poetas de Liverpool

The Liverpool Scene fue un grupo de poesía, que incluía a Adrian Henri , Andy Roberts , Mike Evans, Mike Hart , Percy Jones y Brian Dodson . Surgió del éxito de The Incredible New Liverpool Scene, un LP de CBS que presentaba a Henri y McGough leyendo su obra, con el acompañamiento del guitarrista Roberts. El DJ de Liverpool John Peel , que entonces trabajaba en la emisora ​​pirata Radio London , se interesó por el LP y lo incluyó en su influyente programa nocturno Perfumed Garden . Después del cierre de Radio London, Peel visitó Liverpool y conoció al grupo; como consecuencia, participaron en sus programas de la BBC Top Gear y Night Ride , y en 1968 produjo su primer LP. ^{[ 2 ]} Se publicaron cuatro LP con la poesía de Henri como elemento central.

A pesar del apoyo de Peel, los álbumes tuvieron poco éxito, aunque la banda sí se hizo popular en el circuito universitario del Reino Unido. Entre sus actuaciones en público se incluye una gira en 1969 en la que fueron teloneros de Led Zeppelin ; también realizaron una gira por Estados Unidos, pero no recibieron mucha aclamación de la crítica ni del público estadounidense. Henri fue descrito en sus actuaciones como alguien que "rebotaba estruendosamente y ponía en riesgo al público y a sus compañeros, haciendo vibrar el escenario fuera de ritmo bajo él". ^{[ 3 ]}

Los álbumes fueron:

• La increíble nueva escena de Liverpool (CBS, 1967)
• Las asombrosas aventuras de (RCA 1968)
• Pan en la noche (RCA 1969)
• St. Adrian & Co., Broadway y 3ra (RCA 1970)
• Heirloon (RCA 1971)
• Recuerdos (Charisma 1972)

Hubo al menos tres álbumes de "grandes éxitos" y un sencillo "Love Is" / "Woo-Woo".

La banda más conocida que surgió fue The Scaffold (1963-1974), integrada por John Gorman , Mike McCartney (hermano de Paul McCartney ) y Roger McGough. Inicialmente, Adrian Henri fue miembro, cuando se les conocía como The Liverpool, One Fat Lady, All Electric Show . ("One Fat Lady" es el término de bingo para el número 8, y la mayoría vivía en el distrito 8 de Liverpool).

En enero de 1968, «Thank U Very Much» (cantada con acento de Liverpool) alcanzó el número 4 en las listas. Un año después, «Lily the Pink» llegó al número 1. Se utilizó el bombo de Ringo Starr ; también participaron Jack Bruce de Cream , Graham Nash de The Hollies y Reg Dwight, quien más tarde se rebautizaría como Elton John . Ambos éxitos tenían el espíritu de canciones alegres y humorísticas para beber.

El grupo musical Grimms (1971-76), que realizaba giras y grabaciones , contaba con un elenco en constante cambio formado por Adrian Henri , Brian Patten , Roger McGough, John Gorman, Mike McGear (McCartney), George "Zoot" Money , Neil Innes , Vivian Stanshall , Michael Giles, Kate Robbins , John Megginson, Andy Roberts , David Richards, Peter "Ollie" Halsall , Norman Smedles, Brian Jones, Ritchie Routledge , Valerie Movie, Gerry Conway , Pete Tatters y Timmy Donald (entre muchos otros).

SN Radhika Lakshmi observa: "El enfoque de los poetas de Liverpool hacia la poesía difiere del de otros poetas en que dan constantemente la impresión de ser personas reales que se enfrentan a situaciones reales y apremiantes". Y continúa:

Al igual que los simbolistas franceses, Baudelaire y Rimbaud, los poetas de Liverpool creen que el efecto que produce un poema es más importante que el poema en sí; un poema debe considerarse como un «agente» (que transmite el mensaje del poeta), en lugar de un «objeto». La poesía de los poetas de Liverpool se caracteriza también por un trasfondo de sarcasmo, ironía e ingenio mordaz que impregna muchos de sus poemas. Se distinguen además por su franqueza, sencillez de estilo y, al estilo de Robert Frost, por su hábil manejo de ideas complejas con un lenguaje sencillo.

Lucie-Smith describió a Adrian Henri como "el teórico del grupo" y afirmó la necesidad de estar en contacto con la vida contemporánea, siguiendo el aforismo de T.S. Eliot de "purificar el dialecto de la tribu" y señalando que su tribu incluía a todo el mundo, desde especialistas en motocicletas hasta ginecólogos consultores, pasando por fans de los Beatles, publicistas y mirones. Su conclusión fue:

Toda la galaxia posterior a Gutenberg de comunicaciones en expansión puede convertirse en el tema del poeta, solo que la mayoría de los poetas tienen miedo de afrontar las consecuencias." ^{[ 4 ]}

El surgimiento de los poetas de Liverpool como pioneros de la "poesía pop" en el Reino Unido generó hostilidad por parte del establishment literario. Ian Hamilton dijo:

Estaban sucediendo muchas cosas a las que nos oponíamos: estaba el Grupo; estaba la poesía pop; estaba la escena de Liverpool. Y cuando Lucie-Smith, la principal organizadora del Grupo, se fue y editó un libro llamado The Liverpool Scene, elogiando a esa gente hasta el cielo, pensamos: «Empleada traidora. Esto es lo que se espera de estas figuras corruptas, oportunistas y arribistas». Así que nos pusimos en su contra. En cuanto a cultivar el talento, el talento que nos rodeaba... lo cultivamos. ^{[ 5 ]}

Al Alvarez escribió sobre "la moda del verso casi diluido diseñado para lecturas multitudinarias y conciertos de poesía y jazz", vinculándolo con las letras pop como "la lógica de una forma tradicional en su estado más desgastado", reprochando que "el poeta renuncia a sus responsabilidades" y concluyendo que "lo que ofrece no es poesía", una crítica notablemente similar a la que F. Dalton hizo en The Times Literary Supplement , el 31 de junio de 1917 sobre "The Love Song of J. Alfred Prufrock": "El hecho de que estas cosas se le ocurrieran al Sr. Eliot es seguramente de la más mínima importancia para cualquiera, incluso para él mismo. Ciertamente no tienen ninguna relación con la poesía ...".