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Articulo de referencia

The United States Steel Hour

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The United States Steel Hour is an anthology series which brought hour-long dramas to television from 1953 to 1963. The television series and the radio program that preceded it were both sponsored by the United States Steel Corporation (U.S. Steel).

Theatre Guild on the Air

The series originated on radio in the 1940s as Theatre Guild on the Air. Organized in 1919 to improve the quality of American theater, the Theatre Guild first experimented with radio productions in Theatre Guild Dramas, a CBS series which ran from December 6, 1943 to February 29, 1944.

Actress-playwright Armina Marshall (1895–1991), a co-administrator of the Theatre Guild, headed the Guild's newly created Radio Department, and in 1945, Theatre Guild on the Air embarked on its ambitious plan to bring Broadway theater to radio with leading actors in major productions. It premiered September 9, 1945 on ABC with Burgess Meredith, Henry Daniell and Cecil Humphreys in Wings Over Europe, a play by Robert Nichols and Maurice Browne which the Theatre Guild had staged on Broadway in 1928–29.[1]

Within a year the series drew 10 to 12 million listeners each week. Presenting both classic and contemporary plays, the program was broadcast for eight years before it became a television series.

Los dramaturgos adaptados a la radio abarcaron desde Shakespeare y Oscar Wilde hasta Eugene O'Neill y Tennessee Williams . Numerosas estrellas de Broadway y Hollywood actuaron en la serie, incluyendo a Ingrid Bergman , Ronald Colman , Bette Davis , Rex Harrison , Helen Hayes , Katharine Hepburn , Gene Kelly , Deborah Kerr , Sam Levene , Agnes Moorehead , Basil Rathbone , Charles Tyner y Mary Sinclair . Una actuación destacada fue la de John Gielgud como Hamlet , en una transmisión extendida de 90 minutos con Dorothy McGuire como Ofelia. [ 2 ] Fredric March fue escuchado en su única actuación como Cyrano de Bergerac , un papel que no interpretó ni en el escenario ni en la pantalla. [ 2 ] La serie también presentó la única transmisión radiofónica del musical fracasado de Rodgers y Hammerstein , Allegro . [ 2 ]

La serie de radio se emitió hasta el 7 de junio de 1953, cuando US Steel decidió trasladar el programa a la televisión.

El episodio del 8 de septiembre de 1946 fue "Angel Street", protagonizado por Hayes, Victor Jory y Leo G. Carroll . [ 3 ]

Resumen de la televisión

Las aventuras de Huckleberry Finn fue una producción musical para The United States Steel Hour el 20 de noviembre de 1957, con (de izq. a der.) Jimmy Boyd , Basil Rathbone , Jack Carson .

La versión televisiva se emitió desde el 27 de octubre de 1953 hasta 1955 en ABC , y desde 1955 hasta 1963 en CBS . Al igual que su predecesora radiofónica, era una serie dramática antológica en directo. Aunque los episodios solían ser producciones dramáticas, la serie presentaba ocasionalmente un programa musical [ 4 ] o una comedia. [ 5 ]

Si bien la mayoría de los episodios se transmitieron en vivo, algunos fueron grabados. Al menos uno combinó ambos métodos, como ocurrió el 6 de abril de 1960, cuando Robert Loggia interpretó tres papeles en un mismo episodio. Los segmentos en los que interpretó a un hombre de 45 años y a su hijo de 22 se realizaron en vivo, mientras que el segmento en el que encarnó a un tío de 80 años fue grabado. [ 6 ]

En su último año, 1963, era la última serie antológica en vivo que quedaba de la Edad de Oro de la Televisión . Todavía se emitía durante el famoso enfrentamiento del presidente John F. Kennedy con las compañías siderúrgicas el 11 de abril de 1962 por el fuerte aumento de sus precios. El programa contaba con un elenco de talentosos actores de televisión y sus episodios exploraban una amplia gama de temas sociales contemporáneos, desde lo cotidiano hasta lo controvertido.

Entre los actores invitados destacados se encontraban Martin Balsam , Tallulah Bankhead , Ralph Bellamy , James Dean , Dolores del Río , Keir Dullea , Bennye Gatteys , Andy Griffith , Dick Van Dyke , Harrison, Celeste Holm , Sally Ann Howes , Jack Klugman , Sam Levene , Peter Lorre , Walter Matthau , Paul Newman , George Peppard , Janice Rule , Albert Salmi , George Segal , Jamie Smith , Suzanne Storrs y Johnny Washbrook . Washbrook interpretó a Johnny Sullivan en The Roads Home en su primer papel en pantalla. Griffith hizo su debut en pantalla en la producción del programa de No Time for Sergeants , y retomaría el papel principal en la adaptación cinematográfica de 1958. En 1956-57, Read Morgan hizo su debut televisivo en Steel Hour como un joven boxeador en dos episodios titulados "Sideshow". El actor infantil Darryl Richard , más tarde de The Donna Reed Show , también hizo su debut actoral en el episodio "The Bogey Man", que se emitió el 18 de enero de 1955. El 17 de agosto de 1955, en su debut en la serie, Janice Rule interpretó a la protagonista titular, y el actor Jamie Smith a su "agradable y sólido prometido", en el episodio "The Bride Cried". [ 7 ] En 1960, Johnny Carson protagonizó con Anne Francis en "Queen of the Orange Bowl".

Muchos escritores notables contribuyeron con episodios, entre ellos Ira Levin , Richard Maibaum y Rod Serling . El programa también emitió versiones musicales de una hora de duración de Las aventuras de Tom Sawyer y Las aventuras de Huckleberry Finn . Esta última se emitió el 20 de noviembre de 1957, con un reparto que incluía a Jimmy Boyd , Earle Hyman , Basil Rathbone , Jack Carson y Florence Henderson . Boyd ya había interpretado a Finn en la anterior emisión de Tom Sawyer . [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]

Jackson Beck era el locutor cuando el programa se emitía en ABC. [ 11 ]

Debuts

Entre los estrenos que tuvieron lugar durante la emisión de la serie se incluyen:

Programación de emisiones

En ABC, el programa se transmitía de 9:30 a 10:30  p. m. los martes alternos. Los episodios se distribuían en vivo en 76 afiliadas de la cadena y por kinescopio en otras 31. Este último estatus causó un problema porque "los derechos televisivos de una historia no se pueden obtener en ciertos casos si el programa se va a televisar en algunas áreas mediante transmisiones de películas diferidas". [ 18 ] Durante su primera temporada en televisión, el programa se alternaba quincenalmente con The Motorola Television Hour , [ 19 ] que fue reemplazado por Center Stage del 1 de junio de 1954 al 21 de septiembre de 1954. [ 20 ] The Elgin Hour se convirtió en el programa alternativo en octubre de 1954. [ 21 ]

NBC y CBS intentaron adquirir la serie, y CBS lo logró al conseguir que se transmitiera en vivo en 115 emisoras afiliadas. La última transmisión de la serie por ABC fue el 21 de junio de 1955. Su debut en CBS fue a las 10 pm ET el 6 de julio de 1955, [ 18 ] alternando con Front Row Center . [ 13 ] En años posteriores alternó con Armstrong Circle Theatre . [ 22 ] Finalizó el 12 de junio de 1963. [ 23 ]

Episodios

1953–1954

1954–1955

1955–1956

1956–1957

1957–1958

1958–1959

1959–1960

1960–1961

1961–1962

1962–1963

Producción

El Gremio de Teatro supervisó la producción de la serie de televisión. Entre los productores ejecutivos se encontraba Marshall Jamison. [ 152 ] Entre los productores figuraba George Kondolf . [ 22 ] Los episodios de ABC se produjeron en el Centro de Televisión ABC en la calle 66 Oeste de Nueva York. [ 13 ] Las emisiones se originaron en WABC-TV . [ 11 ]

Durante su tiempo en ABC, Alex Segal fue el director. [ 18 ] Los directores en CBS incluyeron a Boris Sagal , [ 6 ] Marshall Jamison, [ 95 ] Paul Bogart , [ 5 ] Don Richardson , [ 96 ] Tom Donovan, [ 106 ] Norman Felton , Dan Petrie y Sidney Lumet . [ 13 ] : 55 Simultáneamente con el cambio de cadenas, el Gremio aplicó "la conocida teoría de que cierto director puede ser hábil en la puesta en escena de una comedia, pero algo inepto en el drama serio". [ 153 ]

El episodio del 15 de marzo de 1955 ("No hay tiempo para sargentos") fue la primera vez que el programa se presentó ante una audiencia en vivo en el estudio. Un representante de la cadena dijo que el cambio debería "provocar risas sinceras". [ 154 ]

Adaptaciones y otros usos de los episodios

El episodio piloto de la serie, titulado «POW», se utilizó para ayudar al personal de las fuerzas armadas estadounidenses que tenía problemas al regresar de la guerra de Corea. A petición del Departamento de Defensa de los Estados Unidos , ABC proporcionó una grabación de la transmisión en directo para que se utilizara como material de capacitación. [ 155 ]

La adaptación musical de Tom Sawyer de la serie fue a su vez adaptada a un musical teatral. La producción se estrenó el 13 de julio de 1958 en el Starlight Theatre del Swope Park en Kansas City, Missouri . [ 156 ]

En 1957 se produjo en Londres una "presentación completa de Who's Earnest al estilo del West End". [ 157 ] El musical era una adaptación del episodio de Steel Hour del 9 de octubre de 1957. [ 157 ]

El guion de "Welcome Home" (16 de marzo de 1954) se convirtió en una obra de teatro completa para su representación. [ 158 ]

Controversia

Rod Serling no fue considerado un guionista controvertido hasta que contribuyó a The United States Steel Hour , como recordó en su colección Patterns (1957):

Durante las temporadas televisivas de 1952 y 1953, casi todas las obras de teatro que vendí a las principales cadenas eran "poco polémicas". Es decir, en cuanto a sus temas, eran socialmente inofensivas y no abordaban ningún problema humano actual que pudiera generar controversia. Tras la producción de Patterns , cuando mis obras eran mucho más fáciles de vender, en un arrebato de locura e impulsividad tuve la osadía de abordar un tema con implicaciones claramente ambivalentes. Creo que vale la pena contar esta historia.

El guion se titulaba Mediodía del Juicio Final . Fue producido por el Theatre Guild en el programa The United States Steel Hour en abril de 1956. La obra, en su forma original, seguía muy de cerca el caso Till en Mississippi, donde un joven negro fue secuestrado y asesinado por dos hombres blancos que fueron juzgados y absueltos de ambos cargos. La justa y continua ira de la prensa del Norte no abrió los ojos ni tocó las conciencias en el pequeño pueblo de Mississippi donde se juzgó a los dos hombres. Fue como un viento frío que los hizo unirse para protegerse de una fuerza externa que podían equiparar con un adversario. En ese momento me llamó la atención que todo el juicio y sus consecuencias se resumían simplemente en: "Son unos bastardos, pero son nuestros bastardos". Así que escribí una obra en la que mi antagonista no era solo un asesino, sino una idea regional. Era la historia de un pequeño pueblo que se unía para proteger a los suyos de la condena externa. En ningún momento de la concepción de mi historia hubo un problema racial. La víctima era un anciano judío que regentaba una casa de empeños. El asesino era un neurótico descontento que arremetía contra algo o alguien que, material y físicamente, podía ser el chivo expiatorio de su propia existencia infeliz, sin sentido y miserable. Filosóficamente, me sentía en lo cierto. Sentía que estaba ante un fenómeno sociológico: la necesidad humana de tener un chivo expiatorio para racionalizar sus propias deficiencias.

El estreno de Noon on Doomsday se produjo varios meses después, pero en medio de una avalancha de publicidad generada por unas 15.000 cartas y telegramas de Consejos de Ciudadanos Blancos y organizaciones similares que protestaban contra la producción de la obra. En las noticias, la obra había sido descrita erróneamente como "La historia del caso Till". En un momento dado, durante una entrevista en la Costa, le conté a un reportero de una agencia de noticias la historia de Noon on Doomsday . Él dijo: "Suena como el caso Till". Le resté importancia, respondiendo: "Si te queda el saco...". Eso fue todo. Desde ese momento, Noon on Doomsday se convirtió en la dramatización del caso Till. Y por mucho que el Sindicato de Teatro o la agencia que representaba a US Steel lo negaran, la impresión persistió. Las oficinas del Sindicato de Teatro, en la calle 53 Oeste de Nueva York, se convirtieron en un auténtico caos diez segundos después del pitido final. [ 159 ]

Respuesta crítica

Una reseña de la emisión en The New York Times decía: «El Sr. Serling abordó un tema potencialmente fascinante: cómo la estrechez de miras de un pueblo pequeño llevó a los miembros de la comunidad a renunciar a sus principios». [ 66 ] Para ello, la reseña señalaba que «Serling se entregó a una sucesión de sucesos bastante inverosímiles y luego los recubrió de tanta emoción que su obra parecía artificialmente sobrecargada en lugar de genuinamente poderosa». [ 66 ] Añadía que los personajes del episodio emergieron más como estereotipos que como «personas con una dimensión convincente». [ 66 ]

Premios

Theater Guild on the Air ganó un premio Peabody al mejor drama en 1947. [ 160 ] The United States Steel Hour ganó premios Emmy en 1954 al mejor programa dramático y al mejor programa nuevo. Al año siguiente ganó un Emmy a la mejor serie dramática, y Alex Segal fue nominado a mejor dirección. Recibió ocho nominaciones al Emmy en 1956, y luego una nominación para los años 1957, 1959 y 1961. [ 161 ] En 1962, el episodio "The Two Worlds of Charlie Gordon" fue nominado al premio Hugo a la mejor presentación dramática . [ 162 ] El programa ganó el premio Medalla de Oro de TV Guide para 1953-54 como uno de los tres programas "honrados por su destacado logro, iniciativa y empresa y sus importantes contribuciones a la industria". [ 163 ] Gracie Fields ganó un premio Sylvania en 1956 por su actuación en "The Old Lady Shows Her Medals". [ 164 ]

Referencias

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  8. ↑ "El musical Huck Finn capta el espíritu del libro; tiene melodías excelentes" , por Harriet Van Horne, columna sindicada en Evansville (IN) Press , 21 de noviembre de 1957, pág. 54.
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  151. ↑ Shanley, John P. (27 de agosto de 1959). "TV: 'Sabor a champán': La comedia en 'Steel Hour' ofrece a Conried en el papel de un contable malversador". The New York Times . pág. 55. ProQuest 114673131. Hans Conried interpretó al contable fugitivo con un estilo magnífico. Monique van Vooren actuó, cantó, bailó y respiró artísticamente en el papel de una deslumbrante parisina. Scott McKay, como un detective inútil, Alice Ghostley, una mujer triste y desdichada, Diana Millay, una azafata desconfiada de los hombres, y John McGovern, un empleador confiado, contribuyeron a la diversión que hubo.  
  152. ↑ Shepard, Richard F. (27 de junio de 1958) .'Hit Parade' incorpora a Johnny Desmond: Dorothy Collins podría regresar a la serie de televisión; la productora abandona 'US Steel Hour'." . The New York Times . pág. 51 . Consultado el 7 de febrero de 2025 .
  153. ↑ Adams, Val (24 de abril de 1955). "Noticias y notas recopiladas de los estudios: Serie dramática empleará a seis directores: otros asuntos" . The New York Times . pág. X 11. Consultado el 9 de febrero de 2025 . 
  154. ↑ Shanley, John P. (12 de marzo de 1955). "NBC podría emitir el programa de Winchell: el comentarista y el director de la cadena mantienen 'conversaciones informales' sobre el cambio" . The New York Times . pág. 17. Consultado el 18 de febrero de 2025 . 
  155. ↑ "Notas sobre la transmisión televisiva" . Television Digest . 7 de noviembre de 1953. pág. 10. Consultado el 9 de febrero de 2025 . 
  156. ↑ "'Tom Sawyer' se estrena: El musical tendrá su estreno mañana en Kansas City . The New York Times . 13 de julio de 1958. pág. 70. Consultado el 13 de febrero de 2025 .
  157. 1 2 "Cugat asume un papel en un musical: el director de orquesta firma para su debut en 'Captain's Paradise'; Conroy queda fuera" . The New York Times . 24 de octubre de 1957. pág. 38. Consultado el 14 de febrero de 2025 . 
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  159. ^ Schlich, Stephen (1957). "Introducción al libro de bolsillo Bantam de 1957" Patrones "". Patrones (  Edición de bolsillo). Nueva York, Nueva York, Estados Unidos: Bantam Books .
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  164. ↑ Shepard, Richard F. (7 de diciembre de 1956). "Premios Sylvania para la televisión: dos obras comparten los máximos honores; Jack Palance y Gracie Fields son reconocidos por su actuación" . The New York Times . pág. 40. Consultado el 16 de febrero de 2025 . 

Lecturas adicionales

  • William L. Bird, Jr. "Una vida mejor": Publicidad, medios de comunicación y el nuevo vocabulario del liderazgo empresarial, 1935-1955. Evanston, Illinois: Northwestern University Press, 1999.

Escuchar

  • Publicidad de voz corporativa , Museo de Comunicaciones Audiovisuales
  • Registros de radio antiguos de Jerry Haendiges: El Gremio de Teatro en el Aire
  • La hora del acero en Estados Unidos en IMDb
  • "Cómo escribir para televisión" de Rod Serling
  • El programa The United States Steel Hour en CVTA con lista de episodios
  • Archivos de Theatre Guild United States Steel Hour , 1956–1963 , conservados en la División de Teatro Billy Rose, Biblioteca Pública de Nueva York para las Artes Escénicas.
  • Puedes ver episodios de US Steel Hour en el archivo de cine y televisión de UCLA.