Veit Stoss

Veit Stoss ( alemán: [ faɪt ˈʃtoːs ] , también escrito Stoß y Stuoss ; polaco : Wit Stwosz ; latín : Vitus Stoss ; antes de 1450 – alrededor del 20 de septiembre de 1533) fue un destacado escultor alemán , que trabajó principalmente con madera, cuya carrera abarcó la transición entre el gótico tardío y el Renacimiento nórdico . Su estilo enfatizaba el patetismo y la emoción, ayudados por su virtuoso tallado de drapeados ondulantes; ha sido llamado " barroco gótico tardío ". ^{[ 1 ]} Tenía un gran taller, y además de sus propias obras hay varias de sus alumnos. Es más conocido por el retablo de la Basílica de Santa María en Cracovia , Polonia . 

Según los contratos y otros documentos oficiales escritos en los siglos XV y XVI, Stoss nació en un lugar pronunciado como Horb o Horbn. La mayoría de los investigadores identifican este lugar con Horb am Neckar, cerca de Stuttgart , en Alemania. Sin embargo, existen rastros artísticos que indican que la educación temprana de Stoss pudo haber tenido lugar en la actual Suiza. Además, su hermano nació sin duda en Aarau, en el norte de Suiza, lo que sugiere que la familia del artista vivía en la región y que Stoss nació en la ciudad de Horben, ubicada a 30  km al sureste de Aarau ^{[ 2 ].} Se desconoce su fecha exacta de nacimiento, aunque debió ser poco antes de 1450. No se sabe nada con certeza sobre su vida antes de 1473, cuando se mudó a Núremberg, en Franconia , y se casó con Barbara Hertz. Su hijo mayor, Andreas, nació allí antes de 1477, año en que Stoss se trasladó a Cracovia, la capital real de Polonia, donde recibió el encargo de realizar el enorme altar de madera policromada de Veit Stoss (Ołtarz Wita Stwosza) en la iglesia de Santa María de Cracovia. Su hijo Stanisław , que nació en Cracovia al año siguiente, también fue escultor.

Veit vivió y trabajó en Cracovia durante casi veinte años, de 1477 a 1496. Su nombre suele ser polonizado como Wit Stwosz. ^{[ 3 ]} El altar de Cracovia se completó en 1489 y fue el tríptico más grande de su época. Al igual que otras grandes obras de Stoss, requirió un gran taller con pintores y doradores especializados. ^{[ 4 ]} Otras obras importantes del período de Stoss en Polonia fueron la tumba de Casimiro IV en la catedral de Wawel , la tumba de mármol de Zbigniew Oleśnicki en Gniezno y el altar de San Estanislao . La corte polaca estaba más familiarizada con los estilos italianos que los mecenas de Núremberg de la época, y algunas de las obras polacas de Stoss emplearon ornamentación clásica renacentista. ^{[ 5 ]}

Durante la Segunda Guerra Mundial, por orden de Hans Frank , gobernador general de esa región de la Polonia ocupada , el altar desmantelado fue enviado a la Alemania nazi alrededor de 1941. Fue redescubierto en 1945 en Baviera , escondido en el sótano del castillo de Núremberg, gravemente bombardeado . ^{[ 6 ]} El altar mayor fue sometido a una importante restauración en Polonia y fue reinstalado en su lugar en la basílica diez años después. ^{[ 3 ]}  

En 1496, Stoss regresó a Núremberg con su esposa y sus ocho hijos. Recuperó su ciudadanía por tres florines y retomó su trabajo como escultor. Entre 1500 y 1503 esculpió un altar, hoy perdido, para la iglesia parroquial de Schwaz , Tirol, de la Asunción de María . En 1503, fue arrestado por falsificar el sello y la firma de un contratista fraudulento y condenado a ser marcado con hierro candente en ambas mejillas y a tener prohibido salir de Núremberg sin el permiso explícito del ayuntamiento. Fue indultado en 1506 por el emperador Maximiliano y se le restituyeron sus derechos civiles. ^{[ 7 ]}

A pesar de la prohibición, fue a Münnerstadt en 1504 para pintar y dorar el retablo que Tilman Riemenschneider había dejado en madera sin pintar diez años antes, presumiblemente según su contrato (a diferencia de Stoss, su taller no incluía pintores ni doradores). Dejar la escultura en madera sin pintar era un gusto novedoso en la época, y «quizás los gustos del consejo municipal eran algo provincianos». ^{[ 8 ]} También creó el altar para la catedral de Bamberg y varias otras esculturas en Núremberg, incluyendo la Anunciación y Tobías y el ángel . En 1506 fue arrestado por segunda vez. En 1507, el emperador Maximiliano escribió una carta de indulto. El único argumento fue su genialidad. El consejo de la ciudad libre imperial de Núremberg se negó a publicar una notificación para él. Pero la intervención de Maximiliano lo salvó de las mazmorras y de que le cortaran las manos. ^{[ 9 ] [ 10 ]} Pudo reasentarse en Núremberg a partir de 1506, pero fue rechazado por el consejo y recibió pocos encargos importantes a partir de entonces. ^{[ 1 ]} En 1512, el emperador le pidió a Stoss que ayudara con la planificación de su monumento funerario, que finalmente se colocó en la Hofkirche , Innsbruck ; parece que los intentos de Stoss de fundirlo en bronce no tuvieron éxito.

Durante el período 1515-1520, Veit Stoss recibió un encargo de esculturas de Raffaele Torrigiani , un rico comerciante florentino . En 1516 realizó Tobías y el ángel (actualmente en el Germanisches Nationalmuseum de Núremberg) y una estatua de San Roque para la Basílica de la Santísima Anunciación en Florencia. Esta estatua de madera representa al santo de forma tradicional: con el hábito de peregrino, levantando su túnica para mostrar la llaga de la peste en su muslo. Incluso Giorgio Vasari , que no tenía en alta estima a los artistas del norte de los Alpes, la elogió en su obra Le Vite y la llamó «un milagro en madera», aunque atribuyéndola erróneamente. ^{[ 11 ]}

Veit Stoss fue enterrado en el cementerio de St. Johannis en Núremberg. ^{[ 12 ]}

Su legado artístico fue continuado por sus hijos, de los cuales Stanislaus (en polaco: Stanisław; m. 1528) trabajó desde 1505 como tallador de madera en Cracovia, ^{[ 13 ] [ 14 ]} mientras que otros tres hijos se establecieron en Transilvania algún tiempo después de 1515: Johann (Hans; pintor y tallador de madera, autor de magistrales retablos alados ; m. antes de 1531) en Schäßburg ( Sighişoara ), el orfebre Martin en Medwisch ( Mediaş ) y el tallador de madera Veit el Joven en Kronstadt ( Braşov ), donde murió antes de 1534. ^{[ 14 ] [ 15 ]}

Veit Stoss aparece en la ópera de Judith Weir , La araña negra . Es uno de los escultores que cantan en el acto 3, escena 2, dentro de la catedral de Wawel . Se le muestra cincelando en la tumba del rey Casimiro IV . Existe un libro polaco (1913) y una película (1961) titulada Historia żółtej ciżemki ( La historia de un cracovio amarillo ) ^{[ 16 ]} sobre Veit Stoss en Cracovia.

• Maestro Pablo de Levoča

• Baxandall, Michael (1980). Los escultores de madera de tilo del Renacimiento alemán . Yale University Press. ISBN 0-300-02829-6.
• Bautz, Traugott, ed. (1996). "Stoss, Veit". Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL) (en alemán). vol.  11. Herzberg: Bautz. columnas. 1–5. ISBN 3-88309-064-6.
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• Robin Pilch Craren (2012): VEIT STOSS/WIT STWOSZ CONTEXTUALIZADO DENTRO DE LA TRADICIÓN POLACA DE LA ESCULTURA A FINALES DEL SIGLO XV, Tesis de maestría, texto completo, imágenes, 118 pp.
• Altar de Santa María de Veit Stoss, Cracovia 2010, videodocumento detallado
• Historia del retablo de Cracovia
• Galería Web de Arte: STOSS Veit
• Escultura de Stoss en el Museo Victoria y Alberto, Londres.
• Perfil de Veit Stoss (Wit Stwosz) en Culture.pl