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Victoria Vesna

Victoria Vesna (nacida en 1959) es una artista de medios digitales , teórica y profesora cuyo trabajo investiga la interacción entre arte, ciencia, tecnología y conciencia. Es a...

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Victoria Vesna (nacida en 1959) es una artista de medios digitales , teórica y profesora cuyo trabajo investiga la interacción entre arte, ciencia, tecnología y conciencia. Es ampliamente reconocida como pionera del arte en Internet : sus proyectos Virtual Concrete (1993) y Bodies INC (1997) fueron de los primeros en utilizar la web como un entorno participativo, social y performativo, explorando la identidad virtual, la autoría colectiva y la presencia corporal en línea. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]

Desde principios de los 80, Vesna ha desarrollado instalaciones a gran escala y colaboraciones a largo plazo con científicos —incluidos nanocientíficos , físicos de plasma , biólogos y neurocientíficos— dando como resultado obras influyentes como NanoMandala, Zero@WaveFunction, Blue Morph, Noise Aquarium, Alien Star Dust y [SUN]Flower Plasma. [ 4 ]

Primeros años y educación

Victoria Vesna nació en Washington, DC , el 9 de junio de 1959. [ 5 ] Se graduó de la High School of Art & Design en la ciudad de Nueva York, Nueva York , en 1976. [ 5 ] Recibió un Diploma en Bellas Artes de la Universidad de Belgrado , Yugoslavia en 1984. En 2000, completó su doctorado bajo la tutoría de Roy Ascott , un pionero del arte telemático e interactivo, en CAiiA (Centro de Estudios Avanzados en Artes Interactivas) de la Universidad de Gales con una tesis titulada "Espacios públicos en red: una investigación sobre la encarnación virtual" en 2000. [ 6 ]

En sus primeros años en la ciudad de Nueva York, Vesna formó la banda post-punk Crazy Hearts, sumergiéndose en el arte sonoro industrial de la década de 1980 y el movimiento post-punk experimental de la ciudad , lo que más tarde influyó en su interés por el sonido como medio performativo y colaborativo. [ 7 ]

Carrera

Enseñanza

Victoria Vesna fue directora del Departamento de Diseño | Artes Mediáticas de la Escuela de Artes y Arquitectura de UCLA entre 2000 y 2007. Anteriormente, impartió clases en la Universidad de Linz, la Universidad de Tsukuba, la Escuela de Diseño Parsons y la Universidad de California en Santa Bárbara. Es fundadora y directora del Centro de Arte y Ciencia de UCLA desde 2005. A través del Departamento de Diseño y Artes Mediáticas de la Escuela de Artes y Arquitectura de UCLA y el Instituto de Nanosistemas de California (CNSI) , el centro apoya a investigadores visitantes y artistas residentes de todo el mundo. Mediante diversas conferencias, encuentros y simposios, artistas y científicos se reúnen para fusionar estas culturas e inspirar a las personas a reflexionar sobre el arte y la ciencia como una sinergia interrelacionada y de gran relevancia para la sociedad. El Centro de Arte y Ciencia también alberga el Instituto de Verano Sci|Art NanoLab para estudiantes de secundaria, introduciéndolos a las vastas posibilidades del campo del arte y la ciencia para las generaciones presentes y futuras. El Art|Sci Center alberga al Art|Sci Collective , un grupo internacional de investigadores y creativos que desarrolla proyectos, talleres, performances y exposiciones que abordan cuestiones sociales, éticas y ambientales relacionadas con las innovaciones científicas. Entre los proyectos que dirige como directora del Art|Sci Center se encuentran la serie de diálogos sobre arte y ciencia « Vibrations Matter» y la serie de conferencias «Color, Light, Motion» .

Premios y distinciones

Recibió el premio Oscar Signorini a la mejor obra de arte en red en 1998 y el premio CINE Golden Eagle al mejor documental científico en 1986. [ 8 ] En 2011, recibió la beca de la National Science Foundation para su proyecto, Acoustic Sensor Arrays for Understanding Bird [ 9 ] Communication , con los colaboradores Charles Taylor y Takashi Ikegami . También recibió la beca Pacific Standard Time (PST) Art X Science " Atmosphere of Sound: sonic arts in times of climate disrupt " (2020–25) de la Getty Foundation y Burroughs Wellcome (2024–25) para FEAST Fostering Ecocentric Art Science Together Boroughs Wellcome Fund .

En 2026, Victoria Vesna recibió el Premio a la Enseñanza Distinguida del Arte de la College Art Association , entregado en su 114.ª Conferencia Anual en Chicago. [ 10 ] El premio forma parte de los Premios a la Distinción de la CAA, que se anuncian anualmente durante la Convocatoria de la conferencia para reconocer los logros sobresalientes en las artes visuales y la investigación artística.

Obra de arte

A través de la investigación creativa, examina los cambios de percepción e identidad en relación con la innovación científica, así como la biotecnología y la nanotecnología a través del arte. [ 11 ]

Entre las exposiciones se incluyen Spaceship Earth en el Centro de Arte Contemporáneo Znaki Czasu en Toruń (2011) y MORPHONANO en el Beall Center for Art and Technology, Irvine, California (2012). [ 12 ]

La crítica de Artweek, Claudine Isé, escribe: “Vesna ha creado varias obras basadas en la web que examinan la dicotomía entre los conceptos de “virtual” y “concreto”. Sus proyectos en línea incluyen una próxima conferencia electrónica sobre la producción cultural de la muerte, así como un sitio popular llamado Bodies INCorporated , que ofrece a los visitantes la oportunidad de diseñar sus propios “cuerpos cibernéticos” a partir de una selección de texturas orgánicas y sintéticas, como agua, lava, chocolate, caucho o plástico”. [ 13 ]

El sonido y la vibración son fundamentales en la práctica de Vesna, como escribe la historiadora del arte Claire Farago: "es más que sonido, es también vibración y frecuencia. Y no cualquier vibración, sino el zumbido del universo. [ 14 ] En una entrevista con la historiadora del arte Dobrila Denegri, Vesna describe la naturaleza colaborativa a largo plazo de su trabajo, que une el mundo del arte y la ciencia.

Trabajo temprano

Victoria Vesna produjo y dirigió " Stephen Hawking : Life in the Universe CD", un programa interactivo en formato CM-ROM , para MetaTools (1996). Basado en un ensayo de Stephen Hawking, el software combinaba animaciones, visualizaciones de datos y elementos interactivos para explorar la cosmología, la física de partículas, los agujeros negros y la posibilidad de vida más allá de la Tierra.

Autor

En la reseña que Christopher Hanson hizo de su libro Database Aesthetics: Art in the age of information overflow, afirma que Vesna ofrece una atractiva colección de ensayos sobre la estética cambiante en el arte interactivo y su relación con la base de datos. [ 15 ]

Vesna es la editora para Norteamérica de la revista AI & Society (Springer Verlag, Reino Unido) y forma parte del consejo asesor de Technoetic Arts: A Journal of Speculative Research (Intellect, Reino Unido).

Vida personal

Victoria Vesna estuvo casada con el físico nuclear Bogdan Maglich , con quien tuvo dos hijos. Durante este período, colaboró ​​con Maglich en el documental Searching for Hidden Chambers Using Modern Physics, que recibió un premio CINE Golden Eagle y marcó el inicio de su compromiso sostenido con el arte y la ciencia.

Desde 2003 hasta 2023, Vesna mantuvo una larga colaboración con el nanocientífico James Gimzewski , cofundador del Centro de Arte y Ciencia de la UCLA y colaborador habitual en proyectos desarrollados en el Instituto de Nanosistemas de California (CNSI) y el Centro de Arte Broad de la UCLA. Esta colaboración influyó significativamente en sus primeras instalaciones de arte y ciencia, como NanoMandala, Zero@WaveFunction y Blue Morph.

Obras

  • [SUN]Flower Plasma (desde 2024) en colaboración con el físico de plasma Walter Gekelman y la ingeniera biomédica Haley Marks.
  • [ALIEN] Polvo de estrellas (desde 2019)
  • Noise Aquarium (desde 2016), en colaboración con el Science Visualization Lab de la Universidad de Artes Aplicadas de Viena , [ 16 ] el documentalista Alfred Vendl , la animadora informática Martina R. Fröschl , los biólogos Stephan Handschuh y Thomas Schwaha , y el programador Glenn Bristol .
  • Octopus Brainstorming (desde 2015), en colaboración con el neurocientífico Mark Cohen .
  • Octopus Mandala Glow (2013), en colaboración con Ray Zimmerman, Dawn Faelnar, Mike Datz, Peter Rand, Steven Amrhein y otros
  • Bird Song Diamond (2012), en colaboración con el biólogo Charles Taylor y el físico Takashi Ikegami.
  • HOX Zodiac (desde 2009), en colaboración con el neurocientífico Siddharth Ramakrishnan
  • Blue Morph (desde 2007), en colaboración con James Gimzewski
  • Cuencos de agua (2006)
  • Cuerpos de agua (2006)
  • Cambios de humor (2005-2007)
  • Minería de datos en cuerpos (2004), en colaboración con Gerald de Jong y David Beaudry.
  • Nanomandala (2003) [ 17 ]
  • NANO (2004), en colaboración con el nanocientífico James Gimzewski
  • Efecto túnel cuántico (2003-2008)
  • Zero@wavefunction (2002) en colaboración con James Gimzewski [ 18 ] [ 19 ]
  • Fantasmas celulares (2001)
  • n0Time (2001)
  • Organismos de minería de datos (2000)
  • Hormigón virtual (1995) [ 20 ]
  • Rambona (1995)
  • Bodies© INCorporated (1993) [ 21 ]
  • Otro día en el paraíso (1992) [ 22 ]
  • A veces un cigarro es solo un cigarro (1990)
  • La estampida de Vesper a mi santa boca (1988)

Publicaciones

  • Atmósfera del sonido: Artes sonoras en tiempos de disrupción climática , en coautoría con Anuradha Vikram, Pacific Standard Time: Art + Science Collide, Getty Foundation. 2024. [ 23 ]
  • Hacia una ecología no antropocéntrica: VICTORIA VESNA y el arte en el mundo del Antropoceno , Kluszczynski, Ryszard, W. Ed., Lodz University Press. 2020. [ 24 ]
  • Context Providers: Conditions of Meaning in Digital Arts . Coeditado con Margot Lovejoy y Christiane Paul. Intellect. 2011. [ 25 ]
  • Blue Morph: Metáfora y metamorfosis , MM '10: Actas de la Conferencia Multimedia de la ACM. 2010. [ 26 ]
  • Metamorfosis del animal humano: El zodíaco de Hox. En coautoría con Siddharth Ramakrishnan. 2010.
  • Hacia una tercera cultura: Estar en el medio: Arte y medios electrónicos, Phaidon Press. 2008. [ 27 ]
  • Estética de las bases de datos: Arte en la era del desbordamiento de información , University Of Minnesota Press. 2007. [ 28 ] [ 15 ]

Exposiciones

Exposiciones individuales

  • Plasma de flores [solar]: Harvestworks , Nueva York, NY. (2025)
  • [ALIEN] Polvo estelar: de la señal al ruido: Museo de Historia Natural , Viena, Austria. (2020)
  • Acuario del Ruido: Ars Electronica , Linz, Austria. (2018) [ 29 ]
  • Bird Song Diamond: Times Square Alliance, Nueva York, NY. (2015)
  • MORPHONANO: Centro Beall de Arte y Tecnología, Irvine, California. (2012)
  • Nave espacial Tierra: Centro de Arte Contemporáneo Znaki Czasu en Torun, Polonia. (2011)
  • Tunelización cuántica: Median Kunst Labor (Laboratorio de Arte Mediático), Graz, Austria. (2008)
  • Fantasmas de celda: Galería de medios Apeejay, Nueva Delhi. (2005)
  • NANO: Museo de Arte del Condado de Los Ángeles , Los Ángeles, CA. (2003)
  • Zero@wavefunction: Bienal de Artes Electrónicas, Perth. Universidad Tecnológica John Curtin, Perth, Australia. (2002)
  • Cuerpos INCorporados: Instituto de Arte de San Francisco , San Francisco, CA. (1997)

Exposiciones colectivas

Referencias

  1. ↑ «Victoria Vesna». Mujeres visionarias . Historias del cine y el vídeo feministas. Vol.  9 (NED - Nueva  edición). University of Minnesota Press. 2001. págs. 235–247 . ISBN  9780816633715. JSTOR 10.5749/j.cttts8r3.19 . 
  2. ↑ Colman, Alison (2005). "Construyendo una estética del arte web a partir de una revisión del uso que hacen los artistas de la World Wide Web". Visual Arts Research . 31 (1): 13– 25. JSTOR 20715365 . 
  3. ↑ Brown, Kristen (1999). "Tendencias en el arte informático y tecnológico" (PDF) . Art Criticism . 14 (2): 94– 106 – vía ARTBibliographies Modern, ProQuest.
  4. ↑ "Victoria Vesna" . victoriavesna.com . Consultado el 13 de noviembre de 2025 .
  5. 1 2 "Victoria Vesna - Biografía" . vv.arts.ucla.edu . Consultado el 27 de marzo de 2020 .
  6. ↑ Perfil del profesorado de UCLA ; consultado el 2 de diciembre de 2017.
  7. ↑ Curtis, Cathy (13 de noviembre de 1992). "ARTE / CATHY CURTIS : El paraíso encontró a una documentalista : Victoria Vesna tiene una visión singular de las concepciones modernas y la vida en el condado de Orange" . Los Angeles Times . Consultado el 11 de noviembre de 2025 .  
  8. ↑ Perfil , sitio web de LABoral; consultado el 2 de diciembre de 2017.
  9. ↑ "XXV Premio Oscar Signorini – Arte Robótico – NOEMA – Tecnología y Sociedad" . noemalab.eu . 16 de diciembre de 2008. Consultado el 28 de marzo de 2018 .
  10. ↑ "Felicitaciones a los galardonados con los Premios a la Distinción 2026" . Asociación de Arte Universitario . 9 de marzo de 2026.
  11. ↑ Perfil , elmcip.net; consultado el 2 de diciembre de 2017.
  12. ↑ Perfil , MutualArt.com; consultado el 2 de diciembre de 2017.
  13. ↑ Isé, Claudine (1996). "En todas partes y en ninguna a la vez: en la web". Artweek . 27 (2): 11.
  14. ^ Vesna, Victoria; Kluszczyński, Ryszard W.; Kulazińska, Agnieszka; Poniatowska, Patrycja (2020). W stronę nieantropocentrycznej ekologii: Victoria Vesna i sztuka w świecie antropocenu = Hacia una ecología no antropocéntrica: Victoria Vesna y el arte en el mundo del antropoceno . Centrum Sztuki Współczesnej "Łaźnia", Uniwersytet Łódzki (Wydanie I. = Primera ed.). Gdansk : Łódź: Centrum Sztuki Współczesnej ŁAŹNIA; Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego. ISBN   978-83-61646-43-3.
  15. 1 2 Christopher Hanson, reseña de Database Aesthetics en Discourse 29:1, invierno de 2007, pág. 189. , jstor.org; consultado el 2 de diciembre de 2017.
  16. ↑ "Sumergiéndonos en el espacio profundo con Noise Aquarium" . Blog de Ars Electronica . 27 de agosto de 2018. Consultado el 22 de enero de 2026 .
  17. ↑ "NANO | nanomandala" . nano.arts.ucla.edu . Consultado el 9 de marzo de 2021 .
  18. ↑ "Zero@wavefunction" . notime.arts.ucla.edu . Consultado el 28 de marzo de 2018 .
  19. ↑ Ridder-Vignone, Kathryn D. de (31 de agosto de 2012). "Participación pública y el arte de la nanotecnología" . Leonardo . 45 (5): 433– 438. doi : 10.1162/LEON_a_00440 . ISSN 1530-9282 . 
  20. ↑ "Ensayo virtual sobre hormigón" . vv.arts.ucla.edu . Consultado el 9 de marzo de 2021 .
  21. ^ Kurtz, Glenn A. (abril de 1997). "Victoria Vesna en el Instituto de Arte de San Francisco". Semana del arte . 28 : 20.
  22. ↑ Vesna, Victoria (1998). " Otro día en el paraíso y hormigón virtual: instalación y obras de telepresencia" . Leonardo . 31 (1): 13– 19. doi : 10.2307/1576542 . ISSN 1530-9282 . JSTOR 1576542. S2CID 193021182 .   
  23. ↑ "Publicación – Atmósfera del sonido" . Consultado el 11 de noviembre de 2025 .
  24. ↑ "PDF Flip" . victoriavesna.com . Consultado el 11 de noviembre de 2025 .
  25. ↑ Lovejoy, Margot; Paul, Christiane (2011). Context providers: conditions of meaning in media arts . Bristol, Reino Unido: Intellect. ISBN 978-1-84150-308-0.
  26. ↑ ACM MM'10 y talleres paralelos: actas de la Conferencia Internacional ACM Multimedia 2010; [esta compilación es un medio multiplataforma]; 25-29 de octubre, Florencia, Italia , ACM Press, 2010, ISBN 9781605589336
  27. ↑ Shanken, Edward A., ed. (2009). Arte y medios electrónicos . Temas y movimientos. Londres; Nueva York: Phaidon Press. ISBN 978-0-7148-4782-5.
  28. ↑ Murray, Soraya (2009). Vesna, Victoria; Paul, Christiane (eds.). "Estética digital: dos manuales". Art Journal . 68 (3): 112– 115. JSTOR 25676496 . 
  29. ↑ "Sumergiéndonos en el espacio profundo con Noise Aquarium" . Blog de Ars Electronica . 27 de agosto de 2018. Consultado el 11 de noviembre de 2025 .
  • Sitio web de la artista: http://victoriavesna.com
  • Charla con el artista: http://vimeo.com/52159955
  • Redes sociales
    • Facebook: https://www.facebook.com/vivesna/
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    • Twitter: https://twitter.com/vivesna
    • Youtube: https://www.youtube.com/@victoriavesna2025
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