Pop pantanoso

El swamp pop es un género musical originario de la región de Acadiana , en el sur de Luisiana , y de una zona adyacente del sureste de Texas . Creado en la década de 1950 por jóvenes cajunes y criollos, combina el rhythm and blues al estilo de Nueva Orleans , el country y el western , e influencias musicales tradicionales de la Luisiana francesa . Aunque es un género relativamente desconocido, el swamp pop mantiene una gran audiencia en su tierra natal, el sur de Luisiana y el sureste de Texas, y ha adquirido un pequeño pero apasionado grupo de seguidores en el Reino Unido y el norte de Europa . ^{[ 1 ]}

El sonido swamp pop se caracteriza por letras muy emotivas y melancólicas, pianos honky-tonk con ritmos ternarios , líneas de bajo ondulantes, secciones de metales potentes y un fuerte ritmo de rhythm and blues. Se ejemplifica con baladas lentas como "Mathilda" de Cookie and his Cupcakes (grabada en 1958), considerada el himno no oficial del swamp pop. ^{[ 2 ]} Pero el género también ha producido muchas composiciones alegres, como " See You Later, Alligator " de Bobby Charles (1955), popularizada por Bill Haley & His Comets . ^{[ 3 ]}

Durante el apogeo del género (1958-1964), varias canciones de swamp pop aparecieron en las listas de éxitos nacionales de Estados Unidos. Entre ellas se incluyen "Just A Dream" de Jimmy Clanton (1958), " Prisoner's Song " de Warren Storm (1958), " Sea Of Love " de Phil Phillips (1959), " This Should Go On Forever " de Rod Bernard (1959), "I'm a Fool to Care" de Joe Barry (1960) y " I'm Leaving It Up to You " de Dale & Grace (1963). ^{[ 4 ]}

En la cuna del swamp pop, entre el sur de Luisiana y el sureste de Texas, los fans consideraban clásicos muchas canciones que nunca se convirtieron en éxitos nacionales. Entre ellas se incluyen «Lonely Days, Lonely Nights» (1958) de Johnnie Allan , «Crazy Baby» (1959) de Buck Rogers, «Let's Do the Cajun Twist» (1962) de Randy and the Rockets, «I'm Not a Fool Anymore» (1963) de TK Hulin y «Big Blue Diamond» (1965) de Clint West, entre muchas otras. ^{[ 5 ]}

Los músicos que dieron origen al swamp pop escuchaban (y a menudo interpretaban) música tradicional cajún y criolla (que más tarde se convirtió en zydeco ) en su infancia, así como canciones populares de country y western ( hillbilly ) de músicos como Bob Wills , Moon Mullican y Hank Williams . Sin embargo, al igual que otros jóvenes estadounidenses a mediados de la década de 1950, descubrieron los nuevos y seductores sonidos del rock and roll y el rhythm and blues de músicos como Elvis Presley , Little Richard y Fats Domino . ^{[ 6 ]} Como resultado, estos adolescentes cajunes y criollos se alejaron de las composiciones folclóricas francesas de Luisiana, como " Jolie Blonde ", " Allons a Lafayette " y "Les flammes d'enfer", para cantar composiciones de rock and roll y rhythm and blues en inglés. Al mismo tiempo, cambiaron instrumentos folclóricos como el acordeón , el violín y el triángulo de hierro por otros modernos, como la guitarra eléctrica y el bajo, el piano vertical , el saxofón y la batería. ^{[ 7 ]}

A finales de la década de 1950, los músicos de swamp pop habían desarrollado su propio sonido y repertorio distintivos. Actuaban ante un público receptivo en salones de baile locales, como el Southern Club en Opelousas , el Landry's Palladium en Lafayette , el OST Club en Rayne y el Green Lantern en Lawtell. Además, lanzaron grabaciones en sellos discográficos locales, como el sello Jin de Floyd Soileau en Ville Platte , Goldband de Eddie Shuler en Lake Charles , La Louisianne de Carol Rachou en Lafayette, Crazy Cajun de Huey P. Meaux en Houston y varios sellos propiedad de JD Miller de Crowley, Louisiana (quien también grabó canciones de swamp pop para sellos nacionales más grandes, como Excello Records de Ernie Young en Nashville ). ^{[ 8 ]}

Los músicos de swamp pop a menudo adoptaban nombres artísticos angloamericanos que ocultaban sus apellidos cajunes . John Allen Guillot, por ejemplo, se convirtió en Johnnie Allan , Robert Charles Guidry en Bobby Charles , Joe Barrios adoptó Joe Barry , Elwood Dugas se convirtió en Bobby Page y Terry Gene DeRouen se presentó como Gene Terry. ^{[ 9 ]} Algunos de estos músicos cambiaron sus nombres porque se avergonzaban de su herencia rural francesa, un sentimiento compartido en ese momento por un sector de la población cajún. Pero la economía motivaba a la mayoría de los músicos de swamp pop: querían vender discos no solo en el sur de Luisiana y el sureste de Texas, sino más allá, donde la pronunciación de apellidos étnicos como Guillot, Barrios y DeRouen resultaba difícil para los promotores discográficos , los disc jockeys y los consumidores. ^{[ 10 ]}

A pesar de sus evidentes influencias del rock and roll y el rhythm and blues, el swamp pop no carecía de características folclóricas. Por ejemplo, Bobby Page and the Riff Raffs grabaron " Hippy-Ti-Yo ", una versión bilingüe de rock and roll de la canción tradicional cajún francesa " Hip et Taiaut ", y Rod Bernard hizo lo mismo con "Allons danser Colinda", otra composición folclórica. Joe Barry regrabó su éxito de swamp pop "I'm A Fool To Care" en francés bajo el título "Je suis bête pour t'aimer". Randy and the Rockets publicaron "Let's Do The Cajun Twist", una versión en inglés del popular tema cajún francés "Allons a Lafayette". ^{[ 11 ]}

Desde la década de 1950 hasta la de 1960, las canciones de swamp pop aparecieron en el Billboard Top 40. Si bien el swamp pop se nutrió en gran medida del rhythm and blues de Nueva Orleans , también tuvo un impacto perceptible en canciones como "Stagger Lee" de Lloyd Price (número 1, 1959) y " (I Don't Know Why) But I Do " de Clarence "Frogman" Henry (número 4, 1961) ^{[ 12 ]} (composiciones de Bobby Charles). El swamp pop también dejó su huella en el género relacionado pero distinto conocido como " swamp blues ", incluyendo " Rainin' in My Heart " de Slim Harpo . ^{[ 13 ]} Bobby Charles lanzó el álbum Bobby Charles (1972) que incluía "Small Town Talk". ^{[ 14 ]}

Leon Russell , Delaney & Bonnie, Dale Hawkins , Tony Joe White , John Fogerty y Creedence Clearwater Revival fueron influenciados por el swamp pop. ^{[ 15 ]} El impacto del swamp pop en la música popular se escucha en la versión de los Rolling Stones de " You'll Lose a Good Thing " y "Oh Baby (We Got A Good Thing Goin')" de Barbara Lynn , la interpretación de los Honeydrippers de " Sea of ​​Love " de Phil Phillips , ^{[ 16 ]} la versión de Elvis Presley de " Lawdy Miss Clawdy " de Lloyd Price , ^{[ 17 ]} e incluso " Oh! Darling " de The Beatles , inspirada en el swamp pop .

El swamp pop influyó en la música tejana , en particular las grabaciones de las primeras canciones de Freddy Fender , " Before the Next Teardrop Falls " y " Wasted Days and Wasted Nights ", de 1975. El público del sur de Luisiana y del sureste de Texas generalmente considera a Fender un músico de swamp pop en toda regla. ^{[ 18 ]}

Aunque el swamp pop comenzó un lento declive con la irrupción de la Invasión Británica a mediados de la década de 1960 , el género sigue atrayendo a fans devotos a festivales y clubes nocturnos del sur de Luisiana y el sureste de Texas. Algunos músicos más jóvenes ajenos al swamp pop, como el artista cajún Zachary Richard ^{[ 19 ]} y CC Adcock , han reconocido una fuerte influencia de este género. ^{[ 20 ]}

• blues de pantano
• Roca de pantano

• Shane K. Bernard, Swamp Pop: Cajun and Creole Rhythm and Blues (Jackson: University Press of Mississippi, 1996).
• John Broven, Rumbo al sur de Luisiana: La música de los pantanos cajún (Gretna, Luisiana: Pelican, 1983).
• Ryan A. Brasseaux y Kevin S. Fontenot, Acordeones, violines, two-step y swing: una antología de música cajún (Lafayette, Luisiana: Center for Louisiana Studies, 2006).