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Yoru no Funsui

Yoru no Funsui ( 夜の噴水 ; lit. "La fuente de la noche") fue una revista japonesa surrealista de arte y poesía publicada en Nagoya entre 1938 y 1939. Producida y editada por el poe...

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Yoru no Funsui (夜の噴水; lit. "La fuente de la noche") fue una revista japonesa surrealista de arte y poesía publicada en Nagoya entre 1938 y 1939. Producida y editada por el poeta y fotógrafo Kansuke Yamamoto , combinaba poemas y textos con dibujos y fotografías del propio Yamamoto. [ 1 ] [ 2 ]

La revista tuvo una corta duración, publicándose durante cuatro números (núms. 1-4) desde noviembre de 1938 hasta octubre de 1939. [ 3 ] [ 4 ] Finalizó en condiciones de control cultural en tiempos de guerra: el Getty señala que Yamamoto dejó de publicarla después de que la Tokkō (policía especial) expresara su preocupación por su contenido, y otros relatos describen que la revista terminó debido a la censura policial después del cuarto número. [ 1 ] [ 2 ]

Historia

Orígenes (1937–1938)

Un catalizador clave para el surgimiento del ambiente surrealista de Nagoya antes de la guerra fue la Kaigai chōgenjitsushugi sakuhin-ten (Exposición de Obras Surrealistas en el Extranjero), celebrada en la Galería Maruzen de Nagoya en julio de 1937. Según un documento del Museo de Arte de la Ciudad de Nagoya , Kansuke Yamamoto visitó la exposición en repetidas ocasiones, conoció allí al poeta y defensor del surrealismo Chirū (Tiroux) Yamanaka , y este encuentro contribuyó a preparar el terreno para el lanzamiento de Yoru no Funsui al año siguiente. [ 5 ]

Según una nota bibliográfica posterior del poeta Shinzō Kinoshita, el Kaigai chōgenjitsushugi sakuhin-ten de 1937 en Nagoya era sorprendentemente silencioso —"casi no se oía nada", con solo unos pocos visitantes—, pero Yamamoto regresaba día tras día. Kinoshita recuerda que Yamamoto y el poeta Chirū Yamanaka discutieron la necesidad de " propaganda " (es decir, un vehículo organizado) para el surrealismo en Japón , y decidieron lanzar una revista de pequeño formato, que se convirtió en Yoru no Funsui . [ 6 ]

Publicación (1938–1939)

La revista apareció como una breve serie de cuatro números (núms. 1-4), publicados desde noviembre de 1938 hasta octubre de 1939. [ 7 ]

Kinoshita indica las fechas de publicación como 1 de noviembre de 1938 (n.º 1), 20 de febrero de 1939 (n.º 2), 1 de julio de 1939 (n.º 3) y 20 de octubre de 1939 (n.º 4). Describe la revista como una edición privada en formato de folleto (aprox. 250 × 150 mm), con 21 páginas en el n.º 1, 20 páginas en el n.º 2, 19 páginas en el n.º 3 y 16 páginas en el n.º 4. Según se informa, los tres primeros números se limitaron a 100 ejemplares cada uno; el cuarto, a 65 ejemplares. [ 8 ]

El Getty señala que Yamamoto produjo la revista en 1938 y 1939 como un foro para ideas vanguardistas y surrealistas, que incluía poemas, textos, dibujos y fotografías del propio Yamamoto. [ 9 ]

Resumen del problema

Todas las fechas de publicación, paginación y cifras de tirada que aparecen a continuación provienen de Kinoshita (1972). [ 6 ]

Las tiradas inusualmente pequeñas de la revista —y su abrupto final tras el número 4— se han interpretado a menudo como una huella material del clima cada vez más restrictivo de la guerra y del control cultural que rodeaba la actividad surrealista en Japón. [ 10 ]

Producción y diseño de materiales

Kinoshita señala que Yamamoto buscó al fabricante de papel Eishirō Abe en Izumo y aprendió métodos para producir y teñir papel gampi de alta calidad para la revista. [ 8 ] El bibliógrafo Kikyō Sasaki también destaca los inusuales valores de producción de la revista, describiendo el uso de papeles especiales y tratamientos de impresión en todos los números. [ 11 ] En un ensayo reproducido del catálogo de la exposición de la Tokyo Station Gallery de 2001, John Solt escribe que Yoru no Funsui "es considerada ahora la mejor revista surrealista en términos de calidad de papel", señalando su impresión en un exquisito papel gampi que se dice que perdura durante siglos. [ 12 ]

Supresión y cierre

Los relatos sobre el abrupto final de la revista enfatizan las presiones de la vigilancia cultural en tiempos de guerra sobre el surrealismo japonés . El Getty afirma que Yamamoto dejó de publicar Yoru no Funsui después de que el Tokkō (una fuerza policial especial) expresara su preocupación por su contenido. [ 9 ] La historiadora de arte Eiko Aoki señala de manera similar que Yamamoto fue interrogado en 1939 y liberado con la condición de que dejara de publicar la revista, la cual finalizó después de su cuarto número. [ 13 ] Solt registra una línea de interrogatorio incisiva utilizada contra Yamamoto durante la vigilancia cultural en tiempos de guerra, preguntándole, en efecto, cómo la fotografía surrealista podía servir al esfuerzo bélico de Japón, un episodio que a menudo se ha citado como emblemático de las presiones que rodearon a Yoru no Funsui . [ 10 ]

Estudios posteriores han analizado la secuencia fotográfica de Yamamoto de 1940, La jaula de pájaros del templo budista, como una obra producida bajo el mismo clima de presión y vigilancia de tiempos de guerra que puso fin a Yoru no Funsui . [ 14 ] [ 15 ]

Kinoshita añade que Yamamoto planeó posteriormente otra revista surrealista titulada Brille (1943), pero permaneció inédita debido a las restricciones de la guerra y la escasez de materiales. [ 6 ]

Tras el cierre de Yoru no Funsui , Yamamoto se mantuvo activo a través de Seidōsha , el grupo de fotografía de Nagoya que había fundado en 1938, que posteriormente publicó el boletín Carnet Bleu (1941–1942). [ 16 ] [ 17 ]

Contenido y perfil editorial

Yoru no Funsui combinó material literario y visual en un formato compacto de arte-poesía. El Museo J. Paul Getty describe la revista como una publicación que presenta "poemas, textos, dibujos y fotografías" de su editor, el poeta y fotógrafo Kansuke Yamamoto . [ 18 ] Las fotografías de Yamamoto de este período también se encuentran en importantes colecciones de museos; el Museo Nacional de Arte Asiático del Smithsonian posee su impresión en gelatina de plata Sin título (huevo de mar/horizonte distante) (1938), número de acceso S2018.2.330. [ 19 ]

En la publicación de Getty, Japan's Modern Divide , la curadora Amanda Maddox escribe que el contenido abarcaba desde traducciones de poesía surrealista francesa hasta poemas del propio Yamamoto, junto con dibujos del artista japonés Yoshio Shimozato ; señala que los dibujos se imprimieron como reproducciones tipográficas en un papel washi especial seleccionado por Yamamoto, y que el primer número llegó al poeta surrealista francés Paul Éluard . [ 20 ]

Maddox y otros comentaristas también han enmarcado la revista como parte de un esfuerzo más amplio por traducir y contextualizar el surrealismo en Japón: en una entrevista sobre la publicación de Getty, Maddox describió a Yamamoto como "una especie de traductor" que utilizó Yoru no Funsui para difundir textos surrealistas entre los lectores japoneses y para situar el surrealismo en un contexto japonés. [ 21 ] Una descripción de la serie de reimpresiones de Yumani Shobō caracteriza asimismo a Yoru no Funsui, publicada en Nagoya, como una de varias revistas de poesía modernista que representan una respuesta japonesa al surrealismo. [ 22 ]

La revista también reprodujo obras asociadas con el surrealismo occidental. Maddox señala que Yamamoto reprodujo dibujos del pintor surrealista francés Yves Tanguy —realizados originalmente para la colección de poesía de Benjamin Péret , Dormir, dormir dans les pierres (1927)— en Yoru no Funsui , incluyendo un dibujo lineal de Tanguy reproducido en el volumen 3 (1939). [ 20 ]

Publicada bajo una creciente vigilancia y censura policial, Yoru no Funsui tuvo una corta vida; un perfil de la ciudad de Nagoya la describe como una revista de poesía surrealista que terminó con el número 4 en 1939 debido a la censura policial. [ 23 ]

Colaboradores

Yoru no Funsui fue editado y publicado por el poeta y fotógrafo Kansuke Yamamoto . [ 24 ] Un perfil de la ciudad de Nagoya señala que Yamamoto editó la revista junto con los poetas Chirū Yamanaka (山中散生), Shōko Ema (江間章子), Katsue Kitasono (北園克衛) y Shirō Murano (村野四郎). [ 25 ] Una nota bibliográfica de Kikyō Sasaki también señala un círculo más amplio de contribuyentes, traductores y colaboradores visuales asociados con la revista. [ 26 ]

Según Kikyō Sasaki, Yoru no Funsui presentó o reprodujo obras de los siguientes escritores y artistas: [ 26 ]

Recepción y legado

En estudios posteriores, Yoru no Funsui ha sido tratado como parte de la historia de las revistas de poesía modernista japonesa y la recepción del surrealismo en Japón. [ 27 ] [ 28 ] En un catálogo de exposición de 1990 editado por el Museo de Arte de la Ciudad de Nagoya , Yoru no Funsui fue descrito como la última revista de poesía del surrealismo japonés que se identificó explícitamente como puramente surrealista. [ 28 ] En 2009, Yumani Shobō reimprimió la revista en facsímil en su serie Collection: Toshi Modernism Shishi ( Colección: Revistas de poesía del modernismo urbano ), volumen 3, Surrealismo , incluyendo los números 1 a 4 de Yoru no Funsui (noviembre de 1938 a octubre de 1939) entre los materiales reproducidos. [ 27 ] Una serie de los números originales, n.° 1-4, figura en los fondos del Museo de Literatura Japonesa Moderna , mientras que la reimpresión facsímil de 2009 también figura en los fondos de la Biblioteca de la Universidad de Doshisha . [ 29 ] [ 30 ]

En contextos museísticos de habla inglesa, la revista se ha analizado en relación con el surrealismo de Yamamoto anterior a la guerra. El texto de la exposición en línea del Museo Getty sobre Yamamoto señala que en 1938 y 1939 produjo Yoru no Funsui , describiéndola como una publicación que incluía "poemas, textos, dibujos y fotografías". [ 31 ] La exposición del Museo Getty Japan's Modern Divide : The Photographs of Hiroshi Hamaya and Kansuke Yamamoto (2013) presentó aún más la obra de Yamamoto a un público internacional; al reseñar el proyecto, la historiadora de arte Eiko Aoki señala que Yamamoto fue interrogado en 1939 y obligado a cesar la publicación de su revista de arte y poesía Yoru no Funsui , y analiza la escala y el catálogo de la exposición como parte de una reevaluación más amplia de su obra. [ 32 ] [ 33 ]

Véase también

Referencias

  1. 1 2 "Kansuke Yamamoto" . Museo J. Paul Getty . Consultado el 4 de febrero de 2026 .
  2. ^ " Web な ご や ゆ か り の 歌人 ・詩人 令和7年度基準 （山本悍右）" (PDF) (en japonés). 名古屋市. Consultado el 4 de febrero de 2026 .
  3. ↑都市モダニズム詩誌 9（日本篇）シュルレアリスム詩誌集成(en japonés). ゆまに書房. 2008.ISBN​ 978-4-8433-2877-4.
  4. ^ "コレクション・都市モダニズム詩誌 第３巻 シュールレアリスム" (en japonés). ゆまに書房. Consultado el 4 de febrero de 2026 .
  5. ^ "再び「日本画」について（アートペーパー73）" (PDF) (en japonés). 名古屋市美術館. Consultado el 4 de febrero de 2026 .
  6. ^ Kinoshita, Shinzō (2 de abril de 1972 ) . "Shōwa senzen Nagoya chihō shishi shiryō nōto"昭和戦前名古屋地方詩誌資料ノート[ Notas sobre las revistas de poesía locales de Nagoya de la era Shōwa de antes de la guerra ] . Kazé風(en japonés). No. 第7期第2号（通巻第38号）. págs. 3 a 8. 
  7. ^ "コレクション・都市モダニズム詩誌 第１回 全３巻" (en japonés). ゆまに書房. Consultado el 4 de febrero de 2026 .
  8. ^ Kinoshita, Shinzō (2 de abril de 1972) . "Shōwa senzen Nagoya chihō shishi shiryō nōto"昭和戦前名古屋地方詩誌資料ノート[ Notas sobre las revistas de poesía locales de Nagoya de la era Shōwa de antes de la guerra ] . Kazé風(en japonés). No. 第7期第2号（通巻第38号）. págs. 3 a 8. 
  9. 1 2 "Kansuke Yamamoto" . Museo J. Paul Getty . Consultado el 4 de febrero de 2026 .
  10. 1 2 Solt, John. "Percepción, percepción errónea, no percepción" . Revista Milk . Consultado el 13 de febrero de 2026 .
  11. ^ Sasaki, Kikyō (1979). 五行山荘限定版書目細見[ Gogyō Sansō: Bibliografía de ediciones limitadas ] (en japonés). プレス・ビブリオマーヌ. págs.19  , 22, 34.
  12. ↑ Solt, John. "Percepción, percepción errónea, no percepción" . Revista Milk . Consultado el 13 de febrero de 2026. ... la mejor revista surrealista en cuanto a calidad de papel...
  13. ↑ Aoki, Eiko (2013). "La división de la Cuenca del Pacífico en la 'División Moderna de Japón'"" . Trans-Asia Photography Review . 4 (1) . Consultado el 4 de febrero de 2026 .
  14. ↑ Stojkovic, Jelena (2020). Surrealismo y fotografía en el Japón de la década de 1930: La vanguardia imposible . Abingdon, Oxon; Nueva York: Routledge. pp. 160–161 . ISBN  9781788314053.
  15. ↑ D'Alessandro, Stephanie; Gale, Matthew, eds. (2021). Surrealismo más allá de las fronteras . Nueva York: Museo Metropolitano de Arte. pág. 187. ISBN  9781588397270.
  16. ↑ "Kansuke Yamamoto" . Galería Taka Ishii . Consultado el 25 de marzo de 2026 .
  17. ↑ Keller, Judith; Maddox, Amanda, eds. (2013). «Cronología». Japan's Modern Divide: The Photographs of Hiroshi Hamaya and Kansuke Yamamoto . Getty Publications. p. 215. ISBN  9781606061329.
  18. ↑ "Kansuke Yamamoto" . Museo J. Paul Getty . Consultado el 4 de febrero de 2026 .
  19. ↑ "Sin título (huevo de mar/horizonte distante)" . Museo Nacional Smithsoniano de Arte Asiático . Consultado el 13 de febrero de 2026 .
  20. 1 2 Maddox, Amanda (2013). «Espíritu desobediente: Kansuke Yamamoto y su relación con el surrealismo». En Keller, Judith; Maddox, Amanda; Berland, Dinah (eds.). La división moderna de Japón: Las fotografías de Hiroshi Hamaya y Kansuke Yamamoto . Los Ángeles: Getty Publications. ISBN 9781606061329.
  21. ↑ "Detrás del biombo de la división moderna de Japón " . Kyoto Journal . Consultado el 4 de febrero de 2026 .
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  26. ^ Sasaki , Kikyō (1979).五行山荘限定版書目細見[ Gogyō Sansō Genteiban Shomoku Saiken ] ( en japonés). プレス・ビブリオマーヌ. pag. 35. 
  27. ^ "コレクション・都市モダニズム詩誌 第3巻シュールレアリスム" (en japonés). ゆまに書房. Consultado el 4 de febrero de 2026 .
  28. ^ Museo de Arte de la ciudad de Nagoya, ed. (1990).日本のシュールレアリスム: 1925～1945 [ Surrealismo en Japón: 1925-1945 ] (en japonés). Nagoya: 日本のシュールレアリスム展実行委員会. pag. 26.  
  29. ^ "夜の噴水" . Libros CiNii (en japonés). Instituto Nacional de Informática . Consultado el 3 de abril de 2026 .
  30. ^ "夜の噴水" . Libros CiNii (en japonés). Instituto Nacional de Informática . Consultado el 3 de abril de 2026 .
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  32. ↑ "La división moderna de Japón: las fotografías de Hiroshi Hamaya y Kansuke Yamamoto" . Museo J. Paul Getty . Consultado el 4 de febrero de 2026 .
  33. ↑ Aoki, Eiko (2013). "La división de la Cuenca del Pacífico en la 'División Moderna de Japón'"" . Trans-Asia Photography Review . 4 (1) . Consultado el 4 de febrero de 2026 .
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