Yoshio Shimozato

Yoshio Shimozato (下郷羊雄, Shimozato Yoshio; 8 de diciembre de 1907 – 6 de abril de 1981) fue un pintor y fotógrafo japonés asociado con el surrealismo japonés y el ambiente vanguardista de Nagoya . ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} Fue miembro del grupo de artistas Shinzōkei y se convirtió en una de las figuras asociadas con el Nagoya Avant-Garde Club , que reunió a pintores, poetas y fotógrafos a finales de la década de 1930. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

La importancia de Shimozato en la historia del surrealismo japonés está estrechamente ligada al desarrollo de la fotografía de vanguardia en Nagoya . Los estudios académicos describen la rama fotográfica que surgió tras la disolución del Club de Vanguardia de Nagoya en 1939 como un reflejo de su cambio de enfoque de la pintura a la fotografía. ^{[ 3 ]} Se le asocia particularmente con el fotolibro de 1940 Mesemu zoku ( Género Mesemb, Colección de fotografías surrealistas ), que editó y para el cual contribuyó con una parte sustancial de las fotografías. ^{[ 4 ]}

Shimozato fue un pintor activo en Nagoya y perteneció a Shinzōkei , un grupo vinculado a los círculos surrealistas y vanguardistas de la ciudad. ^{[ 2 ] [ 5 ]} Según Majella Munro, registró en su diario que "despertó a la 'fascinación del surrealismo'" después de ver obras de Miró y Ernst en la sede de Nagoya de la exposición de obras surrealistas de 1932. ^{[ 6 ]} Munro también señala que Shimozato tuvo amistades especialmente cercanas con Chirū Yamanaka y Kansuke Yamamoto , quienes compraron varias de sus pinturas, y que sus diarios sugieren que leyó los escritos críticos de Yamanaka y tomó prestadas de él publicaciones surrealistas europeas. ^{[ 2 ]}

La temprana formación surrealista de Shimozato también se ha vinculado a la circulación de críticas y reproducciones dentro de Nagoya. Munro señala que las obras de Shimozato se utilizaron para ilustrar la "Teoría formal surrealista" de Shūzō Takiguchi , y que los miembros del Shinzōkei ya estaban familiarizados con gran parte de la pintura surrealista europea reciente gracias a las actividades de Yamanaka y los preparativos en torno a la Exposición de Obras Surrealistas del Extranjero de 1937. ^{[ 5 ]}

A finales de 1937, Shimozato se convirtió en una de las figuras asociadas al Club de Vanguardia de Nagoya , una agrupación local de pintores, poetas y fotógrafos activos en Nagoya. ^{[ 3 ]} En los estudios sobre el surrealismo japonés, y en la sección de Nagoya de la exposición del Museo de Arte Fotográfico de Tokio de 2022 , Avant-Garde Rising: The Photographic Vanguard in Modern Japan , el club ha sido tratado como uno de los ejemplos más claros de un entorno de vanguardia regional en el que se superponían las prácticas literarias, pictóricas y fotográficas. ^{[ 3 ] [ 7 ]}

En diciembre de 1938, Shimozato participó en una discusión en Nagoya con Minoru Sakata y Yamanaka que posteriormente fue transcrita en el número de febrero de 1939 de la revista local Kameraman . ^{[ 3 ]} Stephanie D'Alessandro y Matthew Gale describen a los participantes como personas con una base en el Shinkō shashin , que buscaban una mezcla híbrida de abstracción, surrealismo, objetos naturales y escenas cotidianas como elementos clave de la imaginación surrealista. ^{[ 3 ]} Este entorno de Nagoya es importante para comprender el desarrollo posterior de la Vanguardia Fotográfica de Nagoya , en la que Kansuke Yamamoto se convertiría en una de las figuras centrales. ^{[ 3 ]}

Munro también sitúa a Shimozato dentro de una corriente surrealista específicamente de Nagoya que se diferenciaba en su énfasis de la línea bretoniana más ortodoxa asociada con Tokio. En este contexto, los escritos de Yamanaka sobre objetos surrealistas e ilustración fotográfica desempeñaron un papel importante en la configuración de la obra posterior de Shimozato. ^{[ 2 ]} El bibliógrafo Kikyō Sasaki también incluye a Shimozato entre los colaboradores de la revista surrealista Yoru no Funsui , identificándolo específicamente como colaborador de dibujos. ^{[ 8 ]}

A medida que el clima político empeoraba hacia finales de la década de 1930, la presión sobre la libertad artística se intensificó en Japón. ^{[ 3 ]} En 1939, la policía prohibió la revista surrealista Yoru no Funsui , que Yamamoto había fundado el año anterior, y el Club de Vanguardia de Nagoya fue desmantelado. ^{[ 3 ]} D'Alessandro y Gale describen la rama fotográfica establecida ese año como la Vanguardia Fotográfica de Nagoya , y afirman que su formación reflejó el cambio de enfoque de Shimozato de la pintura a la fotografía. ^{[ 3 ]}

Este cambio ha sido tratado en estudios posteriores como un momento significativo en la historia de la fotografía surrealista japonesa. Jelena Stojković sitúa a Shimozato entre los artistas de Nagoya que desarrollaron un enfoque específicamente fotográfico del surrealismo a través de primeros planos de objetos naturales, la abstracción y la composición experimental. ^{[ 4 ]} También señala que la obra de Shimozato participó en un intento más amplio de construir una visión alternativa de la localidad y la vida cotidiana bajo las condiciones cada vez más represivas de la guerra. ^{[ 4 ]}

Shimozato está más estrechamente asociado con el fotolibro de 1940 Mesemu zoku: Chōgenjitsushugi shashin-shū ( Género Mesemb, Colección de fotografías surrealistas ). ^{[ 4 ]} Stojković describe el proyecto como desarrollado por Shimozato junto con Sakata inmediatamente después de la reunión de Nagoya, durante dos meses de colaboración diaria entre enero y marzo de 1939. ^{[ 4 ]} Publicado en 1940, el volumen reunió experimentos con objetos naturales, abstracción y fotografía de primer plano. ^{[ 4 ]}

El libro se abría por ambos lados y llevaba títulos separados en japonés y francés. Stojković señala que Shimozato figuraba como autor y editor, y que todas las fotografías de la secuencia en francés eran suyas, mientras que el reverso incluía imágenes de colaboradores identificados con letras romanas. ^{[ 4 ]} El proyecto también incluía trabajos de Minoru Sakata , Tsugio Tajima , Taizō Inagaki y coleccionistas especializados en cactus Mesembryanthemaceae. ^{[ 3 ] [ 4 ]}

En Surrealismo más allá de las fronteras , D'Alessandro y Gale describen Mesemu zoku como el producto más importante de la vanguardia fotográfica de Nagoya . ^{[ 3 ]} Su análisis enfatiza tanto el carácter colaborativo del volumen como la carga erótica de sus imágenes de cactus antropomórficos. ^{[ 3 ]} Munro también relaciona el proyecto con los escritos de Yamanaka y Takiguchi sobre objetos surrealistas, comparando su aplicación de la teoría del objeto a la fotografía con la obra de Hans Bellmer . ^{[ 2 ]}

Existen copias en colecciones institucionales, entre ellas el Museo Británico y el Museo de Arte de la Ciudad de Nagoya . ^{[ 9 ] [ 10 ]}

Shimozato ha sido reconocido en la investigación académica como una de las figuras clave en el desarrollo del surrealismo japonés centrado en Nagoya a finales de la década de 1930 y principios de la de 1940. ^{[ 3 ] [ 2 ]} Su importancia radica menos en una sola etiqueta de movimiento que en la forma en que su trayectoria conecta la pintura, los círculos de debate surrealistas, la fotografía de vanguardia y la producción colaborativa de fotolibros. ^{[ 4 ]}

Por ello, Shimozato es relevante no solo para la historia del surrealismo regional en Nagoya, sino también para los relatos de la fotografía japonesa de antes de la guerra que vinculan a figuras como Kansuke Yamamoto , Minoru Sakata y la vanguardia fotográfica de Nagoya con historias más amplias de la creación de imágenes surrealistas. ^{[ 3 ] [ 4 ]}

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• Kaigai Chogenjitsushugi Sakuhinten
• Chirū Yamanaka
• Minoru Sakata
• Kansuke Yamamoto (artista)

• Munro, Majella (2012). Vasijas comunicantes: El movimiento surrealista en Japón, 1923-1970 . The Enzo Press.
• Stojković, Jelena (2020). Surrealismo y fotografía en el Japón de la década de 1930: La vanguardia imposible . Bloomsbury Visual Arts.
• D'Alessandro, Stephanie; Gale, Matthew, eds. (2021). Surrealismo más allá de las fronteras . Museo Metropolitano de Arte ; Tate Modern . ISBN 9781588397270.
• Museo de Arte de la ciudad de Nagoya , ed. (1990).日本のシュールレアリスム : 1925～1945 [ Surrealismo en Japón: 1925-1945 ] (en japonés). Nagoya:日本のシュールレアリスム展実行委員会.
• Soeda, Kazuho (2018). 多肉植物と写真--下郷羊雄の可食的オブジェについて[ Plantas suculentas y fotografía: sobre los objetos comestibles de Yoshio Shimozato ] .愛知県美術館研究紀要(en japonés) (25): 26– 44.