Guerra Universal

La Guerra Universal (en ruso: ВсеЛенская Война Ъ) es un libro de artista de Aleksei Kruchenykh ^{[ 1 ]} publicado en Petrogrado a principios de 1916. A pesar de haberse producido en una edición de 100 ejemplares, de los cuales solo se sabe que sobreviven 12, ^{[ 2 ]} el libro se ha convertido en uno de los ejemplos más famosos de la producción de libros futuristas rusos y se considera un ejemplo fundamental del arte de vanguardia de principios del siglo XX. ^{[ 3 ]}

Publicado en el apogeo de la participación rusa en la Primera Guerra Mundial (véase Ofensiva de Gorlice-Tarnów ), el libro intenta reflejar el caos y la destrucción de la guerra con el caos y la disrupción de las técnicas de collage, novedosas para la vanguardia rusa de la época, y comienza con la sombría profecía: "La guerra universal tendrá lugar en 1985". Poco después de la publicación del libro, Kruchenykh abandonó Petrogrado para vivir en una cabaña en el Cáucaso y así evitar el reclutamiento .

"Uno de los méritos más destacados del álbum —una obra dadaísta en el sentido más pleno— es su exitosa realización del concepto de collage de Kruchenykh como un método artístico que trasciende la mera técnica y es capaz de expresar metafóricamente la 'concordancia discordante' de la época." ^{[ 4 ]}

El libro constituye un intento temprano de vincular la poesía zaum (a menudo traducida como poesía «transracional» o «más allá del sentido») con las imágenes «zaum». En el prólogo, Kruchenykh se refiere al libro como «El zaum poético estrechando la mano del zaum pictórico». ^{[ 4 ]}

La Guerra Universal a menudo se atribuye erróneamente a Kruchenykh y a su esposa, la artista Olga Rozanova . Si bien la pareja colaboró ​​frecuentemente en libros de artista, incluyendo Un juego en el infierno (1914) y Boog transracional (1915), la mayoría de las autoridades ahora consideran que la obra es solo de Kruchenykh. ^{[ 5 ] [ 2 ] [ 6 ]} Una serie de collages similares, también atribuidos a Kruchenykh, en el libro 1918 se publicó en Tiflis (Tbilisi) en enero o febrero de 1917, ^{[ 7 ]} mientras Rozanova todavía estaba en Moscú y en el Centro Folclórico de la aldea de Verbovka trabajando para Malevich y, más tarde, para Izo Narkompros .

Kruchenykh había sido miembro del grupo de poetas Gileia en Moscú, que publicó Una bofetada al gusto público , ^{[ 8 ]} un manifiesto/provocación, un primer éxito de escándalo que ayudó a establecer el futurismo en Rusia. Abandonó Gileia en 1912 para unirse al grupo rival Cola de burro , fundado por el pintor cubofuturista Mikhail Larionov . Cada uno de los miembros colaboraría con Kruchenykh en sus siguientes tres libros de artista: Un juego en el infierno , Mundo al revés y Amor de antaño . Estas tres publicaciones marcaron la pauta para una deconstrucción radical del formato del libro:

"Si Kruchenykh se hubiera propuesto conscientemente desmantelar (hoy podríamos decir "deconstruir") el legado de Johannes Gutenberg, es improbable que lo hubiera hecho de forma más completa... En una serie de notables obras en formato libro publicadas entre 1912 y 1920, Kruchenykh y sus colaboradores desafiaron este legado de una manera sin precedentes y completa, alejándose paso a paso de nuestras expectativas europeas sobre lo que debería ser un libro del siglo XX," (Gerald Janecek, citado en El libro de la vanguardia rusa ) ^{[ 9 ]}

Guerra Universal fue un libro atípico para Kruchenykh, ya que, a pesar de su formación como artista, solía ser él quien solo escribía la poesía para sus libros. Esto permitió a artistas colaboradores como Natalya Goncharova , Kazimir Malevich y Olga Rozanova una libertad inusual para integrar sus imágenes con sus palabras manuscritas. ^{[ 10 ]} Guerra Universal incluía sus propios collages, en un estilo abstracto que Kruchenykh denominaba «no objetivo». La serie de collages discurre paralela a la poesía impresa en las dos primeras hojas. Alemania está representada como un casco puntiagudo y beligerante con su sombra, una pantera negra, luchando contra Rusia.

El libro comienza con dos páginas de poemas, bajo el título «La guerra universal tendrá lugar en 1985» ^{[ 11 ],} con referencias a las páginas que los asocian con imágenes específicas. A estos poemas les siguen doce collages relacionados, compuestos por hojas de cartulina de colores —principalmente azul oscuro, pero intercaladas con hojas grises, blancas y rosas— con diversos papeles y telas adheridos a las hojas. Si bien las copias son similares, presentan sutiles diferencias. ^{[ 12 ]}

Zaum poético y pictórico

La poesía Zaum intentó “…llevar al artista mucho más allá de las restricciones de los patrones socialmente sancionados y el vicio de los vocabularios nacionales” ^{[ 13 ]} y, si bien similar a la insistencia de Marinetti en la naturaleza concreta de las palabras, Kruchenykh insistió en que Zaum era una liberación tanto del significado como de la forma.

[Kruchenykh] describió la nueva lógica del zaum como "más amplia que el sentido", una lógica que liberaba a las palabras, letras y sonidos de su "sumisión al significado" tal como lo define la lógica tridimensional convencional. ^{[ 14 ]}

Los poemas son cortos y están llenos de sílabas onomatopéyicas;

Página 2— Batalla entre Marte y Escorpio

apetito pegaso apéndice grabz chachen respactarse a sí misma diapasón femenino

Página 3— Explosión de un tronco

con la cola llena de látigos corta la piedra con venganza hil ble faes och fi ge ^{[ 15 ]}

En el prefacio, Kruchenykh afirmó que los collages nacieron de la misma fuente que el lenguaje transracional: «la liberación de la creación de las conveniencias innecesarias (a través de la no objetividad)». ^{[ 16 ]} Citó el estilo como originado por Rozanova y retomado por Malevich bajo «el nombre bastante poco informativo» de Suprematismo . De hecho, la vanguardia rusa estaba bien al tanto de los experimentos de Kandinsky con el arte abstracto . Kandinsky, un ruso residente en Múnich, regresaba con frecuencia a Rusia y había contribuido a A Slap In The Face Of Public Taste con un poema de Klänge , un libro de artista de poesía sonora intercalada con grabados abstractos en madera, publicado en Múnich en 1912. Otro libro de artista fundamental, La prose du Transsibérien et de la Petite Jehanne de France, de Blaise Cendrars y otra rusa, Sonia Delaunay , se había exhibido en Rusia a finales de 1913 y, de manera similar, vinculaba imágenes abstractas y coloridas con poesía concreta.

La obra es anterior a los experimentos similares de Hans Arp con collages abstractos realizados para el Cabaret Voltaire , un lugar de los inicios del dadaísmo , ^{[ 17 ]} aunque no se sabe si los dos hombres conocían las obras del otro.

• Markov, Vladimir; Futurismo ruso: una historia , MacGibbon & Kee, 1969
• Gurianova, Nina; Explorando el color: Olga Rozanova y la vanguardia rusa temprana 1910-1918 , Taylor & Francis (Routledge), 2000
• Margrit Rowell y Deborah Wye (eds.); El libro de la vanguardia rusa, 1910-1934 , MoMA Publications, 2002
• Rainer Michael Mason; GUERRERO · S | tres suites insignias sobre un tema · 1914-1916 | Natalija Gontcharova, Ol'ga Rozanova, Aleksej Kruchenykh , Ginebra, Cabinet des estampes, 2003 París, Adam Biro, 2003
• La Guerra Universal, una versión en línea en MOMA Online
• "Kruchenykh, Aleksei"; ensayo de Humphreys, Grove Art Online
• Traducción de «Los poemas en la sátira como compromiso cultural», consultado el 27 de agosto de 2008.

• Casi toda la exposición Universal War está disponible en línea en MOMA Online.
• Los poemas traducidos por Jack Hirschman, Alexander Kohav y Venyamin Tseytlin.
• Un juego en el infierno , segunda edición 1914, de Kruchenykh, Malevich y Rozanova
• Un pequeño nido de patito... de malas palabras , un libro de artista de Rozanova y Kruchenykh, 1913, + breve biografía
• Boog transracional de Kruchenykh y Rozanova, 1915
• Una colección completa de libros de la vanguardia rusa está disponible en línea en Getty Archives, incluyendo Transrational Boog y A Game In Hell.