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William Frater

William Frater (1890–1974) fue un diseñador de vidrieras y pintor modernista australiano nacido en Escocia que desafió los gustos conservadores en el arte australiano. [1] Vida ...

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William Frater (1890–1974) fue un diseñador de vidrieras y pintor modernista australiano nacido en Escocia que desafió los gustos conservadores en el arte australiano. [1]

Vida temprana y educación

Escocia

William Frater nació el 31 de enero de 1890 en el castillo de Ochiltree , cerca de Linlithgow en West Lothian, Escocia. Su padre era el guardabosques William Frater (1863-1893) y su madre Sarah Boyd (de soltera Manson), sirvienta de granja (1857-1900). Después de que su padre muriera de fiebre tifoidea y su madre de gastroenteritis , Frater y sus tres hermanos fueron criados por su abuela paterna Ann y su tío Andrew, que vivían en casas vecinas en West Ochiltree Farm. [2] Frater obtuvo su Certificado de Mérito en la Escuela Bridgend, Auldhill Road, West Lothian en 1903, y asistió a la Escuela Pública Kingscavil en 1904, luego estudió arte en la Academia Linlithgow en 1905 antes de emprender un aprendizaje de tres años en 1905 en el estudio de vidrio Oscar Paterson en Glasgow. [3]

Australia

Frater ganó la beca Haldane de la Escuela de Arte de Glasgow para dibujo en 1906 y estudió en los talleres de artesanía y vidrieras. Sin embargo, su tío, temiendo un futuro sin dinero para su sobrino, impidió su entrada en el último año para estudiar pintura, y Frater dejó la escuela en 1909, emigrando en el transatlántico Norseman [4] a Melbourne en septiembre de 1910, un año después que su hermano menor Tom, que había continuado hasta Sydney . [2] Su solicitud para la Escuela de Arte de la Galería Nacional fue rechazada por Bernard Hall (1859-1935), y en su lugar encontró empleo como supervisor de diseño de vidrieras en Brooks, Robinson & Co. Ltd con un contrato de cinco años. Se inscribió en la clase de la Sociedad de Artistas Victorianos, pero su comportamiento hizo que lo expulsaran. [5] Ofendido, regresó impulsivamente a Gran Bretaña en el Orama [6] en mayo de 1912 después de sólo cinco meses, y completó su formación en Glasgow en las clases superiores de pintura en la Escuela de Arte con Maurice Greiffenhagen y Anning Bell . [7]

En julio de 1913 regresó a Melbourne y en 1915 se casó con la sastre Winifred (Winnie) Dow (1888-1974), que había posado como modelo para él antes de su regreso a Escocia, [2] y se establecieron en Alphington . Tuvieron seis hijos: una niña muerta (1915); Arthur, un fabricante (1916-1998); John, un carpintero/constructor (1920-2004); Barbara Dare, actriz y empleada de oficina (1924-2000); y gemelos, el músico William (Bill) (1931-2009) y el científico Robin (1931-2014). Al igual que otros escoceses pelirrojos, Frater fue apodado 'Jock' por sus amigos en su país adoptivo. [8]

Carrera

Iglesia Wesley, Melbourne, exterior

Vidrieras

Frater retomó su puesto anterior en Brooks, Robinson, y luego fue contratado por EL Yencken & Co. Pty Ltd para diseñar la ventana oeste de la Iglesia Wesley , Lonsdale Street, Melbourne, que consideraba su diseño más significativo, y otros encargos [9] [10] incluyendo las ventanas de la Iglesia Metodista Evangélica Wesley de Kyabram , [11] la Iglesia Patrimonial Anglicana de San Esteban, Wynyard, Tasmania [12] y la Iglesia de Cristo de Birregurra . [13] Frater intentó introducir su formación en Artes y Oficios de Glasgow en sus representaciones de La luz del mundo en la década de 1930 en vidrio en la Santísima Trinidad Anglicana, Oakleigh y la Iglesia Presbiteriana de San Andrés, Mansfield , pero estaba limitado por consideraciones comerciales, de modo que, aunque reconocibles como La luz del mundo , carecían del simbolismo de la pintura de Hunt del tema y del espíritu de las Artes y Oficios. [14]

En Yencken fue mentor del aprendiz adolescente Alan Sumner durante quince años, [15] alentando sus ambiciones de pintura, [16] e hizo un amigo para toda la vida en Arnold Shore , también diseñador de vidrieras, y continuaron pintando y exponiendo en su tiempo libre. [17]

Tonalismo

Entre 1915 y 1920, Frater simplificó su composición y diseño basándose en su experiencia con las vidrieras. [18] Durante un tiempo, en sus primeros cuadros, su interés por los pintores clásicos del siglo XVII interactuó con su adopción del tonalismo analítico de Max Meldrum [19] en pinturas de figuras y retratos, entre ellas La mujer del artista leyendo (1915) y Retrato de la mujer del artista (1919). En una entrevista de 1961 con Hazel de Berg, [20] Frater registró sus interacciones con Meldrum:

De todos modos, volví aquí... unos meses antes de que estallara la guerra de 1914. Max Meldrum había vuelto mientras tanto, había estado en el extranjero muchos años en Francia, y tuvimos discusiones tremendas. Max no quería nada posterior a Manet , y los impresionistas no le interesaban en absoluto. En realidad, creo que fue a través de mis discusiones y discusiones con Max que comenzó lo que aquí llamaban arte moderno. Max era muy dogmático... y su concepción del tono era simplemente blanco y negro, y esta idea del tono como color, más tarde, a principios de los años veinte, cuando me enteré de Cézanne, el tono se convirtió no solo en luz y sombra, sino que los valores del tono también tenían valores de color, así que ese fue el gran descubrimiento, realmente, que hice personalmente... [21]

Postimpresionismo

Experimentó con el color modernista cézannesco durante la siguiente década, [22] [23] [24] durante la cual dirigió y enseñó a un grupo de modernistas australianos, ayudando en la escuela de arte moderno establecida por George Bell y el amigo de toda la vida de Frater, Arnold Shore . [25] Hacían viajes al campo fuera de Melbourne los fines de semana para pintar en la tradición del plein air de la escuela de Barbizon . [17] Con sus asociados Horace Brandt, Pat Harford e Isabel Tweddle , constituyeron una escuela de pintura postimpresionista en Melbourne.

Su primera exposición individual fue en el Athenaeum de Melbourne en mayo de 1923, y expuso allí con los Twenty Melbourne Painters de finales de la década de 1920 y el Contemporary Group of Melbourne en la década de 1930. En una conferencia, desafió públicamente la postura antimodernista que el director de la National Gallery School, Bernard Hall [26], había expresado en su conferencia anterior.

En un artículo de Art in Australia de 1933, Frater fue caracterizado como un escocés estereotipado;

... tenaz y obstinado, fuerte en el orgullo de su raza, confiado y seguro de sí mismo, un hombre difícil de dominar y difícil de sacudir en sus creencias, que cambian y maduran lentamente. Un hombre dogmático, si se quiere, pero decidido y, como Cézanne, a quien aclama, un tipo rudo que desprecia los adornos y la belleza poco masculina, todo lo cual se puede descubrir en su obra. [18]

Darebín

En 1936, Frater visitó un apartamento en South Yarra propiedad de la adinerada Lina Bryans (née Hallenstein en Alemania) [27] para aconsejarla sobre vidrieras, [28] y pintó su retrato. [29] Con su ayuda y estímulo, decidió convertirse en artista, [30] produciendo sus primeras obras a principios de 1937, [31] [32] de las cuales Basil Burdett (1897-1942) [33] seleccionó su Backyards, South Yarra para la 'Herald Exhibition of Outstanding Pictures of 1937'. [34] Una de las obras más conocidas de Frater es The Red Hat , [35] un retrato de Bryans que data de ese año. Ella, usando su herencia, compró el antiguo hotel-estudio de Ambrose Hallen en 899 Heidelberg Road, Darebin, en el que había estado viviendo Ada May Plante , y con ella lo pintó y decoró distintivamente, llamándolo "The Pink Hotel". [36] Durante la siguiente década, Frater y ella vivieron y pintaron allí juntos después de su separación de Winifred. [37] La ​​colonia de artistas incluía a Plante, Hallen, Ian Fairweather , [38] Arnold Shore y otros artistas, y atrajo a un grupo de escritores asociados con la revista Meanjin . [39] Parte de su círculo eran Nina y Clem Christesen, cuyo 'Stanhope' en Eltham frecuentaban. [40] Bryans vendió la propiedad de Darebin en 1948, mudándose a Harkaway, cerca de Berwick, y luego al extranjero en 1953. [30]

Ascendencia

En 1938 se unió y expuso en Sydney con la fundación antimodernista de Robert Menzies , la Academia Australiana de Arte , [41] pero, dada su ambivalencia sobre el arte conservador, cambió su lealtad hacia los partidarios del modernismo. De acuerdo con las directivas de guerra del gobierno, la firma Yencken cerró su departamento en 1940 y Frater se retiró del diseño de vidrieras y, subsistiendo de su enseñanza, se dedicó a los paisajes. Consideraba que una "cierta extrañeza" en su arte en respuesta al paisaje australiano era un atributo esencial del gran arte. [42] Expuso en la Sociedad de Arte Contemporáneo y en muestras individuales en la Galería Georges, Melbourne, y las Galerías Macquarie , Sydney, en 1946, ampliando su temática con visitas patrocinadas por la aerolínea TAA a Australia Central en 1950 y Port Douglas en 1952.

Entre 1959 y 1964, Frater fue profesor de pintura en el Melbourne Technical College . [43] Expuso en las Galerías Australianas de Melbourne en 1958 y en la Sociedad de Artistas Victorianos en 1963, fecha a partir de la cual se convirtió en presidente de la Sociedad hasta 1972, exponiendo anualmente con ellos. [40] Su principal espacio de exposición se llamó Galería Frater. En 1967, en medio de la Guerra de Vietnam , Frater se unió en solidaridad a una controvertida exposición pacifista de la Rama Victoriana de la Sociedad de Arte Contemporáneo en la Galería Argus de Melbourne, viajando a Adelaida bajo la égida de la Campaña de Australia del Sur por la Paz en Vietnam. [44]

Frater recibió una retrospectiva en la Galería Nacional de Victoria en 1966 [45] [46] y una exposición final en julio de 1973. Su obra está representada allí, [47] y en galerías y colecciones privadas en toda Australia, así como en la Galería de Arte y Museo Kelvingrove , Glasgow.

Recepción

Frater no era muy conocido fuera de Victoria [48] y su apoyo y aplicación de los principios modernistas en su arte se encontró a menudo con desinterés o burla por parte del público conservador australiano de mediados de siglo. Durante el período de adhesión del pintor al tonalismo, el crítico de una muestra del grupo Twenty Melbourne Painters en el Athenaeum en 1919 señaló a Frater como "un enemigo sombrío de la luz y la alegría que informa sobre el clima con una mancha en su carácter". [49] El Bulletin del 29 de mayo de 1957 reseñó brevemente la muestra de otoño de la Victorian Artists' Society que incorporaba el premio de arte ET Cato de £100 y desestimó " Paisaje de William Frater , una vista simple y algo insustancial de eucaliptos que posiblemente deba algo a Cézanne", que "se centró en la división de óleos". [50] Por el contrario, Geoffrey Dutton , en el nuevo año, se mostró más favorablemente dispuesto hacia la entrada de Frater en la muestra navideña de los grandes almacenes John Martin de Adelaida, elogiando sus "dos bellos paisajes de rosas y rojos ondulantes". [51]

Sin embargo, en 1963 el modernismo de Frater, en comparación con los abstraccionistas pictóricos emergentes, fue evaluado por el crítico Bill Hannan como comenzando a estar obsoleto:

William Frater es un pionero del arte moderno, más que del arte contemporáneo. Cézanne sigue acechando en su pintura como lo hizo en la mayoría de los contemporáneos de Frater y Bell. Es interesante ver lo bien que esto puede resistir a sensibilidades muy diferentes. Ir, por ejemplo, de Olsen a Frater es regresar sustancialmente a una ilusión del mundo visible, a pesar del hecho de que las ideas de Frater están a leguas de distancia del naturalismo. Las distancias se acortan muy rápidamente con el tiempo. Se trata de una exposición enorme, y lo mejor de ella es muy atractivo, especialmente los grandes paisajes etéreos y los desnudos. Una de las cualidades más llamativas de la pintura es su amplitud, lograda en gran parte por un manejo seguro de la luz y el color bañado por el sol. Muchas de las pinturas, de composición masiva y sencilla, tienen una amplitud aparente mucho mayor que su tamaño real. [52]

La obra de Frater fue trasladada a Papúa Nueva Guinea para una exposición en 1973 que pretendía revelar la influencia del arte indígena del país en los pintores modernistas. [53] En una entrevista de 1979 con James Gleeson , Albert Tucker confiesa que cuando "escuchó hablar de gente como George Bell, Jock Frater y Cézanne... tuve esta repentina, extrema y rápida expansión de conciencia y visión alrededor de mediados y finales de los treinta. Probablemente correspondió a un período de crecimiento para mí. Tuve una repentina y enorme expansión de horizontes y posibilidades. Fue revolucionario para mí". [7]

El precio récord de una obra de Frater en una subasta fue de 7.662 dólares estadounidenses por un retrato de Diana Lang, vendido en Deutscher & Hackett, Sydney en 2010 [54].

Exposiciones

Solo

  • 1971: La nueva exposición impresionista 9 x 5 , Rosalind Humphries Galleries, del 1 al 24 de octubre de 1971 [55]
  • 1966: William Frater , Galería Nacional de Victoria, 11 de agosto-18 de septiembre de 1966 [56]
  • 1955: William Frater con Vaughan Murray Griffin, Australian Galleries (exposición conjunta)
  • 1946: Galerías Macquarie

Grupo

  • 1973: Puerto Morseby, Papúa Nueva Guinea [53]
  • 1958: Grandes almacenes John Martin , Adelaida, exposición navideña [51]
  • 1957: Exposición de otoño de la Sociedad de Artistas Victorianos que incorpora el premio de arte ET Cato de £100 ganado por Frater [50]
  • 1954/5: Exposición de retratos, Galería Nacional de Victoria, diciembre-febrero [57]
  • 1954: Exposición de primavera de la Sociedad de Artistas Victorianos [58]
  • 1919: Exposición colectiva de veinte pintores de Melbourne, Athenaeum [49]

Póstumo

  • 2011, Exposición itinerante Pintores escoceses en Australia , Galería de Arte y Museo Histórico de Castlemaine [59]
  • 2006: El sonido del cielo , Museo y Galería de Arte del Territorio del Norte [60]
  • 1998/9 Cézanne clásico , Galería de Arte de Nueva Gales del Sur, 28 de noviembre de 1998 - 28 de febrero de 1999
  • 1991: William Frater 1880–1974 , Niagara Gallery, Melbourne, 12 al 29 de junio [61]
  • 1989: Exposiciones de primavera, del 9 al 16 de octubre y del 17 al 24 de septiembre, Galería Jim Alexander [62]
  • 1980: Galerías australianas, Melbourne
  • 1979: Modernismo brumoso: tonalistas australianos 1915-1950 , Galería de Arte de Australia del Sur [63]

Premios

Frater ganó el concurso de arte Dunlop en 1950 y el Premio de Arte Eltham en 1964. [25] En 1974, Frater fue nombrado OBE por sus servicios al arte y murió en su casa de Alphington el 28 de noviembre de ese año y fue enterrado en el cementerio de Arthurs Creek . [64] Le sobrevivieron sus cuatro hijos y su hija. [43]

Colecciones

  • Galería Nacional de Australia [65] [66]
  • Galería de Arte de Nueva Gales del Sur [67]
  • Galería Nacional de Victoria [68] [47]
  • Museo de Arte de Castlemaine [69]

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