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Théophile Gautier

Pierre Jules Théophile Gautier ( EE. UU .: / ɡ oʊ ˈ t j eɪ / goh- TYAY ; [ 1 ] francés: [ pjɛʁ ʒyl teɔfil ɡotje ] ; 30 de agosto de 1811 - 23 de octubre de 1872) fue un poeta , ...

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Pierre Jules Théophile Gautier ( EE. UU .: / ɡ oʊ ˈ t j eɪ / goh- TYAY ; [ 1 ] francés: [ pjɛʁ ʒyl teɔfil ɡotje ] ; 30 de agosto de 1811 - 23 de octubre de 1872) fue un poeta , dramaturgo, novelista, periodista y crítico de arte y literatura francés .

Si bien Gautier fue un ferviente defensor del Romanticismo , su obra es difícil de clasificar y sigue siendo un referente para numerosas tradiciones literarias posteriores, como el Parnasianismo , el Simbolismo , el Decadenciamiento y el Modernismo . Fue ampliamente admirado por escritores tan diversos como Balzac , Baudelaire , los hermanos Goncourt , Flaubert , Pound , Eliot , James , Proust y Wilde .

Vida y tiempo

Gautier nació el 30 de agosto de 1811 en Tarbes , capital del departamento de Altos Pirineos (suroeste de Francia). Su padre era Jean-Pierre Gautier, [ 2 ] un funcionario gubernamental de menor rango con bastante cultura, y su madre era Antoinette-Adelaïde Cocard. [ 2 ] La familia se mudó a París en 1814, estableciéndose en el antiguo barrio de Le Marais .

Retrato de Théophile Gautier por Théodore Chassériau (Musée du Louvre)

La formación de Gautier comenzó en el prestigioso Collège Louis-le-Grand de París, al que asistió durante tres meses antes de regresar a casa por enfermedad. Si bien completó el resto de sus estudios en el Collège Charlemagne , la instrucción más importante de Gautier, incluyendo el latín , provino de su padre.

Durante su etapa escolar, Gautier entabló amistad con Gérard de Nerval , con quien mantuvo una amistad que duró toda la vida. Fue a través de Nerval que Gautier conoció a Victor Hugo , ya un dramaturgo de renombre. Hugo ejerció una gran influencia en Gautier. Se recuerda que Gautier lució su anacrónico jubón rojo en el legendario estreno de Hernani , de Hugo .

Tras la Revolución de 1830 , la familia de Gautier sufrió penurias y se vio obligada a trasladarse a las afueras de París. Decidido a experimentar con su independencia y libertad, Gautier optó por alojarse con unos amigos en el barrio Doyenné de París.

Gautier con Ernestina Grisi y sus hijas Estelle y Judith. Fotografía tomada alrededor de 1857.

Hacia finales de 1830, Gautier comenzó a frecuentar las reuniones de Le Petit Cénacle (El Pequeño Círculo Artístico), un grupo de artistas que se reunían en el estudio de Jehan Du Seigneur . El grupo era una versión más irreverente del Cénacle de Hugo . Entre sus miembros se encontraban los artistas Gérard de Nerval , Alexandre Dumas, padre , Petrus Borel , Alphonse Brot y Philothée O'Neddy . Le Petit Cénacle pronto se ganó una reputación de extravagancia y excentricidad.

Gautier comenzó a escribir poesía ya en 1826, pero dedicó la mayor parte de su vida a colaborar con diversas revistas, principalmente La Presse , lo que también le brindó la oportunidad de viajar al extranjero y de conocer a muchas personas influyentes de la alta sociedad y del mundo de las artes. A lo largo de su vida, Gautier viajó mucho, recorriendo España, Italia, Rusia, Egipto y Argelia . Sus numerosos viajes inspiraron muchas de sus obras, entre ellas Voyage en Espagne (1843), Trésors d'Art de la Russie (1858) y Voyage en Russie (1867). La literatura de viajes de Gautier es considerada por muchos como una de las mejores del siglo XIX; a menudo escrita con un estilo personal, ofrece una visión de los gustos artísticos y culturales de Gautier.

Gautier fue un célebre abandonador (alguien que se entrega o se abandona a algo) del ballet romántico, y escribió varios libretos, el más famoso de los cuales es Giselle , cuya primera intérprete, la bailarina Carlotta Grisi , fue el gran amor de su vida. Cuando Carlotta lo rechazó, inició una larga relación y tuvo dos hijas con su hermana Ernestina, cantante. [ 2 ]

Gustave Boulanger, Théophile Gautier y Marie Favart con trajes romanos , 1861, un estudio para el cuadro de Boulanger Répétition du "Joueur de flûte" et de "La femme de Diomède" chez le prince Napoléon

Absorto por la Revolución de 1848, Gautier escribió casi cien artículos, equivalentes a cuatro libros extensos, en nueve meses de ese año. En su ensayo «La República del Futuro» , celebró el advenimiento de la nueva república y el avance de la libertad individual. [ 3 ] Gautier vivió una época destacada en su vida, cuando los románticos originales como Hugo, François-René de Chateaubriand , Alphonse de Lamartine , Alfred de Vigny y Alfred de Musset ya no participaban activamente en el mundo literario. Su prestigio se consolidó con su cargo como director de la Revue de Paris entre 1851 y 1856. Durante este tiempo, Gautier dejó La Presse y se convirtió en periodista de Le Moniteur universel , pues consideraba la carga del periodismo regular bastante insoportable y «humillante». No obstante, Gautier adquirió la dirección de la influyente revista L'Artiste en 1856. Fue en esta revista donde Gautier difundió las doctrinas del arte por el arte a través de numerosos editoriales.

La década de 1860 fue una época de consagración literaria para Gautier. Aunque fue rechazado por la Academia Francesa en tres ocasiones (1867, 1868 y 1869), Charles-Augustin Sainte-Beuve , el crítico más influyente de la época, le dio su aprobación al dedicarle nada menos que tres artículos importantes en 1863 a reseñar toda su obra publicada. En 1865, Gautier fue admitido en el prestigioso salón de la princesa Matilde Bonaparte , prima de Napoleón III y sobrina de Bonaparte . La princesa le ofreció a Gautier un puesto de bibliotecario en 1868, cargo que le dio acceso a la corte de Napoleón III.

Elegido en 1862 presidente de la Société Nationale des Beaux-Arts , estuvo rodeado de un comité de importantes pintores: Eugène Delacroix , Pierre Puvis de Chavannes , Édouard Manet , Albert-Ernest Carrier-Belleuse y Gustave Doré .

Durante la guerra franco-prusiana , Gautier regresó a París al enterarse del avance prusiano sobre la capital. Permaneció con su familia durante la invasión y las consecuencias de la Comuna , falleciendo finalmente a los 61 años el 23 de octubre de 1872 a causa de una enfermedad cardíaca crónica. Está enterrado en el cementerio de Montmartre en París.

En 1873, A. Lemerre publicó una colección de poemas conmemorativos, Le Tombeau de Théophile Gautier , con homenajes de Anatole France , Victor Hugo , Algernon Swinburne y muchos otros. [ 4 ]

Vida personal

Retrato de Théophile Gautier, de Auguste de Châtillon, 1839

La apariencia del joven Gautier era "extravagante... desafiando las convenciones con su cabello suelto y su famoso chaleco escarlata". [ 5 ]

En su juventud, según Edgar Saltus , Gautier era apuesto, atlético, amoroso e inconstante:

Era alto y robusto; su cabello era como una inundación rebelde; sus ojos eran azules y victoriosos. Era la viva imagen de la joven Francia. Su fuerza era proverbial; superó a Dante; nadó desde Marsella hasta el Castillo de If, ​​y luego regresó nadando. [...] las mujeres se enamoraron de él al instante. [ 6 ]

De una relación amorosa con Eugénie Fort, tuvo un hijo, Théophile Gautier, hijo . De una relación posterior con la cantante Ernesta Grisi (hermana de la bailarina Carlotta Grisi ), tuvo dos hijas, Judith Gautier y Estelle Gautier. [ 2 ]

A pesar de su atracción por "el misterio, la leyenda, la tradición, lo pintoresco y lo imaginativo", y las ocasionales "excursiones a los reinos del más allá", Gautier no practicaba ninguna religión establecida. [ 7 ]

Crítica

Gautier dedicó la mayor parte de su carrera al periodismo en La Presse y, posteriormente, en Le Moniteur universel . Consideraba la crítica periodística como un medio para alcanzar un nivel de vida de clase media. Los ingresos eran suficientes y disponía de amplias oportunidades para viajar. Gautier comenzó a colaborar con críticas de arte en revistas poco conocidas ya en 1831. No fue hasta 1836 cuando su carrera dio un salto cualitativo al ser contratado por Émile de Girardin como columnista de arte y teatro para La Presse . Durante su etapa en La Presse , sin embargo, Gautier también contribuyó con casi 70 artículos a Le Figaro . Tras dejar La Presse para trabajar en Le Moniteur universel , el periódico oficial del Segundo Imperio , Gautier escribió tanto para informar al público como para influir en sus decisiones. Su papel en el periódico era equivalente al de un crítico literario o teatral actual. También reseñó música, sin utilizar terminología técnica pero con inteligencia y perspicacia, por ejemplo, la obra de su amigo Berlioz, quien musicalizó seis de sus poemas (hacia 1840) bajo el título de Les Nuits d'été .

Más adelante, escribió extensas monografías sobre Gérard de Nerval , Balzac y Baudelaire , algunos de los cuales también fueron sus amigos. Su ensayo sobre el poeta francés del siglo XV François Villon fue clave para el resurgimiento del interés por su obra. Gautier fue el primer crítico en reconocer la obra de Paul Verlaine , acuñando el término «poeta maldito » para caracterizar su poética marginal. Baudelaire le dedicó su obra poética completa, Las flores del mal .

Crítica del arte

Gautier comenzó como pintor y posteriormente se dedicó a la crítica de arte. Estaba firmemente comprometido con la idea de Denis Diderot de que el crítico debía tener la capacidad de describir el arte de tal manera que el lector pudiera "verlo" a través de su descripción. En 1862 fue elegido presidente de la Société Nationale des Beaux-Arts (Sociedad Nacional de Bellas Artes), cuyo consejo directivo incluía a Eugène Delacroix , Édouard Manet , Gustave Doré y Pierre Puvis de Chavannes .

Crítica literaria

En su crítica literaria , Gautier estableció una clara distinción entre prosa y poesía, afirmando que la prosa nunca debería considerarse igual a la poesía. Sin embargo, la mayor parte de la crítica de Gautier era periodística.

Crítica teatral

La mayor parte de la carrera de Gautier transcurrió escribiendo una columna semanal de crítica teatral. Sugirió que los cinco actos habituales de una obra podían reducirse a tres: una exposición , una complicación y un desenlace . Tras abandonar la idea de que la tragedia es el género superior, Gautier aceptó posteriormente la comedia como igual a la tragedia. Yendo un paso más allá, sugirió que el efecto teatral debía favorecer la creación de fantasía en lugar de la representación de la realidad, ya que el teatro realista era indeseable.

Carlotta Grisi , su gran amor, como Giselle , 1842

Crítica de danza

El escritor estadounidense Edwin Denby , considerado por algunos como el autor más importante sobre danza del siglo XX, afirmó que Gautier fue un gran escritor de danza. Gracias a su autoría del libreto del ballet Giselle , una de las obras fundamentales del repertorio de danza, su influencia perdura tanto entre coreógrafos y bailarines como entre críticos y aficionados al ballet.

En 2011, el Pacific Northwest Ballet presentó una reconstrucción de la obra lo más fiel posible a sus fuentes narrativas y coreográficas, basada en materiales de archivo que datan de 1842, el año posterior a su estreno.

Obras

En muchas obras de Gautier, el tema es menos importante que el placer de contar la historia. Prefería un estilo provocador pero refinado. Esta lista vincula cada año de publicación con su correspondiente artículo «[año] en poesía», para poesía, o artículo «[año] en literatura», para otras obras.

Poesía

  • Poésies , publicada en 1830, es una colección de 42 poemas que Gautier compuso a los 18 años. Sin embargo, debido a la Revolución de Julio , no se vendió ningún ejemplar y finalmente se retiró del mercado. En 1832, la colección se reeditó con 20 poemas adicionales bajo el nombre de Albertus . Otra edición, en 1845, incluyó revisiones de algunos de los poemas. Estos poemas están escritos en una amplia variedad de formas métricas y muestran los intentos de Gautier por imitar a otros poetas románticos más consagrados, como Sainte-Beuve , Alphonse de Lamartine y Hugo, antes de que Gautier encontrara su propio estilo al convertirse en crítico de los excesos del Romanticismo.
  • Albertus , escrito en 1831 y publicado en 1832, es un extenso poema narrativo de 122 estrofas, cada una compuesta por 12 versos alejandrinos (de 12 sílabas), a excepción del último verso, que es octosílabo. Albertus es una parodia de la literatura romántica, especialmente de los relatos macabros y sobrenaturales. El poema narra la historia de una bruja fea que, por arte de magia, se transforma a medianoche en una joven seductora. Albertus, el protagonista, se enamora perdidamente y acepta vender su alma.
  • Les Jeunes-France ("Los jóvenes de Francia: Cuentos contados con ironía"), publicado en 1833, era una sátira del Romanticismo. En 1831, el periódico Le Figaro publicó varias obras de la joven generación de artistas románticos en Les Jeunes-France .
  • La Comédie de la Mort ( Fr ), publicada en 1838, es una obra de época muy similar a Albertus . En ella, Gautier se centra en el tema de la muerte, que para él representa una finalidad aterradora, asfixiante e irreversible. A diferencia de muchos románticos anteriores, la visión de la muerte de Gautier es solemne y portentosa, proclamándola como la vía de escape definitiva del tormento de la vida. Durante la época en que escribió la obra, Gautier frecuentaba numerosos cementerios, que por entonces se expandían rápidamente para dar cabida a las numerosas muertes causadas por las epidemias que asolaban el país. Gautier transforma la muerte en una experiencia curiosamente embriagadora, voluptuosa, casi estimulante, que lo distrae momentáneamente de la espantosa realidad y transmite su urgente súplica por la luz sobre la oscuridad, por la vida sobre la muerte. Varios de estos poemas han sido musicalizados por compositores como Berlioz, Bizet, Fauré y Duparc.
  • España (1845) suele considerarse el volumen de transición entre las dos fases de la carrera poética de Gautier. Inspirada por la visita del autor a España en el verano de 1840, la colección de 43 poemas diversos abarca temas como la lengua española y aspectos de la cultura y las tradiciones españolas, como la música y la danza.
  • Émaux et Camées («Esmaltes y Camafeos», 1852), publicado durante la gira de Gautier por Oriente Medio, se considera su obra poética cumbre. El título refleja el abandono por parte de Gautier de la ambición romántica de crear un arte «total» que implicara la participación emocional del lector, en favor de un enfoque más moderno centrado en la forma de la composición poética y una reflexión más objetiva sobre el contenido. Originalmente una colección de 18 poemas en 1852, su edición final (1872) contiene 48 poemas. (Traducido al inglés por Sunny Lou Publishing, ISBN 978-1-95539-232-7, 2022).
  • Dernières Poésies (1872) es una colección de poemas que abarca desde obras tempranas hasta fragmentos inacabados compuestos poco antes de la muerte de Gautier. Esta colección está compuesta principalmente por numerosos sonetos dedicados a muchos de sus amigos.

Obras de teatro

Gautier no se consideraba dramaturgo, sino más bien poeta y narrador. Sus obras se vieron limitadas por la época en que vivió; durante la Revolución de 1848 , muchos teatros cerraron y, por lo tanto, las obras de teatro escasearon. La mayoría de las obras que dominaron la escena teatral de mediados de siglo fueron escritas por dramaturgos que insistían en la conformidad y las fórmulas convencionales, y que buscaban complacer a un público burgués cauteloso. Como resultado, la mayoría de las obras de Gautier nunca se publicaron o fueron aceptadas con reticencia.

Entre los años 1839 y 1850, Gautier escribió, total o parcialmente, nueve obras de teatro diferentes:

  • Un viaje a España (1843)
  • La Juive de Constantine (1846)
  • Regardez mais ne touchez pas (1847), escrito menos por Gautier que por sus colaboradores.
  • Pierrot en Espagne (1847): la autoría de Gautier es incierta.
  • L'Amour souffle où il veut (1850) - no completado
  • Une Larme du diable (1839) ("La lágrima del diablo") fue escrita poco después del viaje de Gautier a Bélgica en 1836. La obra se considera una imitación de un misterio medieval , un tipo de drama popular en el siglo XIV. Estas obras solían representarse en iglesias debido a su carácter religioso. En la obra de Gautier, Dios hace un poco de trampa para ganar una apuesta con Satanás. La obra es humorística y predica tanto a favor como en contra del amor humano.
  • Le Tricorne enchanté (1845; «El sombrero mágico») es una obra de teatro ambientada en el siglo XVII. La trama gira en torno a un anciano llamado Géronte que desea casarse con una hermosa mujer enamorada de otro hombre. Tras muchas intrigas, el anciano es engañado y los amantes contraen matrimonio.
  • La Fausse Conversion (1846) ("La falsa conversión") es una obra satírica escrita en prosa. Fue publicada en la Revue des Deux Mondes el 1 de marzo. Al igual que muchas otras obras de Gautier, no se representó en vida del autor. La historia se desarrolla en el siglo XVIII, antes de la miseria social que precedió a la Revolución Francesa . La Fausse Conversion es profundamente antifeminista y expresa la opinión de Gautier de que la mujer debe ser una fuente de placer para el hombre o quedar convertida en una mera figura artística.
  • Pierrot Posthume (1847) es una breve comedia fantástica inspirada en la Commedia dell'arte italiana , popular en Francia desde el siglo XVI. Trata sobre un triángulo amoroso típico y tiene un final feliz.

Novelas

La ficticia Mademoiselle de Maupin, de Seis dibujos que ilustran la novela Mademoiselle de Maupin de Théophile Gautier , de Aubrey Beardsley , 1897.
  • Mademoiselle de Maupin (1835) En septiembre de 1833, Gautier recibió el encargo de escribir una novela histórica basada en la vida de la estrella de la ópera francesa , la señorita Maupin , una espadachina excepcional que solía ir disfrazada de hombre. Originalmente, la historia iba a tratar sobre la histórica La Maupin, quien incendió un convento por amor a otra mujer, pero que luego se retiró a un convento poco antes de morir a los treinta y tantos años. Gautier, en cambio, transformó la trama en un sencillo triángulo amoroso entre un hombre, d'Albert, y su amante, Rosette, quienes se enamoran de Madelaine de Maupin, disfrazada de hombre con el nombre de Théodore. El mensaje subyacente a la versión de Gautier de la infame leyenda es el pesimismo fundamental sobre la identidad humana, y quizás sobre toda la época romántica. La novela consta de diecisiete capítulos, la mayoría en forma de cartas escritas por d'Albert o Madelaine. La mayoría de los críticos se centran en el prefacio de la novela, que predicaba sobre el arte por el arte a través de su máxima de que "todo lo útil es feo".
  • Eldorado, ou Fortunio (1837) Publicado por entregas en Le Figaro en 1837; publicado como libro en 1838. Traducido como Fortunio en 1907. Una historia fantástica, absurda, decadente y orientalista que transcurre en París y gira en torno al misterioso Fortunio, criado en la India, y su amada francesa Musidora.
  • Le Roman de La Momie (1858) Traducido como The Romance of a Mummy en 1863. Una novela histórica ambientada en el Antiguo Egipto , que presenta el Éxodo bíblico . [ 8 ]
  • El capitán Fracasse (1863). Este libro, prometido al público en 1836, se publicó finalmente en 1863. La novela representa una época diferente y es un proyecto que Gautier había querido completar en su juventud. Se centra en un soldado llamado Fracasse, cuyas aventuras retratan actos de caballerosidad, valentía y espíritu aventurero. Gautier sitúa la historia en su época histórica favorita, la de Luis XIII . Se podría describir como un típico cuento de hadas de intriga y espionaje donde todos viven felices para siempre.

Cuentos cortos

Libros de viajes

  • Los viajes de Théophile Gautier – 4 volúmenes.
Los viajes de Théophile Gautier Vol. 4
Viajes por Rusia Vol. 1 [ 9 ]

Legado

Dos poemas de "Émaux et camées" —"Sur les lagunes" y el segundo de los dos titulados "Études de Mains"— aparecen en El retrato de Dorian Gray de Oscar Wilde . Dorian los lee del libro poco después del asesinato de Basil Hallward.

La compositora suizo-alemana Dagmar Rybner utilizó el texto de Gautier para su canción “Chinoiserie”. [ 10 ]

Los Tableaux Symphoniques de Ernest Fanelli están basados ​​en la novela de Gautier Le Roman de la Momie .

En la novela Peter Whiffle de Carl Van Vechten , el personaje principal, Peter Whiffle, cita a Gautier como una gran influencia y escritor, entre otros.

Cronología de las obras

  • 1830 : Poesías (Vol. I).
  • 1831 : primer artículo en Le Mercure de France au XIXe siècle .
  • 1832 : Alberto .
  • 1833 : Les Jeunes Francia, Romans Goguenards .
  • 1834-5 : publicó artículos que posteriormente formarían parte de Les Grotesques .
  • 1835-6 : señorita de Maupin .
  • 1836 : se publicó " Fortunio " bajo el título "El Dorado".
  • 1836 : La Morte Amoureuse .
  • 1838 : La comedia de la muerte .
  • 1839 : Une Larme du Diable .
  • 1840 : Le Pied de Momie .
  • 1841 : estreno del ballet Giselle .
  • 1843 : Viaje a España | estreno del ballet, La Péri .
  • 1845 : Poésies (completa) | estreno de la comedia "Le Tricorne Enchanté".
  • 1847 : primera representación de la comedia "Pierrot Posthume".
  • 1851 : estreno del ballet Pâquerette .
  • 1852 : Un trío de romanos | Caprichos y zigzags | Emaux y Camées | Italia .
  • 1853 : Constantinopla .
  • 1851 : estreno del ballet Gemma .
  • 1855 : Les Beaux-Arts en Europa .
  • 1856 : El arte moderno .
  • 1858 : El romano de la Momie | Honoré de Balzac .
  • 1858-9 : Historia del arte dramático en Francia después de Vingt-cinq Ans .
  • 1861 : Tesoros de arte de la Rusia antigua y moderna .
  • 1863 : El Capitán Fracasse | Romanos y Contes .
  • 1863 : De Profundis Morpionibus | Gautier prefirió mantener anónima esa obra satírica.
  • 1865 : Loin de Paris .
  • 1867 : Viaje a Rusia .
  • 1871 : Tableaux de Siège: París 1870–1871 .
  • 1872 : Emaux y Camées | Teatro | Historia del romanticismo .

Referencias

  1. ↑ "Gautier" . Diccionario completo de Random House Webster .
  2. ^ 1 2 3 4 Véase : "Cimetières de France et d'ailleurs - La descendance de Théophile Gautier", landrucimetieres.fr
  3. ↑ Spencer, Michael Clifford (1969). La crítica de arte de Théophile Gautier . Librairie Droz. pág.  44.
  4. ↑ Le Tombeau de Théophile Gautier , París : A. Lemerre, 1873.
  5. ↑ Gilman, pág. 160.
  6. ↑ Saltus, págs. 11-12.
  7. ↑ Gautier (1912), pág. 5.
  8. ↑ Bob Brier, Egiptomanía: Nuestra obsesión de tres mil años con la tierra de los faraones . Nueva York, St. Martin's Press, 2013. ISBN 9781137401465(págs. 174–5).
  9. ↑ Gautier, Theodore (1912). Viajes por Rusia ( ed. en inglés). Little, Brown and Company . Consultado el 1 de octubre de 2017 . 
  10. ↑ «Textos de canciones de Dagmar de Corval Rybner | LiederNet» . www.lieder.net . Consultado el 26 de marzo de 2026 .

Fuentes

  • Denby, Edwin (1998). Escritos sobre danza y poesía . New Haven: Yale University Press. ISBN 0-300-06985-5.
  • Grant, Richard (1975). Théophile Gautier . Boston, Mass.: Twayne Publishers. ISBN 0-8057-6213-2.
  • Gautier, Théophile; Invitado Ivor, ed. (2008). Gautier sobre la danza . Londres: Libros de danza. ISBN 0-903102-94-3.
  • Gautier, Théophile; FC de Sumichrast, trad., ed., introducción (1912), The Romances of Théophile Gautier , Volumen cinco , Boston: Little, Brown & Company.
  • Gilman, Daniel Coit, editor (1902). Gautier, Théophile" en New International Encyclopedia , Volumen VIII, Nueva York: Dodd, Mead and Company, pp.  161–162.
  • Richardson, Joanna (1958). Théophile Gautier: Su vida y su época . Londres: Max Reinhardt.
  • Saltus, Edgar Everett (1887). "Introducción" (pp.  9–30) a Cuentos antes de la cena de Théophile Gautier y Prosper Mérimée , traducido por Myndart Verelst, Nueva York: Brentano's.
  • Tennant, Phillip Ernest (1975). Théophile Gautier . Londres: The Athlone Press. ISBN 0-485-12204-9.

Lecturas adicionales

  • Barton, FB (1918). "Laurence Sterne y Théophile Gautier", Filología Moderna, Vol. 16, No. 4, pp.  205–212.
  • Du Camp, Maxime (1893). Théophile Gautier. Londres: T. Fisher Unwin.
  • Gide, André (1959). «Théophile Gautier». En: Pretextos: Reflexiones sobre literatura y moral. Nueva York: Meridan Books, pp.  251–254.
  • Guest, Ivor (1987). "Théophile Gautier sobre la danza española", Dance Chronicle, vol. 10, n.º 1, págs.  1-104.
  • Hartman, Elwood (1973). "Théophile Gautier sobre el progreso en las artes", Estudios sobre el Romanticismo, vol. 12, n.º 2, págs.  530-550.
  • Henry, Freeman G. (1994). "Un caso de motivos cuestionables: Théophile Gautier y 'La Gazette des Femmes'," Estudios franceses del siglo XIX, vol. 22, n.° 3/4, págs.  431–438.
  • James, Henry (1878). «Théophile Gauthier». En: Poetas y novelistas franceses. Londres: Macmillan & Co., págs.  39-71.
  • Holmes, Richard (ed./trad.); Théophile Gautier (1976). Mis Fantoms . Londres: Quartet Books; reimpreso por New York Review of Books, "NYRB Classics" (2008).
  • Huneker, James (1921). "Gautier el periodista". En: El patetismo de la distancia. Nueva York: Charles Scribner's Sons, págs.  264-272.
  • Kearns, James (2007). Théophile Gautier, orador de los artistas. Periodismo artístico en la Segunda República. Londres: Legenda.
  • Nebel, Cecile (1997). "Théophile Gautier y los Wilis", Dalhousie French Studies, Vol. 39/40, pp.  89–99.
  • Nelson, Hilda (1972). "Théophile Gautier: El mundo invisible e impalpable: Una semiconvicción" , The French Review, vol. 45, n.º 4, págs.  819-830.
  • Saintsbury, George (1891). «Théophile Gauthier». En: Ensayos sobre novelistas franceses. Londres: Percival & Co., págs.  225-262.
  • Saintsbury, George (1911). "Gautier, Théophile"  . Encyclopædia Britannica . Vol.  11 (11.ª  ed.). pp. 536–537 . 
  • Schick, Joseph S. (1933). "William Cullen Bryant y Théophile Gautier," The Modern Language Journal, Vol. 17, No. 4, pp.  260–267.
  • Shanks, Lewis Piaget (1912). "Théophile Gautier," The Sewanee Review, Vol. 20, No. 2, pp.  167–174.
  • Smith, Horatio E. (1917). "El arte narrativo breve de Théophile Gautier", Filología Moderna, vol. 14, n.º 11, págs.  647-664.
  • Spencer, Michael (1968). "Théophile Gautier, crítico musical," Music & Letters, vol. 49, n.º 1, págs.  4–17.
  • Spink, Gerald W. (1960). "Los gustos arquitectónicos de Théophile Gautier", The Modern Language Review, vol. 55, n.º 3, págs.  345-350.
  • El libro de Théophile Gautier sobre Gallica
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