Arte telemático

El arte telemático es una descripción de proyectos artísticos que utilizan redes de telecomunicaciones mediadas por computadora como medio. El arte telemático desafía la relación tradicional entre sujetos observadores activos y objetos artísticos pasivos al crear contextos interactivos y conductuales para encuentros estéticos remotos. ^{[ 1 ]} El término telemática fue acuñado por Simon Nora y Alain Minc en La informatización de la sociedad . ^{[ 2 ]} Roy Ascott considera que la forma de arte telemático es la transformación del espectador en un participante activo en la creación de la obra de arte, la cual permanece en proceso durante toda su duración. Ascott ha estado a la vanguardia de la teoría y la práctica del arte telemático desde 1978, cuando se conectó a Internet por primera vez, organizando diferentes proyectos colaborativos en línea.

Aunque Ascott fue el primero en nombrar este fenómeno, el primer uso de las telecomunicaciones como medio artístico se produjo en 1922, cuando el artista constructivista húngaro László Moholy-Nagy creó la obra Telephone Pictures . ^{[ 3 ]} Esta obra cuestionó la idea del artista individual aislado y del objeto artístico único. En 1932, Bertolt Brecht enfatizó la idea de las telecomunicaciones como medio artístico en su ensayo «La radio como aparato de comunicación». En este ensayo, Brecht abogó por la comunicación bidireccional de la radio para otorgar al público el poder de representación y liberarlo del control de los medios corporativos . El historiador de arte Edward A. Shanken ha escrito varios relatos históricos sobre el arte telemático, incluyendo From Cybernetics to Telematics: The Art, Pedagogy, and Theory of Roy Ascott . ^{[ 4 ]}

En 1977, el «Satellite Arts Project» de Kit Galloway y Sherrie Rabinowitz ^{[ 5 ]} utilizó satélites para conectar a artistas de las costas este y oeste de Estados Unidos. Esta fue la primera vez que los artistas se conectaron telemáticamente . Con el apoyo de la NASA , los artistas produjeron imágenes compuestas de los participantes, lo que permitió un concierto de danza interactivo entre intérpretes geográficamente distantes. Se estima que una audiencia de 25 000 personas presenció debates entre ambas costas sobre el impacto de las nuevas tecnologías en el arte, así como actuaciones de danza y música improvisadas e interactivas que se mezclaron en tiempo real, creando una imagen compuesta en vivo que permitió a los intérpretes del este y del oeste compartir y coexistir en toda la pantalla de vídeo. Estas primeras obras satelitales enfatizaron la primacía del proceso, que seguía siendo fundamental para la teoría y la práctica del arte telemático. ^{[ 6 ]}

Ascott utilizó la telemática por primera vez en 1978, cuando organizó un proyecto de videoconferencia entre Estados Unidos y el Reino Unido llamado Terminal Art . Para este proyecto, empleó el Infomedia Notepad System de Jacques Vallée , que permitía a los usuarios recuperar y añadir información almacenada en la memoria del ordenador. Esto posibilitó la interacción con un grupo de personas para crear «encuentros estéticos más participativos, culturalmente diversos y con mayor riqueza de significado». ^{[ 7 ]} Ascott realizó otros proyectos similares, como Ten Wings, que formó parte de The World in 24 Hours de Robert Adrian en 1982. Una obra telemática importante de Ascott es La Plissure du Texte de 1983, ^{[ 8 ]} que le permitió a él y a otros artistas participar en la creación colectiva de textos para una historia emergente mediante el uso de redes informáticas. Esta participación se ha denominado «autoría distribuida». ^{[ 9 ]} Pero lo más significativo de este proyecto es la interactividad de la obra de arte y la forma en que rompe las barreras del tiempo y el espacio. A finales de la década de 1980, el interés por este tipo de proyectos que utilizan redes informáticas se expandió, especialmente con el lanzamiento de la World Wide Web a principios de la década de 1990.

Gracias al Minitel , Francia contaba con una infraestructura telemática pública más de una década antes del surgimiento de la World Wide Web en 1994. Esto permitió un estilo de arte telemático distinto al de las tecnologías punto a punto a las que se limitaban otros lugares en las décadas de 1970 y 1980. Como informaron Don Foresta , ^{[ 10 ]} Karen O'Rourke , ^{[ 11 ]} y Gilbertto Prado, ^{[ 12 ]} varios artistas franceses realizaron algunos experimentos artísticos colectivos utilizando el Minitel, entre ellos Jean-Claude Anglade, ^{[ 13 ]} Jacques-Elie Chabert, ^{[ 14 ]} Frédéric Develay, ^{[ 15 ]} Jean-Marc Philippe, ^{[ 16 ]} Fred Forest , ^{[ 17 ]} Marc Denjean ^{[ 18 ]} y Olivier Auber. ^{[ 19 ]} Estos experimentos, en su mayoría olvidados (con notables excepciones como el Generador Poiético, que aún está activo ), prefiguraron aplicaciones web posteriores, especialmente las redes sociales como Facebook y Twitter , incluso cuando ofrecían críticas teóricas de ellas. ^{[ 20 ]}

El arte telemático se utiliza cada vez con mayor frecuencia por artistas que aparecen en televisión. Programas como American Idol , que se basan en gran medida en encuestas a la audiencia, incorporan arte telemático. Este tipo de aplicaciones para el consumidor se engloba ahora bajo el término " transmedia ".

• Colegio Planetario
• Generador poético

• Ascott, Roy (2003). Telematic Embrace: Visionary Theories of Art, Technology, and Consciousness. (Ed.) Edward A. Shanken . Berkeley, CA: University of California Press. ISBN 978-0-520-21803-1
• Ascott, R. 2002. Artes tecnoéticas (Editor y traducción al coreano: YI, Won-Kon), (Serie de medios y arte n.º 6, Instituto de Arte Mediático, Universidad de Yonsei). Yonsei: Editorial de la Universidad de Yonsei
• Ascott, R. 1998. Arte y telemática: hacia la construcción de una nueva estética . (Trad. japonesa de E. Fujihara). Editado por A. Takada y Y. Yamashita. Tokio: NTT Publishing Co., Ltd.
• O'Rourke, K., ed. 1992. Art-Réseaux (con artículos en inglés de Roy Ascott, Carlos Fadon Vicente, Mathias Fuchs, Eduardo Kac, Paulo Laurentiz, Artur Matuck, Frank Popper y Stephen Wilson) París, Editions du CERAP.
• Shanken Edward A. 2000, Tele-Agencia: Telemática, Telerrobótica y el Arte del Significado. Art Journal, número 2, 2000.

• Conexiones telemáticas