Articulo de referencia

La máscara de las flores

Frances Carr, condesa de Somerset, por William Larkin El conde y la condesa de Somerset, por Renold Elstracke El traje de Kawasha puede haberse basado en el frontispicio de Brie...

Frances Carr, condesa de Somerset, por William Larkin
El conde y la condesa de Somerset, por Renold Elstracke
El traje de Kawasha puede haberse basado en el frontispicio de Briefe and True Report de Thomas Hariot , 1590. [ 1 ]

La Mascarada de las Flores fue un espectáculo que tuvo lugar el 6 de enero de 1614 para celebrar el matrimonio de Robert Carr, primer conde de Somerset , y Frances Howard, condesa de Somerset . [ 2 ] Francis Bacon financió la mascarada para ganarse el favor del rey Jacobo VI y I y consolidar su relación con Carr, el favorito del rey. [ 3 ]

Máscara para una boda

La mascarada fue representada por los caballeros de Gray's Inn en el Banqueting House del Palacio de Whitehall . [ 4 ] Francis Bacon aportó 2000 libras esterlinas para los gastos, rechazando una oferta de 500 libras de Henry Yelverton para pagar el cargo completo y tener el honor. [ 5 ] Los cortesanos la llamaban "La mascarada del Sr. Abogado". [ 6 ] Bacon le debía su ascenso a Fiscal General a Somerset. [ 7 ] Flowers fue la última de una serie de espectáculos, entre los que se incluyen The Somerset Masque de Thomas Campion , A Challenge at Tilt y The Irish Masque at Court de Ben Jonson , y la perdida Masque of Cupids de Thomas Middleton . [ 8 ] [ 9 ]

Se desconoce el autor. La mascarada se publicó con una dedicatoria a Francis Bacon. La música se atribuye a John Coprario y John Wilson . Jacobo VI y I , Ana de Dinamarca y el príncipe Carlos asistieron y posteriormente ofrecieron un banquete con los intérpretes. [ 10 ]

El tema plantea que el Sol organiza una competencia entre el Invierno ("Invierno") y la Primavera ("Primavera"). Se debatía si el vino era más valioso que el tabaco. Los hombres transformados en flores volverían a ser hombres. [ 11 ]

Sileno , compañero de Dioniso, el antiguo dios del vino, entró montado en un asno artificial. "Kawasha", ataviado con hojas de tabaco, fue llevado al salón por dos actores vestidos como los habitantes de Florida , seguido por su sargento que portaba una pipa de tabaco tan grande como un rifle caliver . Trece bailarines de máscaras representaban flores. [ 12 ]

Kawasha era el nombre de un dios nativo americano del tabaco en Virginia , según Thomas Harriot . [ 13 ] [ 14 ] Samuel Purchas describió el culto a "Kiwasa" en Florida. [ 15 ] Los entretenimientos de la boda hacen referencia a la empresa colonial porque el padre de la novia, Thomas Howard, primer conde de Suffolk , era un inversor. [ 16 ]

disfraces de flores

Según la publicación de 1614, los bailarines de flores estaban "vestidos con jubones y medias redondas de satén blanco; medias largas de seda blanca; zapatos de satén blanco; el jubón ricamente bordado en curiosos paneles con flores de plata en relieve, los paneles bordeados con bordados de seda de clavel y plata; las medias cortadas en paneles que correspondían al bordado de los jubones; las faldas de los jubones bordadas y cortadas en forma de lirios, y las alas adornadas con flores de varios colores, hechas de seda y escarchadas con plata; gorgueras ribeteadas con un encaje de seda de clavel y plata, muy gruesas y llenas de flores de varios tipos; hermosos velos y trenzas; delicados gorros de seda y plata con flores de diversos tipos, con plumas de las mismas, en cuya parte superior se clavaba un gran manojo de garzas ; el zapato de cada enmascarado sujeto con una flor adecuada a su gorro; en sus brazos izquierdos una bufanda blanca bellamente bordada enviada por la novia, y en sus manos un rico par de guantes bordados, enviados por el novio". [ 17 ]

Bacon, probablemente influenciado por su experiencia financiando La máscara de las flores , [ 18 ] escribió: «Los colores que mejor lucen a la luz de las velas son el blanco, el clavel y una especie de verde mar; y los oes y spangs, como no son de gran costo, son los más gloriosos. En cuanto a los ricos bordados, se pierden y no se distinguen». El traje verde mar se usó en las máscaras de Ana de Dinamarca y también aparece en su inventario de vestuario. [ 19 ] [ 20 ]

Referencias

  1. Tristan Marshall, Teatro e imperio: Gran Bretaña en los escenarios londinenses bajo Jacobo VI y I (Manchester, 2000).
  2. Christine Adams, 'El regalo de bodas de Francis Bacon: un jardín de una belleza gloriosa y extraña para el conde y la condesa de Somerset', Garden History , 36:1 (primavera de 2008), pág. 45.
  3. David Lindley, Court Masques (Oxford University Press, The World's Classics, 1995), px
  4. John Nichols, Progresses of the James the First (Londres, 1828), pág. 734.
  5. David M. Bergeron , El duque de Lennox 1574–1624: La vida de un cortesano jacobino (Edinburgh University Press, 2022), pág. 128: Martin Butler, La mascarada de la corte de los Estuardo y la cultura política (Cambridge, 2008), págs. 8, 77, 214: Norman Egbert McClure, Cartas de John Chamberlain , vol. 1 (Filadelfia, 1939), pág. 493.
  6. Norman Egbert McClure, Cartas de John Chamberlain , vol. 1 (Filadelfia, 1939), pág. 499.
  7. David Lindley, Los juicios de Frances Howard: hechos y ficción en la corte del rey Jacobo (Routledge, 2013), pág. 130: Roger Lockyer , Buckingham (Londres: Longman, 1981), pág. 214.
  8. David Lindley, Embarrassing Ben: The Masques For Frances Howard , English Literary Renaissance , 16:2 (Primavera de 1986), págs. 347–48: Norman Egbert McClure, Letters of John Chamberlain , vol. 1 (Filadelfia, 1939), págs. 495–98.
  9. La máscara de Cupido, base de datos de obras perdidas
  10. John Nichols, Progresses of the James the First (Londres, 1828), pág. 745.
  11. Martin Butler, La mascarada de la corte de los Estuardo y la cultura política (Cambridge, 2008), págs. 71, 216.
  12. John Nichols, Progresses of the James the First (Londres, 1828), pp. 734–745.
  13. Edward McLean Test, Semillas sagradas: Plantas del Nuevo Mundo en la literatura inglesa de principios de la Edad Moderna (Universidad de Nebraska, 2019), pág. 60.
  14. Lauren Working , La creación de una entidad política imperial: civilidad y América en la metrópolis jacobina (Cambridge, 2020), pág. 189. doi : 10.1017/9781108625227
  15. EAJ Honigmann, 'The Masque of Flowers', Gerald Eades Bentley, A Book of Masques: In Honour of Allardyce Nicoll (Cambridge, 1967), pág. 154.
  16. Rebecca Ann Bach, Transformaciones coloniales: La producción cultural del nuevo mundo atlántico (Palgrave, 2000), pág. 178.
  17. John Nichols, Progresses of the James the First (Londres, 1828), pp. 743–744 modernizado aquí.
  18. Lesley Mickel, 'Glorious Spangs and Rich Embroidery: Costume in The Masque of Blackness and Hymeniae', Studies in the Literary Imagination , 36 (2003), p. 46.
  19. Samuel Harvey Reynolds, Ensayos: o, Consejos, Civiles y Morales de Francis Bacon (Oxford 1890), pág. 270: Andrea Stuart, 'Mascarillas de la corte: ¿Cuadros de la modernidad a principios del siglo XVII?', Christopher Breward, Caroline Evans, Caroline Edwards, Moda y modernidad (Berg, 2005), pág. 91: Maria Hayward , Estilo Stuart (Yale, 2020), pág. 73: Jemma Field , 'Los bienes del vestuario de Ana de Dinamarca, reina consorte de Escocia e Inglaterra (1574-1619)', 51:1 Costume (marzo de 2017), pág. 16.
  20. Jane Ashelford, La vestimenta en la época de Isabel I (Batsford, 1988), pág. 126.
  • La máscara de flores · Presentada por los caballeros de Graies-Inne, en la corte de Whitehall, en la Casa de Banquetes, en la Noche de Reyes, 1613 (Londres, 1614), texto de Early English Books Online
  • Mascaradas en los Inns of Court, 1612-1614: REED Londres