Viktor Shklovsky

Viktor Borisovich Shklovsky ^{[ 1 ]} ( ruso : Ви́ктор Бори́сович Шкло́вский , IPA: [ ˈʂklofskʲɪj ] ; 24 de enero [ OS 12 de enero ] 1893 - 6 de diciembre de 1984) fue un teórico , crítico y literario ruso y soviético . escritor y panfletista . ^{[ 2 ]} Es una de las principales figuras asociadas con el formalismo ruso .  

La Teoría de la prosa de Shklovsky se publicó en 1925. ^{[ 3 ]} El propio Shklovsky sigue siendo elogiado como "uno de los teóricos literarios y culturales más importantes del siglo XX" ^{[ 4 ]} ( Comité del Premio de la Asociación de Lenguas Modernas ); "una de las mentes más vivaces e irreverentes del siglo pasado" ^{[ 5 ]} ( David Bellos ); "una de las figuras más fascinantes de la vida cultural rusa en el siglo XX" ^{[ 6 ]} ( Tzvetan Todorov )

Shklovsky nació en San Petersburgo, Rusia. Su padre era un matemático judío lituano (con antepasados ​​de Shklov ) que se convirtió a la ortodoxia rusa , y su madre era de origen germano-ruso. Estudió en la Universidad de San Petersburgo .

Durante la Primera Guerra Mundial , se alistó como voluntario en el ejército ruso y finalmente se convirtió en instructor de conducción en una unidad de vehículos blindados en San Petersburgo. Allí, en 1916, fundó OPOYAZ (Obshchestvo izucheniya POeticheskogo YAZyka — Sociedad para el Estudio del Lenguaje Poético), uno de los dos grupos (junto con el Círculo Lingüístico de Moscú ) que desarrollaron las teorías y técnicas críticas del formalismo ruso .

Shklovsky participó en la Revolución de Febrero de 1917. Posteriormente, el Gobierno Provisional Ruso lo envió como comisario adjunto al Frente Sudoccidental , donde resultó herido y recibió una condecoración por su valentía. Después, fue comisario adjunto del Cuerpo Expedicionario Ruso en Persia (véase Campaña de Persia ).

Shklovsky regresó a San Petersburgo a principios de 1918, tras la Revolución de Octubre . Durante la Guerra Civil se opuso al bolchevismo y participó en una conspiración antibolchevique organizada por miembros del Partido Socialista Revolucionario . Tras el descubrimiento de la conspiración por la Cheka , Shklovsky se ocultó, viajando por Rusia y Ucrania, pero finalmente fue indultado en 1919 gracias a sus conexiones con Maxim Gorki , y decidió retirarse de la actividad política. Sus dos hermanos fueron ejecutados por el régimen soviético (uno en 1918 y el otro en 1937) y su hermana murió de hambre en San Petersburgo en 1919. ^{[ 7 ]}

Shklovsky se integró en la sociedad soviética e incluso participó en la Guerra Civil Rusa , sirviendo en el Ejército Rojo . Sin embargo, en 1922, tuvo que esconderse una vez más, ya que fue amenazado con ser arrestado y posiblemente ejecutado por sus antiguas actividades políticas, y huyó a Alemania a través de Finlandia. En Berlín, en 1923, publicó sus memorias sobre el período 1917-1922 bajo el título Сентиментальное путешествие, воспоминания ( Sentimental'noe puteshestvie, vospominaniia , Un viaje sentimental ), aludiendo a Un viaje sentimental por Francia e Italia de Laurence Sterne , un autor al que admiraba mucho y cuyo estilo digresivo tuvo una poderosa influencia en la escritura de Shklovsky. Ese mismo año se le permitió regresar a la Unión Soviética, en gran parte debido a una apelación a las autoridades soviéticas que incluyó en las últimas páginas de su novela epistolar Zoo, o Cartas que no tratan sobre el amor .

El erudito yugoslavo Mihajlo Mihajlov visitó a Shklovsky en 1963 y escribió: «Me impresionó mucho la vivacidad de espíritu de Shklovsky, sus variados intereses y su enorme cultura. Cuando nos despedimos de Viktor Borisovich y partimos hacia Moscú, sentí que había conocido a uno de los hombres más cultos, inteligentes y mejor educados de nuestro siglo». ^{[ 8 ]}

Falleció en Moscú en 1984.

Además de crítica literaria y biografías de autores como Laurence Sterne , Maxim Gorky , León Tolstói y Vladimir Mayakovsky , escribió varias obras semiautobiográficas disfrazadas de ficción, que también sirvieron como experimentos para el desarrollo de sus teorías literarias.

Shklovsky es quizás más conocido por desarrollar el concepto de ostranenie o extrañamiento (también traducido como "extrañamiento") en la literatura. ^{[ 9 ]} Explicó el concepto en 1917 en el importante ensayo "El arte como técnica" (también traducido como "El arte como recurso"), que comprendía el primer capítulo de su obra fundamental Teoría de la prosa , publicada por primera vez en 1925. Argumentó a favor de la necesidad de convertir algo que se ha vuelto demasiado familiar, como un cliché en el canon literario, en algo revitalizado: ^{[ 10 ]}

Así pues, para devolver la sensibilidad a nuestras extremidades, para que sintamos los objetos, para que una piedra se sienta pétrea, al hombre se le ha dado la herramienta del arte. El propósito del arte, entonces, es conducirnos al conocimiento de las cosas a través del órgano de la vista, en lugar del reconocimiento. Al «extrañar» los objetos y complicar la forma, el recurso artístico hace que la percepción sea larga y «laboriosa». El proceso perceptivo en el arte tiene un propósito propio y debe desarrollarse al máximo. El arte es un medio para experimentar el proceso creativo. La obra en sí misma es completamente irrelevante.

Entre otras cosas, Shklovsky también aportó la distinción entre historia y trama ( fabula / syuzhet ), que separa la secuencia de eventos que relata la obra (la historia o fábula ) de la secuencia en que esos eventos se presentan en la obra (la trama o syuzhet ). ^{[ 11 ]}

La obra de Shklovsky impulsa el formalismo ruso hacia la comprensión de la actividad literaria como parte integral de la práctica social, una idea que cobra importancia en la obra de Mikhail Bakhtin y en la de los estudiosos de la semiótica de las escuelas rusa y de Praga . El pensamiento de Shklovsky también influyó en pensadores occidentales, en parte gracias a las traducciones que Tzvetan Todorov hizo de las obras de formalistas rusos en las décadas de 1960 y 1970, entre ellos el propio Tzvetan Todorov , Gerard Genette y Hans Robert Jauss .

Shklovsky fue uno de los primeros escritores serios sobre cine. En 1923 se publicó una recopilación de sus ensayos y artículos sobre el tema ( Literatura y cinematografía , primera edición en inglés, 2008). Fue amigo íntimo del director Sergei Eisenstein y publicó un extenso análisis crítico de su vida y obra (Moscú, 1976, sin traducción al inglés).

Desde la década de 1920 hasta bien entrada la de 1970, Shklovsky trabajó como guionista en numerosas películas soviéticas (véase Filmografía selecta más abajo), una parte de su vida y obra que, hasta ahora, ha recibido muy poca atención. En su libro La tercera fábrica, Shklovsky reflexiona sobre su trabajo en el cine y escribe: «En primer lugar, tengo un trabajo en la tercera fábrica de Goskino . En segundo lugar, el nombre no es difícil de explicar. La primera fábrica fue mi familia y mi escuela. La segunda fue Opoyaz . Y la tercera me está procesando en este preciso instante». ^{[ 12 ]}

• Un viaje sentimental: Memorias, 1917-1922 (1923, traducido en 1970 por Richard Sheldon)
• Zoo, o Cartas que no tratan sobre el amor (1923, traducida en 1971 por Richard Sheldon) – novela epistolar
• El movimiento del caballero (1923, traducido en 2005) – colección de ensayos publicados originalmente en la revista teatral soviética La vida del arte
• Literatura y cinematografía (1923, traducido en 2008)
• Teoría de la prosa (1925, traducida en 1990) – colección de ensayos
• La tercera fábrica (1926, traducida en 1979 por Richard Sheldon)
• La partitura de Hamburgo (1928, traducción de Shushan Avagyan publicada en 2017)
• Vida de un ayudante de obispo (1931, traducción de Valeriya Yermishova publicada en 2017)
• Una búsqueda del optimismo (1931, traducido en 2012 por Shushan Avagyan)
• Mayakovsky y su círculo (1941, traducido en 1972) – sobre la época del poeta Vladimir Mayakovsky
• León Tolstói (1963, traducido en 1996)
• Cuerda de arco: sobre la disimilitud de lo similar (1970, traducido en 2011 por Shushan Avagyan)
• La energía del engaño: Un libro sobre la trama (1981, traducido en 2007 por Shushan Avagyan)
• Shklovsky: Un lector (escritos seleccionados, traducidos y publicados en 2016)

• Por la ley , 1926, director Lev Kuleshov , basada en un relato de Jack London.
• Judíos en tierra , 1927, director Abram Room
• Cama y sofá , 1927, director Abram Room
• La casa de Trubnaya , 1928, director Boris Barnet
• La casa de hielo , 1928, dirigida por Konstantin Eggert , basada en la novela homónima de Ivan Lazhechnikov.
• Krazana , 1928, dirigida por Kote Mardjanishvili , basada en la novela El tábano de Ethel Lilian Voynich.
• Turksib , documental, 1929, director Viktor Alexandrovitsh Turín
• Amerikanka , 1930, director Leo Esakya ^{[ 13 ]}
• El horizonte , 1932, director Lev Kuleshov
• Minin y Pozharsky , 1939, director Vsevolod Pudovkin
• El tábano , 1956, director Aleksandr Faintsimmer , basada en la novela homónima de Ethel Lilian Voynich.
• Kazaki , 1961, director Vasili Pronin

• Serena Vitale: Shklovsky: Testigo de una era , traducido por Jamie Richards, Dalkey Archive Press, Champaign, Londres, Dublín, 2012 ISBN 978-1-56478-791-0(Edición italiana publicada por primera vez en 1979). La entrevista de Vitale es posiblemente el documento histórico más importante que abarca los últimos años de la vida y obra de Shklovsky. ^{[ 14 ]}

• Un fragmento de Bowstring en Asymptote
• El formalista del formalista: Sobre Viktor Shklovsky, por Joshua Cohen
• Lectura de Viktor Shklovsky con un poco de Jonathan Franzen por Martin Riker, Contexto #13
• Fragmento del ensayo "El arte como técnica" (Traducción alternativa de "Iskusstvo kak priyom")
• Biografía en "Энциклопедия Кругосвет" (en ruso) Archivada el 11 de septiembre de 2010 en Wayback Machine.
• "Monumento a un error científico" de Shklovsky ; la traducción está disponible en línea en el sitio web de David Bordwell .
• El debate Trotsky-Shklovsky: formalismo versus marxismo . Revista Internacional de Estudios Rusos 6 (enero de 2017): 15-27.
• Victor Shklovsky y Roman Jacobson. La vida como novela, documental de Vladimir Nepevny.