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Novelista

Un novelista es un autor o escritor de novelas . Los novelistas también pueden escribir en otros géneros , tanto de ficción como de no ficción . Algunos novelistas son profesion...

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Un novelista es un autor o escritor de novelas . Los novelistas también pueden escribir en otros géneros , tanto de ficción como de no ficción . Algunos novelistas son profesionales y, por lo tanto, se ganan la vida escribiendo novelas y otros textos de ficción, mientras que otros aspiran a mantenerse de esta manera o escriben por afición . La mayoría de los novelistas tienen dificultades para publicar su primera novela , pero una vez publicada, suelen seguir publicando, aunque muy pocos se convierten en celebridades literarias, obteniendo así prestigio o unos ingresos considerables gracias a su trabajo.

León Tolstói , uno de los novelistas rusos más reconocidos.

Descripción

Los novelistas provienen de diversos orígenes y clases sociales, lo que frecuentemente influye en el contenido de sus obras. La recepción pública de la obra de un novelista , la crítica literaria que la comenta y la incorporación de sus propias experiencias en sus obras y personajes pueden llevar a que la vida e identidad personal del autor se asocien con el contenido ficticio de la novela. Por esta razón, el entorno en el que trabaja un novelista y la recepción de sus novelas por parte del público y las editoriales pueden verse influenciados por su demografía o identidad. De manera similar, algunos novelistas tienen identidades creativas derivadas de su enfoque en diferentes géneros de ficción , como la novela policíaca , romántica o histórica .

Si bien muchos novelistas escriben ficción para satisfacer deseos personales, tanto novelistas como comentaristas suelen atribuirles una responsabilidad o un rol social específico. Muchos autores utilizan estos imperativos morales para justificar diferentes enfoques de la escritura novelística, incluyendo el activismo o distintas maneras de representar la realidad con veracidad.

Etimología

El término novelista deriva de «novela» y describe al «escritor de novelas». El Diccionario Oxford de la Lengua Inglesa reconoce otras definiciones de novelista, que aparecen por primera vez en los siglos XVI y XVII para referirse a «un innovador (en el pensamiento o las creencias); alguien que introduce algo nuevo o que favorece la novedad» o a «una persona inexperta; un novato». [ 1 ] Sin embargo, el OED atribuye el significado contemporáneo principal de "un escritor de novelas" a la primera aparición en el libro de 1633 " East-India Colation " de C. Farewell, citando el pasaje "Siendo una observación agradable (a distancia) notar el orden de sus carros y carruajes... Como si (presentado a un novelista) hubiera sido el espolón de un triunfo que lleva a un cautivo, o una preparación para alguna triste ejecución" [ 1 ] Según Google Ngrams, el término novelista apareció por primera vez en la base de datos de Google Books en 1521. [ 2 ]

Proceso, publicación y profesión

La máquina de escribir Underwood Universal Portable de William Faulkner en su oficina de Rowan Oak , que ahora es conservada por la Universidad de Mississippi en Oxford como museo .

La diferencia entre novelistas profesionales y aficionados suele radicar en la capacidad del autor para publicar. Muchos se inician en la escritura de novelas como pasatiempo, pero las dificultades para completar obras de ficción extensas y de calidad impiden que las terminen. Una vez que los autores han completado una novela, a menudo intentan publicarla. La industria editorial exige que las novelas tengan mercados accesibles y rentables, por lo que muchos novelistas optan por la autopublicación para eludir el control editorial de las editoriales. La autopublicación ha sido durante mucho tiempo una opción para los escritores, con editoriales que imprimen libros encuadernados a cambio de una tarifa pagada por el autor. En estos casos, a diferencia de la industria editorial más tradicional, las actividades que normalmente corresponden a una editorial, como la distribución y la promoción del libro, se convierten en responsabilidad del autor. El auge de Internet y los libros electrónicos ha hecho que la autopublicación sea mucho menos costosa y una forma realista para que los autores obtengan ingresos.

Los novelistas aplican diversos métodos para escribir sus novelas, recurriendo a una variedad de enfoques para inspirar la creatividad. [ 3 ] Algunas comunidades animan activamente a los aficionados a practicar la escritura de novelas para desarrollar estas prácticas únicas, que varían de un autor a otro. Por ejemplo, el grupo en línea National Novel Writing Month anima a la gente a escribir novelas de 50 000 palabras durante el mes de noviembre, para que los novelistas practiquen la finalización de este tipo de obras. En el evento de 2010, participaron más de 200 000 personas, escribiendo un total de más de 2800 millones de palabras. [ 4 ]

Edad y experiencia

Los novelistas no suelen publicar sus primeras novelas hasta más tarde en la vida. Sin embargo, muchos comienzan a escribir a una edad temprana. Por ejemplo, Iain Banks empezó a escribir a los once años y, a los dieciséis, completó su primera novela, "The Hungarian Lift-Jet", sobre traficantes de armas internacionales, "a lápiz en un cuaderno de bitácora más grande que un folio". [ 5 ] Sin embargo, tenía treinta años cuando publicó su primera novela, la muy controvertida "The Wasp Factory", en 1984. El éxito de esta novela le permitió a Banks dedicarse a la escritura a tiempo completo. A menudo , los escritos juveniles de un escritor importante , incluso si no se publican, son muy valorados por los estudiosos porque ofrecen información sobre la biografía del autor y su enfoque de la escritura; por ejemplo, los escritos juveniles de la familia Brontë que describen su mundo imaginario de Gondal , actualmente en la Biblioteca Británica , han proporcionado información importante sobre su desarrollo como escritores. [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]

En ocasiones, los novelistas publican siendo aún adolescentes. Por ejemplo, Patrick O'Brian publicó su primera novela, Caesar: The Life Story of a Panda-Leopard , a los 15 años, lo que le valió una considerable atención de la crítica. [ 9 ] De manera similar, The House Without Windows , de Barbara Newhall Follett , fue aceptada y publicada en 1927, cuando tenía 13 años, por la editorial Knopf y recibió elogios de la crítica del New York Times , el Saturday Review y HL Mencken . [ 10 ] En ocasiones, estas obras también alcanzan el éxito popular. Por ejemplo, aunque Eragon, de Christopher Paolini (publicado a los 15 años), no fue un gran éxito de crítica, su popularidad entre los lectores lo mantuvo en la lista de los libros infantiles más vendidos del New York Times durante 121 semanas. [ 11 ]

Los novelistas noveles de cualquier edad a menudo no logran publicar sus obras debido a diversas razones que reflejan la inexperiencia del autor y la realidad económica de las editoriales. Con frecuencia, los autores deben buscar defensores en la industria editorial, generalmente agentes literarios , para publicar con éxito sus primeras novelas . [ 12 ] A veces, los novelistas noveles optan por la autopublicación , ya que las editoriales no arriesgan el capital necesario para comercializar libros de un autor desconocido. [ 13 ] [ 14 ]

Ante la dificultad de escribir y publicar con éxito primeras novelas, especialmente a una edad temprana, existen varios premios para novelistas jóvenes y novelistas debutantes que destacan obras excepcionales de autores nuevos y/o jóvenes (para ver ejemplos, consulte la categoría: Premios literarios que honran a jóvenes escritores y la categoría: Premios al primer libro ).

El novelista James Patterson , uno de los novelistas contemporáneos con mayor éxito económico, ganó 70 millones de dólares en 2010.

Ingreso

El novelista Shawn Wong , trabajando en su primera novela, que se publicó en 1979.

En los mercados editoriales británicos y estadounidenses contemporáneos, la mayoría de los autores reciben solo un pequeño anticipo monetario antes de la publicación de su primera novela; en raras excepciones, cuando se prevé una gran tirada y un alto volumen de ventas, el anticipo puede ser mayor. [ 15 ] Sin embargo, una vez que un autor se ha consolidado en el mundo editorial, algunos pueden obtener ingresos estables siempre que sigan siendo escritores productivos. Además, muchos novelistas, incluso los ya publicados, aceptan trabajos externos, como impartir clases de escritura creativa en instituciones académicas , o dejan la escritura de novelas como un pasatiempo secundario. [ 16 ] [ 17 ]

La autora J.K. Rowling lee un fragmento de Harry Potter y la piedra filosofal durante la tradicional búsqueda de huevos de Pascua en la Casa Blanca. Captura de pantalla del vídeo oficial de la Casa Blanca.
La autora J.K. Rowling lee un fragmento de Harry Potter y la piedra filosofal durante la tradicional búsqueda de huevos de Pascua en la Casa Blanca. Captura de pantalla tomada de un video oficial de la Casa Blanca.

Pocos novelistas se convierten en celebridades literarias o se enriquecen enormemente solo con la venta de sus novelas. A menudo, los autores ricos y exitosos producen ficción de género extremadamente popular. Ejemplos de ello son autores como James Patterson , quien fue el autor mejor pagado en 2010, ganando 70 millones de dólares, superando tanto a otros novelistas como a autores de no ficción. [ 18 ] Otros famosos millonarios literarios incluyen éxitos populares como J.K. Rowling , autora de la serie de Harry Potter , Dan Brown, autor de El código Da Vinci , el novelista histórico Bernard Cornwell y Stephenie Meyer , autora de Crepúsculo .

Experiencia personal

"[La honestidad del novelista] está ligada al vil estaco de su megalomanía [...] El novelista es el único dueño de su obra. Él es su obra."

Las experiencias personales del novelista a menudo dan forma a lo que escribe y a cómo los lectores y críticos interpretan sus novelas. La recepción literaria se ha basado durante mucho tiempo en prácticas de lectura de la literatura a través de la crítica biográfica , en la que se presume que la vida del autor influye en las preocupaciones temáticas de las obras. [ 20 ] [ 21 ] Algunas corrientes de la crítica utilizan esta información sobre el novelista para comprender sus intenciones en su obra. Sin embargo, los críticos literarios posmodernos suelen denunciar este enfoque; la crítica más notable proviene de Roland Barthes, quien argumenta en su ensayo « La muerte del autor » que el autor ya no debería dictar la recepción y el significado que se deriva de su obra.

Otros enfoques teóricos de la crítica literaria intentan explorar la influencia involuntaria del autor sobre su obra; métodos como la teoría psicoanalítica o los estudios culturales presuponen que la obra producida por un novelista representa partes fundamentales de la identidad del autor . Milan Kundera describe las tensiones entre la propia identidad del novelista y la obra que produce en su ensayo en The New Yorker titulado "¿Qué es un novelista?"; dice que la "honestidad del novelista está ligada a la vil estaca de su megalomanía [...] La obra no es simplemente todo lo que un novelista escribe: cuadernos, diarios, artículos. Es el resultado final de un largo trabajo en un proyecto estético [...] El novelista es el único dueño de su obra. Él es su obra." [ 19 ] La estrecha intimidad de la identidad con la obra del novelista garantiza que ciertos elementos, ya sean de clase, género, sexualidad, nacionalidad, raza o identidad basada en el lugar, influirán en la recepción de su obra.

Clase socioeconómica

Históricamente, debido a la cantidad de tiempo libre y educación necesarios para escribir novelas, la mayoría de los novelistas han provenido de las clases altas o de la clase media educada. Sin embargo, los trabajadores y trabajadoras comenzaron a publicar novelas en el siglo XX. Esto incluye en Gran Bretaña *Love on the Dole * (1933) de Walter Greenwood , en Estados Unidos * The Death Ship * (1926) de B. Traven y * Daughter of Earth * (1929) de Agnes Smedley , y en la Unión Soviética *How the Steel Was Tempered* (1932) de Nikolay Ostrovsky . Más tarde, en la Gran Bretaña de la década de 1950, surgió un grupo de escritores conocidos como los " jóvenes airados ", entre los que se encontraban los novelistas Alan Sillitoe y Kingsley Amis , quienes provenían de la clase trabajadora y escribieron sobre la cultura obrera . [ 22 ] [ 23 ]

Algunos novelistas escriben deliberadamente para un público de clase trabajadora con fines políticos, retratando a "las clases trabajadoras y su vida; quizás con la intención de hacer propaganda". [ 24 ] Dicha literatura, a veces llamada literatura proletaria , puede asociarse con las agendas políticas del Partido Comunista o de simpatizantes de la izquierda, y ser vista como un "instrumento de revolución". [ 25 ] Sin embargo, la tradición británica de literatura de clase trabajadora, a diferencia de la rusa y la estadounidense, no se inspiró especialmente en el Partido Comunista, sino que tuvo sus raíces en el movimiento cartista y el socialismo , entre otros. [ 26 ]

Identidad nacional o territorial

A menudo, los novelistas se clasifican según su nacionalidad, lo que sugiere que las novelas adquieren un carácter particular en función de la identidad nacional de sus autores. En cierta literatura, la identidad nacional moldea la autodefinición de muchos novelistas. Por ejemplo, en la literatura estadounidense , muchos novelistas se proponen crear la « Gran Novela Americana », una novela que defina la experiencia estadounidense de su época. Otros novelistas se involucran política o socialmente con la identidad de otros miembros de su nacionalidad, contribuyendo así a definir dicha identidad nacional. Por ejemplo, la crítica Nicola Minott-Ahl describe cómo Notre-Dame de Paris de Victor Hugo contribuyó directamente a la creación de la identidad política y social francesa a mediados del siglo XIX. [ 27 ]

Algunos novelistas se vinculan íntimamente con un lugar o región geográfica en particular y, por lo tanto, reciben una identidad basada en el lugar . En su análisis de la historia de la asociación de ciertos novelistas con el lugar en la literatura británica , el crítico DCD Pocock describió que el sentido del lugar no se desarrolló en ese canon hasta un siglo después de que la forma novelística se consolidara a principios del siglo XIX. [ 28 ] A menudo, esta literatura regional británica captura el carácter social y local de una región particular de Gran Bretaña, centrándose en características específicas, como el dialecto, las costumbres, la historia y el paisaje (también llamado color local ): "Es probable que tal lugar sea rural y/o provincial". [ 29 ] Las novelas de Thomas Hardy (1840-1928) pueden describirse como regionales debido a la forma en que utiliza estos elementos en relación con una parte del oeste de Inglaterra, a la que llama Wessex . Otros escritores británicos que han sido caracterizados como novelistas regionales son las hermanas Brontë y escritores como Mary Webb (1881-1927), Margiad Evans (1909-1958) y Geraint Goodwin (1903-1942), asociados con la región fronteriza de Gales . George Eliot (1801-1886), por otro lado, está particularmente asociado con la zona rural de las Midlands inglesas, mientras que Arnold Bennett (1867-1931) es el novelista de las Potteries en Staffordshire , o las "Cinco Ciudades" (en realidad seis) que ahora conforman Stoke-on-Trent . De manera similar, la contribución del novelista y poeta Walter Scott (1771-1832) a la creación de una identidad unificada para Escocia y sus obras fueron algunas de las más populares en toda Europa durante el siglo siguiente. Las novelas de Scott fueron influyentes en la recreación de una identidad escocesa que la sociedad británica de clase alta pudo adoptar.

El monumento a Scott en la calle Princes de Edimburgo.

En la narrativa estadounidense, el concepto de regionalismo literario estadounidense garantiza que muchos géneros novelísticos asociados a regiones específicas a menudo definan la recepción de los novelistas. Por ejemplo, en la escritura de novelas del Oeste , Zane Grey ha sido descrito como un «novelista que define lugares», reconocido por definir la frontera occidental en la conciencia estadounidense a principios del siglo XX, a la vez que se le vinculaba como individuo a su representación de ese espacio. [ 30 ]

De manera similar, novelistas como Mark Twain , William Faulkner , Eudora Welty y Flannery O'Connor suelen ser descritos como autores que escriben dentro de una tradición particular de la literatura sureña , en la que los temas relevantes para el Sur se asocian con sus propias identidades como autores. Por ejemplo, William Faulkner ambientó muchos de sus cuentos y novelas en el condado de Yoknapatawpha , [ 31 ] que se basa en, y es casi idéntico geográficamente a, el condado de Lafayette, del cual su ciudad natal es Oxford, Mississippi . [ 32 ] Además del componente geográfico de la literatura sureña, ciertos temas han aparecido debido a las historias similares de los estados del Sur con respecto a la esclavitud , la Guerra Civil Estadounidense y la Reconstrucción . La cultura conservadora del Sur también ha producido un fuerte enfoque por parte de los novelistas de esa región en la importancia de la familia, la religión, la comunidad, el uso del dialecto sureño , junto con un fuerte sentido del lugar. [ 33 ] La problemática historia del Sur con los problemas raciales también ha preocupado continuamente a sus novelistas. [ 34 ]

En Latinoamérica, desde finales del siglo XIX hasta principios del XX, floreció un movimiento literario conocido como criollismo o costumbrismo, considerado equivalente al regionalismo literario estadounidense. Este movimiento, que empleaba un estilo realista para retratar las escenas, el idioma, las costumbres y los modales del país de origen del escritor, especialmente de las clases bajas y campesinas, dio lugar a una literatura original basada en los elementos naturales del continente, principalmente épica y fundacional. Estuvo fuertemente influenciado por las guerras de independencia de España y también refleja la forma en que cada país define, a su manera, el término criollo , que en Latinoamérica se refiere a las personas nacidas en la región con ascendencia española. [ 35 ]

Género y sexualidad

A menudo, en la crítica contemporánea, se evalúa a los novelistas en función de su género o del tratamiento del género. Esto se debe principalmente a los impactos de las expectativas culturales de género en el mercado literario, los lectores y la autoría. [ 36 ] [ 37 ] La crítica literaria , especialmente desde el auge de la teoría feminista , presta atención a cómo las mujeres, históricamente, han experimentado un conjunto muy diferente de expectativas de escritura basadas en su género; por ejemplo, las editoras de The Feminist Companion to Literature in English señalan: «Sus textos surgen de condiciones generalmente muy diferentes de aquellas que produjeron la mayor parte de la escritura de los hombres, e intervienen en ellas». [ 37 ] No se trata de la temática o la postura política de un autor en particular, sino de su género : su posición como mujer dentro del mercado literario. Sin embargo, la orientación del mercado editorial a favorecer a la audiencia lectora principal femenina puede sesgar cada vez más el mercado hacia las novelistas; Por esta razón, el novelista Teddy Wayne argumentó en un artículo de Salon de 2012 titulado "La agonía del novelista masculino" que los novelistas masculinos de nivel medio tienen menos probabilidades de alcanzar el éxito que las novelistas femeninas de nivel medio, a pesar de que los hombres tienden a dominar los espacios de "ficción literaria". [ 17 ]

La posición de las mujeres en el mercado literario puede cambiar el debate público sobre las novelistas y su lugar en la cultura popular, dando lugar a discusiones sobre sexismo. Por ejemplo, en 2013, la novelista estadounidense Amanda Filipacchi escribió un editorial en el New York Times cuestionando la categorización que Wikipedia hacía de las novelistas estadounidenses dentro de una categoría distinta , lo que generó una importante cobertura mediática que describía el enfoque de Wikipedia como sexista. Para ella, la representación pública de las novelistas dentro de otra categoría margina y define a las novelistas como ella fuera del campo de las "novelistas estadounidenses", dominado por hombres. [ 38 ] Sin embargo, otros comentaristas, al analizar la controversia, también señalan que al eliminar categorías como "Novelista" o "Escritora lesbiana" de la descripción de las minorías de género o sexuales, la visibilidad de estas autoras disminuye drásticamente para otras personas que comparten esa identidad. [ 39 ]

De igual modo, debido a las conversaciones suscitadas por el feminismo, el análisis de los temas masculinos y la representación de la «masculinidad» por parte del autor constituyen un enfoque nuevo y cada vez más prominente en los estudios críticos de novelas. [ 40 ] [ 41 ] Por ejemplo, algunos académicos que estudian la ficción victoriana dedican un tiempo considerable a examinar cómo la masculinidad moldea y afecta las obras, debido a su prominencia en la ficción del período victoriano. [ 42 ]

Género

Tradicionalmente, la industria editorial ha distinguido entre « ficción literaria », obras aclamadas por su mayor mérito literario , y « ficción de género », novelas escritas dentro de las expectativas de los géneros y publicadas como productos de consumo. [ 43 ] Por lo tanto, muchos novelistas se clasifican como escritores de uno u otro género. [ 43 ] Sin embargo, la novelista Kim Wright señala que tanto las editoriales como los novelistas literarios tradicionales se están volcando hacia la ficción de género debido a su potencial de éxito financiero y a la recepción cada vez más positiva que reciben por parte de la crítica. [ 43 ] Wright cita ejemplos de autores como Justin Cronin , Tom Perrotta y Colson Whitehead, quienes han realizado esta transición. [ 43 ]

Sin embargo, publicar novelas de género no siempre permite a los novelistas seguir escribiendo fuera del género o sobre temas de su interés. Al describir la situación dentro de la industria, la novelista Kim Wright afirma que muchos autores, especialmente aquellos que suelen escribir ficción literaria, se preocupan por «el peligro de que el género sea un callejón sin salida» donde las editoriales solo publiquen ficción de género similar de ese autor debido a las expectativas de los lectores, «y que una vez que un escritor se adentra en él, nunca podrá salir». [ 43 ] De manera similar, muy pocos autores comienzan en la ficción de género y luego pasan a publicaciones más «literarias»; Wright describe a novelistas como Stephen King como la excepción, no la norma. [ 43 ] Otros críticos y escritores que defienden los méritos de la ficción de género a menudo señalan a King como un ejemplo de cómo tender un puente entre los géneros populares y el mérito literario. [ 44 ] [ 45 ]

Función y objetivo

Tanto los críticos literarios como los novelistas cuestionan el papel que desempeñan los novelistas en la sociedad y en el arte. Por ejemplo, Eudora Welty , en su ensayo de 1965, "¿Debe el novelista emprender una cruzada?", establece una distinción entre los novelistas que informan sobre la realidad "tomando la vida tal como ya existe, no para informarla, sino para crear un objeto, con el fin de que la obra terminada pueda contener esa vida en su interior y ofrecérsela al lector", y los periodistas, cuyo papel es actuar como "cruzados" que defienden posturas particulares y utilizan su oficio como herramienta política. [ 46 ] De manera similar, Ralph Ellison, en su ensayo de la década de 1950, "Sociedad, moralidad y novela", considera que el novelista necesita "recrear la realidad en las formas que su visión personal asume al interactuar y lidiar con las vívidas imágenes ilusorias, de tipo eidético, que quedan en la mente tras el proceso de cambio social". [ 47 ] Sin embargo, Ellison también describe a novelistas de la Generación Perdida , como Ernest Hemingway , que no aprovecharon plenamente el peso moral y la influencia disponibles para los novelistas, señalando a Mark Twain y Herman Melville como mejores ejemplos. [ 47 ] Varios ensayos de este tipo, como «Responsabilidades de un novelista» del crítico literario Frank Norris , resaltan tales justificaciones morales y éticas para su enfoque tanto de la escritura de novelas como de la crítica de las mismas. [ 48 ]

Al definir su descripción del rol del novelista modernista en el ensayo " Ficción moderna ", Virginia Woolf aboga por una representación de la vida que no se interese en los exhaustivos detalles específicos propios del realismo, sino que prefiera representar una "miríada de impresiones" creadas en la experiencia vital. [ 49 ] Su definición, formulada en este ensayo y desarrollada en otros, contribuyó a definir el movimiento literario de la literatura modernista . Sostiene que el novelista no debe representar "una serie de faroles dispuestos simétricamente; [más bien] la vida es un halo luminoso, una envoltura semitransparente que nos rodea desde el comienzo de la consciencia hasta el final. ¿Acaso no es tarea del novelista transmitir este espíritu variable, desconocido e ilimitado, con todas sus aberraciones o complejidades, con la menor mezcla posible de lo ajeno y lo externo?". [ 49 ]

Véase también

Referencias

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Obras citadas

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