Síncopa

Hemiola vertical (proporción 3:2)

En música , la síncopa es una variedad de ritmos que se tocan juntos para formar una pieza musical, haciendo que parte o la totalidad de una melodía o pieza musical esté fuera de tiempo . En términos más sencillos, la síncopa es "una alteración o interrupción del flujo regular del ritmo": una "colocación de acentos o énfasis rítmicos donde normalmente no ocurrirían". ^{[ 1 ]} Es la correlación de al menos dos conjuntos de intervalos de tiempo. ^{[ 2 ]}

La síncopa se utiliza en muchos géneros musicales, abarcando estilos tan diversos como el ragtime, el rock y el rap. ^{[ 3 ]} Según el productor musical Rick Snoman, «Toda la música dance utiliza la síncopa, y a menudo es un elemento vital que ayuda a cohesionar toda la pista». ^{[ 4 ]}

La síncopa también puede ocurrir cuando una armonía fuerte coincide con un tiempo débil ; por ejemplo, cuando se toca un acorde de séptima en el segundo tiempo de un compás _{de 3/4} ^o un acorde dominante en el cuarto tiempo de un compás _{de 4/4} ^. Esto último sucede con frecuencia en las cadencias tonales de la música del siglo XVIII y principios del XIX, y suele ser la conclusión de cualquier sección.

Una hemiola (cuyo término equivalente en latín es sesquialtera) también puede considerarse como un compás recto de tres tiempos con un acorde largo y uno corto, seguido de una síncopa con un acorde corto y uno largo. Generalmente, el último acorde de una hemiola es una (bi)dominante, y como tal, constituye una armonía fuerte en un tiempo débil, es decir, una síncopa.

Técnicamente, "la síncopa ocurre cuando se produce un desplazamiento temporal del acento métrico regular, lo que provoca que el énfasis cambie de un acento fuerte a uno débil". ^{[ 5 ]} "La síncopa es, sencillamente, una interrupción deliberada del patrón de acentuación de dos o tres tiempos, generalmente al acentuar un contratiempo , o una nota que no está en el tiempo fuerte". ^{[ 6 ]}

Suspensión

En el siguiente ejemplo, hay dos puntos de síncopa donde los terceros tiempos se sostienen a partir de los segundos. De la misma manera, el primer tiempo del segundo compás se sostiene a partir del cuarto tiempo del primer compás.

Aunque la síncopa puede ser muy compleja, los ritmos densos o de apariencia compleja a menudo no contienen síncopa. El siguiente ritmo, aunque denso, enfatiza los tiempos fuertes regulares , 1 y 4 (en ⁶ ₈ ): ^{[ 6 ]}

Sin embargo, ya sea un silencio colocado o una nota acentuada, cualquier punto en una pieza musical que cambie la percepción del oyente sobre el tiempo fuerte es un punto de síncopa porque modifica dónde se construyen los acentos fuertes y débiles. ^{[ 6 ]}

Síncopa fuera de tiempo

El acento puede desplazarse en menos de un tiempo completo, por lo que ocurre en un contratiempo , como en el siguiente ejemplo, donde el acento en el primer compás se desplaza hacia atrás una corchea :

Nótese cómo en el fragmento de audio, las notas del piano no coinciden con el ritmo de la batería, que simplemente mantiene un ritmo regular. En cambio, en una pieza con ritmo estándar, las notas coincidirían con el tiempo.

Tocar una nota ligeramente antes o después de un tiempo es otra forma de síncopa, ya que esto produce un acento inesperado:

Puede ser útil pensar en un ritmo _{de 4/4} ^en corcheas y contarlo como "1-y-2-y-3-y-4-y". En general, enfatizar el "y" se considera a contratiempo (síncopa), mientras que enfatizar los números se considera a tiempo completo.

Richard Middleton ^{[ 8 ]} sugiere añadir el concepto de transformación a las reglas prosódicas de Narmour ^{[ 9 ]} que crean sucesiones rítmicas para explicar o generar síncopas. "El patrón sincopado se escucha 'con referencia a', 'a la luz de', como una reasignación de, su compañero". Da ejemplos de varios tipos de síncopa: latina, contratiempo y antes del tiempo. Sin embargo, primero se puede escuchar el ejemplo de audio del acento en los tiempos "fuertes", donde se espera:Jugar^ⓘ

Equivalente latino de simple ⁴ ₄

En el ejemplo siguiente, en los dos primeros compases se muestra un ritmo no sincopado en el primer compás. El tercer compás tiene un ritmo sincopado en el que el primer y el cuarto tiempo se dan como se espera, pero el acento aparece inesperadamente entre el segundo y el tercer tiempo, creando un conocido "ritmo latino" llamado tresillo .

Transformación de ritmo de retroceso de un simple ⁴ ₄

El acento puede desplazarse del primer al segundo tiempo en compás binario (y del tercero al cuarto en compás cuaternario), creando el ritmo de contratiempo :

En los conciertos que se celebren los días 1 y 3, o los días 2 y 4, habrá diferentes tipos de público que aplaudirán al ritmo de la música, como se indicó anteriormente.

 1 y 2 y 3 y 4 y 1 y 2 y 3 y 4 y Troqueo repetido: ¯ ˘ ¯ ˘ No puedo conseguir nada – o Retroceso trans.: ¯ ˘ ¯ ˘ No puedo conseguir nada – o Antes del ritmo: ¯ ˘ ¯ ˘No puedo conseguir nada – o

La síncopa ha sido un elemento importante de la composición musical europea al menos desde la Edad Media. Muchas composiciones italianas y francesas del Trecento del siglo XIV utilizan la síncopa, como en el siguiente madrigal de Giovanni da Firenze. (Véase también hocket ).

El estribillo "Deo Gratias" del villancico anónimo inglés del siglo XV " Agincourt Carol " también se caracteriza por una síncopa animada:

Según la Encyclopædia Britannica , «el repertorio de villancicos del siglo XV es uno de los monumentos más importantes de la música medieval inglesa... Los primeros villancicos son rítmicamente sencillos, en compás moderno de _6/8 ^; más adelante, el ritmo básico es de ^3/4 _, con muchos contratiempos... como en el famoso villancico de Agincourt "Deo gratias Anglia". Como en otras músicas de la época, el énfasis no está en la armonía, sino en la melodía y el ritmo». ^{[ 10 ]}

Los compositores de la escuela veneciana del Alto Renacimiento musical , como Giovanni Gabrieli (1557-1612), explotaron la síncopa tanto en sus madrigales profanos y piezas instrumentales como en sus obras sacras corales, como el motete Domine, Dominus noster :

Denis Arnold afirma: «Las síncopas de este pasaje son de un tipo que casi constituye una huella dactilar de Gabrieli, y son típicas de la vivacidad rítmica general propia de la música veneciana». ^{[ 11 ]} El compositor Igor Stravinsky , conocedor de la síncopa, habló de «esas maravillosas invenciones rítmicas» que caracterizan la música de Gabrieli. ^{[ 12 ]}

J.S. Bach y George Handel emplearon ritmos sincopados como parte inherente de sus composiciones. Uno de los ejemplos más conocidos de síncopa en la música del Barroco es la "Hornpipe" de la Música Acuática de Handel (1733).

Christopher Hogwood (2005, p.  37) describe el Hornpipe como "posiblemente el movimiento más memorable de la colección, que combina brillantez instrumental y vitalidad rítmica... Entretejidas entre las corcheas rápidas se encuentran las insistentes síncopas a contratiempo que simbolizan la confianza de Handel". ^{[ 13 ]} El Concierto de Brandenburgo n.° 4 de Bach presenta desviaciones sorprendentes de la norma rítmica establecida en su primer y tercer movimiento. Según Malcolm Boyd, cada sección de ritornello del primer movimiento, "está rematada con un epílogo de antifonía sincopada ": ^{[ 14 ]}

Boyd también considera que la coda del tercer movimiento es "notable... por la forma en que se expresa el ritmo de la frase inicial del sujeto de la fuga ... con el acento relegado a la segunda de las dos blancas (ahora staccato)": ^{[ 15 ]}

Haydn , Mozart , Beethoven y Schubert utilizaron la síncopa para crear variedad, especialmente en sus sinfonías. El primer movimiento de la Sinfonía Eroica n.º 3 de Beethoven ejemplifica poderosamente el uso de la síncopa en una pieza en compás ternario. Tras establecer un patrón de tres tiempos por compás al inicio, Beethoven lo interrumpe mediante la síncopa de diversas maneras:

(1) Al desplazar el énfasis rítmico a una parte débil del compás, como en la primera parte de violín en los compases 7–9:

Richard Taruskin describe aquí cómo "los primeros violines, entrando inmediatamente después del do sostenido, se tambalean de forma palpable durante dos compases". ^{[ 16 ]}

(2) Al poner acentos en tiempos normalmente débiles, como en los compases 25-26 y 28-35:

Esta "larga secuencia de sforzandi sincopados" ^{[ 16 ]} reaparece más adelante durante la sección de desarrollo de este movimiento, en un pasaje que Antony Hopkins describe como "un patrón rítmico que pasa por alto las propiedades de un compás normal de tres en tres". ^{[ 17 ]}

(3) Al insertar silencios (pausas) en puntos donde un oyente podría esperar tiempos fuertes, en palabras de George Grove , "nueve compases de disonancias dadas fortissimo en los tiempos débiles del compás": ^{[ 18 ]}

• Anacrusis
• Conteo (música)
• Síncopa (danza)
• Síncope y epéntesis , conceptos lingüísticos análogos donde el ritmo vocal provoca la pérdida o adición de sonidos a una palabra.
• Hemiola
• Ritmo cruzado
• El nu metal es un subgénero del heavy metal creado en la década de 1990 que utiliza ritmos sincopados.
• El reloj sincopado

Fuentes

• Boyd, Malcolm (1993). Bach: Los conciertos de Brandeburgo . Cambridge University Press.

• Seyer, Philip; Allan B. Novick; Paul Harmon (1997). What Makes Music Work . Forest Hill Music. ISBN 0-9651344-0-7.