Laberinto de Versalles

El laberinto de Versalles era un intrincado laberinto de setos en los Jardines de Versalles, con grupos de fuentes y esculturas que representaban las fábulas de Esopo .André Le Nôtre planeó inicialmente un laberinto de senderos sin adornos en 1665, pero en 1669, Charles Perrault aconsejó a Luis XIV que incluyera treinta y nueve fuentes, cada una representando una de las fábulas de Esopo . Laberinto El trabajo se llevó a cabo entre 1672 y 1677. Los chorros de agua que brotaban de las bocas de los animales fueron concebidos para dar la impresión de que las criaturas hablaban. Había una placa con una leyenda y una cuarteta escrita por el poeta Isaac de Benserade junto a cada fuente. ^{[ 1 ]} Una descripción detallada del laberinto, sus fábulas y esculturas se da en el Labyrinte de Versailles de Perrault , ilustrado con grabados de Sébastien Leclerc .

En 1778, Luis XVI mandó desmantelar el laberinto y lo sustituyó por un arboreto de árboles exóticos plantados a modo de jardín paisajístico inglés .

En 1665, André Le Nôtre planeó un laberinto de setos con senderos sin adornos en un área al sur de la Fuente de Latona cerca de la Orangerie . En 1668, Jean de La Fontaine publicó su primera colección Fables Choisies , dedicada a "Monseñor" Luis, Gran Delfín , el hijo de seis años de Luis XIV . Aunque La Fontaine había incurrido en el disgusto real, sus poemas quizás animaron ^{[ 2 ]} a Charles Perrault , autor de las historias de Mamá Ganso , quien el año anterior había sido nombrado alto funcionario en la Superintendencia de los Edificios del Rey , ^{[ 1 ]} a aconsejar a Luis XIV en 1669 que remodelara el laberinto de tal manera que sirviera a la educación del Delfín. ^{[ 3 ]} Entre 1672 y 1677, Le Nôtre rediseñó el laberinto para presentar treinta y nueve fuentes que representaban historias de las Fábulas de Esopo. Los escultores Jean-Baptiste Tuby , Etienne Le Hongre , Pierre Le Gros el Viejo y los hermanos Gaspard y Balthazard Marsy trabajaron en estas treinta y nueve esculturas hidráulicas.

Cada fuente estaba acompañada de una placa en la que se imprimía la fábula, con versos escritos por Isaac de Benserade . Fue gracias a estas placas que el hijo de Luis XIV aprendió a leer. En sus Fábulas de Ésope en cuartetas, que aparecen en una parte del laberinto de Versalles, de Benserade afirma que, además de ser quien elegía las fábulas, fue el propio rey quien quiso que cada una de ellas se describiera con una cuarteta . ^{[ 4 ]}

Una vez completado en 1677, el laberinto contenía treinta y nueve fuentes con 333 esculturas de animales de metal pintado. El agua para el elaborado sistema hidráulico se transportaba desde el Sena mediante la Máquina de Marly , que utilizaba catorce ruedas hidráulicas que impulsaban 253 bombas, algunas de las cuales funcionaban a una distancia de tres cuartos de milla. ^{[ 5 ]}

El trazado del laberinto era inusual, ya que no tenía un objetivo central y, a pesar de los setos de cinco metros de altura (16 pies) , permitía vislumbrar el camino hacia adelante. ^{[ 6 ]} Jean-Aymar Piganiol de La Force, en su Nouvelle description du château et parc de Versailles et de Marly (1702), describe el laberinto como una «red de avenidas bordeadas de empalizadas donde es fácil perderse». Continúa: «En cada recodo se ve una fuente decorada con delicada rocalla , que representa de forma muy sencilla una fábula, cuyo tema está indicado por una inscripción de cuatro líneas en letras doradas sobre una placa de bronce». ^{[ 7 ]} 

Poco después de que se completara el laberinto, Perrault publicó una descripción en su Recueil de divers ouvrages en prose et en vers . «En cada extremo de un sendero», escribió, «y dondequiera que se crucen, hay fuentes dispuestas de tal manera que, en cualquier lugar donde uno se encuentre, siempre se ven tres o cuatro, y a menudo seis o siete, a la vez. Las pilas de estas fuentes, todas diferentes en forma y diseño, están enriquecidas con finas tallas de piedra y raras conchas, y como ornamentación presentan diferentes animales que representan las fábulas más encantadoras de Esopo. Estos animales están tan bien hechos y son tan realistas que parecen estar inmóviles en la acción que representan; incluso podría decirse que de alguna manera pronuncian las palabras que la fábula les atribuye, ya que el agua que se arrojan unos a otros no solo parece darles vida y acción, sino que también les sirve de voz para expresar sus pasiones y sus pensamientos». ^{[ 8 ]}

Este laberinto era tan popular, no solo entre el rey y el joven delfín, sino también entre la nobleza y la aristocracia que tenían permiso para visitar el jardín, que se publicó una guía, El laberinto de Versalles de Perrault , que contenía las fábulas, una descripción de las fuentes y las cuartetas escritas por el poeta Isaac de Benserade para cada fábula. Se publicó por primera vez en 1675 y se reimprimió en 1677 con grabados de Sébastien Leclerc . Poco después se produjo una tercera versión, en la que los grabados de Leclerc fueron iluminados por Jacques Bailly . ^{[ 1 ]} Los pequeños libros de bolsillo estaban ricamente encuadernados en piel de Marruecos roja con decoración dorada estampada. El libro finalmente se tradujo al inglés, apareciendo dos veces en 1768, en la edición de John Bowles ^{[ 9 ]} y en Aesop at Court de Daniel Bellamy, el Viejo , con láminas grabadas por George Bickham el Joven . ^{[ 10 ]}

El laberinto contribuyó enormemente a la maravilla que los Jardines de Versalles infundían en visitantes y diplomáticos extranjeros. ^{[ 11 ]} Una guía ilustrada impresa en Ámsterdam en 1682 elogió la obra de Le Nôtre diciendo: «Entre todas estas obras no hay nada más admirable y digno de elogio que el Jardín Real de Versalles, y, en él, el Laberinto... Los recovecos y sinuosos, bordeados a ambos lados por setos verdes, no resultan en absoluto tediosos, ya que en cada esquina hay figuras y fuentes que representan las misteriosas e instructivas fábulas de Esopo». ^{[ 12 ]}

El compositor Marin Marais escribió una pieza para viola da gamba titulada "Le Labyrinthe". Titon du Tillet la admiró: "La pieza de su Cuarto Libro, titulada Le Labyrinthe, en la que, tras recorrer varias tonalidades, tocar diversas disonancias y subrayar, primero con tonos sombríos y luego con otros vivos y vivaces, la incertidumbre de un hombre perdido en un laberinto, el compositor logra encontrar finalmente la salida y termina con una Chacona de sonido grácil y natural." ^{[ 13 ] [ 14 ]}

Plano de los jardines en 1746.

Dos estatuas fueron colocadas en la entrada del laberinto ("A" en el plano), una de Esopo de Le Gros ("B") sosteniendo un pergamino y la otra de Amor o Cupido de Tuby ("C") sosteniendo un ovillo de hilo, como el de Ariadna . Laberinto ^{[ 15 ]}

Perrault escribe sobre los dos personajes: «Esopo tiene un rollo de papel que le muestra al Amor, quien tiene un ovillo de hilo, como si quisiera decir que si Dios ha confiado a los hombres a laberintos problemáticos, no hay secreto para salir de ellos mientras el Amor esté acompañado de sabiduría , de la cual Esopo enseña el camino en sus fábulas». ^{[ 16 ]}

Para Michel Conan, ^{[ 17 ]} el diseño del laberinto "invitaba a todos los visitantes a prestar atención en primera persona" a sus movimientos, y las estatuas "advertían que, a menos que meditaran sus elecciones, podrían no encontrar la salida del laberinto". Para él, el laberinto, como metáfora de la vida, "fomentaba la autorreflexión y la búsqueda de un código de conducta personal ", y el diálogo entre Cupido y Esopo en la entrada lo enfatizaba: ^{[ 18 ]}

Cupido:

Sí, ahora puedo cerrar los ojos y reír: con este hilo encontraré mi camino.

Esopo:

Amor, ese hilo tan fino podría hacerte perderte: el más mínimo sobresalto podría romperlo.

Alegando costes de reparación y mantenimiento, Luis XVI ordenó la destrucción del laberinto en 1778. En su lugar, se plantó un arboreto de árboles exóticos a modo de jardín inglés. Rebautizado como Bosquet de la Reine , fue en esta parte del jardín donde tuvo lugar, en 1785, un episodio del Asunto del Collar de Diamantes , que comprometió a María Antonieta . En las colecciones de reserva del Museo Nacional de los Castillos de Versalles y de Trianón, solo se conservan treinta y cuatro fragmentos de las fuentes, así como las estatuas de L'Amour y Esopo.

1. Búho y pájaros ( Le duc et les oiseaux , Perry 614)
2. Gallos y perdices ( Les coqs et la perdrix , Perry 23)
3. El gallo, el perro y el zorro ( Le coq et le renard , Perry 252)
4. El gallo y la joya ( Le coq et le diamant , Perry 503)
5. El gato y los ratones ( Le chat pendu et les rats , Perry 79)
6. El águila y el zorro ( L'aigle et le renard Perry 1)
7. El arrendajo y el pavo real ( Les paons et le geai , Perry 472)
8. El gallo y el pavo ( Le coq et le coq d'Inde )
9. El pavo real y la grajilla ( Le paon et la pie , Perry 219)
10. La víbora y la lima ( Le dragon, l'enclume et la lime , Perry 93)
11. Los gemelos del mono ( Le singe et ses petits , Perry 218)
12. El murciélago ( Le combat des oiseaux , Perry 566)
13. Gallina, pollitos y cometa ( La poule et les poussins , Perry 601)
14. El zorro y la cigüeña , primera parte ( Le renard et la grue , Perry 426)
15. El zorro y la cigüeña, segunda parte ( La grue et le renard , Perry 426)
16. El pavo real se queja a Juno de su voz ( Le paon et le rossignol , Perry 509)
17. El loro y el mono ( Le perroquet et le singe )
18. El lobo y el zorro ante el juez mono ( Le singe juge , Perry 474)
19. La rana y el ratón ( Le rat et la grenouille , Perry 384)
20. La tortuga y la liebre ( Le lièvre et la tortue , Perry 226)
21. El lobo y la garza ( Le loup et la grue , Perry 156)
22. La cometa y los pájaros ( Le milan et les oiseaux )
23. El mono y el zorro ( Le singe roi , Perry 81)
24. El zorro y la cabra en el pozo ( Le renard et le bouc , Perry 9)
25. Los ratones en consejo ( Le conseil des rats , Perry 613)
26. Las ranas le piden un rey a Zeus ( Les Grenouilles et Jupiter , Perry 44)
27. El mono y el gato ( Le singe et le chat , no en Perry) ^{[ 19 ]}
28. El zorro y las uvas fuera de alcance ( Le renard et les raisins , Perry 15)
29. El águila y el escarabajo ( L'aigle, le lapin et l'escarbot , Perry 3)
30. El lobo y el puercoespín ( Le loup et le porc-épi )
31. La Serpiente de varias cabezas ( Le serpent à plusieurs têtes )
32. El ratón, el gato y el gallito ( La petite souris, le chat et le cochet )
33. El milano y las palomas ( Le milan et les colombes , Perry 486)
34. El mono y el delfín ( Le dauphin et le singe , Perry 73)
35. Zorro y Cuervo ( Le renard et le corbeau , Perry 124)
36. El cisne y su dueño ( Du cygne et de la grue , Perry 233)
37. El zorro y la máscara ( Le loup et la tête , Perry 27)
38. La serpiente y el puercoespín ( Le serpent et le porc-épic )
39. Los patos y el perro de aguas ( Les cannes et le petit barbet )

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  Página de título
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  nº 10: La víbora y la lima ( Le Serpent et la Lime : 1679)
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  nº 14: El zorro y la grulla ( Le Renard et le Grue )
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  no.26: El lobo y la grulla ( Le loup et la cigogne )
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  nº 27: El mono y el gato ( Le Singe et le Chat )

• Perrault, Charles (1677). Labyrinte de Versailles (ilustrado por Sebastien le Clerc) (en francés). París: The Royal Press.(Escaneo del libro en la Biblioteca Nacional de Francia)
• Perrault, Carlos (1676). Recueil de divers ouvrages en prose et en vers . págs. 234-276 . 
• Bellamy, Daniel (1768). Æsop en la corte; o, el laberinto de Versalles: delineado en francés e inglés. Las láminas fueron grabadas por George Bickham .

• Plano interactivo del laberinto y fotos de dos de las estatuas de Versalles1687.free.fr
• Enlaces a casi todas las fábulas en la página de shanaweb.net sobre Perrault (en francés).
• Enlace a una versión en 3D de realidad aumentada del laberinto.
• El laberinto
• Seis meditaciones sobre Versalles "Meditaciones en Versalles" en El cuaderno de bocetos de París , WM Thackeray, 1840
• Una traducción al inglés con una copia (en sentido inverso) del mapa del Laberinto.

48°48′13″N 02°07′00″E / 48.80361°N 2.11667°E / 48.80361; 2.11667