julian Rushton , "Subtonic", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan Publishers, 2001); Harold C. Powers, "Subtonium", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan Publishers, 2001)
  9. 1 2 Forte, Allen , Armonía tonal , tercera edición (Sl: Holt, Rinehart, and Wilson, 1979): págs. 116, 123. ISBN 0-03-020756-8.
  10. ↑ Kostka, Stefan y Payne, Dorothy (1995). Armonía tonal , pág. 118. McGraw Hill. ISBN 0-07-035874-5.
  11. ↑ Kostka, Stefan; Payne, Dorothy (2004). Armonía tonal (5.ª ed.). Boston: McGraw-Hill. pág. 220. ISBN   0072852607OCLC 51613969​​ 
  12. ↑ Jerry Coker , Elementos del lenguaje del jazz para el improvisador en desarrollo (Miami: CCP/Belwin, Inc, 1991), pág. 82. ISBN 1-57623-875-X.
  13. ↑ Moore 1995 , pág. 187.
  14. ↑ Moore 1995 , pág. 186.
  15. ↑ Goldman, Richard Franko (1965). Armonía en la música occidental , pág. 76. Barrie & Jenkins/WW Norton. ISBN 0-214-66680-8.

Fuentes

  • Moore, Allan F. (1995). "La llamada 'séptima aplanada' en el rock". Popular Music . 14 (2): 185– 201. doi : 10.1017/S0261143000007431 . S2CID 162661553 . 

Lecturas adicionales

  • Stell, Jason Travis. 2006. "El séptimo grado bemol en la música tonal". Tesis doctoral. Princeton: Universidad de Princeton.