El barbero espectro

« El barbero fantasma » ( en alemán : Stumme Liebe : «Amor silencioso», también traducido con los títulos « Amor mudo », « El amante mudo » y « Amor mudo ») es un cuento escrito por Johann Karl August Musäus , incluido en sus relatos satíricos de cuentos populares recopilados , Volksmärchen der Deutschen (1786). ^{[ 1 ]} El cuento fue traducido al francés por Jean-Baptiste Benoît Eyriès como parte de su colección de cuentos de fantasmas alemanes Fantasmagoriana (1812), que inspiró Frankenstein (1818) de Mary Shelley y « El vampiro » (1816) de John William Polidori . ^{[ 2 ]} Esta traducción francesa fue luego parcialmente traducida al inglés en Tales of the Dead (1813), seguida de traducciones más completas del alemán original, como las de Thomas Roscoe (1826) y Thomas Carlyle (1827), y se publicó una versión abreviada apta para niños en 1845. ^{[ 3 ] [ 4 ]}

"El barbero fantasma" se ambienta en el Bremen del siglo XVI . Un rico comerciante llamado Melchior muere repentinamente y su hijo Franz (llamado François en la traducción de Eyriès y Francis en la de Utterson ) hereda la fortuna de su padre. Franz, imprudentemente, malgasta su herencia.

Franz ve a la hija de un vecino, una hilandera llamada Meta, y se enamora de ella. Con la intención de recuperar su fortuna y casarse con Meta, Franz vende sus últimas posesiones, compra un caballo y emprende un viaje.

En su viaje, Franz busca refugio en un castillo, a pesar de los rumores de que está embrujado. En plena noche, Franz despierta y ve el fantasma de un barbero afilando sus navajas. El fantasma le hace una seña a Franz, quien obedece y se sienta frente a él. El espectro se coloca el delantal de afeitar y procede a afeitarle la cabeza. Al percibir que el espectro quiere algo, Franz le indica que se siente en la silla, tras lo cual lo afeita.

El fantasma había sido barbero en vida, y su señor solía gastar bromas pesadas a los extraños, como prepararles un baño para los invitados y luego hacer que el barbero les afeitara la barba y la cabeza al ras antes de echarlos repentinamente entre burlas y mofas. Una víctima, un hombre santo, maldijo al fantasma para que rondara el castillo hasta que alguien, "sin ser invitado ni obligado, te hiciera lo que tú les habías hecho a otros durante tanto tiempo".

A cambio de que Franz liberara al fantasma de la maldición, este le dice que regrese a Bremen en el equinoccio de otoño y espere a alguien que le indique qué hacer. En el día señalado, Franz se encuentra con un mendigo que le cuenta un sueño en el que un ángel se le apareció al pie de la cama y le reveló dónde encontrar un tesoro enterrado. Franz reconoce el lugar por la descripción: un jardín que había pertenecido a su padre.

Franz vuelve a comprar el jardín y descubre el tesoro. Con su fortuna restaurada, Franz le propone matrimonio a Meta, quien acepta.

Johann Karl August Musäus fue uno de los primeros recopiladores de cuentos populares y de hadas alemanes . A partir de 1782, comenzó a publicar su obra más famosa, Volksmärchen der Deutschen , en la que reinterpretó estas historias con un estilo satírico. ^{[ 5 ]} Dentro de esta obra, "El barbero fantasma" pertenece al subgénero de Kunstmärchen ("cuentos de hadas artísticos"), que generalmente se centra en una alegoría moral, donde los elementos terroríficos son secundarios para cumplir con dicha alegoría. ^{[ 6 ]} El cuento se inspiró en una historia que le contó su sobrina Caroline Amalie Gildemeister ( de soltera Kotzebue ) sobre un jardín en la Ciudad Nueva de Bremen , con quien mantenía correspondencia frecuente. ^{[ 7 ]} Fue completado y publicado en el cuarto volumen de Volksmärchen der Deutschen en 1786. ^{[ 1 ]}

«El barbero fantasma» se publicó por primera vez en 1786 en el cuarto de los cinco volúmenes de Volksmärchen der Deutschen (1782-1787). ^{[ 1 ]} Volksmärchen der Deutschen se recopiló en un solo volumen en 1842, profusamente ilustrado por Ludwig Richter , y se ha reeditado muchas veces en Alemania desde entonces. ^{[ 8 ]}

El relato fue traducido anónimamente al francés por Jean-Baptiste Benoît Eyriès como « L'Amour Muet », el primer relato de su colección de cuentos de fantasmas alemanes Fantasmagoriana (1812). Una traducción al inglés de la mayoría de los relatos de Fantasmagoriana , incluyendo «El barbero fantasma», fue publicada anónimamente por Sarah Elizabeth Utterson como Tales of the Dead (1813). Ella le dio a este relato el título de «El barbero fantasma», pero lo abrevió «ya que contenía mucho material relativo a los amores del héroe y la heroína, lo cual en una compilación de este tipo parecía bastante fuera de lugar». ^{[ 9 ]}

Se produjeron traducciones más completas del alemán original en Cuentos populares y romances de las naciones del norte de John Henry Bohte (como "El barbero espectral": vol. 2, 1823), Los novelistas alemanes de Thomas Roscoe (como "El amante mudo": vol. 3, 1826) y Romance alemán de Thomas Carlyle (como "Amor mudo": vol. 1, 1827). ^{[ 10 ] [ 4 ] [ 11 ]} Una traducción muy abreviada se publicó en El Decamerón de Occidente de Arthur Sinclair (1839), aunque una reseña en The Athenaeum señaló que Carlyle ya había publicado una mejor traducción. ^{[ 12 ]} Select Popular Tales from the German of Musaeus de JT Hanstein ( 1845) incluyó la historia como "Amor mudo", condensada y traducida para un público infantil. ^{[ 4 ]} El traductor académico Bayard Quincy Morgan consideraba excelentes las traducciones de Carlyle, y el estudioso de la literatura Joseph Warren Beach señaló la «mayor exactitud» de la versión de Carlyle en comparación con la traducción anónima de Bohte. ^{[ 13 ] [ 14 ]} Un extracto de la traducción de Carlyle, desde la escena del castillo en adelante, se publicó como «El barbero duende» en The Casquet of Literature de Charles Gibbon (vol. 3, 1873), ^{[ 15 ]} y se incluyó en otras obras como Short Stories (vol. 5, 1891). ^{[ 16 ]}

«El barbero fantasma» (como « L'Amour Muet ») fue el primer relato de la colección francesa de cuentos de fantasmas alemanes Fantasmagoriana (1812). Este libro fue leído por Lord Byron , Mary Shelley , Percy Bysshe Shelley , John William Polidori y Claire Clairmont en la Villa Diodati en Cologny , Suiza, durante 1816, el Año sin Verano , y los inspiró a escribir sus propios relatos de fantasmas. Lord Byron escribió un fragmento de una novela que se considera el primer relato moderno de vampiros, Polidori escribió El vampiro (1816) basándose en este, y Mary Shelley escribió Frankenstein (1818); estos libros contribuyeron a dar forma al género del terror gótico . ^{[ 2 ]} Maximiliaan van Woudenberg examina la influencia que « L'Amour Muet » tuvo en Frankenstein y señala que el motivo de la «aparición junto a la cama» aparece aquí, así como en varios otros relatos de Fantasmagoriana . También comenta sobre el "amor silencioso" entre Franz y Meta, que se asemeja al de Victor y Elizabeth, y que en ambos casos no pueden expresar plenamente su amor hasta que se cumple una misión, así como el tema del aislamiento que esto introduce. ^{[ 17 ]} Sin embargo, Brian Stableford señala que tanto Frankenstein como El vampiro rompieron con las convenciones del terror de estas historias. Los autores intentaron provocar la misma reacción de miedo en los lectores, pero rechazaron los manidos motivos del linaje, la lealtad familiar y la herencia, y en su lugar los sustituyeron por un subtexto sexual muy intenso e inquietante. ^{[ 6 ]}

Walter Scott atribuyó el uso de un barbero fantasma en su obra de teatro La perdición de Devorgoil (1830) a esta historia, escribiendo: «La historia del barbero fantasma se cuenta en muchos países; pero la mejor narración basada en el pasaje es el cuento llamado Stumme Liebe , entre las leyendas de Musæus . Creo que se ha introducido en los escenarios ingleses en alguna pantomima, lo cual fue una objeción para traerla a escena por segunda vez». ^{[ 18 ]}

Según Walter Reichart, "El barbero espectral" también se considera la fuente del motivo del "sueño que se repite tres veces" en "Wolfert Webber" de Washington Irving (de Cuentos de un viajero , 1824). ^{[ 19 ]}

Además, una ópera alemana , Arnelda , de Andreas Mohr con libreto de Otto Eick, se basó en "El barbero fantasma", que se estrenó en 1894 en el Stadttheatre de Würzburg . ^{[ 20 ]}

David Morse ve "El barbero fantasma" como una alegoría que muestra la dificultad de ser artista, pero también cómo "la sensibilidad artística puede triunfar en un mundo de hechos recalcitrantes". ^{[ 21 ]} Laura Martin señala que Musäus era un racionalista de la Ilustración , pero que reinterpreta supersticiones populares; utiliza el humor en ciertos momentos de "Stumme Liebe" para desacreditar la necesidad de la magia, a pesar de los elementos sobrenaturales que la preceden, lo que hace que cualquier moraleja de la historia y su propósito no estén claros. Martin también cuestiona la tendencia de Musäus a convertir personajes supuestamente campesinos en figuras burguesas, como Franz. ^{[ 22 ]} David Blamires describe "El barbero fantasma" como una obra que logra "combinar una historia de amor sentimental con el escalofriante encuentro del héroe con un fantasma en un castillo embrujado, seguido de una versión del sueño del tesoro escondido", afirmando que estos temas son "de dudoso interés para los niños". Escribe que la sátira era una parte clara del propósito literario de Musäus, aunque esto estaba "controlado por su profunda devoción al idilio de la armonía doméstica". ^{[ 4 ]}