La victoria de Wellington

La victoria de Wellington , o la batalla de Vitoria (también llamada la Sinfonía de la Batalla ; en alemán: Wellingtons Sieg oder die Schlacht bei Vittoria ), Op. 91, ^{[ 1 ]} es una obra orquestal de 15 minutos de duración compuesta por Ludwig van Beethoven para conmemorar la victoria del marqués (más tarde duque) de Wellington sobre José Bonaparte en la batalla de Vitoria en España el 21 de junio de 1813 y la campaña alemana de 1813 en Alemania, poniendo fin así al gobierno de la Confederación del Rin de Bonapartey al nacimiento de la Confederación Germánica . Se la conoce a veces como «La Sinfonía de la Batalla» o «La Batalla de Vitoria», y fue dedicada al Príncipe Regente, más tarde Rey Jorge IV . La composición se extendió desde agosto hasta la primera semana de octubre de 1813, y la pieza resultó ser una importante fuente de ingresos para Beethoven.

El manuscrito autógrafo de la obra se conserva en la Biblioteca Estatal de Berlín .

Tras la batalla de Vitoria, Johann Nepomuk Maelzel, amigo de Beethoven , lo convenció de componer una pieza conmemorativa de la batalla que pudiera interpretar con su «orquesta mecánica», el panharmonicon , un artilugio capaz de tocar muchos de los instrumentos de banda militar de la época. Sin embargo, Beethoven escribió una obra para gran orquesta (100 músicos), tan grande que Maelzel no pudo construir una máquina lo suficientemente grande para interpretarla. Como alternativa, Beethoven reescribió la Siegessinfonie para orquesta, añadió una primera parte y la renombró La victoria de Wellington .

La pieza se estrenó en Viena el 8 de diciembre de 1813 en un concierto benéfico para los soldados austriacos y bávaros heridos en la batalla de Hanau , bajo la dirección de Beethoven. Fue inmediatamente popular entre los asistentes. El programa también incluía el estreno de su Sinfonía n.º 7 y una obra interpretada por el trompetista mecánico de Maelzel. ^{[ 2 ]}

Esta interpretación, que contó con 100 músicos, se ha caracterizado por su volumen excepcional. Corinna da Fonseca-Wollheim la describió como un «asalto sónico al oyente» y el «inicio de una carrera armamentística musical hacia interpretaciones sinfónicas cada vez más ruidosas», citando a un asistente anónimo que comentó que la interpretación «aparentemente estaba diseñada para dejar al oyente tan sordo como a su compositor». El musicólogo Frédéric Döhl describió las interpretaciones de esta obra como «no como una velada en la Filarmónica de Berlín , sino más bien como un concierto de rock moderno». ^{[ 3 ]}

La obra "Wellington's Victory" es una especie de novedad musical. La orquestación completa requiere dos flautas , un flautín , dos oboes , dos clarinetes , dos fagotes , cuatro trompas , seis trompetas , tres trombones , timbales , una gran batería de percusión (que incluye mosquetes y otros efectos de sonido de artillería ) y una sección de cuerdas compuesta por violines I y II, violas , violonchelos y contrabajos .

En la sección de percusión orquestal, un músico toca los timbales, los otros tres tocan los platillos , el bombo y el triángulo . En el escenario hay dos «lados», británico y francés, ambos tocando los mismos instrumentos: dos tambores laterales ( englisches/französisches Trommeln en la partitura ), dos bombos ( Kanone en la partitura), dos (cuatro) ratchets , tocados por entre ocho y diez instrumentistas.

La obra tiene dos partes: la Batalla ( Schlacht ) y la Sinfonía de la Victoria ( Sieges Sinfonie ). La primera parte es música programática que describe dos ejércitos opuestos que se aproximan y contiene pasajes extensos que representan escenas de batalla. Utiliza " Rule Britannia " para el bando británico y " Malbrough s'en va-t-en guerre " ("Marlborough se ha ido a la guerra", también popularizada hoy como " For He's a Jolly Good Fellow ") para el bando francés. ^{[ 4 ]} Es posible que Beethoven haya optado por no utilizar " La Marsellesa " para representar a las fuerzas francesas, como lo hizo posteriormente Chaikovski en la Obertura 1812 , quizás porque interpretar "La Marsellesa" se consideraba traición en Viena en aquel entonces.

Si esta primera parte es música pictórica, la segunda dista mucho de ser vulgar y exhibe algunas técnicas compositivas típicas de Beethoven. Puede considerarse una forma sonata que, despojada de la sección de desarrollo , presenta una coda extendida . El primer tema es una fanfarria en re mayor, que cambia a la tonalidad lejana de si bemol mayor para el segundo tema. ^{[ 5 ]} Este es « God Save the King », el himno nacional británico:

Sin embargo, la cadencia final (compases marcados con E en la partitura anterior) no se interpreta. En su lugar, se repite el motivo D para volver a Re mayor y a la reexposición del tema de la fanfarria. A esto le sigue la reexposición de "God Save the King", ahora en la tonalidad principal (Re mayor) y adoptando el tempo de un "Tempo di menuetto moderato". Nuevamente se evita la cadencia final (E) y se reemplaza por la repetición sucesiva del motivo D, esta vez conduciendo a una coda en estilo imitativo. Esta sección fugada ("Allegro") comienza como un octeto de cuerdas (al que luego se une la orquesta completa) con la frase

que surge de la frase A de la melodía "God Save the King". Más tarde se une una segunda frase, todavía en estilo imitativo,

derivado de la frase B del himno, construyendo así una pequeña fuga doble. Todo termina con una sección basada en el motivo

(que reelabora los motivos C+D del tema original) y finalmente mediante un derivado final de la frase A:

La primera versión de «La victoria de Wellington» no fue escrita para orquesta. Mälzel , conocido hoy principalmente por patentar el metrónomo , convenció a Beethoven de componer una breve pieza que conmemorara la victoria de Wellington por su invento, el panharmonicon . Sin embargo, nunca pasó de ser una curiosidad. Aun así, Mälzel realizó una gira por Europa mostrando el trabajo de Beethoven en el trompetista mecánico, y el entusiasmo por la música convenció a Beethoven de convertirla en una obertura de la victoria en toda regla .

El manuscrito de la segunda parte de esta versión fue descubierto por Willy Hess en una copia revisada por el autor (Hess 108).

La novedad de la obra ha disminuido, y «La victoria de Wellington» no se interpreta con frecuencia hoy en día. Muchos críticos la incluyen en la categoría de las llamadas «piezas de batalla», junto con la Obertura 1812 de Chaikovski y la Batalla de los Hunos de Liszt : Charles Rosen escribió que «la contribución de Beethoven carece de la pretenciosidad seria o la incorporación de la ideología de la Sinfonía de la Reforma de Felix Mendelssohn , o de la Sinfonía fúnebre y triunfal de Hector Berlioz , pero resulta menos interesante precisamente por su modestia». ^{[ 6 ]}

En su libro Hombres de la música , Wallace Brockway y Herbert Weinstock calificaron la obra de "atroz farsa".

Beethoven era muy consciente de la trivialidad de la obra y respondió a críticas similares en su época: "¡Lo que yo cago es mejor que cualquier cosa que ustedes puedan imaginar!" ^{[ 7 ]}

• Wellingtons Sieg : Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• La victoria de Wellington o la batalla de Vitoria , Op. 91 , manuscrito autógrafo del compositor, Biblioteca Estatal de Berlín.
• La victoria de Wellington o la batalla de Vitoria , Op. 91 , manuscrito del copista, Biblioteca Estatal de Berlín.
• La victoria de Wellington o la batalla de Vitoria , Op. 91 , Casa Beethoven