Enfoque de plano inclinado

La fotografía con plano inclinado es un método que emplea el enfoque como recurso artístico descriptivo, narrativo o simbólico. Se distingue de los usos más simples del enfoque selectivo, que resaltan o enfatizan un punto específico de la imagen, crean un bokeh atmosférico o miniaturizan un paisaje visto oblicuamente. En este método, el fotógrafo utiliza conscientemente la cámara para enfocar varios puntos de la imagen simultáneamente, desenfocando otros y estableciendo así conexiones conceptuales entre ellos.

El enfoque es relativo a la profundidad espacial. El enfoque selectivo en fotografía suele asociarse con la profundidad de campo. Una cámara estenopeica genera una imagen de enfoque relativo infinito, desde un punto justo fuera de la cámara hasta el infinito . Los objetivos enfocan de forma más selectiva, de modo que, para objetos cercanos al objetivo, la distancia entre el objetivo y el sensor o la película aumenta, y se reduce para objetos más distantes, hasta un punto más allá del cual todo está enfocado. En los teleobjetivos , este punto puede estar a decenas o cientos de metros de la cámara. Los objetivos gran angular distinguen diferencias de profundidad solo hasta una distancia corta, más allá de la cual todo está enfocado.

La profundidad de campo es un efecto que permite enfocar objetos situados a diferentes distancias de la cámara y a distintas profundidades entre sí, dentro del campo de visión. Un objetivo corto, como se explicó anteriormente, enfoca los objetos que están relativamente cerca de la cámara, pero también mantiene el enfoque a mayores distancias entre ellos. Un teleobjetivo, en cambio, tiene una profundidad de campo muy reducida.

Al reducir el tamaño de la apertura del objetivo, se profundiza el enfoque. Con un tamaño estenopeico, este efecto se acentúa, aunque cuanto más cerca estén los objetos de la cámara, menor será la distancia entre ellos.

Debido a que el enfoque depende de la distancia entre la lente y el sensor o plano de la película, el enfoque en el espacio frente a la cámara no se encuentra en un punto, sino en un plano paralelo al plano de la película. ^{[ 1 ]} La construcción esférica de las lentes, en lugar de la construcción parabólica ideal que rara vez se logra y es costosa, implica que este plano es ligeramente cóncavo, más aún en lentes simples de un solo elemento y cada vez más en lentes de menor calidad de construcción y materiales. Las lentes compuestas se construyen para corregir esta "aberración esférica" ​​o "curvatura de campo".

Variar la distancia entre el objetivo y el sensor o plano focal a lo largo del campo de visión permite enfocar objetos situados a distintas distancias de la cámara. Una forma de lograrlo es inclinar el objetivo y/o el sensor o plano focal entre sí. Esto implica que los puntos individuales del plano focal se enfocarán en diferentes profundidades, lo que provocará una inclinación del plano de enfoque nítido.

Esta técnica se basa en el principio de Scheimpflug , que tradicionalmente se combina con una apertura pequeña para ampliar el rango de enfoque más allá del que se puede lograr solo con la profundidad de campo. Normalmente, no se desean artefactos desenfocados en la imagen resultante de los ajustes de Scheimpflug. En este caso, ocurre lo contrario. Con el objetivo a máxima apertura, el fotógrafo selecciona puntos de profundidad en la escena en los que enfocar y desenfoca otros. Esto aumenta el contraste entre las áreas nítidas y desenfocadas, y la aplicación de enfoque y desenfoque seleccionada permanece perceptible para el espectador.

Una cámara de gran formato permite un control total y calibrado de forma incremental sobre esta técnica, aunque también es posible lograrlo con otras cámaras y formatos. Se pueden conseguir efectos similares con una cámara de 35 mm o una cámara réflex digital (DSLR) utilizando un objetivo descentrable especial o sujetando manualmente un objetivo desmontado de su montura.

Julia Margaret Cameron fue una firme defensora de este uso del enfoque selectivo. Por ejemplo, en "Oración y Alabanza", realizada en 1865, se observa una deliberada focalización en más de tres puntos: en el rostro y partes del cuerpo del niño en primer plano; y en los rostros de la madre y el padre; mientras que el rostro de un segundo niño aparece completamente desenfocado. ^{[ N 1 ]}

• Ángulo de visión
• Bokeh
• Círculo de confusión
• Enfoque profundo
• Profundidad de campo
• Adaptador de profundidad de campo
• Profundidad de enfoque
• Enfoque (óptica)
• Lente Frazier (profundidad de campo muy profunda)
• Distancia hiperfocal
• Falsificación en miniatura
• Distorsión de la perspectiva
• Enfoque superficial
• Fotografía tilt-shift
• Ver cámara