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Ursula Hoff

Ursula Hoff (26 de diciembre de 1909 en Londres, Reino Unido – 10 de enero de 2005 en Melbourne ) fue una académica australiana y prolífica autora sobre arte. Desarrolló una lar...

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Ursula Hoff (26 de diciembre de 1909 en Londres, Reino Unido – 10 de enero de 2005 en Melbourne ) fue una académica australiana y prolífica autora sobre arte. Desarrolló una larga trayectoria en la National Gallery of Victoria en Melbourne, donde fue subdirectora de 1968 a 1973. Su participación continuó cuando fue nombrada asesora en Londres del Legado Felton (1975-1983), una importante fundación benéfica dedicada a la NGV.

Primeros años

Ursula Hoff nació el 26 de diciembre de 1909 en Londres, hija de Hans Leopold Hoff, comerciante judío alemán afincado en Hamburgo, y de su esposa, Thusnelde Margarethe (Tussi) Bulcke, de soltera Thusnelde Margarethe (Tussi) Bulcke, perteneciente a una familia alemana luterana de clase media alta. [ 1 ] Poco después de su nacimiento, la familia se trasladó a Hamburgo , donde Ursula creció y completó su educación primaria y secundaria.

En 1930, Ursula Hoff comenzó sus estudios académicos repartidos entre las universidades de Frankfurt, Colonia y Múnich; más tarde ese mismo año, comenzó sus estudios en la Universidad de Hamburgo ; entre sus profesores se encontraban Erwin Panofsky , Aby Warburg , Ernst Cassirer y Fritz Saxl . [ 2 ]

Tras el nombramiento de Adolf Hitler como Canciller de Alemania y la introducción de medidas antisemitas en enero de 1933, el padre de Ursula Hoff, Leopold Hoff, partió inmediatamente hacia Londres; Ursula y su madre, Tussi, lo siguieron poco después, en julio. Dado que había nacido en Inglaterra, Ursula pudo obtener la ciudadanía británica y, gracias a su excelente inglés, se integró rápidamente en las instituciones académicas y culturales británicas. Durante los años siguientes trabajó con el personal de conservación del Museo Ashmolean de Oxford , el Museo Británico y el Instituto Courtauld de Arte . [ 3 ] Sin embargo, la normativa laboral vigente en Inglaterra le impedía, al igual que a muchos otros refugiados, acceder a puestos permanentes a tiempo completo. [ 4 ]

También pudo continuar trabajando en su tesis doctoral, Rembrandt und England , que investigaba la influencia de Rembrandt Harmensz. van Rijn en la Inglaterra del siglo XVIII, principalmente a través del nombramiento de Sir Godfrey Kneller en la corte de Guillermo III de Inglaterra en 1688. De 1934 a 1935 regresó para completar su tesis en la Universidad de Hamburgo , donde obtuvo el doctorado. [ 5 ]

Entre 1935 y 1939, Hoff continuó viviendo en Londres y trabajando en diversos puestos de curaduría e investigación en la Royal Academy , la National Gallery y el British Museum ; y escribió para el Journal of the Warburg Institute y la Burlington Magazine .

En diciembre de 1939, Hoff llegó a Australia para ocupar el puesto de secretaria en el University Women's College de la Universidad de Melbourne . En 1942, Sir Daryl Lindsay , el recién nombrado director de la National Gallery of Victoria , la invitó a impartir una serie de conferencias durante la hora del almuerzo en la principal institución cultural de Melbourne. [ 6 ] En 1943, Lindsay nombró a Hoff conservadora adjunta de grabados y dibujos de la NGV. [ 7 ] De este modo, se convirtió en la primera mujer y la primera historiadora del arte con titulación universitaria en trabajar en una galería estatal de Australia. Hoff permaneció en la NGV hasta su jubilación en 1973, convirtiéndose en conservadora de grabados y dibujos en 1949 y en subdirectora en 1968.

Durante su gestión en la National Gallery of Victoria , Hoff fue pionera en la catalogación profesional de los fondos de la NGV; produjo publicaciones y catálogos importantes y reconocidos internacionalmente de sus colecciones; comisarió numerosas exposiciones importantes; publicó monografías sobre Charles Conder , [ 8 ] William Blake , [ 9 ] Rembrandt , [ 10 ] y muchos otros; consiguió importantes obras de Paul Klee , Marc Chagall , Albrecht Dürer , Rembrandt , Pablo Picasso , Anthony van Dyck , Giovanni Batista Tiepolo , Salvador Dalí e innumerables otros para la colección de la NGV; [ 11 ] se convirtió en editora fundadora del Art Bulletin of Victoria ; y publicó extensamente en revistas de arte australianas e internacionales.

Una excelente fuente de información sobre los primeros años de Ursula Hoff y su trabajo en la Galería Nacional de Victoria es el libro de Sheridan Palmer, Centre of the Periphery: Three European Art Historians in Melbourne (North Melbourne, Vic: Australian Scholarly Publishing, 2008).

Asesor londinense del legado Felton

En 1975, Ursula Hoff fue nombrada asesora del Legado Felton y se trasladó a Londres. Durante su gestión como asesora en Londres, consiguió numerosas obras excepcionales para la National Gallery of Victoria , entre ellas obras de Francisco de Goya , Robert Rauschenberg , Bridget Riley , François Boucher , Canaletto , Pierre-Auguste Renoir y una importante colección de miniaturas mogolas indias de los siglos XVI y XVII . [ 12 ]

Continuó viajando extensamente para investigar la colección de la NGV; ayudar con la exposición de préstamo de obras maestras del Museo Estatal del Hermitage , Leningrado, URSS (ahora San Petersburgo , Rusia), [ 13 ] que recorrió galerías australianas entre 1979 y 1980; y continuó contribuyendo con artículos a revistas de arte australianas e internacionales.

Durante su estancia en el extranjero, también asesoró el legado de Everard Studley Miller, la Fundación de Arte de Victoria, la Galería de Arte de Australia Meridional , la Galería Nacional de Australia , así como varias colecciones privadas de alto perfil, en particular la de James Fairfax . [ 14 ]

Ursula Hoff se retiró como asesora en Londres del legado Felton en abril de 1983. [ 15 ]

Entre las fuentes importantes sobre los años de Hoff como asesora en Londres del legado Felton se encuentran sus diarios, meticulosamente conservados y donados a los archivos de la Universidad de Melbourne ; y el libro de Colin Holden , The Outsider: A Portrait of Ursula Hoff (North Melbourne, Victoria: Australian Scholarly Publishing, 2009).

función educativa

Ursula Hoff también desempeñó un papel importante en la enseñanza de la historia del arte en Australia. En 1947, el profesor Joseph Burke, primer titular de la Cátedra Herald de Bellas Artes de la Universidad de Melbourne, la invitó a unirse al profesorado de su nuevo departamento. Como consecuencia de su nombramiento en la Galería Nacional de Victoria , Hoff impartió clases a tiempo parcial y por las noches. Su enseñanza se enmarcaba firmemente en la tradición de Erwin Panofsky , revelando el significado de los símbolos ocultos. Los estudiantes de primer año debían leer Estudios de iconología (1939) y El significado en las artes visuales (1955) de Panofsky. Complementaba sus clases impartiendo seminarios para estudiantes en la Sala de Grabados de la NGV. Hoff mantuvo su doble cargo de curadora de la NGV y profesora de la Universidad de Melbourne hasta su traslado a Londres en 1974. [ 16 ]

A su regreso de Londres en 1984, Hoff fue invitada a reanudar su docencia en la Universidad de Melbourne, y en 1986 fue nombrada asociada sénior del Departamento de Bellas Artes de la Universidad de Melbourne. [ 17 ]

La importancia del papel educativo de Hoff en Australia se analiza en profundidad en el libro Centre of the Periphery , de Sheridan Palmer , publicado en 2008.

Años posteriores

Tras jubilarse como asesora en Londres del legado Felton , Ursula Hoff regresó a Australia en 1984 y se estableció en Carlton, Victoria . Fue invitada a continuar impartiendo clases en la Universidad de Melbourne y, en 1986, fue nombrada asociada sénior del departamento de bellas artes de la universidad. [ 18 ]

También continuó investigando las colecciones de la National Gallery of Victoria; produjo la quinta edición de Pinturas europeas anteriores a 1800 en la National Gallery of Victoria en 1995; publicó una monografía sobre Arthur Boyd ; [ 19 ] contribuyó con ensayos a catálogos de exposiciones de Charles Blackman , Arthur Boyd y John Brack ; y escribió para revistas de arte australianas. [ 20 ]

Ursula Hoff falleció en Heidelberg, Victoria , el 10 de enero de 2005. [ 21 ] Se organizó un servicio privado en St Peter's, Eastern Hill , Melbourne, el 22 de enero, [ 22 ] seguido de un servicio conmemorativo el 25 de febrero en el Gran Salón de la Galería Nacional de Victoria . [ 23 ]

Reconocimiento

  • Doctorado (Hamburgo), LLD, DLit (Monash), DLitt (honoris causa) (La Trobe)
  • Beca del Ministerio de Educación de los Países Bajos para el Instituto Neerlandés de Historia del Arte, 1963.
  • Premio Britannica Australia 1966
  • Miembro fundador de la Academia Australiana de Humanidades 1969 [ 24 ]
  • Nombrado Oficial de la Orden del Imperio Británico (OBE) en 1970.
  • Otorgado Orden de Australia (AO) en 1985

Más información

Tras su jubilación como asesora en Londres, el legado Felton encargó a John Brack un retrato de Ursula Hoff, que posteriormente donó a la National Gallery of Victoria . [ 25 ]

Hoff fue un miembro activo de la Academia Australiana de Humanidades , donde se desempeñó como presidente en 1970 y vicepresidente en 1971. [ 26 ]

Hoff dejó la suma de 600.000 AUD para financiar una beca anual Ursula Hoff, administrada por el Museo de Arte Ian Potter de la Universidad de Melbourne . [ 27 ]

Publicaciones

Libros y catálogos de exposiciones, en orden cronológico.

  • — Rembrandt e Inglaterra . Hamburgo, 1941.
  • — Carlos I, mecenas de los artistas . Londres: Collins, 1942.
  • — Apreciación del arte . Melbourne: Servicios Educativos del Ejército Australiano, 1945.
  • — Arte europeo anterior a 1800 , 1.ª ed. Melbourne: Galería Nacional de Victoria, 1948.
  • — (con Alan McCulloch, Joan Lindsay y Daryl Lindsay) Obras maestras de la Galería Nacional de Victoria . Melbourne: Cheshire, 1949.
  • — (con Laurence Thomas) Exposición del Jubileo del Arte Australiano . Sídney: Ure Smith, 1951.
  • — Galería Nacional de Victoria: Catálogo de cuadros seleccionados . Melbourne: Galería Nacional de Victoria para el Departamento de Educación, c. 1959.
  • — Charles Conder: Sus años en Australia . Melbourne: National Gallery Society of Victoria, 1960.
  • — Las ilustraciones de Dante en Melbourne, por William Blake . Melbourne: Galería Nacional de Victoria, 1961.
  • — Arte europeo anterior a 1800 , 2.ª ed. Melbourne: Galería Nacional de Victoria, 1961.
  • — (y Margaret Plant ) Galería Nacional de Victoria: Pintura, Dibujo, Escultura . Melbourne: Cheshire, 1968.
  • — Arte europeo anterior a 1800 , 3.ª ed. Melbourne: Galería Nacional de Victoria, 1948.
  • — (con Nicholas Draffin) Rembrandt 1606-1696 . Melbourne: Galería Nacional de Victoria, 1969.
  • - (y Martin Davies) Les Primitifs Flamands I: Corpus de la Peinture des Anciens Pays-Bas Méridionaux au Quinzième Siècle 12 : Galería Nacional de Victoria. Bruselas: Centre National de Recherches Primitifs Flamands, 1971.
  • — Charles Conder . Melbourne: Lansdowne Press, 1972.
  • — Goethe y el interior holandés: un estudio sobre la imaginería del romanticismo . Sídney: Sydney University Press, 1972.
  • — (con introducción de Eric Westbrook) Galería Nacional de Victoria . Londres: Thames & Hudson , 1973; reimpresión de 1979.
  • — Pintura y escultura europeas anteriores a 1800 , 4.ª ed. Melbourne: Galería Nacional de Victoria, 1973.
  • — La Galería Nacional de Victoria . Londres: Thames and Hudson, 1973.
  • — Comentarios sobre el panorama artístico londinense que abordan los cambios de actitud en el mercado del arte y las políticas de exposición de las galerías y museos públicos . Melbourne: National Gallery of Victoria, 1978.
  • — El legado de Felton . Melbourne: Galería Nacional de Victoria, 1983.
  • — (con introducción de TG Rosenthal) El arte de Arthur Boyd . Londres: Deutsch, 1986.
  • — (por Robert Lindsay, con ensayos de Ursula Hoff y Patrick McCaughey) John Brack: Una exposición retrospectiva . Melbourne: Galería Nacional de Victoria, 1987.
  • — (con Emma Davapriam) Pinturas europeas anteriores a 1800 en la Galería Nacional de Victoria , 5.ª ed. Melbourne: Galería Nacional de Victoria, 1995.

Artículos, en orden cronológico

  • — “Meditación en soledad”, Revista del Instituto Warburg , 1:4, abril de 1938, 292–294.
  • — “ Peter Paul Rubens ”, Dibujos de maestros antiguos , XIII, junio de 1938, 14–16.
  • — “Das Wesen der Französischen Kunst in Späten Mittelalter” [Reseña del libro], The Burlington Magazine for Conoisseurs , 73:428, noviembre de 1938, 229–30.
  • — “Albert Eckhout, ein niederländischer Maler...” [Reseña del libro], The Burlington Magazine for Connoisseurs , 74:434, mayo de 1939, pág. 248.
  • — “Algunos aspectos del desarrollo artístico de Adam Elsheimer”, The Burlington Magazine for Connoisseurs , 75:437, agosto de 1939, 58–64.
  • — “Algunos dibujos en la sala de grabados de la Galería Nacional de Victoria”, Australian Artist , I, 1947.
  • — “Placas de bronce monumentales inglesas”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 3:1, 1948, 6–7.
  • — “Los dibujos de Rembrandt” [Reseña de libro], Meanjin , 8:3, primavera de 1949, 188–190.
  • — “Tres paneles reproducidos aquí…”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 3:4, 1949, 3–4.
  • — “Paisaje convertido en arte” [Reseña de libro], Meanjin , 9:4, verano de 1950, 313–314.
  • — “La colección de grabados”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 4:3, 1950, 1–6.
  • — “Los ideales de la topografía y la ilustración”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 5:1, 1951, 4.
  • — “El retrato de un hombre de Rembrandt”, Meanjin , 10:1, otoño de 1951: 48–49.
  • — “Reflexiones sobre la Escuela de Heidelberg ”, Meanjin , 10:2, invierno de 1951, 125–33.
  • — “Notas sobre la Exposición del Jubileo”, Meanjin , 10:2, invierno de 1951, 145–8.
  • — “La cabeza de Cristo de Rouault; El lago de Constable”, Meanjin , 10:3, primavera de 1951: 257–8.
  • — “La dama con vestido turco de Liotard”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 5:2, 1951, 3–4.
  • — “Rembrandt van Rijn (1606-1669)”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 5:2, 1951, 2–3.
  • — “El dibujo reproducido aquí…”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 5:4, 1951, 4.
  • — “San Juan Bautista”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 6:1, 1952, 3–4.
  • — “Georges Rouault”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 6:1, 1952, 5–6.
  • — “El arte de Jean Bellette”, Meanjin , 11:4, verano de 1952, 358–60.
  • — “Figura de piedra catalana, siglo XIII”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 7:1, 1953, 4.
  • — “Pinturas australianas”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 7:2, 1953, 1–2.
  • — “La ruptura revolucionaria de Matisse con la representación realista”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 7:2, 1953, 3.
  • — “El entierro de Géricault”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 7:3, 1953, 1–2.
  • — “Estas tres adquisiciones recientes…”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 7:3, 1953, 5–6.
  • — “Contenido y forma en el arte moderno”, Meanjin , 12:4, verano de 1953, 449–50.
  • — “Charles Conder”, The Burlington Magazine , 96:611, febrero de 1954, 61.
  • — “Los condes Czartoryski de Cracovia”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 8:2, 1954, 1–2.
  • — “Una adquisición reciente…”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 8:4, 1954, 4.
  • — “Goethe y el interior holandés”, Actas de la Sociedad Australiana Goethe , 5, 1954/55, 43–48.
  • — “Frederick McCubbin”, Frederick McCubbin , catálogo de exposición, Melbourne: Galería Nacional de Victoria, 1955.
  • — “A principios de los noventa del siglo pasado…”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 9:1, 1955, 5–6.
  • — “Un grupo de pinturas adquiridas recientemente…”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 9:2, 1955, 5–6.
  • — “La placa de Cristo recientemente adquirida…”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 9:3, 1955, 1–2.
  • — “El paisaje con un grupo de árboles…”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 9:3, 1955, 3–4.
  • — “Las fases del arte de McCubbin”, Meanjin , 15:3, primavera de 1956, 301–6.
  • — “La adquisición a través del legado Felton…”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 10:3, 1956, 1–2.
  • — “Por su decisión de prestar…”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 11:1, 1957, 1–2.
  • — “Desde aproximadamente 1927 en adelante…”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 11:2, 1957, 5–6.
  • — “El bicentenario de William Blake”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 11:4, 1957, 4–6.
  • — “Albrecht Dürer: la colección de grabados Barlow en la Galería Nacional de Victoria”, Meanjin , 16:2, invierno de 1957, 162–8.
  • — “Las pinturas de Arthur Boyd”, Meanjin , 17:2, 1958, 143–7.
  • — “Adquisiciones recientes para la Sala de Grabados”, Boletín Trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 12:1, 1958, 1–4.
  • — “Dos grabados valiosos”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 12:1, 1958, 5–6.
  • — “Un alumno de Giulio Campagnola”, Boletín trimestral de la Galería Nacional de Victoria , 12:2, 1958, 4.
  • — “Reflexiones de una escultora, por Vera Mukhina” [Reseña de libro], Meanjin , 18:1, 1959, 125–7.
  • — “La colección Thomas D. Barlow de grabados y xilografías de Durero”, Boletín anual de la Galería Nacional de Victoria , 1, 1959, 14–19.
  • — “Rachel de Ruvigny, condesa de Southampton, por Sir Anthony van Dyck”, Boletín anual de la Galería Nacional de Victoria , 2, 1960, 1–4.
  • — “Retratos adquiridos gracias al legado de Everard Studley Miller”, Boletín anual de la Galería Nacional de Victoria , 2, 1960, 15–20.
  • — “Un libro de los Evangelios bizantino iluminado”, Boletín especial de la Galería Nacional de Victoria , 1961.
  • — “Las pinturas de la abadía de Woburn”, Meanjin , 21:1, 1962, 93–4.
  • — “Pinturas de ST Gill” [Reseña de libro], Meanjin , 21:2, 1962, 247–51.
  • — “Un paisaje de Constable después de Claude”, Art Gallery of New South Wales Quarterly , 4:3, 1962, 111–113.
  • — “Un nuevo retrato doble de Rigaud”, Boletín anual de la Galería Nacional de Victoria , 5, 1963, 11–14.
  • — “Adiciones recientes a la Galería Nacional”, Boletín Anual de la Galería Nacional de Victoria , 5, 1963, 27–30.
  • — “Historia de la pintura australiana [Reseña de libro], Meanjin , 22:2, invierno de 1963, 227-35.
  • — “John Olsen” [Reseña de libro], Arte y Australia , 1:2, verano de 1963, 120.
  • — “AJL McDonnell como asesor del Legado Felton y su política de adquisiciones durante el período de posguerra”, Boletín Anual de la Galería Nacional de Victoria , 6, 1964, 2–7.
  • — “Adiciones recientes a la Galería Nacional…”, Boletín Anual de la Galería Nacional de Victoria , 6, 1964, 27–8.
  • — “La Galería Nacional de Australia: Cuadros holandeses y flamencos en Melbourne”, Apollo , 1964, 448–57.
  • — “El legado de Alfred Felton” [Reseña de libro], Meanjin , 23:1, 1964, 103–5.
  • — “Las fuentes de Hércules y Anteo de Rubens”, en En honor a Daryl Lindsay: ensayos y estudios , Melbourne: Oxford University Press, 1964.
  • — “Charles Conder”, Arte y Australia, 2:1, verano de 1964, 30–7.
  • — “John Brack”, Arte y Australia , 2:4, primavera de 1965, 276–81.
  • — “Premio de Arte de Perth”, Arte y Australia , otoño de 1965, 107.
  • — “Adiciones recientes a la Galería Nacional…”, Boletín Anual de la Galería Nacional de Victoria , 7, 1965, 26–31.
  • — “Dos dibujos rococó de Boucher en la colección de la sala de grabados”, Boletín anual de la Galería Nacional de Victoria , 8, 1966/67, 16–25.
  • — “Clark sobre Rembrandt” [Reseña de libro], The Age , 1967.
  • — “Arthur Streeton en Coogee”, Arte y Australia , 5:1, primavera de 1967, 286–9.
  • — “Charles Conder”, Charles Conder , catálogo de exposición, Sídney: Galería de Arte de Nueva Gales del Sur, 1966; Sheffield: Galería de Arte Graves, 1967.
  • — “Adiciones recientes a la Galería Nacional…”, Boletín Anual de la Galería Nacional de Victoria , 8, 1967–68, 27–33.
  • — “Prólogo” [con Eric Westbrook]”, Art Bulletin of Victoria , 9, 1967-68, 3-5.
  • — “Adiciones recientes a la Galería Nacional…”, Boletín de Arte de Victoria , 9, 1967–68, 38–44.
  • — “Pinturas europeas”, Arte y Australia : Número especial de la Galería Nacional de Victoria, 6:3, verano de 1968, 211–3.
  • — “Grabados y dibujos”, Arte y Australia : Número especial de la Galería Nacional de Victoria, 6:3, verano de 1968, 217.
  • — “Dibujos de la Colección Witt en Adelaida”, Arte y Australia , 5:4, otoño de 1968, 582.
  • — “Adquisiciones y donaciones recientes”, Art Bulletin of Victoria , 10, 1968–69, 48–59.
  • — “La imagen de Rembrandt en el siglo XX”, Arte y Australia , 7:1, invierno de 1969, 58–60.
  • — “Pablo Picasso”, Picasso: La Suite Vollard , exposición. cat., Sydney: Bonython Art Gallery y Melbourne: Tolarno Gallery, 1969.
  • — “Editorial”, Art Bulletin of Victoria , 11, 1969–70, 2–3.
  • — “Vale Franz Philipp”, Meanjin , 29:3, 1970, 337.
  • — “Tobías enterrando a los muertos, un dibujo recientemente adquirido de GB Castiglione”, Art Bulletin of Victoria , 12, 1970–71, 19–20.
  • — “En memoria de Franz Philipp”, Boletín de Arte de Victoria , 12, 1970–71, 30.
  • — “Galería de Arte de Bendigo: Louis Buvelot”, Boletín de Arte de Victoria , 12, 1970–71, 26.
  • — “Un tapiz a partir de una pintura de Simon Vouet”, Art Bulletin of Victoria , 13, 1971–72, 25–9.
  • — “Editorial”, Art Bulletin of Victoria , 14, 1973, 4–5.
  • — “Creativo aunque notorio: Charles Conder”, Hemisphere , 18, 6 de junio de 1974, 16–22.
  • — “Homenaje a Ian Fairweather”, Meanjin , 33:4, verano de 1974, 438–9.
  • — “La concha de Rembrandt - Conus Marmoreus”, Art Bulletin of Victoria, 16, 1975, 16-19.
  • — “Tres grabados simbolistas recientemente adquiridos de Ensor, Aman-Jean y Munch”, Art Bulletin of Victoria , 17, 1976, 20–28.
  • — “Exposiciones de arte en Londres y Edimburgo, mayo-diciembre de 1975”, Arte y Australia , 13:4, abril-junio de 1976, 375-80.
  • — “La colección de grabados”, Arte y Australia : número especial de la Galería Nacional Australiana, 14:4, invierno de 1977, 308–11.
  • — “Elitismo y las artes: cómo ampliar la élite”, Arte y Australia , XV:1, septiembre de 1977, 73–6.
  • — “Homenaje: Anthony Underhill”, Arte y Australia , 15:2, verano de 1977, 141–3.
  • — “Carta de Londres de junio de 1976 a junio de 1977”, Arte y Australia , 15:2, verano de 1977, 200.
  • — “Galería Nacional” [Reseña de libro], Arte y Australia , 15:3, otoño de 1978, 247.
  • — “Pinturas australianas en colecciones británicas”, Arte y Australia , 16:2, verano de 1978, 172.
  • — “La hazaña de Klee” [Reseña de libro], Meanjin , 38:4, verano de 1979, 529–34.
  • — “Paul Klee: Figuras y rostros” [Reseña de libro], Arte y Australia , 16:3, otoño de 1979, 227.
  • — “El legado de Everard Studley Miller”, en Anthony Bradley y Terry Smith (eds.), Arte y arquitectura australianos: ensayos presentados a Bernard Smith . Melbourne: Oxford University Press, 1980.
  • — “URSS: Pinturas de maestros antiguos”, Arte y Australia , 17:3, otoño de 1980, 232–3.
  • — “Pinturas australianas en las colecciones reales”, Arte y Australia , 17:3, otoño de 1980, 267–9.
  • — “London Letter”, 17:3, Art and Australia , marzo de 1980, 274–5.
  • — “Vista desde Londres: Observaciones sobre el arte en la década de 1970”, Arte y Australia , 18:2, verano de 1980, 138–40.
  • — “URSS: Pinturas de maestros antiguos”, Arte y Australia , 17:3, marzo de 1980, 232–3.
  • — “Colección Jack Manton” [Reseña de libro], Arte y Australia , 18:1, primavera de 1980, 21.
  • — “Vista desde Londres: Observaciones sobre el arte en la década de 1970”, Art and Australia , 18:2, verano de 1980, 138–40.
  • — “Picasso y Velázquez”, Arte y Australia , 18:3, otoño de 1981, 280.
  • — “London Letter”, Art and Australia , 19:2, verano de 1981, 205–8.
  • — “Gustave Courbet: Estudio para señoritas a orillas del Sena en verano”, Arte y Australia : Número especial de la Galería Nacional Australiana, 20:1, primavera de 1982, 52–4.
  • — “Corrientes cruzadas en la pintura holandesa y flamenca del siglo XVII”, Apollo , 118, 1983, 57–63.
  • — “Charles Conder, Arthur Streeton y Tom Roberts”, Apollo , 1983, 508–512.
  • — “Carta desde Texas”, Arte y Australia , 20:4, invierno de 1983, 456–60.
  • — “Observaciones sobre la historia del arte en Melbourne 1946-1964”, Revista Australiana de Arte , 3, 1983, 5–9.
  • — Charles Blackman: Obras sobre papel 1948-1957 , catálogo de exposición, Melbourne: Tolarno Gallery, 1984; Sydney: Holdsworth Gallery, 1985.
  • — “Carta desde Italia: Casa Parentaio y Parque de Esculturas de Arthur Boyd en Celle”, Arte y Australia , 21:4, 1984, 448–9.
  • — “London Letter”, Art and Australia , 22:2, verano de 1984, 170–6.
  • — “Saenredam y sus críticos”, Revista Australiana de Arte , 4, 1985, 5–13.
  • — “City Bushmen: the Heidelberg School and the Rural Mythology” [Reseña de libro], Art and Australia , 24:3, invierno de 1986, 466–71.
  • — “Los paisajes de Arthur Boyd”, Conferencia en memoria de Jillian Bradshaw, Bentley, WA: Instituto Tecnológico de Australia Occidental, 1986.
  • — “ Arthur Boyd , exposición cat., Londres: Fischer Fine Art, 1986.
  • — “Obituario: Dra. Mary Woodall 1901-1988”, Art Bulletin of Victoria , 29, 1989, 61–3.
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  • — " Greta Hort ”, Diccionario Australiano de Biografías , Melbourne: Melbourne University Press, 1996, 14: 499–500.

Referencias

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  2. ↑ S. Palmer, Centro de la Periferia , 2008, 14–22
  3. ↑ S. Palmer, Centro de la Periferia , 2008, 22–29
  4. ↑ Esto está documentado, así como otros detalles de las dificultades de los refugiados del nazismo en el Reino Unido antes de la Segunda Guerra Mundial, en Barbara Falk, Caught in a Snare: Hitler's Refugee Academics 1933–1949, History Department Monographs no. 25, History Department, University of Melbourne, 1988, pp. 82–109, y específicamente p. 89 (sobre el Ministerio de Asuntos Exteriores y el Reino Unido como país de tránsito).
  5. ↑ S. Palmer, Centro de la Periferia , 2008, 55–57
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  12. ↑ Véase C. Holden, The Outsider: A Portrait of Ursula Hoff , 2009, passim
  13. ↑ C. Holden, El forastero: Un retrato de Ursula Hoff , 2009, 70–71
  14. ↑ C. Holden, El forastero: Un retrato de Ursula Hoff , 2009, 28–29
  15. ↑ C. Holden, El forastero: Un retrato de Ursula Hoff , 2009, 230–33
  16. ↑ S. Palmer, Centro de la Periferia , 2008, passim
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Fuentes

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